Konfliktní situace v dílech. Konflikty v dílech literatury (s příklady)

V literatuře? Jak se to projevuje? Je možné si toho vždy všimnout i pro nezkušeného čtenáře? Konflikty v dílech literatury jsou povinným a nezbytným jevem rozvoje příběhová linie. Bez něj se neobejde ani jedna kvalitní kniha, která si může nárokovat titul věčné klasiky. Další věc je, že nejsme vždy schopni vidět zjevný rozpor v názorech popisované postavy nebo hluboce zvážit systém jejích hodnot a vnitřních přesvědčení.

Někdy může být obtížné porozumět skutečným literárním předlohám. Tato činnost vyžaduje enormní duševní úsilí a také touhu porozumět postavám a systému obrazů vybudovaných autorem. Co je tedy konflikt v literatuře? Zkusme na to přijít.

Definice pojmu

Ve většině případů lidé intuitivně chápou co mluvíme o tom, když se v konkrétní knize mluví o nějakém ideologickém střetu. Konflikt v literatuře je konfrontace mezi charaktery postav a vnější realitou. Boj ve fiktivním světě může pokračovat dlouhou dobu a nutně vede ke změně hrdinova způsobu nazírání na okolní realitu. Takové napětí se může vytvořit uvnitř samotné postavy a směřovat k její vlastní osobnosti. K rozvoji takového pohybu dochází velmi často. A pak se mluví o vnitřním konfliktu, tedy o boji se sebou samým.

Konflikty v ruské literatuře

Domácí klasika si zaslouží zvláštní pozornost. Níže jsou uvedeny příklady konfliktů v literatuře, převzaté z ruských děl. Mnohým se budou zdát známé z dob školní osnovy. Na jaké knihy byste si měli dát pozor?

"Anna Karenina"

Největší památka ruské literatury, která dnes neztrácí na aktuálnosti. Zápletku Anny Kareninové zná téměř každý. Ale ne každý může okamžitě určit, jaké jsou hlavní zážitky hrdinky. Když přemýšlíte o tom, co je konflikt v literatuře, můžete si vzpomenout na toto nádherné dílo.

Anna Karenina ukazuje dvojí konflikt. Právě on nedovolí hlavní postavě, aby se vzpamatovala a podívala se na okolnosti jinak vlastní život. Popředí zobrazuje vnější konflikt: společnost odmítá vztahy na straně. Je to on, kdo odcizuje hrdinku lidem (přátelům a známým), se kterými bylo dříve tak snadné komunikovat. Ale kromě něj existuje také vnitřní konflikt: Anna je doslova zdrcena tímto neúnosným břemenem, které musí nést. Trpí odloučením od svého syna Seryozhy, nemá právo brát dítě s sebou nový život s Vronským. Všechny tyto zážitky vytvářejí v hrdinčině duši silné napětí, ze kterého se nemůže osvobodit.

"Oblomov"

Další nezapomenutelné dílo ruštiny klasická literatura, o kterém stojí za to mluvit. „Oblomov“ ukazuje odlehlý život jednoho vlastníka půdy, který se najednou rozhodl odmítnout službu v oddělení a zasvětit svůj život samotě. Samotná postava je docela zajímavá. Nechce žít podle vzoru vnuceného společností a zároveň nenachází sílu bojovat. Setrvání v nečinnosti a apatii ho dále podkopává zevnitř. Hrdinův konflikt s venkovní svět se projevuje v tom, že nevidí smysl života jako většina lidí: chodit každý den do práce, vykonávat podle něj nesmyslné činy.

Pasivní životní styl je jeho obrannou reakcí proti nepochopitelnému světu kolem něj. Kniha ukazuje ideologický konflikt, protože je založena na pochopení podstaty a smyslu lidské existence. Ilja Iljič se necítí dost silný, aby změnil svůj život.

"Idiot"

Toto dílo je jedním z nejznámějších od F. M. Dostojevského. V "The Idiot" ztvárňuje ideologický konflikt. Princ Myškin je velmi odlišný od společnosti, ve které se nachází. Je lakonický, má extrémní citlivost, proto jakékoli události akutně prožívá.

Zbytek postav s ním kontrastuje svým chováním a pohledem na život. Hodnoty prince Myškina jsou založeny na křesťanském chápání dobra a zla, na jeho touze pomáhat lidem.

Konflikty v zahraniční literatuře

Zahraniční klasika není o nic méně zábavná než ta domácí. Konflikty v zahraniční literaturu někdy jsou prezentovány tak široce, že lze tato mistrně napsaná díla jen obdivovat. Jaké příklady zde lze uvést?

"Romeo a Julie"

Jedinečná hra Williama Shakespeara, se kterou se musel někdy seznámit každý sebevědomý člověk. Kniha ukazuje milostný konflikt, který se postupně mění v tragédii. Dvě rodiny - Montagues a Capulets - mezi sebou válčí již mnoho let.

Romeo a Julie odolávají tlaku rodičů a snaží se bránit své právo na lásku a štěstí.

"Steppenwolf"

Jedná se o jeden z nejpamátnějších románů Hermanna Hesse. Hlavní hrdina Harry Haller je odříznutý od společnosti. Vybral si život nepřístupného a hrdého samotáře, protože v něm nenašel vhodné místo pro sebe. Postava si říká " stepní vlk“, který se náhodou zatoulal do města mezi lidi. Hallerův konflikt je ideologický a spočívá v neschopnosti akceptovat pravidla a předpisy společnosti. Okolní realita se mu jeví jako obraz postrádající význam.

Při zodpovězení otázky, co je to konflikt v literatuře, je tedy rozhodně třeba vzít v úvahu vnitřní svět hlavní postavy. Pohled na svět jedné postavy je velmi často kontrastován s okolní společností.

Pokračujeme ve studiu strukturálních prvků zápletky a dnes budeme mluvit o jádru dramatických příběhů - konflikt.

co je konflikt?

Nejdříve, konflikt- je střet, boj dvou a více zájmů v rámci literárního díla. V "Píseň ledu a ohně" J. Martin Lannisters bojuje se Starky, v "Pán prstenů" spojené síly lidí, elfů a trpaslíků se postaví proti Sauronovi a tak dále. Všechny dějové i zábavné prózy mají tendenci využívat konflikt jako hlavní motor zápletky.

Za druhé, konflikt je zdrojem dramatických situací, katalyzátorem napětí fyzických a emocionálních sil postav zapojených do boje. Koho zajímají líní a nečinní hrdinové? Postavy vtažené do konfliktu jsou nuceny ukázat sílu svého charakteru a intelektu, aby dosáhly svých cílů, a střet dvou protikladně polárních sil dává vzniknout nejrůznějším dramatickým situacím – momentům, kdy člověk čelí obtížná volba nebo zavěšení na niti.

Čtenář je při sledování takto zručně vykresleného střetu mimovolně vtažen a vcítí se do jedné či druhé strany. Akutní konfliktní situace vždy přitahovat pozornost, taková je zvědavost, a co jiného spisovatel potřebuje, než čtenář soustředěný na svůj text? V tomto ohledu jsou film a literatura formami, které umožňují vytvářet konflikty nejvyšší intenzity. Omezení jsou dána pouze autorovou fantazií. Pamatujme proto, že konflikt v šikovných rukou je nejsilnějším prostředkem k ovlivnění čtenářské obce.

Konflikt takový, jaký je.

Je však mou povinností varovat: ne každé umělecké dílo musí obsahovat konflikt. Již jsem o tom mluvil v článku (přečtěte si jej, abyste lépe porozuměli rozsahu použití rad z oddílu "Síla příběhu"). Próza v naší době je tak rozmanitá, že nám umožňuje obrátit se k tomu nejvíce na různé strany lidská existence: nejen nekompromisní boj o místo na slunci, ale i duchovní a intelektuální sféra, estetika popisů. Nicméně moderní Masová kultura ať se nám to líbí nebo ne, je téměř zcela závislé na konfliktu.

Pokud tedy hodláte psát akční prózu, chcete-li sebevědomě upoutat pozornost své čtenářské obce, musíte prostě ovládat umění budovat umělecký konflikt.

Tak, dobrá kvalita dramatický příběh vždy začíná konfliktem. Není však absolutně nutné, aby se objevil již na první stránce, ale na konci konvenční první třetiny příběhu by měl být konkrétně a jasně identifikován (podrobněji v článku). V v opačném případě, čtenář se zkrátka omrzí. Pravidelně se setkávám s takovými texty: stránku za stránkou se něco děje, hrdina běhá a rozčiluje se, ale není úplně jasné proč a za jakým účelem. Konflikt není definován a my již nemáme vliv na události.

Z toho vyplývá, že v konfliktu by měly být přítomny pouze jasné, jasně definované síly – čtenáři by mělo být sděleno, kdo za co a proč bojuje. Oběma stranám konfliktu je třeba dát konkrétní cíle, jejichž dosažení by mělo být pro hrdiny životně důležité.

Vezměme si jako příklad následující jednoduchou zápletku.

Dva manželské páry Společně s dětmi se vydají na dvoudenní výlet. Večer na odpočívadle dívku uštkne jedovatý had; Vedle ní je otec druhé rodiny - snaží se hada odehnat, ale uštkne i jeho. Hadí jed je smrtící a lidé prostě nestihnou dostat se do města včas. Muž má však u sebe protijed, který ale stačí jen na jeden. Rodiče dívky věří, že je to ona, kdo potřebuje zachránit, a jsou připraveni vzít lék z druhé rodiny násilím. Muž, stejně jako jeho blízcí, věří, že by to měl být on, kdo si vezme protijed. Ze dvou spřátelených rodin se rázem stanou zuřiví nepřátelé. Tolik ke konfliktu.

Jak vidíte, v tomto příběhu je v centru konfliktu konkrétní předmět – ampule s protijedem. Je velmi důležité, aby ve středu konfliktu bylo něco srozumitelného a hmatatelného (Jeden prsten v Pánu prstenů, Železný trůn v PLIO).

Antagonista.

Další dva dějové prvky velmi úzce souvisejí s konceptem konfliktu: antagonista A alternativní faktor.

Antagonista- jedná se o konkrétní osobu stojící proti hlavní postavě. V trilogii J. R. R. Tolkiena " Pán prstenů„Hlavním antagonistou je temný duch Sauron, jeho cíle a činy jsou v rozporu se zájmy hlavních postav. Přítomnost antagonisty poskytuje formu konfliktu ve formě „ dobrý a zlý" Někdy v díle nemusí být antagonista jako takový, v takovém případě bude mít konflikt podobu „ dobrý versus dobrý„(jako v našem příkladu s uštknutím jedovatým hadem: žádný z hrdinů není vyloženě zlý (i když, zde lze polemizovat), každý bojuje o život), nebo dochází k tzv. vnitřní konflikt.

Vnitřní konflikt- dochází ke srážce dvou protichůdných stránek osobnosti. V našem příkladu se pokousaný muž vyvine vážně vnitřní konflikt- Morální a výchovné normy ho budou tlačit k tomu, aby dívce podal protijed, ale smysl pro sebezáchovu bude trvat na něčem jiném.

Ve fikci se často odehrává několik konfliktů najednou. Díky tomu je příběh mnohostranný, blízký skutečné realitě života. Hlavní věc, která se zde od spisovatele vyžaduje, je nezapomenout vyřešit každý z konfliktů.

Alternativní faktor.

Alternativní faktor- to je skutečná hrozba, která hrdinu předběhne v případě porážky v konfliktu. Klíčové slovo je zde skutečné. Pokud hrdina v důsledku porážky v konfliktu nijak netrpí, pak pro nás není tak zajímavé s ním sympatizovat. Jiná věc je, jestli čelí skutečnému, hmatatelnému nebezpečí. Zvláště bych rád poznamenal, že alternativní faktor je třeba v textu naznačit co nejdříve, aby v akcích nevznikl nepříjemný pocit loutkářství.

Níže je klasifikace alternativních faktorů podle knihy A. Mitty “ Kino mezi peklem a nebem».

Klasifikace alternativních faktorů podle A. Mitteho.

Ztráta sebeúcty.
Profesionální selhání.
Fyzická újma.
Hrozba smrti.
Ohrožení rodinného života.
Ohrožení života národa.
Hrozba pro lidstvo.

Jak vidíte, stupeň intenzity se zvyšuje. To ale neznamená, že ta nejnapínavější dramata jsou postavena na hrozbě zničení lidstva. Vůbec ne. Zde se projevuje skutečná dovednost spisovatele a skladatele: konflikty se slabšími alternativními faktory dávají vzniknout zajímavějším variacím. V našem příkladu s hadem působí alternativní faktor čtvrté skupiny (hrozba smrti), a právě ten nám umožňuje zavést další, velmi zajímavý vnitřní konflikt. Ale kdybychom měli pátý faktor (jeho vlastní dítě bylo pokousáno), nebyl by žádný vnitřní rozpory muž by to neměl.

No, u toho se zatím zastavme. Získali jste základní znalosti o povaze konfliktu v literární práce, pochopil hlavní body a rysy jeho použití a konstrukce. Doufám, že tyto teoretický základúspěšně zavedete do praxe. Děkuji za pozornost. Zůstaňte naladěni!

Význam slova KONFLIKT ve Slovníku literárních pojmů

KONFLIKT

- (z lat. konfliktus - kolize) - akutní střet postav a okolností, pohledů a životní principy, který je základem akce umělecké dílo. K. se vyjadřuje v konfrontaci, rozporu, střetu hrdinů, skupin hrdinů, hrdiny a společnosti nebo ve vnitřním boji hrdiny se sebou samým. Vývoj K. uvádí dějovou akci do pohybu. K. může být řešitelná i neřešitelná (tragická K.), zjevná či skrytá, vnější (přímé střety postav) nebo vnitřní (konfrontace v duši hrdiny). To má zvláštní význam jako prvek zápletky v dramatických dílech (viz drama).

Slovník literárních pojmů. 2012

Viz také výklady, synonyma, významy slova a co je KONFLIKT v ruštině ve slovnících, encyklopediích a příručkách:

KONFLIKT ve Slovníku analytické psychologie:
(Konflikt; Konflikt) - stav nerozhodnosti, nejistoty, doprovázený vnitřním napětím. (Viz také protiklady a transcendentální funkce.) „Zjevně netolerovatelný konflikt je důkazem správnosti...
KONFLIKT v Nejnovějším filozofickém slovníku:
(lat. konfliktus - kolize) - v širokém slova smyslu střet, konfrontace stran. Filosofická tradice považuje K. za zvláštní případ rozporu, jeho ...
KONFLIKT
ZÁJMY - situace, kdy osoba nebo společnost jedná současně ve více osobách, jejichž cíle se neshodují, například když ...
KONFLIKT ve Slovníku ekonomických pojmů:
(lat. konfliktus - střet) - střet protichůdných zájmů, rozpor v názorech a v ...
KONFLIKT v základních termínech použitých v knize A.S. Akhiezera Kritika historické zkušenosti:
- nevyhnutelný projev rozporů v životě společnosti, výsledek rozdílných postojů skupin k entropickým procesům, k dezorganizaci, k výzvě dějin. K. může...
KONFLIKT v Literární encyklopedii:
[doslova "kolize"]. — V širokém smyslu by se K. měl nazývat tím systémem protikladů, který umělecké dílo organizuje do určité jednoty, že...
KONFLIKT v Pedagogickém encyklopedickém slovníku:
(lat. konfliktus - kolize), extrémně vyhrocený rozpor spojený s akutními emočními prožitky. K. se dělí na vnitřní (intrapersonální) a vnější (interpersonální...
KONFLIKT ve Velkém encyklopedickém slovníku:
(z lat. konfliktus - kolize) střet stran, názorů, ...
KONFLIKT ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
(z lat. konfliktus - kolize), střet protichůdných zájmů, názorů, aspirací; vážný nesouhlas, ostrý spor vedoucí k...
KONFLIKT
[z lat. konfliktus střet] střet protichůdných zájmů, názorů, aspirací; hádky, neshody, spory, vyhrožování...
KONFLIKT v Encyklopedickém slovníku:
a, m. 1. Střet, vážný neshoda, spor. Přidejte se k Family K.K. na hranici. Konflikt - charakterizovaný konfliktem, související s...
KONFLIKT v Encyklopedickém slovníku:
, -a, m. Střet, vážný neshoda, spor. Přidejte se ke k. Rodině k. Ozbrojeným k. na hranici. II adj. konfliktní...
KONFLIKT ve Velkém ruském encyklopedickém slovníku:
ARTISTIC CONFLICT (umělecký konflikt), konfrontace, rozpor mezi vyobrazenými v díle. působící síly: postavy, charakter a okolnosti, dif. stránky charakteru. Přímo...
KONFLIKT v úplném akcentovaném paradigmatu podle Zaliznyaka:
konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"kta, konflikt"ktov, konflikt"ktu, konflikt"ktam, konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"koho, konflikt"ktami,konflikt"kte, ...
KONFLIKT ve Slovníku epitet:
Nekompromisní, neplodné, nesmyslné, absurdní, zdlouhavé, dlouhodobé, dramatické, vleklé, věčné, krvavé, krvavé, velké, malé, směšné, nerozumné, neustálé (obvykle množné číslo), lehkovážné, nekonečné, ...
KONFLIKT v Populárním vysvětlujícím encyklopedickém slovníku ruského jazyka:
-a, m. Střet protichůdných zájmů, názorů, pohledů; vážný nesouhlas, spor. Rodinný konflikt. Vojenský konflikt. Dostat se do konfliktu se zákonem. Usadit...
KONFLIKT v tezauru ruské obchodní slovní zásoby:
KONFLIKT v Novém slovníku cizí slova:
(lat. konflikt ictus střet) střet protichůdných zájmů, názorů; vážný nesouhlas, ostrý...
KONFLIKT ve Slovníku cizích výrazů:
[střet protichůdných zájmů, názorů; vážný nesouhlas, ostrý...
KONFLIKT v tezauru ruského jazyka:
Syn: kolize, kolize, rozpor, nesoulad, dualita, nesoulad, nesoulad, vzájemné vyloučení Ant: dohoda, ...
KONFLIKT v Abramovově slovníku synonym:
cm. …
KONFLIKT ve slovníku ruských synonym:
Syn: kolize, kolize, rozpor, nesoulad, dualita, nesoulad, nesoulad, vzájemné vyloučení Ant: dohoda, ...

Krátce:

Konflikt (z lat. konfliktní - střet) - nesouhlas, rozpor, střet vtělený do děje literárního díla.

Rozlišovat životní a umělecké konflikty. První zahrnuje rozpory, které odrážejí sociální jevy(např. v románu I. Turgeněva „Otcové a synové“ je zobrazena konfrontace dvou generací zosobňujících dvě společenské síly - šlechtu a prosté demokraty) a umělecký konflikt je střetem postav, které odhalují jejich charakterové rysy; v tomto smyslu konflikt určuje vývoj děje v zápletce (například vztah Pavla Petroviče Kirsanova a Jevgenije Bazarova v uvedené eseji).

Oba typy konfliktů v díle jsou propojeny: umělecký konflikt je přesvědčivý pouze tehdy, odráží-li vztahy, které existují v samotné realitě. A život je bohatý, je-li vysoce umělecky ztělesněn.

Jsou tu také dočasné konflikty(vynořující se a vyčerpávající se s vývojem děje, jsou často postavené na zvratech) a udržitelného(neřešitelné v mezích zobrazeného životní situace nebo v zásadě neřešitelné). Příklady toho prvního lze nalézt v tragédiích W. Shakespeara, detektivní literatuře a druhé - v “ nové drama“, díla modernistických autorů.

Zdroj: Příručka pro studenty: 5.–11. ročník. - M.: AST-PRESS, 2000

Více informací:

Umělecký konflikt – střet lidských vůlí, světonázorů a životních zájmů – slouží jako zdroj dějové dynamiky v díle, vyvolávající podle vůle autora duchovní sebeidentifikaci postav. Rezonuje v celém kompozičním prostoru díla i v systému postav a vtahuje hlavní i vedlejší účastníky děje do svého duchovního pole.

To vše je však zcela zřejmé. Ale něco jiného je mnohem méně zřejmé a nekonečně důležitější: proměna soukromého životní konflikt, pevně načrtnutý v podobě vnější intriky, její sublimace do nejvyšších duchovních sfér, která je tím zjevnější, čím významnější je umělecká tvorba. Zde obvyklý pojem „zobecnění“ ani tak nevyjasňuje, jako spíše zaměňuje podstatu věci. Ostatně právě v tom tkví podstata: ve velkých literárních dílech si konflikt často zachovává svou soukromou, někdy náhodnou, jindy výhradně individuální životní slupku, zakořeněnou v prozaické tloušťce existence. Odtud již nelze plynule vystoupat do výšek kde vyšší mocživot a kde např. Hamletova pomsta zcela konkrétní a duchovně bezvýznamní viníci stojící za smrtí jeho otce se proměňují v bitvu s celým světem utápějícím se ve špíně a neřesti. Zde je možný pouze okamžitý skok do jiné dimenze existence, totiž reinkarnace srážky, která nezanechává žádnou stopu přítomnosti svého nositele v „bývalém světě“, na prozaických úpatích života.

Je zřejmé, že ve sféře velmi soukromé a velmi specifické konfrontace, která Hamleta zavazuje k pomstě, probíhá vcelku úspěšně, v podstatě bez zaváhání a jakýchkoli známek reflektivního uvolnění. V duchovních výšinách je jeho pomsta zarostlá mnoha pochybnostmi právě proto, že se Hamlet zpočátku cítí jako válečník, povolaný bojovat s „mořem zla“, plně si vědom toho, že akt jeho soukromé pomsty je očividně neúměrný tomuto vyššímu cíli, která mu tragicky uniká. Pojem „zobecnění“ se pro takové konflikty nehodí právě proto, že zanechává pocit duchovní „mezery“ a nesouměřitelnosti mezi vnějším a vnitřní akce hrdina mezi svým specifickým a úzkým cílem, ponořeným do empirie každodenních, společenských, konkrétních historických vztahů, a svým nejvyšším záměrem, duchovním „úkolem“, který nezapadá do hranic vnějšího konfliktu.

V Shakespearových tragédiích„propast“ mezi vnějším konfliktem a jeho duchovní proměnou je samozřejmě hmatatelnější než kdekoli jinde; tragických hrdinů Shakespeare: Lear, Hamlet, Othello a Timon z Athén jsou postaveni tváří v tvář světu, který ztratil cestu („spojení časů se rozpadlo“). V mnoha klasických dílech tento pocit hrdinského boje s celým světem chybí nebo je utlumený. Ale i v nich je konflikt, který uzamkne vůli a myšlenky hrdiny, adresován jakoby dvěma sférám najednou: životnímu prostředí, společnosti, moderně a zároveň světu neotřesitelné hodnoty, do kterých vždy zasahuje každodenní život, společnost a historie. Někdy v každodenních peripetiích konfrontace a boje postav prosvítá jen záblesk věčnosti. Klasika je však i v těchto případech klasikou, protože její kolize se prolamují k nadčasovým základům existence, k podstatě lidské přirozenosti.

Jedině v dobrodružné popř detektivní žánry nebo v "komedie intrik" Tento kontakt konfliktů s vyššími hodnotami a životem ducha zcela chybí. Ale právě proto se zde postavy proměňují v jednoduchou funkci děje a jejich originalita je naznačena pouze vnějším souborem jednání, které neodkazují na originalitu duše.

Svět literárního díla je téměř vždy (snad jen s výjimkou idylických žánrů) světem důrazně konfliktním. Ale nekonečně silněji než ve skutečnosti se zde připomíná harmonický začátek existence: ať už ve sféře autorova ideálu, nebo v dějově ztělesněných podobách katarzní očisty od hrůzy, utrpení a bolesti. Posláním umělce samozřejmě není vyhlazovat konflikty reality, neutralizovat je uklidňujícími konci, ale pouze bez oslabení jejich dramatičnosti a energie vidět věčné za dočasností a probouzet vzpomínku na harmonii a krásu. Vždyť právě v nich si nejvyšší pravdy světa připomínají samy sebe.

Vnější konflikt, vyjádřený dějově vtisknutými střety postav, je někdy pouze projekcí vnitřní konflikt, odehrávající se v duši hrdiny. Začátek vnějšího konfliktu v tomto případě nese pouze provokující moment, dopadající na duchovní půdu, která je již docela připravena na silnou dramatickou krizi. Ztráta náramku v dramatu Lermontova "Maškaráda", samozřejmě okamžitě posouvá dění kupředu, svazuje všechny uzly vnějších konfliktů, dodává dramatickým intrikám stále větší energii a podněcuje hrdinu k hledání způsobů, jak se pomstít. Ale tuto situaci sama o sobě mohla vnímat jako zhroucení světa pouze duše, v níž již nebyl mír, duše v latentní úzkosti, tlačená duchy minulých let, která zažila pokušení a zradu života, věděla rozsah této zrady a proto věčně připraven k obraně Štěstí vnímá Arbenin jako náhodný rozmar osudu, po kterém jistě musí následovat odplata. Nejdůležitější však je, že Arbenina už začíná tížit bezbouřlivá harmonie míru, kterou si ještě není připraven přiznat a která tupě a téměř nevědomě prochází jeho monologem předcházejícím Ninině návratu z maškarády.

Proto se Arbeninův duch tak rychle odtrhne od tohoto nestabilního bodu míru, z této pozice nejisté rovnováhy. V jediném okamžiku se v něm probudí předchozí bouře a Arbenin, který dlouho holdoval pomstě na světě, je připraven tuto pomstu svrhnout na své okolí, aniž by se ani pokusil pochybovat o platnosti svého podezření, protože celý svět v jeho očích byl dlouho v podezření.

Jakmile do hry vstoupí konflikt, systém postav okamžitě zažije polarizace sil: Postavy jsou seskupeny kolem hlavních antagonistů. I vedlejší větve děje jsou tak či onak vtaženy do tohoto „nakažlivého“ prostředí hlavního konfliktu (jako je například linie prince Šachovského v dramatu A. K. Tolstého „Car Fjodor Ioannovič“). Obecně platí, že jasně a odvážně nastíněný konflikt v kompozici díla má zvláštní závaznou sílu. V dramatických formách, podléhajících zákonu stálého nárůstu napětí, se tato svazující energie konfliktu projevuje ve svých nejvýraznějších projevech. Dramatická intrika se celou svou „masou“ řítí „vpřed“ a jediná kolize zde utne vše, co by mohlo tento pohyb zpomalit nebo oslabit jeho tempo.

Všeprostupující konflikt (motorický „nerv“ díla) nejenže nevylučuje, ale také předpokládá existenci malých kolize, jehož rozsahem je epizoda, situace, scéna. Někdy se zdá, že jsou daleko od konfrontace centrálních sil, stejně jako jsou například na první pohled ty „malé komedie“, které se odehrávají v kompozičním prostoru. "Běda z mysli" ve chvíli, kdy se objeví řada hostů pozvaných na Famusovův ples. Zdá se, že to vše je jen personalizovaná výbava sociálního zázemí, nesoucí v sobě soběstačnou komedii, která není v žádném případě zahrnuta do kontextu jediné intriky. Celé toto panoptikum příšer, z nichž každá není ničím jiným než vtipným, ve své celistvosti budí zlověstný dojem: trhlina mezi Chatským a okolním světem zde narůstá do velikosti propasti. Od této chvíle je Chatského osamělost absolutní a na komediální strukturu konfliktu začnou padat husté tragické stíny.

Mimo společenských a každodenních střetů, kdy se umělec prodírá k duchovním a morálním základům existence, jsou konflikty někdy zvláště problematické. Zvláštní, protože jejich nerozpustnost je poháněna dualitou, skrytou antinomií nepřátelských sil. Každá z nich se ukazuje jako eticky heterogenní, takže smrt jedné z těchto sil nevzrušuje pouze myšlenku na bezpodmínečný triumf spravedlnosti a dobra, ale spíše vyvolává pocit těžkého smutku způsobeného pádem toho, co neslo. v sobě plnost sil a možností bytí, i když rozbité fatální škody. Toto je konečná porážka Lermontovova démona, obklopeného takříkajíc oblakem tragického smutku vyvolaného smrtí mocné a obnovující touhy po harmonii a dobru, ale smrtelně zlomená nevyhnutelností démonismu, a proto v sobě nese tragédii. Taková je porážka a smrt Puškina Evgenia ve filmu Bronzový jezdec, přes veškerou jeho do očí bijící nesouměřitelnost s Lermontovovou symbolickou postavou.

Spoutáni silnými pouty ke každodennímu životu a zdálo by se, že navždy odděleni velká historie obyčejností svého vědomí, sledujícím jen malé každodenní cíle, Eugene ve chvíli „vysokého šílenství“, kdy se jeho „myšlenky staly strašně jasnými“ (scéna vzpoury), vyletí do tak tragické výšky, v níž se ocitne , alespoň na chvíli, jako antagonista rovný Petrovi, hlasatel živé bolesti Osobnosti, tlačený většinou státu. A v tu chvíli už jeho pravda není subjektivní pravdou soukromé osoby, ale Pravdou rovnající se pravdě Petrově. A to jsou stejné pravdy na vahách dějin, tragicky nesmiřitelné, protože stejně duální obsahují jak zdroje dobra, tak zdroje zla.

Proto kontrastní spojení všedního a hrdinského v kompozici a stylu Puškinovy básně není jen znakem konfrontace dvou nekontaktních sfér života, přiřazených protikladným silám (Petr I., Evžen). Ne, to jsou koule, jako vlny, zasahující jak do prostoru Evžena, tak do prostoru Petra. Jen na okamžik (jakkoli oslnivě jasný, rovný celému životu) se Eugene připojí ke světu, kde vládnou nejvyšší historické prvky, jako by se vloupal do prostoru Petra 1. Ale prostor toho druhého hrdinně vystoupil do nadpřirozených výšin velkých Historii, jako ošklivý stín, provází žal životní prostor Evgenia: Koneckonců, toto je druhá tvář královského města, duchovní dítě Petrova. A dovnitř symbolický smysl to je vzpoura, která ruší živly a probouzí je, výsledkem jeho státnického umění je pošlapání jedince vrženého na oltář státní ideje.

Starost umělce slova, která vytváří konflikt, se neomezuje pouze na rozříznutí jeho gordického uzlu, korunování jeho výtvoru aktem triumfu nějaké nepřátelské síly. Ostražitost a hloubka uměleckého myšlení někdy spočívá v tom, že se zdrží pokušení řešit konflikt takovým způsobem, že k tomu realita neposkytuje podklady. Odvaha uměleckého myšlení je zvláště neodolatelná tam, kde odmítá následovat vedení převládajícího tento moment duchovní trendy té doby. Velké umění jde vždy „proti srsti“.

ruská mise literatura 19. století století v nejkritičtějších okamžicích dějinné existence mělo posunout zájem společnosti z historického povrchu do hlubin a v chápání člověka posunout směr starostlivého pohledu od člověka společenského k člověku duchovnímu. Vrátit například myšlenku osobní viny, jako to udělal Herzen v románu „Kdo je na vině?“, v době, kdy teorie komplexní environmentální viny jasně požadovala dominanci. Vrátit tuto myšlenku, samozřejmě aniž bychom ztráceli ze zřetele vinu okolí, ale snažili se pochopit dialektiku obojího – to bylo nápravné úsilí umění v éře tragického, v podstatě zajetí ruského myšlení povrchní sociální doktrinář. Moudrost umělce Herzena je zde o to zjevnější, že se on sám jako politický myslitel tohoto zajetí účastnil.

Konflikt

KONFLIKT (doslova „srážka“). - V širokém slova smyslu by se K. měl nazývat tím systémem protikladů, který organizuje umělecké dílo do určité jednoty, tím bojem obrazů, společenské postavy, myšlenky, které se rozvíjejí v každém díle - v epických a dramatických široce a úplně, v lyrických - v primárních formách. Samotné pojetí K. je dosti rozmanité: o K. lze hovořit ve smyslu vnější opozice postav: kupř. Hamlet a jeho protivník, o řadě konkrétnějších K. - Hamlet a Laertes atd. O vnitřním K. můžeme hovořit v Hamletovi samotném, o vnitřním boji jeho protichůdných aspirací atd. Stejná nedůslednost a konflikt může být viděný v lyrickém díle, konfrontující různé postoje ke skutečnosti atd. K. je v tomto smyslu nedílnou součástí každého dějového (a často bezzápletkového, např. lyrického) díla a zcela nevyhnutelným okamžikem; zdá se, že sociální praxe jakékoli sociální skupiny je nepřetržitým dialektickým hnutím od těch, které se objevují na její cestě sociální rozpory k ostatním, od jednoho sociální konflikt jinému. Vyřešit tyto rozpory, uvědomit si je, “ veřejná osoba, reprodukující se v umělecká tvořivost vaše pocity a myšlenky“ (Plekhanov), čímž reprodukuje jeho rozporuplné vztahy do protichůdné objektivní reality a řeší je; Tak. arr. Každé umělecké dílo se jeví především jako dialektická jednota – jednota protikladů. Je tedy vždy konfliktní, v jeho jádru je vždy určité sociální K. V textech vyjádřeno v těch nejméně hmatatelných podobách se K. mimořádně zřetelně objevuje v epice a dramatu, v různých kompozičních kontrastech zápasících postav atp.

Literární encyklopedie. - V 11 t.; M.: Nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Konflikt

(z lat. konfliktus - kolize), střet mezi postavami uměleckého díla, mezi hrdiny a společností, mezi různými motivy v vnitřní svět jedna postava. Konflikt je rozpor, který určuje pohyb zápletky. Tradičně se konflikty obvykle dělí na vnitřní (v rámci sebeuvědomění, duše jednoho hrdiny) a vnější. Mezi vnějšími konflikty vynikají psychologické (zejména láska), sociální a ideologické (včetně politických, náboženských, morálních, filozofických). Tato identifikace typů je velmi libovolná a často nepočítá s propojováním či slučováním různých konfliktů v jednom díle.
Různé literární éry byly ovládány různými konflikty. Antickému dramatu dominovaly zápletky zobrazující marnou konfrontaci mezi postavami a osudem. V dramaturgii klasicismu (ve Francii - P. Corneille, J.B. Racine, Voltaire, v Rusku - A.P. Sumarokov atd.) dominují konflikty postavené na konfrontaci vášně a povinnosti v duších hrdinů. (A.P. Sumarokov k nim přidal konflikt mezi vládcem a jeho poddanými.) V romantické literatuře byl konflikt mezi výjimečným jedincem a bezduchou společností, která ji odmítá, běžný. Možnosti tohoto konfliktu byly: vyloučení nebo útěk ze společnosti svobodného a hrdého hrdiny (díla J.G. Byron, řada děl A.S. Puškin a M. Yu. Lermontov); tragický osud„divoch“, „přirozený člověk“ ve světě civilizace, zbavený svobody (báseň M. Yu. Lermontova „Mtsyri“); smutný osud umělce ve vulgární společnosti, která si neváží krásy (v Německu - díla E.T.A. Hoffman, v Rusku - díla V.F. Odoevského, N.A. Polevoy, M.P. Počasí, příběh od N.V. Gogol"Portrét"); obraz tzv osoba navíc “, neschopný se osvobodit od bolestné nudy existence, nenalézt v životě cíl (Oněgin v A.S. Puškinovi, Pečorin v M. Yu. Lermontov, Beltov v A.I. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov a další postavy z I.S. Turgeněv).
Stabilní verze konfliktu je charakteristická pro drama od antiky po současnost: jde o překonávání překážek příbuznými (nejčastěji rodiči) mladým hrdinou a zamilovanou hrdinkou, kteří překážejí manželství hlavních postav.
Většinu konfliktů ve světové literatuře lze zredukovat na jakýsi vzorec – několik opakujících se typů konfliktů.
Některé konflikty nejsou jen konfrontací mezi postavami, ale střetem protichůdných principů existence, jejichž symboly mohou být hrdinové nebo obrazy díla. Tak v Puškinově básni „ Bronzový jezdec„zobrazuje tragický rozpor mezi třemi silami – obyčejným člověkem, obyčejným člověkem (Eugene), Mocí (její symbolem je pomník Petra I.) a Živlem (jeho ztělesněním je potopa, vzpurná Něva). Takové konflikty jsou typické pro díla o tématech mytologické povahy, s postavami symbolicko-mytologické povahy. Tedy v románu Rus. Symbolistický spisovatel Andrej Bílý„Petersburg“ nelíčí ani tak střet určitých jednotlivých postav (senátor Ableukhov, revolucionář-terorista Dudkin, provokatér Lippančenko atd.), ale konflikt dvou navenek protikladných, ale vnitřně spřízněných principů bojujících o duši Ruska – Západu. a východ.

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosmane. Redakce prof. Gorkina A.P. 2006 .

Synonyma:

Antonyma:

Podívejte se, co je „konflikt“ v jiných slovnících:

konflikt- (z lat. konfliktus kolize) kolize vícesměrných cílů, zájmů, pozic, názorů či pohledů subjektů interakce, jimi fixovaných ve strnulé podobě. Jakékoli K. je založeno na situaci, která zahrnuje buď protichůdné pozice... ... Skvělá psychologická encyklopedie

- (z lat. konfliktus) v psychologii střet dvou a více silných motivů, které nelze uspokojit současně. Psychologicky je konflikt spojen s tím, že oslabení jednoho motivačního podnětu vede k posílení jiného a... ... Filosofická encyklopedie

- (lat. konfliktus - kolize) - způsob interakce mezi lidmi, ve kterém převládá tendence konfrontace, nepřátelství, destrukce dosažené jednoty, souhlasu a spolupráce. Mohou být ve stavu konfliktu Jednotlivci,… … Politická věda. Slovník.

- (lat. konfliktus, od confligere srazit se). Střety, spory, rozbroje. Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910. KONFLIKT lat. konfliktus, z confligere, srazit se. Střety, spory, hádky...... Slovník cizích slov ruského jazyka

Cm … Slovník synonym

KONFLIKT, konflikt, manžel. (lat. konfliktus) (kniha). Střet mezi znesvářenými stranami. Konflikt mezi pracovníky a vedením. || Komplikace v mezinárodních vztazích. Polsko-litevský konflikt. Slovník Ushakova. D.N....... Ušakovův vysvětlující slovník

- (z lat. konflikt kolize) střet stran, názorů, sil... Velký encyklopedický slovník

- (z lat. konfliktus konflikt) rozpor v názorech a vztazích, střet odlišných, protichůdných zájmů, vyhrocený spor. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Moderní ekonomický slovník. 2. vydání, rev. M... Ekonomický slovník

Neshoda mezi dvěma nebo více stranami (jednotlivci nebo skupinami), ve kterých se každá strana snaží zajistit, aby byly akceptovány její vlastní názory nebo cíle... Slovníček pojmů krizového řízení

- (lat. konflikt kolize) v širokém slova smyslu kolize, konfrontace stran. Filosofická tradice považuje konflikt za zvláštní případ rozporu, jeho extrémní prohloubení. V sociologii je sociální kultura procesem nebo situací, ve které... Nejnovější filozofický slovník

knihy

, Glazyrin T.S.. Střet zájmů jako základ korupčních trestných činů ohrožuje pravomoc státní (obecní) správy, zasahuje do organizačních, právních a mravních základů...