Synopse je připravena. Jak napsat knihu Synopse

30
září
2016

Synopse - jak psát a co to je?

Všichni tvůrci peněz, jejichž činnost je tak či onak spojena s texty, musí rozumět formátům článků.

Není jich málo a jednou z variací je synopse. Slovo se začalo používat zpět v Starověké Řecko. To byl název pro krátký a nejvíce informativní popis objektu.

Synopse - jak psát a co to je? Nyní se význam tohoto termínu prakticky nezměnil. Texty jsou také potřeba k tomu, aby něco smysluplně popsaly, nejčastěji se používají k prezentaci děje. Aby nebylo nutné plně studovat význam, je uzavřen v rámci.

Synopse filmu, knihy, seriálu, scénáře

Pro každý objekt je synopse v jiné podobě. Dělá se to i pro články, které se prodávají prostřednictvím ( Stručný popis). Potenciálnímu kupci je potřeba sdělit, o co přesně jde mluvíme o tom v textu hlavní myšlenka, pojmy a myšlenkové směry.

Synopse jsou sestavovány stejným způsobem i v jiných oblastech. Když například navrhujete svůj scénář, režiséři požadují, abyste je poslali souhrn v podstatě. Jednoduše nemají čas studovat „mistrovská díla“ každého autora. Nakladatelství, která mají zájem najít talentované spisovatele, jednají stejným způsobem.

Jaký je rozdíl mezi souhrnem a abstraktem? Co odhaluje plnou podstatu. Jde-li například o popis filmu, pak je potřeba v něm zanechat jakési tajemno, zaujmout diváka (čtenáře knihy).

V synopsi budete muset vše popsat, včetně odhalení konce, abyste po přečtení souhrn, bylo vše jasné.

Na internetu je snadné najít informace o tom, jak napsat souhrn. Toto je v podstatě shrnutí děje.

Je tu pár hlavní pravidla napsat synopsi:

text třetí osoby;
žánrové označení;
psáno v přítomném čase;
Jsou uvedeny pouze hlavní postavy;
odhalení konce;
obsahovat citace z postav;
minimální detaily pozemku;
ne více než 2 stránky.

Je nepravděpodobné, že si budete moci objednat sepsání synopse, je vhodné, abyste tuto práci provedli sami. Jen autor zná důkladně svůj scénář, film nebo knižní zápletku. Navíc budete muset riskovat a dílo před zveřejněním ukázat.

Synopse, ukázka z filmu

Je mnohem jednodušší vysvětlit, jak je tento formát článku sestaven konkrétní příklad. Naše ukázková synopse bude prezentována v nejzhuštěnější podobě, můžete si ji rozšířit.

Materiál byl sestaven na základě filmu „Lucy“, který byl nedávno uveden v kinech:

Žánr filmu je akční, fantasy. Obraz začíná dialogem dvou postav, které se nemohou rozhodnout vzít případ důležitá osoba. hlavní postava(Scarlett Johansson) vezme kufr čínskému mafiánovi, který jí zašije nový do žaludku syntetická droga pro přepravu do jiné země.

Balíček s drogou je poškozen a mozek hrdinky začíná pracovat ne na 10 %, jako teoreticky. Postupem času se její schopnosti rozvíjejí a ona se učí tuto sílu ovládat. Zlí hoši ji pronásledují po celý film, ale jsou neúspěšní.

Lucy hledá zbytek sáčků s drogami, aby rozšířila hranice svého mozku, a uspěje. Kontaktuje vědce, on jí pomáhá uvědomit si, co se děje.

Na konci filmu se hrdinka rozhodne vytvořit počítač s největším množstvím informací, včetně dat nových pro lidstvo. Tím, že se obětuje, vytváří paměťový nosič, který končí v rukou vědců.

Tato synopse má k ideálu daleko., ale jeho kompilace zabrala velmi málo času. Příklad byl sestaven tak, aby začátečníci pochopili, jak takový materiál může vypadat. Stejným způsobem vzniká text pro knihy, příběhy, díla.

Kdysi dávno, na úsvitu mého psaní, jsem stál před otázkou, jak správně napsat synopsi, abych své dílo představil nakladatelům v co nejpříznivějším světle. Nepamatuji si, kde jsem vzal tento článek... možná se někdo z mých přátel podělil o své zkušenosti, nebo jsem to možná našel na internetu, ale fakt, že mi pomohl, je nepopiratelný! Nyní tyto informace sdílím s těmi, kteří je potřebují...

PSANÍ SYNOPSE

Bude dobré, když si autor procvičí psaní tří různých typů synopsi: krátké na 2–3 odstavce, střední na 5–6 odstavců a dlouhé na jeden a půl až dvě stránky. To je za prvé nutnost: synopse v požadované velikosti bude vždy po ruce. Za druhé, a to nejdůležitější, psaní odlišné typy synopse je nepostradatelná, vzácná literární praxe. Schopnost „odříznout všechny nepotřebné věci“, aby se vaše dílo objevilo ve své skutečné podobě, vyžaduje od autora naprosté zvládnutí slov. Pokud v samotném románu můžete rozmazat myšlenku nebo obrázek na půl stránky, můžete se opakovat, použít nepřesné slovo, pak při psaní synopse by každé slovo mělo nést 200% zatížení.

Jak již bylo řečeno, synopse není převyprávěním obsahu díla. Synopse by měla poskytnout představu o tom, jak se román VYVÍJÍ. Než tedy budeme mluvit o synopsi, budeme si muset něco málo povědět o dramaturgii literárního díla.

Dramaturgie románu

Budu mluvit jednoduše, lidově, aby literární kritici mohli vystoupit nebo si zacpat uši. Budu mluvit, jak sám rozumím, ale nelíbí se mi to chytrá slova a dlouhé věty. Není vědecká práce, ale příspěvek na blogu.

Vývoj jakéhokoli literárního díla lze znázornit jako křivku s několika vrcholy - dějovými uzly. Navíc to nezávisí na tom, zda autor svůj román předem plánoval, nebo psal tak, jak se mu zlíbí Bůh. Dobře napsáno literární dílo má vždy výraznou strukturu; smysl pro harmonii a formu je nedílnou součástí spisovatelova talentu, proto je toto schéma v té či oné míře přítomno ve všech dobrých esejích.

Zpravidla struktura jakékoli umělecké dílo(bez ohledu na to, zda to autor vědomě plánoval) se skládá z následujících prvků:

1. Expozice. Toto je úplný začátek románu, úvod, kde jsou postavy představeny v pro ně typickém prostředí, kde vykonávají své obvyklé činnosti. Zatím se nic nestalo.

2. Začátek. To jsou události, kvůli kterým se má změnit život hrdiny, nenávratně z minuty na minutu vyvstane problém, který bude muset rozplétat až do konce knihy. Dokud ale problém nenastane, má hrdina stále šanci vrátit život do starých kolejí a žít jako dříve. Děj je část knihy, která představuje hrdinovu první morální volbu.

3. Zápletka je vyřešena událostí zvanou „první bod zápletky“. Hrdina se rozhodl a vzal na sebe břemeno, které bude muset nést až do konce knihy. Nebo spáchal čin, jehož následky budou stále narůstat a narůstat. První zápletkou Zločinu a trestu je vražda. Vše před tím je konec: Raskolnikov má stále šanci změnit názor a žít jako dříve.

Zde je třeba poznamenat, že v moderní literaturu Existuje tendence začít s dílem hned od prvního dějového bodu: upoutat čtenářovu pozornost, zaujmout ho. To ale vůbec neznamená, že by byla vynechána expozice a děj: naopak, jsou přítomny vždy, ale následně ve formě flashbacků jako vzpomínky postav na to, co se stalo „předtím“. Informace prezentované v expozici a zápletce jsou důležité pro pochopení postav a situace a jejich úplná absence dílo hyzdí.

4. Po události první zápletky začíná samotný román: sekvenční řetězec scén, v nichž se hrdina ze všech sil snaží čelit problémům, které ho potkaly, ale místo toho je čím dál zmatenější. Zhruba v polovině práce tento tok akce propuká v minivyvrcholení. Toto je druhý dějový bod.

Obvykle je takový střední mini-vrchol vyjádřen buď v dočasné duchovní porážce hrdiny, nebo v jeho stejně dočasném triumfu. Zpravidla se poté jeho štěstí otočí o 180 stupňů: jestliže v první polovině románu hrdina ovládal situaci, nyní začne prohrávat; pokud na něj v prvním poločase padly všechny rány, teď bude štěstí na jeho straně. Typickým příkladem středního uzlu je Hamlet, scéna past na myši. Předtím měl situaci pod kontrolou Hamlet; Nyní se pod tíhou pravdy duchovně zhroutí a začíná cesta k jeho zkáze.

5. Náš hrdina opět bojuje a bojuje, čímž situaci stále více zamotává a zhruba čtvrt před koncem knihy nastává třetí zápletka. Tato událost nebo scéna je předzvěstí blížícího se vyvrcholení. Dojde k nějaké osudové události, po níž postavy nebudou moci nic změnit: krize je nevyhnutelná a jsou to oni sami, kdo si ji svými činy přivodil na hlavu. Například třetím dějovým bodem „Dobrodružství Huckleberryho Finna“ je vydání černocha Jima do vazby rodině Phelpsových.

Zde je třeba říci, že události dějových uzlů jsou vždy spojeny s myšlenkou a tématem románu. Tímto znakem je lze snadno odlišit od ostatních událostí v rukopise. Myšlenka „Hucka Finna“ je vnitřní svoboda jednotlivce, tématem románu je útlak tohoto jednotlivce ve všech podobách v americkém vnitrozemí, obchod s otroky a rasismus, tedy ztráta svobody černý Jim, který se stává klíčovou událostí románu. A ne, řekněme, okamžik, kdy je Huck zaměněn za Toma Sawyera.

6. Poté je krize již nevyhnutelná: vše je ztraceno, hrdina prohrál. Po krizi přichází tzv. temný okamžik – temný okamžik, kdy na hrdiny a čtenáře dopadá vědomí tragédie, která se stala. Zlo zvítězilo. Čtenář si prostě nedokáže představit, jak se hrdina může dostat z absolutně bezvýchodné situace. V tuto chvíli bude hrdina opět potřebovat ty duchovní hodnoty, které autor předložil jako myšlenku knihy (ve skutečnosti autor tyto hodnoty nenápadně prodával čtenáři v průběhu celého díla).

7. A pak jsou dvě možnosti. Hrdina se buď zmobilizuje, znovu se narodí a dokáže nemožné a ukáže zázraky odvahy a inteligence. Nebo se rozbije a úplně zemře. Obojí je vrcholem práce.

Je žádoucí, aby jej provázela katarze – silný pocit očisty a duchovního útěku. Po zavření knihy by se měl čtenář cítit lépe, silnější, čistší než před čtením – i kdyby to mělo trvat pět minut. Psychiatrie tvrdí, že katarze je nejsilnější emocí slasti, srovnatelná co do síly pouze se základními pozitivními emocemi, které jsou nám vlastní od přírody: jídlo a rozmnožování. To znamená, že se ukazuje, že máme geneticky vrozenou potřebu emocionální očisty. Lidstvo se tedy snaží samo o sobě vyvolat katarzi: vytváří tragédie, romány a další umění.

8. Nakonec po vyvrcholení následuje rozuzlení: krátké rozuzlení osobních příběhů postav zapojených do románu. Čtenář vždy chce vědět: "co se stalo dál?" Rozuzlení je navrženo tak, aby uspokojilo tuto zvědavost.

Chápu, že většina čtenářů jsou vzdělaní, kreativní lidé a tento vlastnoručně vytvořený vzdělávací program nepotřebovali. Navíc ani jedno dílo zcela nezapadá do tohoto prokrustovského schématu. Ale rozhodl jsem se to připomenout tak primitivně a přímočaře, protože to nejpříměji souvisí s tématem psaní synopse.

Psaní synopse

Úplně první věc, kterou musíte při psaní synopse udělat, je analyzovat svůj román podle výše uvedeného schématu. Která událost nebo rozhodnutí změnilo hrdinův měřený život? Proč – co ho k tomuto rozhodnutí vedlo? Kdo mu odporuje, je muž, politický režim, Síla přírody? Jaké kroky hrdina podnikne, aby dosáhl svého cíle? Jak jeho chování souvisí s jeho povahou nebo slabostmi? Čeho přesně se snažil uprostřed románu dosáhnout? Proč další akce vedlo ke krizi? Jaký je vrchol? Formulujte to tak, aby bylo možné pociťovat katarzi nebo alespoň pochopit, že je přítomna.

A nejvíc hlavní otázka Jak jste se duchovně změnil? hlavní postava? Kde začal a s jakým člověkem knihu dokončil? Kdo byli lidé, přátelé a nepřátelé, kteří sehráli rozhodující roli v této změně?

A teď můžete napsat synopsi...

Čím delší synopse, tím snazší je uvést detaily vyprávění – a tím větší nebezpečí, že půjde o zbytečné detaily, které nemají nic společného s podstatou románu. Proto je lepší nejprve napsat krátkou synopsi o několika odstavcích, která formuluje pouze obsah klíčových bodů práce.

Jedna věta - začátek, jedna věta pro každou pointu, pak krize a vyvrcholení, rozuzlení. Navíc musíte umět v těchto větách odpovědět na základní otázky – kdo, kde, kdy, proč a jak. A nezapomeňte zprostředkovat atmosféru díla, dát představu o žánru (pokud se jedná o žánrovou skladbu) a stylu.

V souhrnu střední délky lze každý dějový bod knihy popsat celým odstavcem tří nebo čtyř vět. Zde můžete postavy popsat hlouběji a zprostředkovat náladu díla.

Buďte opatrní s detaily samotného spiknutí: kdo kam šel, co dělal a co z toho vzešlo. Je velmi snadné je přehánět. Snažte se, aby vyprávění mělo plynulou logickou přímku, nemilosrdně vyhoďte vše, co s ním přímo nesouvisí. Čtenářova paměť si neuchová velké množství informací, pozornost se začne toulat a ztratí zájem o rukopis.

Nezapomeňte synopsi ukázat několika čtenářům beta verze, a to jak těm, kteří rukopis četli, tak těm, kteří s ním ještě nejsou obeznámeni. Vezměte v úvahu všechny jejich komentáře: stoprocentně zaručte, že se objeví reakce typu „nerozuměli jsme... kdo? Kde? Proč? co tam dělal?

Konečně velká synopse o délce jednoho a půl až dvou stran je poměrně podrobným a srozumitelným popisem díla. Do takové synopse, jak je uvedeno níže, je dobré zařadit světlé citáty z knihy a marketingových informací.

Na závěr ještě několik „pravidel“, která je třeba vzít v úvahu při psaní synopse:

1. Synopse by měla vyvolat emocionální empatii.

Při psaní synopse je velmi velké nebezpečí, že upadnete do suchého výčtu faktů a činů. Kniha ale není holá zápletka, ale především zpětnovazební emocionální spojení se čtenářem. Synopse proto musí být napsána silně, přesvědčivě, aby ve čtenáři (redaktorovi) vyvolala emocionální odezvu – empatii, soucit s tím, co se s postavami děje.

2. Čím kratší synopse, tím méně postav je zmíněno.

I když to prostor dovolí, nemůžete do synopse vložit každou starou ženu, které hrdina pomohl přejít ulici. To je třeba mít na paměti velký počet postavy paměť čtenáře (redaktora) neudrží. Redaktor začne být zmatený, kdo je kdo, začne se dívat na začátek a začne být podrážděný.

V krátké synopsi stačí zmínit tři čtyři hlavní postavy včetně hlavního hrdiny. A to je všechno!

V delší synopsi se počet postav úměrně zvyšuje, s jednou podmínkou: všichni to musí být lidé, kteří přímo ovlivňují děj a duchovní vývoj hrdina. O „epizodických“ postavách se v synopse nikdy nezmiňuje. Mohou být zmíněny pouze v podrobných vícestránkových expozicích, a to pouze tehdy, pokud jejich přítomnost ovlivňuje děj a vývoj postav (například Frida v Mistrovi a Markétě).

3. Charakteristika postav.

Někteří autoři se ve svých synopsích snaží zprostředkovat bohatství psychologické složitosti svých postav. Zapomínají, že redaktor ještě nečetl román a nezná postavy. Komplexní charakteristiky jsou srozumitelné pouze těm, kteří jsou již s prací dobře obeznámeni, a cizímu člověku působí jako změť nepřesvědčivých, nelogických postav. Proto je každé zmiňované postavě přiřazena pouze jedna přímočará, dokonce frontální charakteristika. Může se změnit pouze tehdy, když je tato změna pro děj určující (např. ze statečného muže se nečekaně stane zbabělec a změní tím běh událostí).

4. Jména postav.

O vlastních jménech v souhrnu lze říci dvě věci. Za prvé, počet pojmenovaných znaků by měl být omezen na absolutní minimum. K tomu mají právo pouze klíčové postavy. Nikdo vedlejší postava není v synopsi jmenovitě uveden (pokud je vůbec uveden). „Soused“, „vyšetřovatel“, „Tanyin učitel“, tak by měla být označena většina postav.

Na zmíněném workshopu jsme došli k závěru, že jmenovitě zmíněných postav by nemělo překročit pět, a to ani v dlouhé 2stránkové synopsi. Paměť čtečky už to prostě neunese. Čím kratší synopse, tím méně jmen. V krátké anotaci o 1 odstavci dokonce nemůžete vůbec zmínit jméno hlavní postavy, protože to v zásadě není pro nikoho důležité ani zajímavé. Je lepší jej nahradit jasnou charakteristikou, která vyvolává obraz hrdiny - „bývalý řidič závodního auta“, „nezaměstnaný reportér“ atd.

Za druhé, každé postavě uvedené jménem je přiřazeno pouze jedno jméno, bez variací. "Sashka", "Alexander Sergejevič Petrov" a "Sergeich" možná v různé situace tvůj hrdina se jmenuje jinak. Čtenář ale bude zmaten, když se bude snažit přijít na to, o jaké postavě je řeč. Zastavte se proto u jedné možnosti jména (toho, které nejpřesněji odráží charakter hrdiny) a říkejte mu v celé synopsi pouze tak.

To platí zejména v případě, že svůj rukopis skutečně odesíláte vydavateli v anglickém jazyce. Pro ty, kdo nemluví rusky, je naprosto nepochopitelné, že „Sanechka“, „Shura“ a „Alexandra Kuzminichna“ jsou tatáž osoba. To je mimochodem nejčastější stížnost západních milovníků ruské klasiky. Je pro ně obtížné porozumět variacím jmen každé z postav, polovinu času nestráví čtením, ale snahou seřadit ruské postavy podle jmen!

5. Emoce a motivace postav.

Stejně jako charakterizace by i emoce a motivace postav měly být v synopsi jasné a jednoduché. Každý člověk má přidělen pouze jeden cíl, jednu dominantní emoci. Princip je zde stejný jako u charakteristik: čtenář, ne znalý románu nebudou schopni porozumět mnoha jemnostem jejich pocitů a potřeb. Vše nadbytečné je proto třeba odříznout: každé ze zmíněných postav je přiřazen jeden pocit důležitý pro její „roli“ (žárlivost, naděje, smysl pro povinnost) nebo jedna motivace, jeden cíl. Pouze hlavní postava může mít více než jednu.

6. Podzápletky.

Zkrátka 1odstavcové synopse, nejsou vůbec zmíněny. Pokud se hlavní a vedlejší dějové linie prolínají, budete se muset trochu snažit chirurgická operace- správně, i mírně zkresluje obsah, ale v synopsi uvádí pouze hlavní dějovou linii, holou.

Mimochodem, nějaké (jedno, dvě) drobné zkreslení malé části obsah v synopsi je docela přijatelný. Jasně formulovat děj celé knihy jednou větou může být velmi obtížné, něco bude nevyhnutelně nutné obětovat, něco vydat nebo „vyladit“. Hlavní je zprostředkovat smysl a ducha díla. V žádném případě byste neměli lhát ani přikrášlovat, ale pokud některé drobné detaily kromě samotného textu románu zní nepřesvědčivě nebo nelogicky, lze je vynechat nebo mírně upravit.

V delších synopsích by měly být dílčí zápletky zmíněny pouze do té míry, do jaké přispívají k vývoji postavy nebo hlavní dějové linie. V dobrý román vedlejší dějové linie jsou vždy kontrapunktem k hlavní, ukazující stejný duchovní problém a jeho důsledky z jiného úhlu. Ještě jednou opakuji, že vše, co je v synopsi zmíněno, by se mělo soustředit na duchovní problém hlavní postavy a z toho vyplývající zvraty zápletky.

To je zvláště obtížné, nemluvíme-li o žánrové literatuře, ale o moderní elitní literatuře, kde se často prolíná mnoho dějových linií a tvoří jeden příběh. Budete to však muset udělat. Je třeba vyzdvihnout jednu postavu, jejíž příběh je v knize hlavní, a ostatních se dotknout jen potud, pokud ovlivňují jeho život.

Pokud je takových postav a příběhů v knize více a všechny jsou hlavní, pak bude velmi těžké napsat přesvědčivou synopsi. Tuto možnost jsme na semináři měli: jedna z účastnic představila román, v němž se paralelně rozvíjely příběhy čtyř žen. S touto synopsí bylo hodně problémů a i po opakované úpravě zněla extrémně nepřesvědčivě. V tomto případě bude muset být autor kreativní: hlavní věcí je psát tak, aby jasně sdělil obsah, problémy hrdinek a to, co je navzájem spojuje.

7. Citace z práce.

Velmi dobré zahrnout do synopse krátké citáty ze samotného díla. Může to být popis vaší postavy, fráze nebo kus dialogu. Délka takového citátu může dosáhnout celého odstavce – ale ne více. Takové vložky obohacují synopsi, okamžitě zní živě a uvolněně.

8. Drobné detaily zápletky.

Všechny podrobnosti, které nesouvisejí s problémem hrdiny, jsou vynechány. Například: „Matvey se setká s Maryou v obchodě, kam si přišla koupit párky.“ Je obchod důležitý? Možná: pokud je Marya obviněna z krádeže klobásy a pokud to ovlivní průběh spiknutí. Ale pokud jsou oba jen každodenní detaily, nemají v synopsi místo. Matvey se setkává s Maryou, tečka.

9. Uveďte konec.

Synopse musí plně odhalit, jak román končí. Nemůžete napsat například: „Tak kdo zabil Matveyho? Dozvíme se, jestli knihu dočteme až do konce...“ Je bezpodmínečně nutné odhalit všechna „tajemství“ a intriky – například jméno vraha nebo způsob spáchání zločinu. Redaktor musí vědět všechno!

10. Literární žargon.

V textu synopse je nežádoucí uvádět „profesionalitu“, literární a vydavatelské termíny. Například „v expozici se hlavní postava dozví...“, „jejich setkání je vrcholem románu...“, „toto příběhová linie slouží jako protipól k...“ atd. Odstraňují čtenáře, připomínají mu, že neexistuje fascinující příběh, ale produktem autorovy duševní činnosti. Synopse by se měla číst jedním dechem, stejně jako samotný román – říkejte to, neanalyzujte to.

11. Marketingové informace.

Pokud z nějakého důvodu není aplikační balíček doprovázen aplikací, měla by synopse končit marketingovými informacemi o novém rukopisu. Uveďte nedávno vydané knihy z tohoto nakladatelství podobného té vaší; Vysvětlete, v čem je ten váš podobný a v čem se liší. Uveďte, proč jste to napsal: například na základě osobní zkušenost nebo jste odborníkem v této oblasti.

Psaní osnovy.

Zde budete převyprávět obsah, do všech detailů, všechny scény a dialogy, scénu po scéně a kapitolu po kapitole. Ale i zde se musíme snažit, aby vše bylo jasné, logické a sdělovalo to nejen obsah, ale především duchovní zmítání a růst postav a samotnou auru díla. Méně vlastních jmen, žádný zmatek v motivacích a vlastnostech postav. Určitě ji dejte k přečtení čtenářům beta verze. Pokud se nudí nebo jsou nechápaví, redaktor to úplně hodí do koše. Přepisujte, dokud prezentace nebude zářit jednoduchostí a jasností.

Synopse je prohlášení v jednom všeobecný přehled, ve zhuštěné podobě, bez podrobné argumentace a bez podrobných teoretických úvah, jednoho celého předmětu nebo jednoho oboru vědění.

Synopse je vždy psána v přítomném čase. Nedá se napsat, že by hrdina knihy ve třetí kapitole dorazil do města Urjupinsk a rozsekal deset malých indiánů. Správnější by bylo: „Hrdina, překonávající představitelné a nepředstavitelné překážky, se pohybuje směrem k městu Uryupinsk, aby nemilosrdně zničil gang deseti malých indiánů.
Není třeba uvádět nuance nebo popisovat vedlejší postavy a jejich podzápletky. Vše, co potřebujete, je základní děj. A čím jednodušší a lineárnější to napíšete, tím to bude lepší.
Neříkej mi jméno tvé tety bratranec Hlavní postava. Minimální názvy, aby se nenačítal další text, zbytečné informace. Je vhodné použít maximálně čtyři až pět jmen.
Je to nutné, bohužel, ale je nutné napsat konec práce. Redaktor konec neuhodne, potřebuje vědět všechno hned.
Nezapomeňte také uvést, jakým směrem byla vaše práce napsána. Pokud redaktor oddělení beletrie přistane na stole milostný příběh, nebude se mu to líbit. A pokud se to stane omylem a uvedli jste žánr díla, vaše synopse a kontaktní souřadnice budou jednoduše převedeny na jiné oddělení. Není ale třeba vymýšlet vlastní pojmy, jako je mysticko-fantasy detektivka. Ve vydavatelském byznysu už bylo všechno vymyšleno před námi.
Souhrn by neměl přesáhnout dvě stránky. Osobně se mi ten můj vešel na jednu stránku A4 s velikostí písma 10.

Klíčové otázky k zodpovězení v synopsi:

o co tady jde?
kdo jsou hlavní postavy?
Čeho dosahují hlavní hrdinové?
proč to dělají?
Co jim stojí v cestě k dosažení jejich cíle?

Co je to synopse?

Synopse není převyprávěním událostí z románu, ale stručným nástinem podstaty díla – kdo, kde, kdy, hlavní konflikt, v důsledku toho duchovní proměna hrdiny. Je to jako hranol, který láme světlo vaší práce pod určitým úhlem tak, aby zůstal jeden zaostřený paprsek. Významná část zápletky a postav proto není v synopsi vůbec zmíněna - všechny detaily, všechny drobné dějové odchylky jsou eliminovány, takže zůstává pouze samotná podstata vašeho plánu a myšlenky románu.

Malá odbočka. Máme přesvědčení, že západní literatura prý neduchovní, psané pro peníze a nevolá čtenáře k vyšším hodnotám. Nevím, kde se tento názor vzal. Hlavním kritériem, podle kterého jakýkoli editor posuzuje předložené dílo, zejména ve Spojených státech, kde je koncept „politické korektnosti“ postaven na piedestal, je právě myšlenka románu a duchovní volba, které hlavní postava čelí. . Těžký vnitřní boj, konflikt dobra a zla a znovuzrození hrdiny v důsledku událostí románu – o tom by měla být vaše synopse (a samozřejmě román samotný). Děj je důležitý, protože podporuje myšlenku. Amerického redaktora zajímá román, v němž hrdina po intenzivním vnitřním boji mění realitu i sebe k lepšímu – a ze složitosti tohoto boje by logicky měla plynout propracovaná zápletka. Proto musí synopse především odhalit ideologická podstata funguje.

Již jsem zmínil, že před několika lety jsem měl to štěstí zúčastnit se dvoutýdenního semináře o psaní synopsí. Dva týdny neúnavného přepisování, recenzování, poslouchání nemilosrdné kritiky ze strany učitele a kolegů, chytání švábů v synopsích jiných lidí – tento „terénní tábor“ nám dal víc než roky poklidného „studia literatury“.

Bylo nám řečeno zejména, že někteří dobří autoři tráví tolik času psaním synopse jako psaním románu. Napsání synopse každopádně nezabere den, ba ani týden. Vystihnout podstatu 600stránkového textu a prezentovat jej v pár odstavcích způsobem, který je jasný, poutavý a přesvědčivý, vyžaduje práci a čas.

Faktem je, že je to sám autor, kdo má často zcela mylnou představu o tom, jaké dílo napsal. „Víte lépe zvenčí“ – to ve vztahu k literatuře platí absolutně. Proto před napsáním synopse nutně potřebujete názor někoho jiného, vnější pohled na rukopis.

Zde je velmi vhodné zmínit autorovy hlavní přátele – beta čtenáře. Čtenář beta verze je přítel nebo kolega autora, který souhlasil, že si váš román přečte zdarma, z přátelství a učiní všechny komentáře, které ho napadly. Je vhodné mít více různých betačtenek, jejichž znalosti a zájmy se vzájemně doplňují: jeden zachytí všechny gramatické chyby, druhý přečetl všechny romány daného žánru a přesně ví, kde rukopis nesplňuje žánrové požadavky; třetí naopak tento žánr nerad a nečte - o to lépe bude, když se také „urazí“.

Před napsáním synopse je velmi důležité vyslechnout si názory beta čtenářů. Pokud všichni jednomyslně tvrdí něco, co jste vy sami o své práci nevěděli, pak s největší pravděpodobností mají pravdu oni, ne vy. Napsal jste například se vší vážností gotický „temný“ thriller a čtenáři beta verze tvrdí, že se z toho vyklubala vynikající parodie – srdečně se zasmáli. V tomto případě byste byli chytří, abyste tento rozdíl v názorech vzali v úvahu při psaní synopse a rozesílání rukopisu. A pokud se jejich soudy shodují s vaší představou o vašem vlastním psaní, pak jste opravdu na správné cestě.

První návrhy synopse, první pokusy popsat své dílo jsou často podobné dopisu od Vaňky Žukova. Nezkušený autor se snaží převyprávět všechny zvraty děje, zmínit vše důležité události a herci. Proto ještě jednou opakuji: děj je derivátem myšlenky, námětem románu. Je to právě téma a myšlenka, které je třeba v synopsi odhalit – prostřednictvím těch dějových detailů, které je dokreslují tím nejlepším způsobem.

Psaní synopse. Jak napsat synopsi.

Úplně první věc, kterou musíte při psaní synopse udělat, je analyzovat svůj román pomocí výše uvedeného rámce. Která událost nebo rozhodnutí změnilo hrdinův měřený život? Proč – co ho k tomuto rozhodnutí vedlo? Kdo mu stojí proti – člověk, politický režim, přírodní síla? Jaké kroky hrdina podnikne, aby dosáhl svého cíle? Jak jeho chování souvisí s jeho povahou nebo slabostmi? Čeho přesně se snažil uprostřed románu dosáhnout? Proč následné události vedly ke krizi? Jaký je vrchol? Formulujte to tak, aby bylo možné pociťovat katarzi nebo alespoň pochopit, že je přítomna.

A nejdůležitější otázkou je, jak se hlavní hrdina duchovně změnil? Kde začal a s jakým člověkem knihu dokončil? Kdo byli lidé, přátelé a nepřátelé, kteří sehráli rozhodující roli v této změně?

A nyní můžete napsat synopsi. 🙂

V souhrnu střední délky lze každý dějový bod knihy popsat celým odstavcem tří nebo čtyř vět. Zde můžete postavy popsat hlouběji a zprostředkovat náladu díla.

Buďte opatrní s detaily samotného spiknutí: kdo kam šel, co dělal a co z toho vzešlo. Je velmi snadné je přehánět. Snažte se z vyprávění udělat hladkou logickou přímku, nemilosrdně vyhoďte vše, co s ním přímo nesouvisí. Čtenářova paměť neudrží velké množství informací, pozornost začne bloudit a ztratí zájem o rukopis.

Na závěr ještě několik „pravidel“, která je třeba vzít v úvahu při psaní synopse:

1. Synopse by měla vyvolat emocionální empatii.

2. Čím kratší synopse, tím méně postav je zmíněno.

I když to prostor dovolí, nemůžete do synopse vložit každou starou ženu, které hrdina pomohl přejít ulici. Je třeba mít na paměti, že paměť čtenáře (redaktora) neudrží velké množství znaků. Redaktor začne být zmatený, kdo je kdo, začne se dívat na začátek a začne být podrážděný. V krátké synopsi stačí zmínit tři čtyři hlavní postavy včetně hlavního hrdiny. A to je všechno!

V delší synopsi se počet postav úměrně zvyšuje, s jedinou podmínkou: musí to být všichni lidé, kteří přímo ovlivňují děj a duchovní vývoj hrdiny. O „epizodických“ postavách se v synopse nikdy nezmiňuje. Mohou být zmíněny pouze v podrobných vícestránkových expozicích, a to pouze tehdy, pokud jejich přítomnost ovlivňuje děj a vývoj postav (například Frida v Mistrovi a Markétě).

3. Charakteristika postav.

Někteří autoři se ve svých synopsích snaží zprostředkovat bohatství psychologické složitosti svých postav. Zapomínají, že redaktor ještě nečetl román a nezná postavy. Složité charakteristiky jsou srozumitelné jen těm, kteří jsou s dílem již dobře obeznámeni - ale pro neznalého člověka působí jako změť nepřesvědčivých, nelogických postav. Proto je každé zmiňované postavě přiřazena pouze jedna přímočará, dokonce frontální charakteristika. Může se změnit pouze tehdy, když je tato změna pro děj určující (např. ze statečného muže se nečekaně stane zbabělec a změní tím běh událostí).

4. Jména postav.

O vlastních jménech v souhrnu lze říci dvě věci. Za prvé, počet pojmenovaných znaků by měl být omezen na absolutní minimum. K tomu mají právo pouze klíčové postavy. V synopsi nejsou jmenovitě uvedeny žádné vedlejší postavy (pokud jsou vůbec uvedeny). „Soused“, „vyšetřovatel“, „Tanyin učitel“ – tak by měla být označena většina postav.

Za druhé, každé postavě uvedené jménem je přiřazeno pouze jedno jméno, bez variací. „Sashka“, „Alexander Sergeevich Petrov“ a „Sergeich“ - možná se v různých situacích váš hrdina nazývá jinak. Čtenář ale bude zmaten, když se bude snažit přijít na to, o jaké postavě je řeč. Zastavte se proto u jedné možnosti jména (toho, které nejpřesněji odráží charakter hrdiny) a říkejte mu v celé synopsi pouze tak.

To platí zejména v případě, že svůj rukopis skutečně odesíláte vydavateli v anglickém jazyce. Pro ty, kdo nemluví rusky, je naprosto nepochopitelné, že „Sanechka“, „Shura“ a „Alexandra Kuzminichna“ jsou tatáž osoba. To je mimochodem nejčastější stížnost západních milovníků ruské klasiky. Je pro ně obtížné porozumět variacím jmen každé z postav - polovinu svého času nestráví čtením, ale snahou seřadit ruské znaky podle jmen!

5. Emoce a motivace postav.

Stejně jako charakterizace by i emoce a motivace postav měly být v synopsi jasné a jednoduché. Každý člověk má přidělen pouze jeden cíl, jednu dominantní emoci. Princip je zde stejný jako u charakteristiky: čtenář, který román nezná, nebude schopen pochopit mnohé jemnosti svých pocitů a potřeb. Vše nadbytečné je proto třeba odříznout: každé ze zmíněných postav je přiřazen jeden pocit důležitý pro její „roli“ (žárlivost, naděje, smysl pro povinnost) nebo jedna motivace, jeden cíl. Pouze hlavní postava může mít více než jednu.

6. Podzápletky.

Zkrátka 1odstavcové synopse, nejsou vůbec zmíněny. Pokud se hlavní a vedlejší dějové linie prolínají, budete muset provést malý chirurgický zákrok – opravit, i mírně zkreslit obsah, ale v synopsi prezentovat pouze hlavní dějovou linii, nahou.

Mimochodem, jednotlivá (jedno nebo dvě) menší zkreslení malých detailů obsahu v synopsi jsou docela přijatelné. Jasně formulovat děj celé knihy v jedné větě může být velmi obtížné – něco bude nevyhnutelně nutné obětovat, něco vydat nebo „vyladit“. Hlavní je zprostředkovat smysl a ducha díla. V žádném případě byste neměli lhát ani přikrášlovat, ale pokud některé drobné detaily kromě samotného textu románu zní nepřesvědčivě nebo nelogicky, lze je vynechat nebo mírně upravit.

V delších synopsích by měly být dílčí zápletky zmíněny pouze do té míry, do jaké přispívají k vývoji postavy nebo hlavní dějové linie. V dobrém románu jsou vedlejší dějové linie vždy kontrapunktem k hlavní, ukazující stejný duchovní problém a jeho důsledky z jiného úhlu. Ještě jednou opakuji, že vše, co je v synopsi zmíněno, by se mělo soustředit na duchovní problém hlavní postavy a z toho vyplývající zvraty zápletky.

To je zvláště obtížné, nemluvíme-li o žánrové literatuře, ale o moderní elitní literatuře, kde se často prolíná mnoho dějových linií a tvoří jeden příběh. Přesto to budete muset udělat. Je třeba vyzdvihnout jednu postavu, jejíž příběh je v knize hlavní, a ostatních se dotknout jen potud, pokud ovlivňují jeho život.

7. Citace z práce.

Do synopse je dobré uvést stručné citace z díla samotného. Může to být popis vaší postavy, fráze nebo kus dialogu. Délka takového citátu může dosáhnout celého odstavce – ale ne více. Takové vložky obohacují synopsi, okamžitě zní živě a uvolněně.

8. Drobné detaily zápletky.

9. Uveďte konec.

10. Literární žargon.

V textu synopse je nežádoucí zmiňovat „profesionalitu“ – literární a vydavatelské termíny. Například „v expozici se hlavní hrdina dozví...“, „jejich setkání je vrcholem románu...“, „tato dějová linka slouží jako protipól k...“, atd. Oddalují čtenáře a připomínají mu, že nejde o fascinující příběh, ale o produkt autorovy duševní činnosti. Synopse by se měla číst jedním dechem, stejně jako samotný román – říkejte to, neanalyzujte to.

11. Marketingové informace.

Pokud z nějakého důvodu není aplikační balíček doprovázen aplikací, měla by synopse končit marketingovými informacemi o novém rukopisu. Uveďte nedávno vydané knihy z tohoto nakladatelství podobného té vaší; Vysvětlete, v čem je ten váš podobný a v čem se liší. Uveďte, proč jste to napsal: například to bylo na základě osobní zkušenosti nebo jste odborníkem v oboru.

Byl jsem požádán, abych uvedl příklad synopse k jedné z mých knih. Ukážu vám, jak to napsat a formátovat uvnitř i vně.

Soubor - Word.doc Times new Roman, 12 fontů, jedna mezera. Text je zarovnaný.

Žilcovová Natalja Sergejevna

Publikace:
— Prokletí nekromanta. M.: "Nakladatelství ALFA-KNIGA", 2009 (román);
— Tableta Morany. M.: "Nakladatelství ALFA-KNIGA", 2012 (román);
— Vzory temnoty. M.: "Nakladatelství ALFA-KNIGA", 2013 (román);
- Dvě koruny. M.: "Nakladatelství ALFA-KNIGA", 2013 (román, spoluautor se S. Ushkovou);
- Zuřivost temnoty. (román, připravovaný k vydání v Alpha Book v roce 2014).

Kontakty:

Dům. telefon: 00000000000
mobilní, pohybliví telefon: 00000000000
e-mailem: [e-mail chráněný]

Informace o rukopisu

Žánr: román;
Podžánr: fantasy;
Název: "Síla čarodějnice"
Svazek: 12 al.;
Román nebyl dosud publikován, částečně zveřejněn na webu „název webu“
(http://website.page.with.book.if.there is.toto hodnocení bude plus)

Synopse k románu: „The Power of the Witch“

Hlavní postavy:
Arina je majitelkou vzácného zděděného daru;
Loki je mocný kouzelník, Arinin milenec;
Kirill je upír, který chce neomezenou moc.

Arina, 25letá HR pracovnice, náhle omdlí přímo v práci. Po návratu domů Arina obdrží zprávu o smrti své babičky, kterou znala jen pár týdnů.

Dívku od jejích starostí vyruší cizí cizinec, který se náhle jakoby z ničeho nic objeví v její kuchyni. Tvrdí, že Arina zdědila po své babičce velmi vzácnou magickou schopnost. Kvůli tomuto dědictví ji nyní chtějí zabít, a aby dívka přežila, musí provést několik rituálních akcí. Vyděšená Arina splní všechny cizincovy požadavky, načež zázračně zmizí.

Dívce se jako zázrakem podaří odrazit útok nebezpečných kouzelná stvoření, a pak se schovejte před vrahy a dostaňte se do oddělení kontroly magie. Zde Arina usiluje o uznání sebe sama jako plného vlastníka magického dědictví - ducha živlu vzduchu. Navíc díky podpoře vedoucího katedry Kirilla dostává dokonce podstatnou peněžitou náhradu od osoby, která vraždu objednala – kněžky mocného temného řádu. Aby se však ještě lépe chránila, rozhodne se dívka koupit nějaký ochranný artefakt.

Díky sérii náhodných okolností a štěstí získá Arina velmi vzácný artefaktový prsten. Díky němu se nyní Arina už nemusí bát čarodějnických kleteb. Dívka, spokojená s nákupem, se rozhodne podívat do baru oblíbeného kouzelníky, kde potká nezapomenutelného cizince, který se, jak se později ukáže, jmenuje Loki. Arině se Loki líbí, ale i přes svou vděčnost za pomoc se přesto rozhodne vztah odložit. Dívku odpuzuje jeho sebevědomí a přímočarost.

Za účelem instalace zabezpečení v bytě se Arina rozhodne kontaktovat Kirilla. Ochotně souhlasí s tím, že jí pomůže, a zároveň jí řekne, jakou hodnotu má dívčino dědictví. Ukazuje se, že všichni kouzelníci potřebují k čarodějnictví dobití ze Zdrojů – speciálních míst moci. Pokud však posbíráte elementály všech čtyř elementů, můžete se stát největším z mágů, který se sám může srovnávat se Zdrojem.

Když se Loki dozvěděl, že Arina komunikovala s Kirillem, varuje dívku před nebezpečím. Loki jí řekne, že ve skutečnosti našemu světu vládnou temní mágové, kteří mají dohody s upíry o zásobování krví. A Kirill je upír, který potřebuje její sílu a krev. Po návratu do Arina domu pomáhá odstranit Kirillovy pozorovací majáky a nechává své kouzelné zvíře na ochranu.

Prostřednictvím chytře umístěných pastí se Kirillovi podaří vylákat Arinu z domu a zbavit se její stráže. Arina si podvod uvědomí až na poslední chvíli a podaří se jí pouze varovat Lokiho před nebezpečím. Ukazuje se, že Kirill našel způsob, jak se zmocnit elementálů všech čtyř živlů, ak dokončení rituálu potřebuje smrt Ariny a Lokiho.

Aby zachránil Arinu včas, Loki používá velmi nebezpečné teleportační kouzlo. V závěrečné bitvě se Lokimu podaří zabít Kirilla a sám získat sílu čtyř živlů. Poté dívku vyléčí a vyzná Arině lásku.

σύνοψις z řeckých slov: συν - s a όπτω - Dívám se) - ve vědecké nomenklatuře starých Řeků znamenalo prezentaci v jednom obecném přehledu, ve zhuštěné podobě, bez podrobné argumentace a bez podrobného teoretického zdůvodnění, jednoho celého předmětu nebo jednoho oboru vědění.

Prognostik Συνοπτικός nazval vědcem, který jediným obecným pohledem do svého pohledu na svět obsáhl celou škálu objektů, které jsou v něm obsaženy známá oblast. V pozdějších dobách byl primárně dán název synopse historická díla, V časová posloupnost prezentovat fakta jeden po druhém, pečlivě si zaznamenávat jejich data. Synopse jako metoda historické prezentace byla obvykle kontrastována se syntagmatem (starověká řečtina. σύνταγμα ), podle jejichž pravidel byl materiál obsažený v díle řazen nejen chronologicky, ale i víceméně systematicky, i když tato systematičnost nebyla vždy založena na správném organickém členění předmětu, ale byla často určována např. čistě vnější schéma, např. pořadí abecedy (kanonické syntagma Matouš Vlastar).

Od později historická díla synopse je jiná úplná absence pragmatismus, tedy vysvětlení vnitřní souvislosti mezi předchozími a následujícími událostmi, a jakékoli prvky tzv. historické kritiky. Typickým příkladem historické synopse je kyjevská synopse Innocent Gisel, vycházející v komprimovaná forma a v chronologickém pořadí fakta ruské historie.

Poláci kdysi nazvali synopse jednoduchou chronologickou sbírkou a prohlášením o právech a pravidlech udělených polskými králi ruskému lidu, který měl polské občanství. V byzantské teologické literatuře byla synopse sekvenční přehled a shrnutí několika homogenních témat; taková je například recenze Zlatoústých kázání o Písmu svatém Starého a Nového zákona nebo recenze rozhovorů svatého Athanasia.

Synopse se také nazývá zkrácená prezentace výkladů církevních otců, jejímž prototypem je „Sacrae Scripturae cursus completus“ od Min. Profesor M. A. Golubev nazval synopsi celou vědu zvanou „úvod do Písma svatého“ a jeho vlastní kompozice, jako je například výklad I. Korinťanům.

viz také

"Synopsi" Oribasiya (Oribasiya) - sbírka lékařských informací.
"Velká synopse Basila" - byzantská právní sbírka.
„Malá synopse“ – byzantská právnická sbírka.
Synopse v historii je chronologický přehled historie. Bylo to kontrastováno se syntagmatem - tematickým a chronologickým přehledem.
„Kyjevská synopse“ je první vzdělávací historická práce, vydaná v roce 1674 v Kyjevě.
Synopse v křesťanské teologii je soubor úryvků nebo zkrácený souhrn kázání, výkladů Písma svatého a dalších děl církevních spisovatelů.
Synopse - vydání několika evangelií s paralelním řazením textů.
Synopse v kině je stručným shrnutím scénáře.
Synopse v publikaci je shrnutí rukopisu.
Synopse v hudební divadlo - krátké převyprávění libreto

Poznámky

Nadace Wikimedia. 2010.

Synonyma:

Podívejte se, co je „Synopsi“ v jiných slovnících:

- (Řecky, od syn dohromady, a opsis vidění). Recenze, seznam, seznam, krátký výtah. Slovník cizí slova, zahrnuté v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910. SYNOPSE [gr. přehled přehled] shrnutí, souhrnný výrok různé pohledy Podle… Slovník cizích slov ruského jazyka

- (synopse méně často), synopse, manžel. (Recenze řecké synopse) (filol.). Sbírka článků a materiálů k nějakému problému. Kyjevská synopse (název první kompilační učebnice ruských dějin, vydané v roce 1674). Slovník… … Ušakovův vysvětlující slovník

- (recenze řecké synopse) (Kyjev synopsis) první vzdělávací historická práce publikovaná v Kyjevě v roce 1674. Údajným autorem je Innocent Gisel. Informace o původu a životě Slovanů, historie Starý ruský stát Ukrajina, Rusko... Velký encyklopedický slovník

Katastr, katalog; recenze Slovník ruských synonym. synopse podstatné jméno, počet synonym: 5 výtah (13) recenze ... Slovník synonym

Muž, Řek zkratka nebo seznam, stručný výtah. Přehledné tabulky, seznam, ke kontrole. Dahlův vysvětlující slovník. V A. Dahl. 1863 1866… Dahlův vysvětlující slovník

- (z řeckého přehledu synopse) recenze, stručný přehled. Synoptické – podané ze stejného úhlu pohledu kupř. první tři evangelia. Filozofický encyklopedický slovník. 2010 … Filosofická encyklopedie

- (z řeckého přehledu synopse), synoptické mapy, povětrnostní mapy, které poskytují obecnou představu o meteorologických podmínkách. Ekologický encyklopedický slovník. Kišiněv: Hlavní redakce moldavštiny Sovětská encyklopedie. I.I. Dedu. 1989... Ekologický slovník

řecký přehled přehledu 1) soubor informací, materiálů, článků k libovolné problematice, nejčastěji chronologicky řazených. Termín je aplikován především na historické spisy. 2) V teologické literatuře sbírka pasáží nebo... ... Slovník obchodních podmínek

Synopse- (z gr. přehledového přehledu) dílo nebo jeho část s uceleným souhrnným podáním různých pohledů na problém, téma, otázku ... Vydávání slovníku-příručky

I Synopse (řecky: přehled synopsis) 1) sbírka informací, materiálů, článků k jakékoli problematice, nejčastěji chronologicky řazených. Termín je aplikován především na historické spisy. 2) V teologické literatuře se tělo... Velká sovětská encyklopedie

knihy

Synopse. Ke knihám ze série „Haishenway“ Irina Zinovievna Mutovchiyskaya. Synopse knih ze série „Haishenway“. Synopse hovoří o knihách „Butramuss“, „Yongminchen“, „Tajemství Pekingské ulice“, „Millionka. Si.", "Je nás milion", "Restaurace "U císaře Huangdi"",...