Problémy Stendhalova románu Červená a černá. Psychologická analýza v románu Frederica Stendhala „Red and Black“

"Červená a černá", analýza a obsah

Život a historické pozadí román.

Životní základ- soudní spor, syn kováře Antoine Berthe, který byl popraven za zastřelení své bývalé milenky.

Historické pozadí – sociální život Francie v období restaurování

Konflikt románu- Toto je střet mezi jednotlivcem a společností.

Hlavní postava- syn kováře Julien Sorel se chce dostat na vrchol společnosti a stojí před volbou: zůstat romantickým, čestným, ale chudým mužem a žít celý život bez slávy, nebo se přizpůsobit, pochlebovat si , využívat ostatní k dělání kariéry za cenu zničené duše. V celém románu se zdá, že sledujeme linii jeho života.

Julien Sorel byl velmi křehké postavy, dokonce poněkud zženštilý. Hlavní charakterové rysy byly: tichost, romantika, hrdost, ctižádostivost. Vztahy v rodině byly špatné, jednalo se s ním jako s degenerátem, protože se výrazně lišil od celé své rodiny nejen vzhledem, ale i povahou. Sorelovým hlavním životním cílem bylo za všech okolností dostat se mezi smetánku společnosti, a proto začal studovat. Zabýval se vyučováním v domě D'Renal, vyučoval latinu a evangelium.

Julien to měl v D'Renalově domě těžké. K majiteli domu se choval pohrdavě, protože ho považoval za bohatého, hloupého, svéprávného aristokrata. Proto se Julien neustále snaží, při sebemenší příležitosti, zranit hrdost svého majitele a ukázat svou nadřazenost nad ním. Mladému muži vadí, že se k němu Monsieur D'Renal chová jako ke služebníkovi a Julien se snaží dosáhnout lásky paní domu ani ne tak kvůli lásce samotné, ale kvůli pomstě a ambicím. Ale hned si neuvědomí, že on sám se zamiloval do Madame D’Renal. Julien opouští D'Renalův dům kvůli konfliktu způsobenému jeho láskou k milence. Mladý muž odjíždí do Besançonu, aby tam vstoupil do semináře.

Julien Sorel byl chytrý a pilný, ale hned nepochopil, že uvažování a zdravý rozum nejsou v semináři vítány. Potřeboval pouze ukázat slepou víru a vášeň pro peníze, ale ne znalosti. Právě proto, že byl myslící a logicky uvažující člověk, se Sorel lišil od ostatních seminaristů, a proto ho jeho soudruzi neměli rádi.

Opat Pirard, navzdory svým životním zásadám, velmi přilnul k Julienovi, ale snažil se to nedávat najevo, protože by to Sorelovi přineslo jen problémy.

Kariéra kněze nijak neodpovídala Julienovým snům nebo povolání. Snil o tom, že se stane vojákem a bude vykonávat hrdinské činy, ale v té době mohli do armády vstoupit pouze aristokraté, a aby se dostal do vyšší společnosti, byl Julien nucen stát se knězem, ačkoli se tomu jeho bytost bránila.

Jaký byl Julien čestný muž a zajímavý konverzátor, ke všem zdvořilý, ale nenechal se ponížit, mu velmi pomohl dobře se usadit v domě pana de'La Molea. De'La Moleova dcera Matilda zpočátku Juliena brala jako hračku, se kterou chtěla zahnat nudu. Byla velmi hrdá a narcistická, nejprve se Julienovi jen vysmívala. Nakonec to Sorel omrzelo a začal jí odpovídat. Tato hrdost a sebeúcta nenechala Matildu lhostejnou - zamilovala se bez paměti.

Markýzi de'La Moleovi se moc nelíbilo, že jeho dcera měla vztah s prostým občanem, styděl se za čest své dcery, byl to pro něj šok.

Brzy si Matilda chtěla vzít Juliena, a to vůbec nebylo součástí markýzových plánů, ale dívka byla velmi vytrvalá a de’La Mole musel Sorelovi pomoci získat hodnost a titul. Když vyšlo najevo, že se Matilda konečně rozhodla vzít si Sorela, markýz de'La Mole se rozhodl, že se na něj bude ptát jeho aristokratických přátel, protože Julien byl od obyčejných lidí a málo se o něm vědělo.

Madame De'Renal Juliena velmi milovala a přirozeně se zlobila, že ji opustil a rozhodl se provdat za někoho jiného, ​​pochopila, že jde o sňatek z rozumu, jen aby se stala aristokracií. Madame De'Renal si uvědomila, že stejně jako Matilda byla pro Sorela jen nástrojem na jeho cestě na vrchol společnosti. Dala mu velmi špatná doporučení. Napsala markýzovi, že Julien využívá ženy, a tím ukončila Sorelův život a jeho budoucnost.

Julien Sorel se pilně snažil dosáhnout svého, ale žena, která mu přísahala věčnou lásku, ho zradila a jediným řádkem přeškrtla všechny jeho snahy a intriky. Zuřil, byl prostě zničen. To byl hlavní důvod výstřelu.

Ve vězení začal Sorel činit pokání, uvědomil si, že svůj život a schopnosti promarnil. Co jediná žena koho miloval, byla madame De'Renal a že ji nikdy nepodvedl. V jeho poslední slovo Sorel znovu vyzval aristokraty a společnost, kterou vytvořili. Stál až do konce a nenechal se zlomit.

V oboru "Literatura"

Román "Červená a černá" Stenadal

Slovo o Igorově pluku
Petrohrad

Obsah

1. 
   Srovnání ilustrací v románu

1. 
   Předmluva – 4 strany.
2. 
   Srovnání – 5 stran.
3. 
   Závěr -31 stran.
4. 
   Srovnání Stenadalovy práce "Red and Black"

1. 
   Úvod – 33 stran.
2. 
   Srovnání filmové adaptace s románem – 34 stran.
3. 
   Závěr – 40 stran.

Srovnání ilustrací s románem

"Červená a černá"

Podle románu Henriho Baylea

Návrh umělce A. Jakovleva

Předmluva
Svým dílem chci ukázat vynikající práci umělce, jeho kreativní a profesionální přístup ke svému úkolu. Díky ilustracím si rychle představíme, o čem román je. Z mého pohledu je tato technika velmi dobrá pro děti zejména předškolního věku. A to, že jsou všechny dětské knihy plné barevných obrázků, je velmi správný psychologický tah. Koneckonců, dítě může mít zájem ne o černobílá písmena nebo dokonce černobílé ilustrace, ale pouze o barevné a srozumitelné obrázky. Což rozvine jeho fantazii.

Navzdory tomu, že mnozí z nás už nejsou děti, stále milujeme knihy s kvalitními stránkami a alespoň občasnými ilustracemi. Díky tomu je čtení této literatury zajímavé. A když se pustíme do čtení, je tu chuť otevřít poslední stránku a zjistit, co nás na konci čeká, a knížka plná ilustrací dodává ještě větší pikantnost, protože po zhlédnutí obrázku po několika kapitolách se snažíme uhodnout co nás čeká. A to přidává ještě větší vzrušení, chceme zjistit, jestli rozumíme umělci správně.

Zdá se mi, že nemá smysl ani mluvit o důležitosti talentu umělce. Do stejné nálady nás naladí i nálada, s jakou nám umělec zprostředkuje své vystoupení. Mít dobrý talent, obrazoví specialisté nám budou moci plně zprostředkovat, o čem kniha je, a to s její nejúplnější náladou. A když seřadíme všechny ilustrace do jedné řady, budeme schopni pochopit, o čem román je, aniž bychom četli.

Kniha, kterou jsem si vybral, je plně ilustrovaná a pokusím se autorčinu tvorbu charakterizovat. Přesto, že mám k umělecké grafice daleko, pokusím se jeho tvorbu charakterizovat nikoli jako profesionála, ale jako prostého čtenáře – amatéra. Jak přesně ve svém díle zprostředkoval Stendhalovu náladu a jak z obrazu jasně vyplývá podstata kapitoly.

I Town

První kapitola, důležitý moment, ve kterém spisovatel nejčastěji uvádí čtenáře do jiného světa, který bude ukazovat v průběhu románu. A umělec má důležitý úkol: musí nám ukázat, co spisovatel snadno dokáže, protože má více příležitostí vyjádřit náladu slovy, metaforami a přirovnáními.

Obrázek odpovídá názvu kapitoly. Vyjadřuje náladu nejen spisovatele, ale i obyvatel města. Vidíme hlavní ulici Verrieres, plot domu, za kterým je nádherná zahrada starosty města. Plot, za kterým se bude odehrávat tolik důležitých událostí v životech hlavních hrdinů.

Spisovatel nám také vypráví o průmyslu města, ale nebylo by správné zobrazovat továrny a pily. Bylo by to nejen neslušné, ale také nevzhledné.
II Opatření
M
Vidíme de Renala, urbanistu, jak obdivuje nádhernou krajinu, která se otevírá z jeho zahrady. Stojí opřený o opěrnou zeď, což je plot mezi řekou Doubs a zahradou.

Ale vidíme míru – romantiku, ačkoli jím není. Přesto taková krásná krajina zavazuje a náš slavný starosta měl daleko k romantismu, stejně jako k užívání si krásného. Přesto zde s umělcem nesouhlasím. Také si myslím, že mi chybí jeho žena a děti, se kterými chodí po zahradě. V tomto případě by jeho vzhled a chování byly vyjádřeny jinak.
III Majetek chudých

Na obrázku vidíme kněze spolu s panem Ahlerem na návštěvě věznice. Obrázek odpovídá akcím probíhajícím v textu. Umělec si správně všiml hlavního důrazu, který autor v kapitole klade.

Bylo by možné ukázat procházku de Renals, ale při pohledu na okouzlující pár s dětmi čtenář stejně nepochopí, jaké rozhodnutí M. de Renal učinil ve chvíli, kdy jej umělec jako fotograf zachytil. Jakovlev se proto rozhodl pro příjezd hosta z Paříže.
IV Otec a syn
A
Nesouhlasím s kresbou této kapitoly. Jsou vyobrazeni Julienovi starší bratři. Dominantní roli ale nehrají ani v románu, natož v této kapitole. Myslím, že lepším řešením by bylo zobrazit otce Sorela, jak bije Juliena, když četl knihu. Za prvé by kresba byla výraznější a za druhé by více odpovídala podstatě kapitoly.
V Deal

Přestože název kapitoly budí dojem, že ilustrace neodpovídá názvu kapitoly, není tomu tak. Umělec ukazuje Julienův vnitřní stav. Jeho zážitky a trápení. Trýzněn otázkou, co ho čeká dál, si nemohl pomoct a cestou se zastavil v kostele. Umělec mistrovsky zobrazil mladého muže plného pochybností. Není možné určit, o čem kapitola je, ale Jakovlev se s ní jasně seznámil a upřímně cítil hrdinův stav.

VI Nuda
M
Tak dlouho jsme čekali na zjevení Madame de Renal a nakonec se umělec shovívavě ukázal, že nám tuto okouzlující ženu ukáže. Při pohledu na kresbu můžeme docela pochopit záměr kapitoly a její charakter. Jakovlev dokonale vyjádřil plachost mladého muže a přátelskost dámy. Tady ani není co dodat, protože vše je celkem jasné.

VII Spřízněnost duší

Zde vidíme první projev starostí madame de Renal. Když nešťastný Julien ležel na zahradě, bitý svými bratry. Tato kapitola ukazuje zájem ženy o chytrého, pohledného mladého muže. A souhlasím s umělcem, že jinak by bylo těžké vylíčit péči. Navíc je to zde vhodné. I když se díváte do ilustrací a nečtete, nikdo nebude hádat o těch pocitech a myšlenkách, které začnou zuřit uvnitř dámy.
VIII Drobné incidenty
V
Tato kapitola popisuje mnoho událostí a nemyslím si, že sladké rozhovory mezi dvěma dámami a Sorelem jsou nejdůležitější. Možná považoval umělec za nutné ukázat sblížení mezi Madame de Renal a Julienem, ale zdá se mi, že existuje spousta dalších událostí, které by stály za to ukázat. Vylíčil bych jednu z následujících věcí: odmítnutý sluha, nemoc paní, komunikace s knězem. Protože to byly důsledky těchto činů, které vedly k přátelským rozhovorům mezi mladými lidmi.

IX Večer na vesnici
V
Této kapitole lze připsat předchozí obrázek. Koneckonců právě zde Julien podniká své první kroky – činy ve vztahu k madame de Renal. Můžete také znázornit, jak dáma hledá v matraci portrét Napoleona. Umělec však považoval za správné ztvárnit hodiny se studenty, kterým se v této kapitole dostalo jen velmi málo pozornosti. Ne, přesto se můj názor liší od názorů umělce. Pokud by obrázky v knize prošly mou kritikou, pak bych s tímto obrázkem rozhodně souhlas nedal.
X Velké srdce a malé prostředky
V
V této krátké kapitole by mohl být kladen důraz také na emocionální dialog mezi panem de Renalem a Julienem. Jakovlev však zobrazil Sorelovu povahu a emocionální stav.

XI večer
NA
krátká kapitola, ve které ve větší míře jsou ukázány zkušenosti madame de Renal. A její emoce ji natolik přemohly, že vzplanula na služku, na kterou na Juliena žárlila. Umělec nám ukázal přesně tuto zápletku. Opět vidíme perfektně zprostředkovanou náladu postav. Schopnost zprostředkovat nálady je umělcova dovednost.

XII Cesta

V této kapitole mluvíme o tom více o nabídce Fouquetova přítele jít s ním do obchodu. A o Julienově zvláštním odpočinku, změně prostředí. Natalyina ilustrace zobrazuje Madame de Renal a jejího syna.

Na začátku kapitoly je popsáno loučení Madame de Renal a Juliena, ale tomu je věnována malá pozornost. A po zobrazení takového okamžiku chybí doprovodný pohled, otočená hlava k odcházejícímu Julienovi.
XIII Síťované punčochy

N
a na ilustracích si umělec všiml proměny madame de Renal, která se v Julienově nepřítomnosti cítila špatně, ale dbala na svůj vzhled a oblečení jako nikdy předtím. Umělec nevylíčil Juliena jako spokojeného se svými úspěchy a plány. Je velmi těžké vyjádřit myšlenky při zobrazování velkého plátna, ale při zobrazení tak malého Černý a bílý formát ještě více.
XIV Anglické nůžky

Julienovo chování jde nad rámec toho, co je povoleno, a nedělá kompromisy jen sama sobě. Výraznějším momentem na snímku by mohl být jejich polibek při pohybu z místnosti do místnosti. Ale umělec, který si myslel něco jiného, ​​zobrazil přeplněnější scénu. Během toho Julien lehce šlápl na nohu madame de Renal. Dáma se ze situace dostala a schválně upustila nůžky, klubko vlny a jehly, aby Julienův pohyb vyšel z nemotornosti. Přesto, že bych vylíčil jinou scénu, myslím, že i to odpovídá kapitole.

XV Kohout zakokrhal

Velmi zajímavý snímek, který zpočátku vyvolává různé myšlenky. Velmi zajímavě podáno, Julien u nohou paní, to vše v šeru. Upřímně řečeno, není třeba ani číst kapitolu. Za zmínku stojí dokonalý výběr umělce.

XVI. Druhý den
Možná chtěl umělec časně ráno ukázat, že se setkali v pokoji madame de Renal, a proto si vybral toto téma. Ale v každém případě ukázal jejich vzájemné city. Nebyli to zdaleka jen přátelé. Je nemožné kritizovat tak roztomilý obrázek. Můžete jen obdivovat.

XVII První náměstek

G
láva je malá a nemá žádné velké události. Jak jsem již řekl, je velmi těžké vyjádřit myšlenky postav. Jakovlev proto zobrazil scénu, kdy paní dává rozkaz sluhovi. Rozkaz Juliena velmi zajímal, a když se zeptal de Renala, zjistil to zajímavý fakt. Umělec je mohl také zobrazit malé lekceživot ve vysoké společnosti, který mu dala. Svou pozornost ale zaměřil na jinou akci, kterou dobře ukázal.

XVIII Král ve Verrieres
A
zobrazením Sorela pohybujícího se v čestné stráži by umělec ukázal hlavní postavu v jiném hávu. Bylo také možné zobrazit dialog mezi biskupem z Agde a Julienem. Jakovlev by tedy ukázal jen malý úspěch. Umělec však považoval za správné ukázat obřad služby. I když osobně bych ji nezradil velký význam. Protože scéna nemá přímý vztah k hlavní postavě.
XIX Z myšlení pochází utrpení

Kapitola je plná pocitů a myšlenek hlavní postava. Autor nám ukázal tolik zážitků. Madame de Renal je hluboce věřící žena.

A v této kapitole vidíme všechno to utrpení a výčitky, které zažívá, když se obviňuje z nemoci svého syna. Umělec si vybral úspěšné téma. Ukázal de Renalův chlad a jeho žena mu poníženě padla k nohám. Velmi dojemný moment, jako celá kapitola.
XX Anonymní dopisy

V tak krátké kapitole je to dobře zvolený moment. Umělec ztvárnil předání anonymního dopisu Julienovi, který mu tajně předal kuchař. Po přečtení názvu kapitoly, když vidíme obrázek, je jasné, co je co.

XXI Rozhovor s Pánem
V
V této kapitole podle mého názoru mohla být ilustrace jiná. Mohlo to být úspěšnější, když vzrušená madame de Renal předala anonymní dopis svému manželovi. K tomu vedla předchozí kapitola a začátek této. Umělec ale ztvárnil okamžik, kdy Julien předal hotový anonymní dopis. Škoda, že ve vzhledu Madame de Renal, o kterém Stendhal píše, nevidíme odhodlání. A bez přečtení kapitoly je těžké si představit, že Julien vůbec něco sděluje...
XXII Průběh akce v roce 1830

Opět nesouhlasím s umělcem. Znázornil to, o čem se v této kapitole pojednává, ale pisatel to nezdůrazňuje. Významná část kapitoly je věnována večeři s majitelem domu opovržení, o jejich kultuře a způsobu života. Osobně bych to ztvárnil jako oběd. Ale umělec považoval za nutné ukázat Juliena s těžkým břemenem přede všemi. Ano, dělal to profesionálně, ale ještě jednou opakuji, že nesouhlasím s výběrem zápletky.
XXIII Utrpení úředníka
S
Není zcela jasné, k čemu obrázek slouží. Nepasuje ani název, ani děj kapitoly. Pisatel nám aukci podrobně popsal. A Jakovlev mohl zobrazit jednu ze scén prodeje nebo cesty domů, ale zvolil naprosto nepochopitelnou akci. Naprosto s ním nesouhlasím a nechápu o co jde.

XXIV Velké město
M
Je to poprvé, co vidíme scénu, která není v malém městě krásná příroda, ale v kavárně se spoustou lidí. Mohu předpokládat, že umělec chtěl ukázat Julienův zmatek, zmatek a zároveň zájem, který vzbuzuje u opačného pohlaví. Jak zamyšleně ho Amanda usadila daleko od hlučného davu baru. Nemyslím si, že si umělec vybral nedůstojnou scénu. Ale mohli bychom přidat i příchod dívčina přítele. Malá scéna žárlivosti.

Seminář XXV

V prvním odstavci přichází Sorel do semináře a umělec by mohl tuto scénu znázornit zobrazením samotného semináře s pozlaceným křížem a vrátným otevírajícím dveře. Umělec ale dal přednost hlubší scéně a ukázal skromný pokoj, ve kterém kněží žijí. Umělec vyjádřil očekávání, ve kterém Julien ztuhl, zatímco muž v ošuntělé sutaně si ho nevšímal. Souhlasím s umělcem, je to dobrá volba pro zobrazení této kapitoly.
XXVI životní prostředí nebo co jiného potřebuje bohatý člověk?
X
umělec mohl ukázat Sorela, jak opožděně sestupuje k ostatním a stojí mezi nimi velké množství seminaristé. Kteří ho už začínali mít rádi a ukazovali vrozenou aroganci a aroganci našeho hrdiny.

Na obrázku vidíme starého přítele Fouqueta, který se vplížil do semináře. Ale bez přečtení kapitoly určitě neuhodneme, kdo je v ní zobrazen (samozřejmě s výjimkou Juliena). Je těžké odhadnout, co přesně chtěl umělec ukázat. Ale z dialogu mezi přáteli se dozvídáme o životě Madame de Renal. Sorelovi se vrátily vzpomínky. Mládí a narcismus mu ale nedovolí dlouho se nořit ve vzpomínkách a autor rychle přechází do současnosti.
XXVII Počátky životní zkušenosti
NA
Obrázek je pro tuto kapitolu zcela nevhodný. A po přečtení dalšího se přesvědčíme, že došlo k zjevné chybě jiných odborníků a ilustraci pro další kapitolu. Chyba ale zjevně není v umělci, ale v těch, kteří jeho výtvor uvedli v život.

Rád bych poznamenal, že autor velmi dobře poznamenal, že „ten rozdíl vyvolává nenávist“. Z této fráze nelze nakreslit obrázek, ale odpovídá názvu kapitoly. K myšlenkám hrdiny o životě. Ostatně přesně to dělá v celé kapitole. A můžeme si představit Juliena pohrouženého do přemýšlení o existenci.
XXVIII. Křížový průvod
Jak jsem již řekl, obrázek z předchozí kapitoly byl jasně plánován pro použití v této. Ve své kritice budu brát v úvahu právě předchozí obrázek. Navzdory skutečnosti, že mohlo být použito mnoho dalších předmětů, naprosto souhlasím s umělcem, že je to nejlepší možnost.

Omdlévání madame de Renal při pohledu na Juliena zasáhne nerv. Vidíme křehkou ženu, která se snaží na všechno zapomenout a odčinit své hříchy, a je to jako zkouška seslaná Bohem. Velmi dojemný příběh a myslím, že by neměl chybět.

XXIX. První povýšení
N
to nestačí důležitou událostí protože Julien se stane v této kapitole, je povýšen poprvé. I když ilustrace nezobrazuje propagaci, přesto se jedná o významnou událost. Nestává se vám každý den, abyste si promluvili s biskupem, zvláště u večeře. Obraz je celkem jasný. Vidíme, jak Julien nadšeně mluví a biskup se zájmem naslouchá. Umělec ukázal zvláštní vážnost toho, co se dělo. Lze si jen představit, kolik emocí Sorel bude mít a jak dlouho si bude tento dialog pamatovat. Alespoň není pochyb. Že biskup sám byl spokojen s nadšením a znalostmi mladého muže.
XXX Ambiciózní

Zde je nová lekce pro Juliena. Nová životní šňůra. Bylo mu nabídnuto místo asistenta markýze. To je dobrý začátek, vstup do společnosti. Další velký krok. Vydal se na další cestu a se vší pravděpodobností na dlouhou dobu nemohl nevidět toho, kdo ho miloval. A tak se chopil šance a vlezl do jejího okna. Juliena velmi překvapil duch, kterého viděl. Ubohá madame de Renal se vyčerpala, až byla sotva naživu. Nemohu zpochybnit správnost zvoleného obrázku. Takže si myslím, že to odpovídá kapitole, ale umělec měl na výběr.
Část dvě.

I Radosti venkovského života

P
Umělec se vší pravděpodobností považoval za správné ukázat Julienův odjezd do Paříže. Aniž by své souputníky ani vykreslil nebo obecně nějaké excesy, označil začátek druhého dílu oklikou. Nemohu než souhlasit, protože jasně chápeme, že náš hrdina začíná nový život a nic to nedokáže vykreslit přesněji než samotný odchod.

II B vysoká společnost
E
ten první svátek, který vidíme, i když ne příliš velký. Respektive hlavní postava Je to poprvé, co je ve společnosti tolika význačných lidí. Ale Julien si neví rady a cítí se docela uvolněně. Můžeme to vidět na jeho snadné, uvolněné póze. Tentokrát souhlasím s umělcem i ve správnosti jím zvoleného námětu.
III První Kroky
S
Název kapitoly a ilustrace jsou bezprostředně spojeny s prvními pokusy o výuku jízdy na koni. Ale ne, autor nám chce prvními krůčky ukázat, jak Julien vstupuje do společnosti. Julien není zrovna riskantní člověk, ale nechtěl by vypadat jako nemotorný nebo nemotorný člověk. A nyní vidíme jeho statečný čin. Sorel jel na koni podruhé v životě, ale ne úplně úspěšně. Pád uprostřed ulice je nejen nepříjemný pro něj, ale tento pád posloužil jako základ pro jeho další výcvik v jízdě na koni. Znovu obdivujeme hrdinovu vytrvalost a odvahu.
IV Dům de La Mole
V
V této kapitole autor věnuje pozornost Julienově integraci do společnosti během večeří. Umělec se rozhodl nekreslit velké množství lidí a nezacházet do detailů. Nesouhlasím s Jakovlevem. Z toho důvodu, že můžete najít odstavec odpovídající akcím mladý muž. Můžeme se jen domnívat, že Juliena vidíme při zaznamenávání osobních charakteristik přijíždějících hostů. Ale to jsou jen moje domněnky. Myslím, že další stránka začíná více zajímavé akce, které stály za vyobrazení.

PROTI
Dojemnost a

Bohabojná urozená dáma
Tato Stendhalova kapitola nemá absolutně co říct. Nedalo se rozdělit, ale jednoduše spojit s předchozím nebo následujícím. Není třeba posuzovat správnost umělcova výběru. Z toho důvodu, že autor jakoby psal o všem trochu, ale zároveň o ničem. V kapitole čteme doslova dva řádky o šermu, ale bylo možné vykreslit i mnoho dalších věcí, které Julien v té době dělal. Možná se umělec rozhodl obraz zaujmout, možná pro něj bylo snazší ztvárnit šerm než Juliena, vyčerpaného hromadou práce. Můžeme však s jistotou posoudit, že umělec četl v dobré víře.
VI Vlastnosti výslovnosti
V
V tomto případě jsem připraven se s umělcem hádat. Protože si myslím, že obrázek souboje mohl vypadat zajímavěji. Ale po předchozích lekcích šermu je těžké znázornit zranění pistolí. Chcete-li zobrazit souboj s pistolemi, musíte překreslit předchozí obrázek. S největší pravděpodobností se proto umělec rozhodl omezit se na hádku v baru a výzvu. Obraz je ale nesrozumitelný a ve velké kapitole bylo dost jiných předmětů.
VII Napadení dny

Obrázek nemohu zpochybnit kvůli jeho jasnosti a přístupnosti. Při pohledu na obrázek pochopíme, že markýz není zdravý a vidíme vstřícného Juliena. Po přečtení názvu kapitoly jsme přesvědčeni, že jsme správně. Naprosto souhlasím s výběrem umělce.

VIII Čím člověk vyčnívá z davu
A
Ilustrace byla vybrána, to je pravda, není co vytknout. Juliena vidíme již v podobě sociality, ke které je Mathilde přitahována. Na pozadí nejkrásnější markýzy jsou všechny ostatní dívky ztraceny. Umělkyně projevila zájem velkého množství mužů o krásku a tu, kterou preferovala.

IX míč
N
Začněme tím, že první částí kapitoly mohla končit ta předchozí, jelikož je tam popsáno pokračování plesu. Nebo rozdělte kapitolu na dvě části a znázorněte Mathildu, jak se plíživě dívá na Juliena a jeho partnera. A další kapitola by se měla jmenovat „Setkání v knihovně“ a ilustrace, kterou vidíme, se k tomu dokonale hodí. Na umělce nejsou žádné stížnosti, neopakoval se a zdůraznil poměrně důležitou situaci.
X královna Margaret

V kapitole X se Julien dozvídá historii rodiny, což změní jeho názor na Matildu. To ale na obrázku neuvidíme.

Pokračování kapitoly je nám ale ukázáno zcela jasně. Jak se vztah mezi záviděníhodnou nevěstou a Julienem stává přátelským. Jak mluví při procházce po zahradě.
XI Girl Power
D
Poměrně často umělec zobrazuje statickou konverzaci. Ale obrázek není vždy vhodný. A v tomto případě si myslím, že umělcova volba byla špatná. Komunikaci mezi přáteli je v kapitole přiděleno jen pár řádků, a tak přicházejí o zajímavější momenty. Zdá se mi, že umělec měl hledat zápletku v první části této kapitoly. A ukázat dívce moc nad jejími příteli nebo v rodině.
XII Není to Danton?

G
Při pohledu na obrázek můžeme předpokládat, že mezi shromážděnými probíhá mírový dialog. Natalya nám ve skutečnosti v kapitole autor ukazuje úzkost mladých lidí, kteří nejsou spokojeni s Matildiným zjevným zájmem o Juliena. Pokud by ale umělec zobrazil bouři emocí v pózách a mimice mladých lidí, pak by to pro vysokou společnost prostě vypadalo neslušně. A vypadalo by to spíš na skandál. Když vidíme obrázek, nemůžeme na první pohled určit, o čem kapitola je. V tomto případě název vypovídá více o podstatě.
XIII Spiknutí
N
I přes to, že je kapitola rozsáhlá a událostí je v ní dostatek, myslím si, že volba tohoto obrázku je správná. Nejvíce je charakterizuje jako již teplé přátelské vztahy a projevy vášnivých citů mademoiselle de La Mole. Vykreslit výsměch bratra a přítele je poměrně obtížné a v kapitole na ně není kladen důraz. Znázornit Juliena, jak čte milostný dopis a jeho myšlenky, by nebylo možné. Tím pádem, tento obrázek vybráno z mého pohledu správně.
XIV Myšlenky dívky

Na tomto obrázku umělec jasně ukazuje, co nás v této kapitole čeká. Po předchozí kapitole můžeme snadno předpokládat vývoj pocitů postav.
XV Co to je, když ne spiknutí?
P
Po přečtení kapitoly jsme pochopili, co se umělec snažil na ilustraci zobrazit, ale před přečtením jsem osobně nechápal, že Julien byl ve svém pokoji a přemýšlel o odchodu. I když vidíme kufr s věcmi, o jeho zájmu o bustu vypovídá spíše postava hrdiny a napětí v jeho tváři. Možná tím, že si čtenář vyobrazí, jak si balí kufr, mohl předpokládat brzký odchod hrdiny a po přečtení kapitoly se ujistit, že zůstává.
XVI. hodina noci
V
V této kapitole si myslím, že mohly být vykresleny zajímavější momenty. Třeba jak Julien proleze oknem, jak objal Mathildu nebo jak se schoval ve skříni. Dalo by se tedy tušit podstatu kapitoly a na tomto obrázku vidíme Matildu, jak se odklání od svého milence a Julien má v ruce dýku, což naznačuje krvavé myšlenky.

XVII Starožitný meč

V
Kapitola vyjadřuje mnoho emocí, mnoho pocitů, které umělec zobrazil na ilustraci. Pravděpodobně kdyby to byl velký obraz, viděli bychom na tvářích našich hrdinů všechno.

Ale všechny jejich pocity jsou čteny v jejich pohybech těla. Julienův vlající frak dává jasně najevo, že jen vyskočil na židli, aby získal meč, a přestože právě vyskočil, meč byl již vytažen z pochvy. Nával emocí markýze de La Mole je vyjádřen tázavým a křičícím pohybem těla.

Myslím, že umělkyně dokázala krásně zachytit hlavní scénu této kapitoly.

XVIII Trýznivé chvíle
V
Ilustrace k této kapitole vyvolávají mnoho otázek. Za prvé, proč ta dívka sedí u klavíru, když o něm v kapitole není ani slovo. To druhé ani není otázka, ale názor, že děj si nevybral Verne. Důraz v kapitole je úplně jiný. Zpočátku můžeme předpokládat, že mademoiselle de La Mole při hře na klavír sní. Že představuje sladké okamžiky. Ale to jsou jen moje domněnky. Osobně bych volil jinou zápletku. Zobrazující Sorel a Mathilde procházky v parku. Veselé tváře a zábava v pohybu by mohla říct hodně.

Komická opera XIX
P
čtení hlavy, vše zapadne na své místo. Nakladatelství opět zamíchalo obrázky. Matylda sedící u klavíru k této kapitole jednoznačně odkazuje. A obrázek, který vidíme jako název této kapitoly, jasně odkazuje na název následující. Protože jsme se zde nedočetli nic o rozbité váze. Nebudu posuzovat chyby vydavatele. Ostatně úkol je jiný. Podívejme se na obrázek v ve správném pořadí jak by měli být. To znamená, že náš umělec v celé kapitole preferoval obraz Matildy hrající na klavír před mnoha jinými. Osobně bych si ale v opeře vybral Matildu. Ostatně v okamžiku druhého dějství ji opět osvítila láska k Julienovi. A silný nával emocí. Tento úžasný stav lze bez problémů přenést. A ten okamžik, kdy byl náš hrdina neovladatelný a vystoupal po schodech do svého pokoje... S jakou vášní se k němu vrhla. Umělec dokázal zprostředkovat i vášnivá objetí. Okamžik, kdy před ním přísahala do otroctví. Osobně si myslím, že tyto příběhy by vypadaly lépe.
Japonská váza XX

Nebudeme opakovat chyby nakladatele a znovu ukážeme obrázek s rozbitou vázou, můžeme jen doporučit obrátit pohled o něco výš a podívat se blíže na umělcovo talentované dílo. Byla vybrána dobrá zápletka. Můžete také použít scénu knihovny. Když Mathilde zastavila Juliena, který rychle odcházel z kanceláře, ale tento obrázek nejen odpovídá kapitole, ale odpovídá jejímu názvu. Vidíme rozrušenou markýzu de La Mole, kvílející nad rozbitou vázou, a vidíme klidného Juliena. Z ilustrace je vše zcela jasné.
Tajná zpráva XXI

Velmi dobře ukázáno tajná schůzka. Nedá se říci, že před přečtením kapitoly chápete, že je tajná, ale v každém případě po jejím přečtení chápete, kdo tito lidé jsou. Vidíme, jak si Julien pilně brousí peří. Jako jediný se neúčastní diskuse, ignorují ho, jen se na něj mírně ostražitě dívají. Myslím, že výběr umělce byl správný.
XXII Diskuse
X
Umělec nemusel moc hádat a vybírat, který snímek bude úspěšný. Celá kapitola je věnována tajnému setkání. Kde byli shromážděni vysoce postavení úředníci a Julien jako tajný vyslanec. Na obrázku vidíme, jak diskuse probíhá a jak pilně Julien dělá svou práci. Poněkud nudná kapitola, ale výtvarník dokázal ilustraci proměnit.
XXIII Duchovenstvo, lesy, svoboda
S
Souhlasím s výtvarníkem ve velmi zdařilé volbě námětu. Umělec ukázal, k čemu bylo vedeno v předchozích dvou kapitolách. Setkání Sorela s vévodou za účelem předání zprávy. Sorel vypadá věrohodně jako žebrák. Ani scéna s hledáním v hostinci není pro tuto kapitolu tak podstatná.

XXIV Štrasburk

Kapitola je poučná pro lidi, kterým se v lásce nedostává oplácení. Byl nejvyšší čas, aby se Julien naučil některé jemnosti mezi mužem a ženou.

Nakonec potkal muže, který mu řekl, jak se z této situace dostat. Umělec nám ukázal setkání dvou přátel. Zpočátku z pozdravu pochopíte, že došlo k příjemnému setkání, a po přečtení kapitoly si první dojem utužujete fakty.
XXV V oddělení ctností

Ilustrace je více než jasná. Není třeba číst kapitolu, abyste pochopili, že Julien uskutečnil plán, jak vrátit Matyldinu lásku k němu. Sice to ještě nefungovalo, ale ze zápletky vidíme, že se to každopádně dostalo do akce. Umělec nám dokázal ukázat vše, co chtěl.

XXVI Duchovně - morální láska
G
Láva je malá a není tak plná událostí. Umělec ale našel něco, co ztvárnil tak, aby se to neopakovalo. Vidíme okamžik předání milostného dopisu. Dokonce chápeme, že akce probíhá ráno. Přesto ve velmi vzácných případech můžete z obrázku odhadnout, o čem kapitola je. Není tomu tak, ale ne vinou umělce.

XXVII Nejlepší církevní úřady
N
Navzdory Julienovým pesimistickým myšlenkám v celé kapitole si umělec vybral okamžik, kdy měl náš hrdina pocit netrpělivosti. A na ilustraci vidíme jeho planoucí zájem o doručený dopis. Můžeme ocenit umělcovu volbu a být rádi, že nevykreslil nudu, v níž Julien dospěl k taháku kapitoly.

XXVIII Manon Lescaut
M
Vidíme hru dvou herců a pravidelně se měnící role. Buď Mathilde tajně sleduje Juliena, nebo Julien žárlí na Mathildu. Umělec ukázal, že Julien trpí a nevidí výsledky svého snažení. Pokusit se přivést Matildu alespoň na chvíli zpět. Ale právě tomu je věnována nejedna kapitola.

XXIX. Nuda
P
Dočtete-li kapitolu až do konce, pochopíte, proč se ji autor rozhodl oddělit, udělat z ní kapitolu. Autor ukázal, čeho Julien svou tvrdou prací dosáhl. Že jeho duševní muka nebyla marná. Dokázal nejen zaujmout madame de Fervac, ale také získat potvrzení lásky od Matildy. Umělec zobrazil Matildu, podrobenou, ležící v mdlobách u nohou Juliena, stojící s arogantním, sebeuspokojeným pohledem na neživé tělo tak silné, svéhlavé krásky.
XXX Lodge v komické opeře
N
Název kapitoly plně odpovídá vyobrazení. Bez tohoto vodítka můžeme hádat, co je zobrazeno, ale název potvrzuje správnost. Zobrazovat dialog mezi milenci by bylo banální, umělec se rozhodl zpestřit a znovu ukázat Julienovu sílu vůle. Který se přes hrozný vnitřní stav přemohl a přišel do opery, navíc nabral sílu a podíval se do lóže, kde byla Matylda.

XXXI. Udržujte ji na uzdě
N
Nesouhlasím se svým nedávným názorem. Přesto měl autor některé kapitoly spojit do jedné. Jelikož je podstata stejná, jen se to dlouho vleče. A zde musíme vzdát hold velké představivosti umělce. Jehož talent kritizuji stále méně a stále více obdivuji jeho fantazii. Je docela těžké si z této kapitoly odnést něco nového a důležitého, ale našel se a naše hrdiny zobrazil na odlehlém místě, s plamennými řečmi a vášněmi.

Tygr XXXII
A
opět jsem se vrhl na závěry. Přesto s umělcem nesouhlasím ve výběru obrazu, mimochodem je zmíněn anglický cestovatel, který k románu nemá vážný vztah. Myslím, že důraz měl být kladen na dopis, na kterém je vyobrazena Matilda, jak jej píše, nebo otec, který jej čte. A jak skvělá je zpráva, kterou Mathilde řekla Julienovi... Umělec mohl zprostředkovat jejich dialog a například jemný dotek, charakteristický pouze pro nastávající maminky, umělkyně snadno

předat.

XXXIII Pekelná muka zbabělosti

S
Zdařilejší by z mého pohledu mohl vypadat obraz rozzuřeného markýze de La Mole, který naštvaně chodí po kanceláři a zasypává Juliena obscénními slovy. Ale o výběru umělce nelze nijak zvlášť pochybovat. Sorel koneckonců odešel a nechal Mathildu na její vlastní žádost. A nyní jsou odděleni a umělec si toto téma vybral právě pro tento účel.
XXXIV Chytrý muž
NA
Škoda, že ne vše lze vyjádřit štětcem a tužkou. Jaká škoda, že mnohé řeči vnímáme jen ušima nebo očima. Ale bohužel nemůžeme vyčíst vše, co hrdina zažívá v gestech. A přesto můžeme být jen rádi, že existují báječní autoři, kteří nám vše předávají textem. Umělec co nejvíce zprostředkoval Matildin emocionální stav. Bohužel nevidíme markýzovu tvář a nemůžeme posoudit jeho stav podle jeho gest. Ale chápeme důležitost a dlouho očekávaný okamžik.

XXXV Bouřka
A
druhý velmi krásné jméno dal to do hlavy. Zdá se mi, že by se dalo použít i „hrom“. Je ale velmi zvláštní, že umělec použil zápletku, která nebyla nejnapínavější. Osobně bych vylíčil Juliena, jak míří na Madame de Renal. Koneckonců, právě tato část kapitoly je nejvíce vzrušující a je dokonce škoda, že musíte odejít, abyste popsali obraz poskytnutý umělcem. Pokud mohu odhadnout, umělec nám ukázal Sorel v hodnosti na nádherném koni. Julien koneckonců dlouho snil o službě své vlasti. A pokud nečtete román, ale vnímáte pouze obraz, pak tam musí být i tento obraz.
XXXVI Smutné detaily
N
No, koneckonců, autor by neměl zaujmout a spojit obě kapitoly dohromady. Ale nepřísluší mi soudit Stendhala. Ale mám příležitost kritizovat umělcovu volbu. Myslím, že tato scéna nemohla být zobrazena, ale zobrazení Juliena sedícího za mřížemi by stálo za to. Čtenáři by bylo více než jasné, co ho čeká dál. Nebo zobrazením soudu. Jedním slovem naprosto nesouhlasím s umělcem.

Věž XXXVII

V této kapitole jsme toho tolik četli o zázracích přátelství. O slavném, otevřeném Fouquetovi, že snad stálo za to ukázat setkání dvou přátel. A radost, kterou svým příchodem přinesl starý přítel. Jak ho Julien spěchal obejmout. Ale umělec se rozhodl ukázat jiný obrázek. Více dojemné a srdcervoucí. Ostatně přečtení začátku kapitoly a Detailní popis příchod duchovního, vaše fantazie běží na plné obrátky, navíc se díváte na umělcovu tvorbu. Což ještě více zdůrazňuje dojemnost okamžiku. A náš hrdina už nevypadá jako takový padouch.
XXXVIII Mocný muž
M
Vidíme, jak naše statečná Matilda přišla požádat opata de Friler o Juliena. Dívka, oblečená v selských šatech, je připravena udělat cokoli pro svého milovaného, ​​dokonce i komunikovat s lidmi, jako je opat. Většinu kapitoly zabírá jejich dialog, ve kterém každý ukazuje svou sílu. Umělec si pro snímek vybral správný námět, protože dialog nemusel vzbudit takový vizuální zájem.
XXXIX. Intriky

S
naši hrdinové jsou zaplaveni tolika pocity. Jak rozdílné jsou jejich postavy, a přitom jak podobné. Opět je škoda, že ať se umělec snaží sebevíc, nedokáže sdělit vše. Zachytil jeden okamžik. Ale ze všeho, co se našim hrdinům děje, dostáváme v duši bouři emocí. Ale umělec úžasně ztvárnil tu něhu, tu péči. Péče, kterou Matilda věnuje svému milému. A jak je k ní nyní lhostejný. Při pohledu na tuto scénu je milé dívky líto.
XL klid
T
Název kapitoly mluví sám za sebe, když vidíte obrázek. A i když není nejlepší příběh což by mohlo být, v žádném případě by nebylo možné název lépe popsat. Vidíme Juliena, jak klidně kráčí. Jeho klid v chůzi při kouření doutníku. A také je všude kolem klid. Hory, mraky, nic, co by mohlo narušit duševní rovnováhu. Všechno je velmi dobré.

S umělcem není třeba polemizovat. Protože ilustrace plně odpovídá jak názvu, tak obsahu kapitoly. Umělec nám ukázal jasný obraz hlavních osob a slaběji zobrazil přítomný dav.

Možná měli zobrazit shromážděné publikum trochu jasněji, aby ukázali, že většinu z nich tvořily ženy, které si během Julienovy řeči držely u očí kapesníky. Ano, pravděpodobně kdybych byl umělec, přesně to bych dělal.

XLII
S
Je to zvláštní, ale tohle je první kapitola, kterou autor nazval nějak. Kapitola sama o sobě je dost temná. Myšlenka na gilotinu nikdy nikoho nebavila. A umělec vykreslil kameru v tmavých barvách, jejichž ponurost zhoršuje Matildin unavený, vyčerpaný vzhled. Ale Julienův klid vůbec neodpovídá situaci. Přesto si umělec všímá všech detailů a přenáší je do obrazů.
XLIII
D
Zůstane mi záhadou, proč si umělec vybral tak bezcennou scénu. Možná pro to bude vysvětlení v další kapitole. Nejraději bych zobrazoval spícího Sorela a plačící madam Renalovou. Nebo pláčou v objetí. Nepodceňujte ale výběr umělce, i když tomu nerozumím, mohu také zdůraznit, že kněz vůbec nepůsobí špinavě a mokrý, ale vypadá spíš jako žebrák žebrající o almužnu. Pouze jeho sutana a kříž mu dávají vzhled kněze.
X LIV

Co je na této kapitole nejvíce fascinující, jsou Julienovy úvahy. Jeho dialog se sebou samým. Které čtete jako báseň; emocionálně, s výrazem. Nevím, proč se umělec rozhodl ztvárnit scénu se dvěma vězni. Možná proto, že po komunikaci s nimi začal tak emocionálně přemýšlet. Ale komunikace s otcem také nebyla klidná. Volba umělce se neshoduje s mým.
XLV

Celý román se vyznačuje velkou smyslností a psychologickým tlakem. A výtvarník, aby se vyrovnal autorovi, se snaží vše přesně podat tužkou. Když jsem poprvé viděl tu tragickou scénu, neuvědomil jsem si, že je to Julien. I kdybych to tušil, nevěřil bych tomu, protože stále existovala naděje na jeho odpuštění. Naprosto souhlasím s výběrem umělce. No, tohle je finále a je to jasně vyjádřeno. Jiné možnosti prostě nemohly být.

Závěr
Na rozdíl od spisovatelů, jejichž výtvory žijí tisíce let, zůstává práce knižních ilustrátorů často nepovšimnuta. A jaká mistrovská díla se nacházejí mezi ilustracemi! Jak nás těší v dětství a pak, v dospělosti. Takže při čtení románu asi moc lidí Jakovlevovu práci neobdivovalo. Nejčastěji si prostě nevšimneme vykonané práce. A i když si toho všimneme, nemyslíme na jeho složitost a pečlivost. Ale díky zadání literatury jsem poprvé dal ilustraci smysl.

Tato kniha je velmi bohatě ilustrovaná. Prohlížíte si obrázky a pokaždé najdete nové detaily. Velmi vzrušující proces. Navíc jsme měli na umělce velké štěstí, ukázalo se, že je to velmi talentovaný člověk. Navzdory skutečnosti, že Stendhal je vynikající psycholog, umělkyně dokázala dobře vycítit podstatu románu. I v tak zdánlivě bezvýznamné, malicherné práci přenesl náladu postav, jejich duševní rozpoložení, zápal, trému, ženskost a mužnost. Při pohledu na jeho dílo se zdá, že se ocitáme v jiném světě – ve světě hrdinů. Nemůžu říct, že všechno bylo dokonalé, v některých místech s ním nesouhlasím. To ale neznamená, že je to špatné. A v některých případech lze vyjádřit nespokojenost nikoli s tím, že Jakovlev snímek vybral špatně, ale spíše s tím, že Stendhal kapitolu nerozdělil a vytvořil tak problematickou tvorbu vhodného snímku. Když si vezmete do ruky ilustrovanou knihu, můžete se z jejího designu dozvědět o světovém názoru designéra. S prací umělce jsem byl spokojen, vznikla naprostá harmonie textu a obrazu.

^ Srovnání Stenadalovy tvorby

"Červená a černá"

mezi románovou a filmovou adaptací
Filmová adaptace Stendhalova románu „The Red and the Black“
Autoři scénářů

Jean Orany, Pierre Bost

Operátor

Michelle Kelbeová

Hudební skladatel

René Clorek

Ředitel

Claude Otan - Lara
V hlavních rolích:

Julien Sorel

Gerard Philippe

madame de Renal

Daniel Darrieux

Mathilde de la Mole

Antonella Lualdiová

Pane de Renal

Jean Martinelli

markýz de la Mole

Jean Mercure
Stendhalův román

"Červená a černá"
Moskva "EXMO"

Překlad z francouzštiny N. Lyubimov

Úvod

Stendhal(Stendhal) [pseudonym; skutečné jméno a příjmení Henri Marie Beyle] (23.1.1783, Grenoble, - 23.3.1842, Paříž), Francouzský spisovatel. Syn právníka; byl vychován v rodině svého dědečka, humanisty a republikána. V roce 1799 vstoupil do služby v Ministerstvo války. Účastnil se italského tažení Napoleona I. (1800). Po odchodu do důchodu se začal sebevzdělávat, navštěvoval divadla a literární kroužky. Poté se vrátil k armádě a jako proviantník napoleonských vojsk (1806-14) procestoval téměř celou Evropu, byl svědkem bitvy u Borodina i útěku Francouzů z Ruska. Po pádu Napoleona (1814) odešel do Itálie, kde udržoval kontakty s vůdci karbonářů, sblížil se s italskými romantiky, spřátelil se s J. Byronem. Od roku 1821 žil v Paříži, spolupracoval ve francouzském a anglickém opozičním tisku. V roce 1830 se stal francouzským konzulem v Terstu, poté v Civitavecchii, kde strávil poslední desetiletí svého života.

Román „Červený a černý“ (1831) nese podtitul „Kronika 19. století“: Stendhal v něm vykresluje široký obraz francouzské společnosti v předvečer červencové revoluce roku 1830 a odhaluje vyspělost buržoazie, tzv. tmářství duchovenstva a křečovité snahy aristokracie zachovat si svá třídní privilegia. Ale to hlavní v románu je líčení dramatického boje mladého Juliena Sorela se sebou samým: přirozená poctivost, vrozená velkorysost a noblesa, které tohoto syna prostého tesaře povyšují nad dav měšců, fanatů a titulovaných nicotů, kteří ho obklopují, dostat do konfliktu s jeho ambiciózními myšlenkami, s pokusy dostat se na vrchol za každou cenu. Tento nesoulad mezi touhou po moci a znechucením po jejím základním pronásledování vede hrdinu k smrti.

Režie: Claude Autant-Lara 5.8.1901- 5.2.2000

Studoval na Uměleckoprůmyslové škole, ve filmu debutoval v roce 1919 jako kostýmní výtvarník a scénograf, později jako asistent režie a režie. Pod vlivem "avantgardy" (hnutí ve francouzské kinematografii) natočil několik experimentálních filmů. V roce 1930 režíroval jeden z prvních velkoformátových filmů „Laying the Fire“ (podle J. Londona). Ve zvukových filmech debutoval komedií „The Onion“ (1933). Během 2. světové války v letech 1939-45 režíroval filmové adaptace: „The Marriage of Chiffon“ (1941), „Love Letters“ (1942) a „Něžná“ (1943), které se vyznačovaly poetickou jemností zprostředkování psychologických zážitků. postav, drama událostí souvisejících s počátkem století. V režisérových poválečných dílech je stále zřetelněji cítit sociální orientace a protiválečný protest: „Ďábel v těle“ (1947), „Přes Paříž“ (1956), „Nezabiješ“ (1963 ), „Brambora“ (1969) atd. Mezi jeho nejlepší filmy- filmová adaptace Stendhalova románu "The Red and the Black" (1954). Inscenoval také vaudeville "Postarej se o Amélii" (1947), tragikomedii "Červený hotel" (1951) atd. Během 60 let práce v kině byl obviněn z mnoha hříchů, včetně pornografie - v r. ve filmu „In Case of Misfortune“, inscenovaném podle románu Georgese Simenona, se mladá Brigitte Bardot (nar. 1934) snadno svléká při flirtování s mistrem Gobillotem. Bardot i Otan-Lar tento film právem považují za jeden z nejlepších. A Jean Gabin (1904-1976) v polovině 50. let získal „druhý dech“ a stal se u nové generace diváků neméně oblíbeným než u jejich otců ve 30. letech.

Srovnání filmové adaptace s románem
Režisér filmu umožňuje divákům uvolnit se a začít se ponořit do filmu. To vše díky spořiči obrazovky v podobě knihy, ve které se při listování dozvídáme o tom, kdo na tomto filmu pracoval, i o hercích, kteří dostali příležitost žít život někoho jiného. Dále nás režisér ponoří do temnoty soudu. Jako mnoho režisérů se rozhodl začít svůj film od konce románu. Díky tomu můžeme zpočátku hádat. O tom, jak to všechno skončí. Myslím, že to není moc dobrý krok. Kromě toho nemáme to potěšení vidět Městečko Verrieres se svými krajinami a pilami. Vzhledem k tomu, že prvních pět kapitol bylo vynecháno, nebo spíše jednoduše nahrazeno. Dá se předpokládat, že režisér prostě jednal podle okolností a neměl možnost film natočit správné podmínky. Najít přírodu a les ale není tak těžké.

No, pojďme k popisu toho, co máme. Stendhalův popis soudní síně vypadal mnohem krásněji, a když jsem viděl vesnickou místnost, do které nás ředitel zavedl, byl jsem naštvaný. Myslím, že herec v roli Juliena nebyl tak ohromen jako jeho hrdina krásou architektury. A sál, který vidíme na plátně, se gotice jen málo podobá. Místo zděných sloupů vidíme dřevěné oblouky. Stendhal se i v románu zaměřuje na ženské publikum, které se slzami v očích sleduje odehrávající se události. Při sledování filmu jsem osobně nezaznamenal důraz na tento detail. Viděl jsem jen jednu paní s šátkem v ruce, a to jen proto, že jsem ji hledal.

Hned ze soudní síně nás režisér zavede daleko do minulosti. Když byl Sorel ještě 18letý chlapec. Jak jsem již řekl, scénáristovi chyběly první kapitoly, respektive je zredukoval na minimum. Místo dialogu de Renala se Sorelovým otcem a jejich dohody, místo pochybností o jeho pozdější život. Vidíme opata, Sorela a jeho syna, jak jedou v kočáře. Kde se dozvídáme, že Juliena najímají jako učitele. Ale to je pravděpodobně správné a ukazují nám podstatu filmu, a ne Plný popis román. Škoda jen, že promeškala scénu, kdy madame de Renal potkala Juliena u brány. Ve filmu vidíme jinou zápletku. Syn madame de Renal viděl vychovatele přicházet oknem a v domnění, že to bude opat, a ne mladý Sorel, vyjádřil své obavy. Myslím, že je tu ještě jedna nuance, která je velmi důležitá a která mě nechala v rozpacích. Při čtení románu jsem si byl jistý, že de Renals měl tři syny, protože fráze „Nejmladší ze synů“ se objevila více než jednou, protože nemohou být dva, jak je uvedeno ve filmu. Jinak by autor řekl mladší a starší. Ale zároveň jsme se v románu nikdy nedozvěděli jméno prostředního syna. Dále vidíme Sorelovu recepci v domě de Renal. A vidíme služebnou, která projevuje silný zájem o našeho hrdinu. Režisér dobře ukazuje Julienovu postavu. Hrdina hodně přemýšlí o chudobě, ve které žil, a o vysokém postavení, ve kterém jsou de Renali. Režisér také svým způsobem ukázal Julienův postoj k otci, když se odmítl sejít rozloučit. Tím, že náš hrdina odmítl, projevil neúctu ke svému otci. Scéna v místnosti ukazuje Julienův zájem o Napoleonovu politiku a jeho obdiv k Bonapartovi. Ale zpočátku tušíme, že scéna s fotografií v matraci bude chybět, protože Sorel dává fotku Bonaparta na skříň. Scéna, kde madame de Renal poprvé projevila něžné city k Julienovi, také chyběla. A to jsme ještě neviděli Valna, který už byl v knize více než jednou zmíněn. Tak tady to je. Scéna v zahradě, kdy bratři zbili Juliena, byla vystřižena.

Podle filmu si Sorel rychle zvykl. Ve dvou minutách nám režisér ukázal vztah mezi Sorelem, Madame de Renal a dětmi. Ukázalo se, že jednou větou můžete popsat, jak děti milují svého učitele. Režisér považoval za nutné zmínit i případ, kdy se Louise chtěla Sorelovi zavděčit penězi. Možná tím chtěl režisér znovu ukázat Julienův charakter, když peníze s hrdostí a důstojností odmítl. Režisér také ukázal postavu pana de Renala, který vyjádřil svůj názor na peníze nabízené jeho manželkou. Tato scéna stručně shrnula jejich trochu odlišné názory na život a na to, jak se chovali k lidem. Ukázalo se také, že madame de Renal je citlivější k Sorelovi než k běžnému učiteli. Právě v této scéně se také z manželových úst dozvídáme o údajně vzájemné lásce Sorela a služebné, která nedávno získala dědictví a je připravena se o něj podělit se svým budoucím manželem Julienem. Ve Stendhalově románu to přiznala sama služebná.

Poté byl román znovu vystřižen. A nemáme čas setkat se s přítelem madame de Renal. Se kterými trávili spoustu času povídáním. A scéna, kterou vidíme, je hodně vzhůru nohama. Podle románu k prvnímu doteku madaminy ruky dochází při večerním rozhovoru na zahradě, kde u stolu seděli slečna Dervillová, madame de Renal a Sorel. Ve filmu byla slečna Dervillová nahrazena samotným de Renalem. Vidíme také pokojskou, která ze Sorelova pokoje sleduje vše, co se v parku děje. A právě ona, rozrušená tím, co viděla, byla důvodem Sorelova vstupu do ložnice madame de Renal. Nebo spíš to, že Sorel viděl, že se mu někdo prohrabává ve věcech a usoudil, že je to de Renal, ze zášti šel svou ženu svést. Se scénou v ložnici bylo také všechno ostříhané a překroucené. Podle románu Sorel přišel více než jednou. A nenastala žádná scéna, kdy se de Renal vloupal do pokoje své ženy a ona, sebrala odvahu, klidně přikryla Juliena, otevřela dveře a sladce komunikovala se svým manželem, načež je sama překvapena svým chladným pokrytectvím. Také v románu vypadalo Sorelovo odmítnutí vzít si Elizu poněkud jinak. Přesněji řečeno, k přímému odmítnutí nedošlo ani v románu, ani ve filmové adaptaci. Ale v románu Sorel komunikoval s knězem, kterému vysvětlil, že Elizu nemiluje. A dívka sama informovala madame de Renal o Sorelově odmítnutí, což nemocnou ženu potěšilo. Ve filmu Eliza tuto zprávu oznámí, zatímco česá vlasy své paní v přítomnosti de Renal, se zjevnou výčitkou a stížností směrem k madame de Renal. Což v tu chvíli de Renal nechápal. A ve Stendhalově románu rozhodně neuvidíme, jak pokojská dělá stopu u Louisiných dveří. Abych zjistil, jestli někdo v noci otevřel dveře. Hereččin výkon v roli Madame de Renal je vynikající. I přes to, že všechny postavy vypadají starší než v mých představách, všechny plní své role důstojně. Chladná obezřetnost Juliena, zápal a obětavost Louise. A jak režisér ukázal scénu Juliena líbajícího jeho nohy, to není v románu samotném. Ale v okamžiku jsou vyjádřeny všechny pocity a vše, na co je Louise připravena kvůli svému služebníkovi, učiteli. Také služebná Eliza vypadá jako uražená, opuštěná a naštvaná dívka.

Scéna je fascinující, když se Louise tajně vydává k Julienovým dveřím, aniž by čekala, až k ní přijde. Hereččina tvář vyjadřuje tolik pocitů. Dobře zvolená hudba. A způsob, jakým se vrací do jeho pokoje. Jak stojí a poslouchají se přes dveře. Jak si vyznávají lásku, jak se oba v noci vracejí do pokoje madame de Renal. Takovou scénu ve Stendhalově knize nenajdeme. Stejně jako nevidíme Julienovo pravidelné zklamání z jeho lásky k Mme. V románu se neustále setkáváme s jeho závodními myšlenkami, s tím, jak si protiřečí. Například, jak byl zklamán v Louise, když neocenila jeho vášeň pro Napoleona. Obrátil jsem se na tento moment, protože byl jediný, kdo se na filmu podílel, ale je tak nenápadný, že si toho divák, který román nečetl, nevšimne. Režisér si ale nenechal ujít příležitost ukázat Juliena cválajícího v čestné stráži. Ale udělal to jasně, aby rozšířil fámu o vztahu mezi Sorelem a Madame de Renal.

Chyběla i scéna s biskupem. Což Julien tolik obdivoval. Ale obslužná scéna, které jsem při čtení románu nepřikládal důležitost, byla ve filmu provedena velmi krásně. Chytlavé outfity, nádhera sálu. Julien znovu přichází na pochybách. Jeho vnitřní spory se obnovily. A už pochyboval o velikosti armády, věřil, že všichni, stejně jako král, uctívají duchovenstvo. Znovu je zaplaven emocemi. U nohou si představuje krále a krásné dívky.

Škoda, ale nemoc mého nejmladšího syna mi unikla. Ale Stendhal tak dokonale ukázal Louisinu zbožnost právě v tomto pro ni těžkém období. TO bylo, když ztratila sebekontrolu a byla připravena přiznat vše svému manželovi.

Režisér nás hned po příchodu biskupa vzal na scénu anonymními dopisy. Zde také vidíme pouze podstatu, ale změny a odlišnosti od románu. Režisér se snažil předat podstatu, ale ne detaily. Například Louisin neopatrný čin byl odstraněn, když služkou předala lístek v knize. Ve filmu sama přišla a předala text svého anonymního dopisu Julienovi a slovně mu řekla, co má dělat. Po anonymním dopise, který údajně sponzorovala madame de Renal, následuje dialog mezi manželi, kde Louise požaduje, aby byl Julien exkomunikován z jejich domova. Budu to opakovat, ale herecké výkony jsou skvělé. Podařilo se jim předat vše, co chtěl režisér vyjádřit.

Ale pak, jak události postupují kupředu, vidíme nemocného syna a smutek, který nemoc přinesla do domu. Taková skvělá hra u postele. Výčitky svědomí madame de Renal a zápal, s nímž chtěla svému manželovi přiznat všechny své hříchy. Není možné potkat jiného člověka, který více věřil v Boha. A jak krásný je Julien se svým mládím a hrdostí ve chvíli rozkoše s Louise. Scenárista filmu však tuto nádhernou scénu nemohl vystřihnout.

Dále byly z románu vystřiženy takové scény jako: Julien nesoucí tucet smrkových prken, ukazující, jak by měl kněz jednat. Nikdy jsme se nesetkali s Valnem a jeho rodinou, kteří jsou v románu zmíněni více než jednou. Chyběla i scéna, která opět ukázala dětskou lásku ke svému učiteli, i když po ní následovala další neméně zajímavá. Příchod Jeroma, který se ve filmu pravděpodobně znovu neobjeví, je zde již odškrtnut.

Jedním slovem, z filmu byly vyškrtnuty dvě velké kapitoly. A změněn byl pouze konec XXIII. Nakonec diváka neochudíte o scénu mileneckého loučení. Scénář ale nešel hlouběji a neukázal třídenní čekání. Ihned po nemoci svého syna poslal Juliena na cestu. Ukazuje loučení, které se odehrálo později v románu.

A tady je Julien velkoměsto v atraktivní kavárně. Scéna v kavárně je hodně zkrácená, ale podstata je zobrazena. Julien byl sám se sebou spokojený.

Z filmu je velmi těžké si představit, že děti chudých lidí studují v semináři. Bylo cítit, že tam studují ne úplně zdraví mladí lidé. Kteří se smějí správným věcem a špatně vnímají lidi, kteří nejsou jako oni. Julien to měl samozřejmě velmi těžké, neustále se choval jako pokrytec. Byl to pokrytec, nevěděl, jak na to. A touto neschopností dále zdůrazňuje svou odlišnost od nich.

Filmu neunikl dobrý vztah Juliena s ředitelem semináře. Skutečnost, že režisér byl jediný, kdo se obával o Julienův osud. Během poslední bohoslužby došlo k zajímavé scéně, která se v samotném románu neobjevila. Čí to byl nápad, zůstane záhadou, ale moc se mi to líbilo. Když opat Pierrard poučil své studenty, vysvětlil jim, že někdo se stane biskupem, někdo bude sloužit pro dobro lidí, někdo bude vydělávat peníze, ale ne každý zůstane na tomto světě. Někdo brzy odejde a naše řady budou prázdné. Během svého projevu selektivně sfoukl svíčky. A Julien si přál předposlední zleva. A uhasil to opat. Tato scéna skončila Perrardovými slovy „Bůh jim odpusť“ a hlasitým hraním varhan. Jenže takovou dojemnou scénu vystřídá jiná méně atraktivní a patetičtější. Ocitáme se v pařížském obchodě s obuví. Scenárista nás připravuje nejen o náboženský průvod a přípravy na něj, nejen o Julienovo první povýšení, ale i o setkání s madame de Renal v kostele. A Julienův příjezd do jejího domu Koneckonců, jeho ambice nemohly zůstat uspokojeny, aniž by se přesvědčil o její dřívější lásce k němu. Režisér nás okamžitě vezme do Paříže do obchodu, který v románu prostě nebyl. A uražená, zraněná osoba vyzývá muže, který hodil své boty na souboj. Ve Stendhalově románu došlo k souboji, ale začal v kavárně, kam vstoupil Julien, schovaný před deštěm, nemohl vydržet pohled, který mu mladík věnoval a vyzval ho na souboj. Poté, co se setkal s poručíkem 96. pluku, požádal ho, aby byl druhým mezi ním a markýzem de Beauvoisy.

Tak byly scény v románu změněny. A teprve potom obchod s obuví následovalo seznámení s de La Molesem. Kde je to, co bylo řečeno v samotném románu, dostatečně podrobně ztvárněno na obrazovce. Po setkání s domem de La Moley se ale do plánovaného duelu vydal. Kde skutečně došlo k chybě, přesněji řečeno, kočí, přebírající vizitky od majitele, se za něj vydával. Ale souboj se odehrál, jak se stalo v románu.

Jen v několika scénách vidíme Mathildu okouzlenou Julienem. Který v něm po třech týdnech vidí něco anglického a nic od syna truhláře.

Kapitola jízda na koni, dnavý záchvat byla vystřižena. My jsme to taky neviděli. Možná se jí ale dočkáme později, scénárista je rád střídá. A také všechna Julienova díla byla zredukována na minimálně jednu scénu. Když markýz poděkoval Sorelovi tím, že mu podal ochranný příkaz. A žárlivost Norela, který po mnoho let nemohl získat takovou poctu.

A tak nás režisér ponoří do atmosféry minulosti, kde je mnoho krásné ženy a pánové. Matildu opět zasáhl Julienův vtip a řeči. Ale stále k ní byl chladný. Ráno se sešli v knihovně. Drobný rozdíl mezi románem a filmovou adaptací je v tom, že ve filmu, když Mathilde vstoupila, Julien nemyslel na Mirabeaua, Dantona, ale chystal se odejít. Podle románu neměl v nejbližší době opustit Paříž. Při procházce parkem se ještě více poznali a mademoiselle de La Mole jí osobně předala do Julienových rukou lístek s pozváním, aby k ní přišel. Ve filmu se vše odehrává velmi rychle, včetně dialogu mezi nimi a příběhu o gilotinaci Bonifáce de La Mole, který vyprávěl akademik v románu a markýz ve filmu. A tady podle filmové adaptace Matilda zanechá Julienovi vzkaz. Následují všechny Julienovy pochybnosti, o kterých čteme v románu. Přesto režisér velmi dobře zprostředkovává důležité momenty.

A pak přijde noc.Scenárista nevynechal jediný okamžik. Ukázal Mathildinu strašnou netrpělivost a Julienovy pochybnosti. A tady je v jejím pokoji. Režisér si nenechal ujít příležitost ukázat takový detail, jako je pistole v Julienově kapse. A provazy připravené dívkou. Když Juulien sestoupil ze schodů, cítil se v záloze a začal zjišťovat, zda v místnosti někdo není.

A teď přichází vrchol nových pocitů nová láska. Netrvalo to dlouho. Matildiny pocity se změnily, ale důvod toho z filmu není jasný. Téhož rána se dívka nenáviděla pro svou slabost a pohrdala Julienem, který strhl meč ze zdi a téměř jím probodl jejího milence. Scenárista na tuto scénu nezapomněl, ale nebyla vykreslena tak podrobně, jak je popsáno v románu, i když je docela věrohodná a zasáhne i někoho, kdo román nečetl.

Jakmile jsem se rozhodl, že jsem dokončil vystřihování kapitol z románu, scénárista mě okamžitě odradil. A opět přeskočíme takové kapitoly jako, Komická opera, Japonská váza, Tajná zpráva, Diskuse, Duchovenstvo, lesy, svoboda, Štrasburk, Ministerstvo ctnosti, Duchovní a mravní láska, Nejlepší církevní úřady, Manon, Lesco, Nuda. Všechny výše uvedené kapitoly byly přeškrtnuty. Nekonala se žádná tajná rada vznešených lidí, žádná cesta do Štrasburku, kde se Julien setkal se starým přítelem, který navrhl, jak vrátit Matyldinu lásku. S paní Fervákovou nebyly žádné dopisy ani flirtování. Scenárista vše proškrtal a zůstala jen láska Matildy a Juliena. Ve filmové adaptaci nevidíme muka, která nejprve podstoupil Julien a poté Matilda. Bolest, kterou dívce způsobil náš hrdina. Ale zcela jasně chápeme jejich vzájemnou přitažlivost. A zatímco hraje na klavír, Matilda vidí Juliena stoupat po schodech. Znovu stráví noc a ráno Matilda mluví o své naprosté sounáležitosti s Julienem, když pánovi na důkaz odstřihne pramen vlasů. V samotném románu je toto vše také přítomno, ovšem s rozdílem ve sledu událostí a jejich přesnosti. Ale vyprávění postupuje stále rychleji ke svému tragickému rozuzlení. A teď markýz ví, co se stalo, je naštvaný, zuří, dává najevo vše, co si o Sorelovi myslí. Podle románu ale původně dostal dopis od své dcery, ve kterém vyznávala lásku Sorelovi. Další události se vyvíjejí stejně rychle. A scénáristovi se to velmi líbilo zajímavým způsobem ukazují psaní dopisu od madame de Renal. Román neklade důraz na skutečné psaní dopisu. A ve filmu vidíme Louise, jak píše pod diktátem kněze tato hrozná slova, která povedou k rozsudku.

Zatímco Sorel sám nadšeně obdivuje svou uniformu poručíka. Scénárista snížil náklady filmu a neukázal scénu, kdy se 15. husaři seřadili na štrasburské přehlídce. Jednoduše znovu vyjádřil Sorelův narcismus, který byl hrdý na to, co udělal. Podle filmu k němu Matilda přispěchala s dopisem od de Renala. V románu lokaj zpočátku dal Julienovi dopis od Matildy, ve kterém ho požádala, aby co nejdříve přišel. Scénárista ztvárnil scénu v kostele velmi krásně, neznázornil předehru Juliena kupujícího pistole. Stále slyšíme text dopisu a vidíme Louisinu zamyšlenou, unavenou tvář. Sorel vstoupí a chvíli Louise obdivuje. Ten ale nemá myšlenky a ženu zastřelí. Louise padá, Sorel to sotva chápe. To, co dělá, je, že se připravuje k odchodu. Ale není chycen policií jako v románu. A jen druhá pauza, Sorelova klidná, zamyšlená tvář a znovu se ocitáme u soudu. V sále, kde to všechno začalo, respektive začal film. A pak vstoupí rozhodčí, porada pokračuje. Sorel je odsouzen k smrti. Pak se ale události vyvíjejí úplně jinak než v románu. Vidíme kočár de Renal a Louise, která opouští svou rodinu a jede do Sorelu. Tam se setkává s opatem Chelanem, který přesvědčil Juliena k pokání. V samotném Stendhalově románu starý duchovní sotva rozuměl tomu, co říká, a ještě navíc nebyl v tak dobrém zdravotním stavu. Matilda, která se všemožně snažila ovlivnit běh událostí u soudu, se nikdy nedostavila. A stále nevíme, že čeká Julienovo dítě.

Jak se snažila přesvědčit svého milence, aby si nechal odstranit chloupky. A jak chladný k ní byl Sorel a ona, když si uvědomila, že miluje někoho jiného, ​​se o něj dál starala. Nikdy jsme neviděli našeho slavného, ​​věrného přítele Fouqueta. Celý dav lidí a vše, co se dělo venku, nebylo ukázáno. A Julienův klid se nevyjadřoval v těch četných scénách, které autor předvedl, ale v radosti z myšlenky, že spolu s Louise stráví celý měsíc. Takto nám scénárista ukázal jejich vzájemnou lásku, zcela vylučující Matildu, která v románu obětavě ztrácející důstojnost byla se Sorelem. Kdo čerpal sílu a nadlidskou odvahu ze vzpomínek Bonifáce de La Mole a Markéty Navarrské. Koneckonců to byla Matylda, kdo zařídil Sorelův pohřeb, byla to nakonec ona, kdo pohřbil Julienovu hlavu. Ale pokud jde o Louise, zde se scenárista neodchýlil od románu, i když bez toho, aby to ukázal, ale prostě jako epilog na konci oznámil, že Louise zemřela tři dny po Julienově smrti a objímala děti. Morál bohužel vyloučil i scénárista. Ale i přes všechny škrty byl konec moc krásný. Julien na pozadí věží a čisté nebe jít na smrt s klidným výrazem ve tváři, to vše doprovázeno dojemným zpěvem. Mnoho žen pravděpodobně na konci filmu jako porotkyně v soudní síni prolilo více než pár slz.

Závěr
Opět jsme se přesvědčili o rozdílech, které existují mezi původním dílem a jeho filmovou adaptací. Sám Stendhal nám podle mého názoru ukázal nejen šílenou lásku, ale také charaktery lidí, jejich zásady a strachy. Ke své práci přistupoval jako správný psycholog a scénáristé Orani a Bost kladli větší důraz na lásku. Kvůli ní vymazali z Romana mnoho hrdinů, mnoho událostí a mnoho talentů Juliena Sorela. Nikdy jsme neviděli jeho dar učit se nazpaměť velké texty. Také vidíme, že náš hrdina není tak narcistický jako Stendhalův. Což nám občas odhalí Julienovu stránku, kdy jsme připraveni ho prostě nenávidět, kdy v nás vyvolává pocit odmítnutí. Ve filmovém zpracování nejsou jeho vlastnosti a myšlenky tak hluboce vyjádřeny. Alespoň k hercům nemám žádné výtky. Hráli skvěle. Pokud ale správně chápu úkol, který si scénáristé dali, aby projevovali lásku, která není překážkou rozdílného postavení ve společnosti, tak svůj úkol splnili na výbornou. Ještě bych rád poznamenal, že minimalizovali náklady na natáčení tohoto filmu. Nejdražší scény byly buď odstraněny. Nebo přenést do jednoduššího prostředí. Pro každého producenta jsou tito scénáristé darem z nebes. Pravděpodobně žádný není celovečerní film, který přesně vyjadřuje autorova díla, ale jsou filmy, na které se chcete dívat znovu a znovu. A tak toto stvoření, i přes staré natáčení odkazuje právě na ten druh filmové adaptace, při jehož sledování se nebudete nudit.

Frenderich Stendhal (Henri Bayle) vstoupil do literatury pozdě. Byl Napoleonovým kultem (jeho bratranec byl účastníkem italského tažení s Napoleonem).

V roce 1801 zahájil svou literární činnost. O skladateli píše „Poznámky k umění“. Je fascinován Rusy a píše román o ruských ženách „Armande“ (1827).

Píše „Červený a černý“ (1831), „Klášter Parma“ (1839), Autobiografie: „Život Henriho Bularda“, „Vzpomínky egoisty“ – přiklánějící se k filozofii egocentrismu.

Nedokončeno: „Lucien Levene“, „Red and White“\o revoluci a monarchii; "Lanieli."

Způsob zobrazení světa, ve kterém žije, je pro něj romantismus. To je způsob, jak dát lidem moderní díla a klasicismus je to, co měli dědové rádi.

Stendhal neměl rád německý romantismus. Řekl také, že lidé milují Shakespeara, protože... psal o svých současnících, ale není třeba ho nyní napodobovat. Protože BARVA, kategorie morálky, je důležitá. Chcete-li ukázat vývoj vášně, musíte znát čas, pohybovat se a psát v próze. Není třeba napodobovat přírodu, umění je jen krásná lež – popište psychologii moderního Evropana.

"Červená a černá" - kronika 19. století (1831). Román zarámovaný italskými kronikami.

V epigrafu Dantonovy věty „Pravda, jen hořká pravda“. Román nese podtitul „Kronika 19. století“: Stendhal v něm vykresluje široký obraz francouzské společnosti v předvečer červencové revoluce roku 1830. Současná spisovatelova kritika román hodnotila tak jednoduše, beroucí jeho podtitul za samozřejmost: recenzenti z větší části cvičili přetahování - je to pravda, nebo Stendhal nesprávně popsal Francii v roce 1830. Úzký okruh postav, autor se pozastavuje nad činností hrdiny. Je zaznamenán pokus o vraždu činem. Autor se vyhnul dialogům, místo nich dal přednost popisům.

Toto je příběh povýšeného Juliena Sorela – od syna majitele pily po diplomata. (to ale neodpovídá historickému chování, typu postavy, oni se tak nechovají a Julien měl příliš mnoho vášně. Musel jsi být obyčejný.

Stendhal zobrazil osud ctižádostivého muže z nižších vrstev společnosti, energického a nadaného mladíka, před nímž byly všechny dveře zavřené. Tento ambiciózní muž nenachází přímé odbytiště pro svůj talent a je nucen jít oklikou. Musí být pokrytec a lhát. Místo toho, aby prospíval společnosti a tím se stal slavným, jak by se to stalo v jiné, demokratičtější době, stává se zločincem. Může za to současná společnost a politická reakce v rozporu s demokratickými trendy století

**V Mussetově „Vyznání syna století“: zklamání současníka v čase. „černý“ je v tomto románu pokrytectví, současníci se snaží zničit lásku, náboženství, lidovou energii – to je charakteristika Julienovy doby .

Julien-Nietzscheovský superman. S velkou marnivostí se snažte zaujmout místo: kdo si stanovil cíl, všechny prostředky jsou pro něj dobré. Napoleon je pro Juliena idolem a ve své době by byl Julien nejvyšší osobou. A kým se může stát v pravý čas? Bishop a nosit černou sutanu.

Na jednom z fragmentů Julien obdivuje 28letého biskupa z Agde a se sám rozhodne udělat kariéru v církvi. Chcete-li to udělat, musíte být pokrytec, změnit, omezit svůj charakter= je to černé. Červené - krev (pokus na paní De'Renal);

Název je dvojznačný:

*Tento móda pro podivná jména zběsilé romány (například „Cucaracha“ od Eugene Sue)

*barvy rulety : binární jazyk osudu, náhody; V románu však nejsou žádné náznaky hazardní hry. Julien nehází svůj osud na žádnou zelenou látku a láska v jeho životě hraje úplně jinou roli. Julien Sorel není v žádném případě hráč; Je to osoba se silnou vůlí, která vědomě směřuje k zamýšlenému cíli. Nechce věřit náhodě nebo „inspiraci okamžiku“

* revoluce(cr) a barva opatovy sutany (h); (Během francouzské revoluce se na nějakou dobu objevila v symbolice státu červená barva - trikolórní prapor reakce). Stendhalův přítel Emil Forgues navíc po jeho smrti oznámil, že sám Stendhal toto jméno vysvětlil takto: „Červená“ znamená, že kdyby se Julien narodil dříve, byl by vojákem, ale ve své době musel na sutaně, tedy „černá“. Stendhal sloužil dlouhou dobu v císařské armádě. Ale ani jedna červená uniforma není zmíněna ani v jeho pamětech, ani v jeho denících. Oficiální uniforma vojenských komisařů byla modrá a Napoleonova barva zelená. Kdyby Stendhal chtěl ve svém románu postavit vojenskou uniformu do kontrastu se sutanou, nazval by ji „Modrá a černá“ nebo „Modrá a fialová“ (podle barvy oblečení biskupa z Agde) nebo „Modrá“. a Červená“ (podle barvy kardinálových šatů); kdyby měl na mysli Napoleona a Bourbony, nazval by to „zelenobílé“

*to je zločin a trest (pokus a provedení);

* jako charakteristika dvou možných životních zkušeností ty, které se otevírají Julienovi (tuto interpretaci uvažuje Henri Jacoubet). Pro Juliena znamená žít uprostřed nebezpečí a katastrof, v boji protichůdných pocitů. Červená je plamen vášní, prolitá krev, vlastní i cizí, cákance krve na lešení. Černá je odpudivá a zlověstná barva, vše, co může člověka uvrhnout do každodenního života, do služebnosti, ješitnosti, ctižádosti, semináře.

* Jsou to 2 hrdinky, 2 různé lásky :G-Paní De'Renal (červená - život; opravdová láska-3 dny po Juliennině popravě zemřela) a Matylda (černá je láska k smrti; hlavní je pro ni hrát smrt: a organizuje pohřeb Julienovy hlavy, kde si připomíná Margaritu Navarrskou; věří, že jedině rozsudek smrti nutí člověka být sám sebou) - v roce 1822 se v pojednání o lásce rozlišují 4 typy láska-láska-vášeň (De'Renal); Milostná přitažlivost; fyzická láska; láska k marnivosti - Matilda)

* Toto jméno lze stále soudit pro takové fragmenty . Červená, když Julien před tím, než dostane práci vychovatele u De’Renals, vejde do kostela, kde mají všichni pro tuto příležitost vínové. sedí na lavičce s erbem De’Renal, vidí kus novin s článkem o popravě, všimne si, že příjmení popraveného končí stejně jako „Sorel“ a představí si krev. Julien se stydí za svůj strach, ale je to jako proroctví!! V románu se Julien pokusí zabít G- Ju De'Renal , a uprostřed chrámu bude také kaluž krve a Sorel bude odsouzen besançonským soudem a popraven gilotinou.

Druhá scéna je natřena černou barvou. Julien přijíždí do Paříže. Mathilde de La Mole přichází ke stolu v hlubokém smutku za Bonifácem de La Mole, kterému byla 30. dubna 1574 na náměstí Place de Greve useknuta hlava. Markéta Navarrská, Bonifácova milovaná, koupila jeho hlavu od kata a o půlnoci ji vlastníma rukama pohřbila na úpatí kopce Montmarte. Chování Markéty Navarrské Matildě dělá radost. Totéž udělá na konci románu s Julienovou useknutou hlavou.

Když Stendhal napsal téměř celý román, náhle si všiml, že obě prorocké scény mají výrazné barevné vlastnosti. Aby zdůraznil ideovou a dějovou strukturu románu, rozhodl se dát mu tento „barevný“ název.

Julien-muž nezkrotných vášní, parodická postava (cítí se jako Napoleon, ale to, jak se chová na přehlídce, odhaluje fraškovou představu Napoleona). J. Julien pochází z napoleonských časů: „Pokud pácháte zločiny, dělejte to s radostí.“ Julien a Matilda jsou zrcadloví hrdinové. On není Napoleon, ona není dvorní dáma. Ve vztahu s paní De'Renal: Nebudu jen učitel, ale milenec. Vztah s Matildou je hra, obě do toho nezapadají historický čas. Ve vztazích s ní dominuje myšlenka peněz a moci: „Miloval Matildu za to, co neměl: toalety a královský vzhled“ - superego. Je to člověk mimo svou dobu.

Madame de'Renal - bohatá dědička bohabojné tety, kráska. V 16 letech se provdala za staršího pana de Renal. Chytrý, emotivní, ale nesmělý a stydlivý, trochu naivní. Vyhýbala se zábavě, proto ji ve společnosti nazývají hrdou a považují ji za hloupou. Námluvy pana Valnoda, který ji měl rád, ji jen vyděsily. Život madame de Renal byl zasvěcen jejímu muži a dětem. Ale on se zamiluje. S obtížemi představí Juliena čestné stráži. Bojují v něm dvě síly - přirozený cit, touha po štěstí a smysl pro povinnost vůči rodině, vnucené společností, civilizací a náboženstvím. Proto jde do extrémů. Když onemocní její syn Xavier-Stanislav, vnímá nemoc jako Boží trest za cizoložství a po uzdravení se odevzdá své lásce. Neodsoudila ho za pokus o její život, obviňovala se z toho, že byl ve vězení, přestala brát ohled na morální odsouzení a v posledních dnech byla vedle něj. Tři dny po popravě Julienne zemřela při objímání svých dětí. Její city jsou opravdová láska!

Matilda de'la molová -Na plesech kraluje hrdá a chladná kráska, je vtipná a posměšná (nemůže vystát mladé lidi, kteří na ples přicházejí, vysmívá se jim), čte Voltaira, Rousseaua, zajímá se o historii Francie, hrdinské epoch země a s opovržením zachází se všemi ušlechtilými obdivovateli, kteří předstírají její ruku a srdce. (od markýze de Croisnoy, jehož sňatek přinese Matildě vévodský titul, o kterém její otec sní). je sváděna živlem náhody. Matylda žije v minulosti, lituje, že už neexistuje dvůr Kateřiny Medicejské nebo Ludvíka XIII. Zajímá se o Juliena, protože "...nenarodil se, aby se plazil." Váhá mezi láskou a nenávistí k Julienovi, pohrdáním sebou samým, buď ho odstrčí, nebo se poddá se vší silou vášně. Julien si ji bude muset podmanit. Matilda miluje svůj odraz v něm. Když se dozvěděla, že ji miluje, cítí k němu opovržení. M. sahá až do 16. století „Je to ničitel, proto ho miluji,“ říká Matilda. Poté, co se Matilda konečně zamilovala do Juliena, je připravena obětovat svou pověst, titul a bohatství. Zachránila by Juliena před popravou, kdyby to chtěl. Po smrti svého milého splnila jeho poslední prosbu – pohřbila ho v jeskyni na vysoké hoře, která se tyčí nad Verrieres.

11. Žánrová povaha románu „Red and Black“. Julien Sorel v různých žánrových čteních.

Není snadné určit, do jakého žánru román patří. Stendpl podotýká, že jde o kroniku, ale román odhaluje i rysy jiných žánrů.

Žánrové čtení:

1) dobrodružná kniha - jak se darebák prodírá do společenských výšin (přes ložnici, kuchyni, odposlechy - další krok je třeba si naplánovat předem) příběh povýšence Juliena Sorela - od syna majitele pily po diplomata.

Rozvíjí každý krok, aby se do něj Madame De'Renal zamilovala, hraje si s Matildou, velmi se zlobí, když ho odmítá, když chodí s jinou po zahradě; pečlivě se připravovat na večeři – má výbornou paměť, učí se nazpaměť kapitoly z církevních knih a recituje je hostům.

Jako v každém dobrodružství je odvážný a nemilosrdný k předmětu lásky i k předmětu – pytli peněz. Proplíží se v noci oknem Madame De'Renal pomocí žebříku a vyhýbá se pronásledování svého manžela a služebnictva. Prostřednictvím lsivotů a plánování se uchází o přízeň guvernéra a hlavních osob hlavního města.

2)kronika : Román nese podtitul „Kronika 19. století“: Stendhal v něm vykresluje široký obraz francouzské společnosti v předvečer červencové revoluce roku 1830. Soudobá kritika spisovatele hodnotila román tak jednoduše , přičemž jeho podtitul je o víře: recenzenti z větší části praktikovali přetahování lanem – to je pravda, nebo Stendhal v roce 1830 nesprávně popsal Francii.

3) analytický román : schéma jednání: Pokud jde o jednání - Akce - Výsledek jednání, reflexe (vysvětlení autora). Mladý muž je ctižádostivý a ješitný. Tajný Napoleonův obdivovatel nenávidí bohaté a zároveň touží po bohatství, které mu přinese moc nad lidmi (předjímá hlavní postavy Dostojevského románů „Zločin a trest“ a „Dospívající“). Po dokonalém zvládnutí umění přetvářky se Julien blíže seznámí s madame de Fervaque, které je zcela lhostejná, ale která by měla vzbudit žárlivost Mathilde de la Mole (kopíruje ruské milostné dopisy a posílá jí je) a náhle zjišťuje, že se nyní neliší od těch, kterými dosud pohrdal, kteří žijí v zahálce na úkor lidu. Až na konci románu, po pokusu o vraždu, se v něm probouzí pocit lítosti. Během celého vyprávění hlavního hrdinu trápí jedna otázka: proč žije, jaká je jeho role? Vše, co ho obklopuje – k čemu to všechno je? Pro lásku, pro lásku? O tom, co není pravá láska, se dozvídá v láskyplném objetí, ale až ve chvíli, kdy se ocitne ve vězení, kde náhle jasně pochopí, že spojení s Matildou lichotilo jeho ješitnosti, a nic víc. Julien Sorel, který vyrůstal bez matky, poznal skutečné štěstí pouze s Louise de Renal.

4) sociálně-historičtí Romové n-historický čas je líčen jako jeden, a sociální akce z jiné doby (Julienův projev u soudu: „Soudí mě ti, kdo jsou mi nerovní! Tady v porotních lavicích nevidím jediného bohatého rolníka, ale jen rozhořčený buržoazní“; „Vidím zde lidi, kteří, aniž by přemýšleli o tom, že moje mládí si zaslouží trochu soucitu, budou chtít potrestat a jednou provždy v mé osobě zlomit toto plemeno mladých lidí nízkého původu, utlačované chudobou, kteří měli to štěstí, že dostali dobré vzdělání, díky kterému se odvážili proniknout do prostředí, které arogantní nazývá bohaté dobrou společností.“ Julien je muž špatné doby a špatného kruhu. S velkou marnivostí se snažte zaujmout místo: „Kdo si stanovil cíl, všechny prostředky jsou pro něj dobré“. Napoleon je pro Juliena idolem a ve své době by byl Julien nejvyšší osobou. A kým se může stát v pravý čas? Bishop a nosit černou sutanu. Na jednom z fragmentů Julien obdivuje 28letého biskupa z Agde a se sám rozhodne udělat kariéru v církvi. Chcete-li to udělat, musíte být pokrytec, změnit, omezit svůj charakter

S kým se odehrávaly jeho zápasy?

Se sebou, se sebou...

B. Pasternak

V centru Stendhalova románu stojí osud muže z nižších vrstev, který se snaží probojovat do vyšší společnosti, ke slávě a bohatství. Autor podrobně sleduje celou cestu hrdiny od prvního úspěchu až po smrt na gilotině. Akčním pramenem románu však není jen překonávání překážek Juliena Sorela na cestě za jeho ideálem, k cíli, ale také boj hrdiny se sebou samým, konflikt mezi jednou provždy zavedenými principy a duchovními hnutími.

Mladý muž, který získal základy vzdělání od starého lékaře, blouznil o Napoleonovi a vojenské kariéře. Křehký, zasněný, s přirozenou inteligencí a výbornou pamětí se Julien výrazně lišil od obyčejných vesnických kluků. Pohrdal jimi, oni (i jeho bratři) ho nenáviděli. Velmi brzy si Julien uvědomil, že chce uprchnout ze zatuchlého provinčního města Velký svět, kde by mohl najít využití pro své schopnosti.

Ale jak uniknout? Časy se změnily, vojenská kariéra se ukázala být pro syna tesaře nedostupná. Zůstalo duchovní povolání. Sorel, který k němu necítí sebemenší sklony, téměř nevěří v Boha, začíná předstírat, že získává podporu dobrého opata Chelana. Brzy se Julien stane vychovatelem v domě starosty, pana de Renal. Ve městě Verrieres, kde byli šlechtici a buržoazie zvyklí poměřovat vše peněžním ziskem, který dostávali, měšáci chudým učitelem zároveň opovrhovali a nedobrovolně si ho vážili, protože znal jeho hodnotu a odmítl jim projevit přízeň. Ale jakmile se chopil této příležitosti, začali se tesařskému synovi lísat a navzájem se pomlouvat (o čtyři roky později se Julienovi pomstili tím, že ho jednomyslně pošlou na sekačku).

Sorel se v táboře nepřátel neustále cítil jako špión. Vyvinul si proto linii chování a akční plán, ze kterého se snažil neustoupit. A skutečnost, že se do něj manželka pana de Renala zamilovala, mu připadala jako třídní vítězství, a ne milostné dobrodružství. Byla to otázka cti porazit ji. A pak se do ní najednou opravdu zamiloval. První čistá a zářivá láska se dostala do rozporu s cynickými principy a Sorelovi je třeba přiznat, že zvítězil cit.

Aby se vyhnul publicitě a skandálu, vstoupí Julien do semináře. A pak jeho osvědčený systém propagace náhle selže. Ukázalo se, že v atmosféře totálního dohledu a všeobecné okázalé pokory a pokrytectví se Sorelova neschopnost skrývat svou inteligenci, schopnosti, touhu po vědění, byť jen čistotu, ukazuje jako zločin.

Ale mezi duchovními a světskými šlechtici byli lidé, kteří oceňovali inteligenci a schopnosti mladého muže. Stává se tajemníkem markýze de La Mole. Markýz často duševně srovnává Sorela se svým synem a dalšími mladými muži z sekulární společnost. A vzdává hold odhodlání, energii a vynalézavosti tohoto prostého občana, přičemž si všímá jeho hrdé důstojnosti. Julien byl očekáván rychle brilantní kariéra. Ale románek s dcerou markýze Matildy, který byl spíše soubojem podle všech pravidel než upřímnou vášní, všechny plány hrdiny narušil. Znuděná společenská kráska se rozhodla, že může milovat pouze hrdinu, muže činu. Poté, co se pod vlivem okamžiku odevzdala Julienovi, začala jím i sebou pohrdat. Tato romance, kde se střídala období hrdého ochlazení s výbuchy žárlivosti, tato soutěž dvou ambiciózních lidí mohla skončit naprostým zlomem, ale málem skončila svatbou. Jezuitští bratři si nenechali ujít příležitost vyrovnat se s povýšenou, zastrašit madame de Renal a poslat jí dopis očerňující Sorela. Důsledný kariérista by odešel do Ameriky a přijal odškodnění od Markýze. Ale Stendhalův hrdina si příliš cení vlastní cti. A ve snaze pomstít zastřelí madame de Renal. Materiál z webu

U soudu a v cele smrti vidíme úplně jiného Juliena, který se konečně dohodl sám se sebou. Vidí všechny lži a podlost okolního světa a už se nechce účastnit této univerzální hry. Proto nežádá o milost: návrat do života znamená znovu přijmout podmínky hry. Ne, Sorel u soudu raději otevřeně říká celou pravdu a střízlivě hodnotí ty, do jejichž společnosti se nedávno tak snažil dostat: „Pokud ale mají možnost postoupit u soudu, nebo řekněme získat či ztratit ministerské portfolio - tady jsou moji upřímní pánové ze sociálních salonů, kteří spáchají jakýkoli zločin...“

Konflikt mezi člověkem z lidu a společností je tedy vyřešen: společnost se zbavuje zbytečného hrdiny. V éře nadčasovosti není pro hrdiny místo. A harmonie v duši samotného hrdiny vládne i za cenu naprostého odmítnutí životních zásad nemravné společnosti, z níž jde na smrt.

Nenašli jste, co jste hledali? Použijte vyhledávání

Na této stránce jsou materiály k těmto tématům:

• jaké problémy klade autor v románu červenočerné
• hlavní konflikt v románu červená a černá
• problematika Stendhalova románu červená a černá
• stendhal červené a černé shrnutí
• plán příběhu červená a černá

Román „Red and Black“ je sociálně-psychologický román, který sleduje životní cestu hlavního hrdiny – mladého muže generace 20. let 19. století Juliena Sorela. O čem je román „Červená a černá“? A proč „červená“ a „černá“?

Název románu je symbolický a nejednoznačný. Tyto dvě barvy - červená a černá - odrážejí myšlenky románu a sociální problémy společnost a dialektika hrdinovy ​​duše.

Červená a černá. Minulost a současnost - napoleonská éra a období restaurování. Idolem mnoha mladých lidí počátku 19. století byl Napoleon. V éře Napoleona se Julien Sorel mohl díky své energii a vůli proslavit na bitevním poli, dosáhnout úspěchu - udělat vojenskou kariéru díky svým osobním vlastnostem. Vždy s sebou nosil Napoleonův portrét, veškeré jeho činy a činy hodnotil z Napoleonova pohledu, protože „...Bonaparte, neznámý a chudý poručík, se stal vládcem světa pomocí meče.. Ale ve společnosti, kde si naši tak dělali cestu hrdinou, je důležitý pouze původ a peníze, lidé z jeho třídy nemají v „dobré společnosti“ místo. Julien u soudu říká: „...Vidím zde lidi, kteří chtějí potrestat a jednou provždy zlomit v mé osobě toto plemeno mladých lidí nízkého původu, drcených chudobou...“

Červená a černá. Revoluce a reakce. Julien Sorel se jen málo podobá revolucionáři na začátku románu. A přesto na konci románu, u soudu, už nevidíme jen zločince nebo egoistu – vidíme žalobce. "Dejte si pozor na tohoto mladého muže s energickým charakterem... pokud revoluce začne znovu, pošle nás všechny pod gilotinu," říká Mathildin bratr o Julienu Sorelovi. Je to energie, asertivita, odhodlání a odvaha hlavního hrdiny, co mu dovolí říct u soudu obžaloba proti vysoké společnosti.

Červená a černá. Je to v duši samotného hrdiny: touha po úspěchu, hledání sebe sama, sny dobré vzdělání, o lásce - a přílišné ješitnosti, vlastním zájmu, touze projít, nepohrdat žádnými prostředky; sny o životě - a zločin, lešení.

Julien Sorel by se rád, stejně jako jeho idol Napoleon, proslavil s mečem v armádě, ale časy Napoleona jsou pryč a Sorelův nízký původ mu nedovolí udělat kariéru. A pak se rozhodne stát knězem, ale ne proto, že by upřímně věřil v Boha, ale kvůli vlastnímu zájmu. A ještě něco: chce dokázat všem – monsieur de Renal, Valenod, abbé Pirard, markýz de La Mole a další – že dosáhne svého, udělá kariéru. Materiál z webu

Julien sní o lásce, ale ve skutečnosti nikoho nemiluje. Jediný pocit, který cítí k lidem z vyšší třídy, je nenávist. A když konečně pochopí, že miluje Madame de Renal a je milován jí, jde na popraviště.

„Dvě bytosti skutečně koexistují v člověku,“ myslí si Julien v cele smrti.

Červená a černá. Důstojnická uniforma a kněžská sutana; krev Madame de Renal a smuteční oblečení Matylda. Láska, pokání, víra, poslušnost a strach, zoufalství, podráždění, vztek...

Stendhal nám nevysvětlil, jaký význam vložil do názvu svého románu a každý může tento význam chápat po svém.

Nenašli jste, co jste hledali? Použijte vyhledávání

Na této stránce jsou materiály k těmto tématům:

• "Red and Black" Stendhalova hlavní témata a problémy.
• červená černá ve Stendhalově románu červená a černá
• význam jména je červený a černý
• proč se román jmenuje stručně červená a černá?
• problém s nadpisem "červená a černá"