Carl Maria von Weber je zakladatel německé romantické opery. Carl Maria von Weber - skladatel, zakladatel německé romantické opery: biografie a kreativita

Emil Maxmilián Weber(Max Weber Němec. Max Weber;(21. 4. 1864 – 14. 6. 1920) – německý sociolog, historik a ekonom. Starší bratr Alfreda Webera.

V letech 1892-1894 privatdozent a poté mimořádný profesor v Berlíně, v letech 1894-1896 profesor národního hospodářství ve Freiburgu, od roku 1896 - v Heidelbergu, od roku 1919 - na univerzitě v Mnichově. Jeden ze zakladatelů „Německé sociologické společnosti“ (1909). Od roku 1918 profesor národního hospodářství ve Vídni. V roce 1919 byl poradcem německé delegace na jednání ve Versailles.

Weber významně přispěl k takovým oblastem sociálního poznání, jako je obecná sociologie, metodologie sociálního poznání, politická sociologie, sociologie práva, sociologie náboženství, ekonomická sociologie a teorie kapitalismu. Weber nazval svůj koncept „porozumění sociologii“. Sociologie analyzuje sociální jednání a snaží se vysvětlit jeho příčinu. Rozumět znamená poznat sociální jednání prostřednictvím jeho subjektivně implikovaného významu, tzn. význam, který do daného jednání vkládá sám subjekt. Sociologie proto odráží různorodost myšlenek a světonázorů, které regulují lidskou činnost, tzn. veškerou rozmanitost lidské kultury.

Na rozdíl od svých současníků se Weber nesnažil budovat sociologii po vzoru přírodních věd, přiřazoval ji humanitním vědám, respektive vědám a kultuře, které jak metodologicky, tak věcně tvoří autonomní oblast vědění. Hlavní kategorie chápání sociologie jsou chování, jednání a sociální jednání. Chování je nejobecnější kategorií činnosti, která se stává jednáním, spojuje-li s ním aktér subjektivní význam. O sociálním jednání můžeme mluvit tehdy, když jednání koreluje s jednáním druhých lidí a je na ně orientováno. Kombinace sociálních akcí tvoří „sémantická spojení“, na jejichž základě se formují sociální vztahy a instituce. Výsledkem Weberova chápání je hypotéza s vysokou mírou pravděpodobnosti, která musí být následně potvrzena objektivními vědeckými metodami.

Weber rozlišuje čtyři typy sociálních akcí:

cílevědomý- když jsou předměty nebo lidé interpretováni jako prostředky k dosažení vlastních racionálních cílů;

hodnotově racionální— hodnotu určitého jednání určuje vědomá víra bez ohledu na jeho úspěch;

afektivní- určeno emocemi;

tradiční- určuje tradice nebo zvyk

Sociální vztah je podle Webera systém sociálního jednání, mezi sociální vztahy patří takové pojmy jako boj, láska, přátelství, soutěživost, směna atd. Sociální vztah, vnímaný jedincem jako povinný, získává status legitimního sociálního vztahu. objednat. V souladu s druhy společenských jednání se rozlišují čtyři typy právního (legitimního) řádu: tradiční, afektivní, hodnotově-racionální a právní.

Weberovu metodu sociologie určuje kromě pojmu porozumění i doktrína útočného typu a také postulát svobody hodnotových soudů. Ideální typ podle Webera fixuje „kulturní význam“ konkrétního jevu a ideální typ se stává heuristickou hypotézou schopnou uspořádat rozmanitost historického materiálu, aniž by byla vázána na nějaké předem stanovené schéma.

Pokud jde o princip svobody hodnotových soudů, Weber rozlišuje dva problémy: problém svobody hodnotových soudů v užším slova smyslu a problém vztahu mezi poznáním a hodnotou. V prvním případě je třeba přísně rozlišovat mezi zjištěnými fakty a hodnocením světonázorových pozic výzkumníka. Zadruhé hovoříme o teoretickém problému rozebrání souvislosti jakéhokoli poznání se scénami poznávajícího, tzn. problém vzájemné závislosti vědy a kulturního kontextu.

Weber předkládá koncept „kognitivního zájmu“, který určuje výběr a metodu studia empirického objektu v každém konkrétním případě, a koncept „hodnotové ideje“, který je určen specifickým způsobem vidění světa v daném kulturní kontext. Ve „vědách o kultuře“ nabývá tento problém zvláštního významu, protože v tomto případě hodnoty fungují jako nezbytná podmínka pro možnost existence takových věd: my, existující mimo určitou kulturu, nemůžeme studovat svět, aniž bychom ho hodnotili a dávali mu smysl. V tomto případě tedy mluvíme o nesubjektivních zálibách toho či onoho vědce, ale především o „duchu doby“ té či oné kultury: hraje klíčová role při utváření „hodnotových představ“.

Tyto teoretické postuláty umožňují Weberovi interpretovat sociologii ekonomie „kulturním“ způsobem. Weber identifikuje dvě ideální typické organizace ekonomického chování: tradiční a zaměřenou na cíl. První existuje od starověku, druhý se vyvíjí v moderní době. Překonání tradicionalismu je spojeno s rozvojem moderní racionální kapitalistické ekonomiky, která předpokládá přítomnost určitých typů sociální vztahy a určité formy společenského řádu.

Při analýze těchto forem dochází Weber ke dvěma závěrům: popisuje ideální typ kapitalismu jako triumf racionality ve všech sférách ekonomického života a takový vývoj nelze vysvětlit pouze ekonomickými důvody. V druhém případě Weber polemizuje s marxismem. Weber se ve svém díle „Protestantská etika a duch kapitalismu“ pokouší vysvětlit genezi moderního kapitalismu a spojuje tento problém se sociologií náboženství, zejména protestantismem. Vidí souvislost mezi etickým kodexem protestantských vyznání a duchem kapitalistické ekonomiky založené na ideálu racionalistického podnikatele. V protestantismu je na rozdíl od katolicismu kladen důraz na nestudium dogmat, nemorální praxi, vyjádřenou ve světské službě člověku, při plnění jeho světské povinnosti. To je to, co Weber nazval „sekulární asketismus“. Paralely mezi protestantským důrazem na sekulární službu a ideálem kapitalistické racionality umožnily Weberovi propojit reformaci a vznik kapitalismu: Protestantismus podnítil vznik forem chování, které jsou specifické pro kapitalismus v každodenním ekonomickém životě. Minimalizace dogmat a rituálů, racionalizace života v protestantismu podle Webera se stala součástí procesu „odkouzlení světa“, zahájeného hebrejskými proroky a starověkými řeckými vědci a vrcholícího v moderním kapitalistickém světě. Tento proces je spojen s osvobozením člověka od magických pověr, autonomizací jedince, vírou, vědeckým pokrokem a racionálním poznáním.

V sociologii moci se Weber také řídí vlastní metodou. V souladu s tím se rozlišují tři typy legitimizace moci (nadvlády): 1) racionální, založená na víře v legalitu existujících příkazů a právní právo mocných vydávat příkazy; 2) tradiční, založené na víře ve svatost tradic a právo vládnout těm, kteří dostali moc v souladu s touto tradicí; 3) charismatický, založený na víře v nadpřirozenou svatost, hrdinství nebo nějakou jinou důstojnost panovníka a jeho moci. V této souvislosti je formulována Weberova teorie racionální byrokracie spojená s prvním typem moci. Weber ve své analýze demokracie formuluje přítomnost dvou typů tohoto typu vlády: „plebescitní vůdcovskou demokracii“ a různé formy „demokracie bez vůdce“, jejichž cílem je minimalizovat přímé formy nadvlády člověka nad člověkem prostřednictvím rozvoj racionálních forem reprezentace, kolegiality a dělby moci.

podle Wikipedie – svobodné encyklopedie

(18.11.1786 - 5.6.1826) - Německý skladatel. Syn zpěváka a provinčního operního dirigenta a podnikatele Weber se již v dětství věnoval hudebnímu a divadelnímu umění. V 10 letech navštěvoval Weber hodiny klavíru u I. Geishchela (v Hildburhausenu), poté studoval skladbu u M. Haydna (v Salcburku) au I. N. Kolchera (v Mnichově); ve zpěvu byl Weber žákem I. B. Wallishausera. Ve věku 15 let byl Weber již autorem řady klavírních skladeb, písní, mše a tří singspielů. Neustále cestování s operní soubor jeho otec mu pomohl asimilovat hudební vkus široké veřejnosti.

Mezi mnoha Weberovými učiteli zvláště důležitá role Na jeho vzdělání se podílel pozoruhodný znalec hudebního folklóru opat G. I. Vogler, u něhož Weber studoval v letech 1803-1804 ve Vídni. S pomocí Voglera získal Weber v roce 1804 místo dirigenta opery v Breslau. V následujících letech (1806-1810) sloužil u dvorů v Karlsruhe a Stuttgartu. Toto období se datuje od Weberova složení oper „Rübetzal“ (nedokončeno) a „Silvana“ (po r. 1810), hudba ke hře Schiller„Turandot“, dvě symfonie (1807), houslový koncert, řada písní s kytarovým doprovodem.

Od roku 1810 podnikl Weber úspěšné umělecké cesty jako klavírista do mnoha měst v Německu, Rakousku a Švýcarsku. V letech 1811-1813 žil převážně v Darmstadtu; zde opět komunikuje s Voglerem a zakládá spolu s Giacomo Meyerbeer, Gottfrieda Webera a dalších mladých hudebníků „Harmonické sjednocení“, které ve své ideologické aspiraci předjímalo Schumannův „Davidsbund“. Weber se setkal Hoffman a další němečtí spisovatelé, S Spur, navštívil Goethe ve Výmaru. Zároveň koncipoval autobiografický román „Toulky hudebníka“ (nebyl dokončen).

V letech 1813-1816 stál Weber v čele opery v Praze a poté (až do konce života) byl dirigentem německé opery v Drážďanech. Pod jeho vedením byly uskutečněny dvě inscenace opery „Fidelio“. Beethoven(1814 a 1823). Národní vzepětí a vlastenecké pocity protestu proti dobyvačným válkám Napoleon dostal výraz ve Weberově písňovém cyklu „Lyra a meč“ (slovy T. Körnera), který se těšil obrovské oblibě u německé mládeže. Jako hudební kritik vedl Weber rozhodující boj proti dominanci italské opery a za národně svébytné německé hudební divadlo.

Poslední roky Weberova života byly poznamenány tvorbou jeho nejvýraznějších operních děl, která otevřela nová stránka v dějinách německé opery. Weber pracoval na opeře „The Magic Shooter“ (po 1821, Berlín) pět let. Romantická fantazie opery (libreto vzniklo podle povídky z „Knihy duchů“) A. Apela se snoubí s tak pravdivou reflexí lidového života a charakteru, jakou německé dějiny před Weberem neznaly. operní scéna. Živá expresivita hudební jazyk a brilantní ztělesnění skladatelových demokratických aspirací v opeře jí zajistilo skutečně nebývalý úspěch u publika.

Další Weberovo hudební a jevištní dílo „Euryanthe“ (pošt. 1823, Vídeň) představovalo první pokus o vytvoření velké německé národní hrdinské opery na základě legendární rytířské zápletky. Řada hudebních a stylových rysů této opery a v ní použitých kompozičních technik se následně rozvinula v operních dílech Schumann("Genoveva") a Wagner("Tannhäuser", "Lohengrin"). Konečně poslední z Wagnerových oper, Oberon, napsaná pro londýnské divadlo Covent Garden Theatre a uvedená v tomto divadle v roce 1826 pod vedením samotného Webera, je jednou z nejlepší inkarnace v hudbě lidově-pohádkové prvky. Weberovo charakteristické brilantní mistrovství v barevné orchestraci se v této opeře projevuje s mimořádnou silou.

Weberova práce byla mimořádně Důležité pro rozvoj nejen vokální, ale i instrumentální hudby. Jako významný virtuózní umělec působil ve svých klavírních dílech jako skutečný inovátor. Zejména jeho programové klavírní dílo „Pozvánka k tanci“ předjímá hudební obrazy, které následně inspirovaly mnoho skladatelů: R. Schumann a Chopin , Liszt A Berlioz , Glinka A Čajkovského .

Literatura.
1. Weber K. M. "Autobiografické náčrty", " Sovětská hudba", 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Historie hudby všech dob a národů", sv. III - "Weber", M., 1913.
3. Kolomiytsev V. "Carl Maria von Weber. Ke stému výročí jeho smrti." Kriticko-biografická esej, Leningrad, 1927.
4. Kuzněcov K. a V. „Lidové prvky ve Weberově díle“, „Sovětská hudba“, 1936, 12.
5. Koenigsberg A. "K. M. Weber", L., 1965.

Jako správný romantik se Weber vyznačoval všestranností: ačkoliv pro něj byla středem přitažlivosti opera, napsal také vynikající instrumentální hudba a dosáhl úspěchu jako koncertní pianista. Weber se navíc projevil jako nadaný hudební kritik.

WEBER, CARL MARIA VON (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), zakladatel něm. romantická opera. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil v Eutinu (Oldenburg, nyní Šlesvicko-Holštýnsko) 18. nebo 19. listopadu 1786. Jeho otec, baron Franz Anton von Weber (strýc Mozartovy manželky Constanze, rozené Weber), byl vynikající houslista. a ředitel kočovné divadelní společnosti. Karl Maria vyrůstal v atmosféře divadla a první hudební krůčky dělal pod vedením svého nevlastního bratra, vynikajícího hudebníka, který zase studoval u J. Haydna. Později Weber studoval skladbu u M. Haydna a G. Voglera. S mládí Webera přitahovala opera; v roce 1813 se stal ředitelem opery v Praze (kde jako jeden z prvních nastudoval Beethovenova Fidelia, operu, která se dosud hrála pouze ve Vídni). V roce 1816 byl pozván do čela nově založené Německé opery v Drážďanech. Evropská sláva mu přišla po berlínské premiéře jeho opery Der Freischtz v roce 1821. Na jaře 1826 odjel Weber do Londýna, aby řídil inscenaci svého nová opera Oberon, napsaný pro divadlo Covent Garden. Skladatel však útrapy cesty neunesl a 5. června 1826 zemřel v Londýně na tuberkulózu.

Jako správný romantik byl Weber všestranný: ačkoli jeho středem přitažlivosti byla opera, psal také vynikající instrumentální hudbu a dosáhl úspěchu jako koncertní pianista. Kromě toho se Weber ukázal jako nadaný hudební kritik. Ve 14 letech si osvojil litografickou metodu tisku, kterou vynalezl A. Senefelder (1771–1834), a ještě ji zdokonalil. Jak Weber napsal vídeňskému vydavateli Artaria, toto vylepšení umožnilo „ryt poznámky do kamene s výsledkem, který není horší než nejlepší anglické mědirytiny“.

Weber's Free Shooter je první opravdovou romantickou operou. Euryanthe (1823) byla pokusem vytvořit hudební drama a toto dílo mělo významný vliv na Wagnerova Lohengrina. Touto dobou těžce nemocný skladatel však nezvládl úskalí úkolu, který si stanovil, a Euryanta měla jen krátkodobý úspěch (zlidověla pouze předehra k opeře). Totéž platí o Oberonovi (Oberon, 1826), natočeném podle Shakespearových komedií Bouře a spánek v letní noc. Přestože tato opera obsahuje ve druhém dějství rozkošnou hudbu elfů, nádherné přírodní výjevy a podmanivou píseň mořských panen, v naší době je provedena pouze inspirovaná předehra k Oberonovi. Weberova díla v jiných žánrech zahrnují dva klavírní koncerty a často uváděný koncert pro klavír a orchestr; čtyři sonáty; několik cyklů variací a slavné Pozvánka k tanci pro sólový klavír (později instrumentoval Hector Berlioz).

Carl Maria von Weber se zapsal do hudebních dějin jako zakladatel romantické německé opery. Jeho památka je jako taková zvěčněna i ve vesmíru: planetky Euryantha, Retia, Preciosa, Fatme a Zubaida jsou pojmenovány po postavách jeho oper. Operní žánr zaujímá v jeho tvorbě skutečně ústřední místo, které se však neomezuje pouze na opery. Weber nebyl jen skladatel - působil jako dirigent a klavírista a projevil se jako spisovatel.

Weber pocházel z nikterak nejváženější rodiny (nebyla náhoda, že Leopold Mozart byl nespokojen se synovým sňatkem s představitelem této rodiny) – a otec budoucího skladatele byl zcela „důstojným“ představitelem jeho rodina: nadaný, ale náchylný k dobrodružství, dokázal být jak umělcem, tak spekulantem, vojákem, úředníkem a hudebníkem v kočovné družině. Karl byl šestým z jeho přeživších dětí a jeho otec, když viděl schopnosti svého potomka, se rozhodl z nich udělat umělce. Karl měl od dětství chatrné zdraví, ale to mu nezabránilo v cestování s rodinnou hudební a dramatickou cestovní společností. Jeho dětství prošlo zákulisím různá divadla, jeho hračky byly divadelní rekvizity.

Všiml si Weber starší, kterého pronásledovaly vavříny Mozartovy rodiny hudební talent svého syna a chtěl z něj udělat zázračné dítě. Karlovým prvním učitelem hry na klavír byl jeho starší bratr Fritz, který na něj neustále křičel a chlapce i bil, otec nebyl o moc trpělivější, a tak se mu studium nedařilo. Ale v deseti letech měl Karl skutečného mentora - Petera Heuschkela a později studoval u Michaela Haydna (bratr velkého skladatele). Karl projevil svůj skladatelský talent, vytvořil šest fuget, které jeho otec urychleně vydal.

Ve dvanácti letech se Weber téměř vzdal myšlenky stát se skladatelem: na naléhání svého otce začal psát operu „Síla lásky a vína“, ale skříň, kde byla uložena nedokončená partitura vyhořel tím nejzáhadnějším způsobem (nebyl poškozen ani jeden kus nábytku v místnosti) . Když to Karl viděl jako znamení shůry, opustil kompozici a dal se na litografii, ale láska k hudbě stále převládala a o dva roky později byla poprvé uvedena jeho opera „Tichá lesní dívka“ a o rok později nová kompozice byla dokončena - „Petr Schmoll a jeho soused“, inscenovaná v roce 1802 v Ausburgu.

V následujících letech Weber studoval u Franze Lauskiho a také u Georga Josepha Voglera. Na jeho doporučení se v roce 1804 stal dirigentem opery ve Vratislavi. Snažil se zlepšit práci divadla: posadil orchestr novým způsobem, dosáhl větší jednoty zvuku, zefektivnil systém zkoušek a trval na zařazení pouze vysoce uměleckých děl do repertoáru. Weberovy novinky nevyvolaly pochopení mezi umělci, managementem ani veřejností, zvyklou na lehká zábavná představení.

Činnost dirigenta nezasahovala do skládání hudby. Weber vytvořil písně a četné skladby pro violu, lesní roh, housle a další nástroje, ale nejvíce významnou práci těch let vznikla opera "Rübetzal", založená na Německá pohádka(zachovala se pouze čtyři čísla).

V roce 1806 Weber opustil Vratislav a stal se šéfem dvorního orchestru prince Evžena Württemberského a za jeho služby stihl vytvořit dvě symfonie. Brzy byl orchestr kvůli vypuknutí války rozpuštěn a Weber se na doporučení knížete stal osobní sekretářka jeho bratr Ludwig. Skladatel musel vést účetnictví, vyjednávat s obchodníky a lichváři a dělat další věci, které pro něj byly zcela mimo. „Jděte odtud... Do otevřeného prostoru... Umělcovo pole působnosti je celý svět,“ říká román „Život umělce“, na kterém začal pracovat v roce 1809. začal skládat dvě opery – „Silvana“ a „Abu Hasan“.

Služba u soudu Ludwiga z Württemberska skončila zatčením nespravedlivé obvinění. Weber strávil ve vězení pouhých šestnáct dní, ale až poté se skutečně cítil zralý muž. Jako pianista úspěšně koncertoval v Mannheimu, Frankfurtu nad Mohanem a dalších městech, vytvořil koncertní skladby pro různé nástroje(měl zvláštní lásku k fagotu a klarinetu), psal články a recenze. V letech 1811-1812 podnikl mnoho koncertních cest, ale v roce 1813 ho válka přiměla zůstat v Praze, kde několik let působil jako dirigent v opeře. Rozjel energickou činnost - počet premiér uskutečněných za rok se rovnal desítkám a na skládání hudby zbývalo málo času. A přesto byla některá díla napsána přesně v těchto letech - například sbírka písní na základě básní Theodora Körnera „Meč a lyra“.

Od roku 1817 Weber žil a pracoval v Drážďanech. Zde se hrálo Královské drama italské opery a německá dramata - ta otázka nebyla léta ani vznesena, takže Weber měl k dispozici nikoli zpěváky, ale zpívající herce, zatímco Italové německé opery Vystupovali neochotně a jazyková bariéra dělala potíže. Ale i za takových podmínek dokázal Weber inscenovat opery německých skladatelů. Dvě nejlepší skladatelovy opery pocházejí z drážďanského období: „“ byla napsána v roce 1821 a „Euryanthe“ byla napsána v roce 1822. Největší úspěch připadl na los „Free Shooter“.

V roce 1825 začal Weber pracovat na opeře Oberon, kterou objednalo divadlo v Covent Garden. Práce na ní byly opakovaně přerušovány pro zhoršující se plicní onemocnění, a přesto byla v roce 1826 opera dokončena. Spolu s vytvořením opery musel Weber podle podmínek smlouvy dirigovat několik představení a koncertů. Chápal, že vzhledem k jeho zdravotnímu stavu by cesta do Londýna byla čirou sebevraždou, ale myslel na zájmy své rodiny: „Ať pojedu, nebo ne, letos zemřu,“ řekl. "Pokud však odejdu, moje děti budou mít jídlo, až jejich otec zemře."

Oberon měl premiéru v Londýně s velký úspěch. Skladatel se nestihl vrátit do vlasti - zemřel a byl pohřben v Anglii. V roce 1844 byl díky úsilí Richarda Wagnera převezen skladatelův popel do Drážďan a při pohřebním obřadu se konal pohřební pochod, který Wagner zkomponoval na motivy opery „Euryanthe“.

Všechna práva vyhrazena. Kopírování je zakázáno.

Carl Maria Friedrich August von Weber (narozen 18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin – zemřel 5. června 1826, Londýn), baron, německý skladatel, dirigent, pianista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery.

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil toulkami po německých městech spolu s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickým a přísným výcvikem. hudební škola. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Heschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

1798 - Objevila se první Weberova díla - malé fugy. Weber byl tehdy žákem varhaníka Kalchera v Mnichově. Weber následně studoval teorii kompozice důkladněji s opatem Voglerem, přičemž jeho spolužáky byli Meyerbeer a Gottfried Weber. Weberovou první divadelní zkušeností byla opera Die Macht der Liebe und des Weins. I když je uvnitř rané mládí a hodně psal, ale jeho první úspěch přišel s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14letého skladatele byla uvedena na mnoha scénách v Evropě a dokonce i v Petrohradě. Následně Weber přepracoval tuto operu, která se pod názvem „Silvana“ dlouho udržela na mnoha německých operních scénách.

Po napsání opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfonií, klavírních sonát, kantáty „Der erste Ton“, opery „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestry v různých městech a koncertoval.

1804 - působil jako dirigent operních domů (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mnichov, Berlín).

1805 - napsal operu „Rübetzal“ podle pohádky I. Muzeuse.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - v čele operní divadlo v Praze.

1814 - stala se populární po složení válečných písní na básně Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantátu „Kampf und Sieg“ („Bitva a vítězství“) (1815) na text Wohlbruck při této příležitosti z bitvy u Waterloo. Mnohem menší úspěch měla jubilejní předehra, mše v es a g a kantáty napsané později v Drážďanech.

1817 - v čele a do konce života vedl něm hudební divadlo v Drážďanech.

1819 - v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí „Freischütz“ („Svobodný střelec“); ale teprve letos začal psát operu o této zápletce, kterou zpracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, prohlásil, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

1822 - návrhem Vídeňská opera skladatel napsal „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz. Poslední práce Weberova opera Oberon po uvedení v Londýně v roce 1826 brzy zemřel.

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku k vysoké umělecké dokonalosti. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a jeho opery obsahují základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, kterou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které ve dvacátých letech XIX století byl v takové síle a který v pozdějších dobách našel následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent přetéká do jeho poslední tři opery: „Kouzelný šíp“, „Euryanthe“ a „Oberon“. Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné hudební projevy, fantastický prvek – vše bylo k dispozici široký talent hudební skladatel. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, nejen rozvíjel lidové melodie, ale také tvořil své vlastní v čistém lidový duch. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla jím napsaný pro koncertní pódium, jsou daleko nižší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudba, totiž klavírní díla, zanechal tento skladatel nádherné příklady.