Esej podle Perovova obrazu „Lovci v klidu“. Perov, obraz „Lovci v klidu“: popis, zajímavá fakta Kdo namaloval obraz tři lovci a pes

„Lovci v klidu“ od Vasilije Perova je jednou z nejučebnějších a široce rozšířených různé formy plátna ruské malby. Každý učebnicový text má zvláštní historii a zvláštní reflexi. Text nabývá nových významů a staré, malebné „repliky“ již nejsou vnímány v kontextu kulturní tradicečas malování.

Valentin Vadimovich Golovin – doktor filologie, profesor, vedoucí Centra pro výzkum dětské literatury Ústavu literatury (Puškinův dům) Ruské akademie věd.

Dne 1. září 2015 se na Fakultě dějin umění uskutečnil první otevřený badatelský seminář akademického roku, věnovaný malbě„Lovci v klidu“ Vasilije Perova jsou jedním z učebnic a nejvíce replikovaných obrazů ruské malby v různých podobách. Každý učebnicový text má zvláštní historii a zvláštní reflexi. Postupem času získává nové významy a ztrácí staré; obrazové „repliky“ již nejsou vnímány v kontextu kulturních tradic doby, kdy byly malby namalovány. V rámci své přednášky „Lovci v klidu“ od Vasilije Perova. Repliky učebnicového obrazu“ Valentin Golovin (doktor filozofie, profesor, vedoucí Centra pro výzkum dětské literatury Literárního ústavu (Puškinův dům) RAS) nabídl účastníkům semináře skutečný a kulturní komentář k tomuto slavnému obrazu.

Vasilij Perov. Myslivci na odpočinku (1871). Treťjakovská galerie

Přednášející v úvodu svého vystoupení hovořil o přístupech k porozumění učebnicovým textům obecně. Jakákoli učebnicová práce, ať už plátno nebo literární text, je plná detailů, kterých jsme si zvykli nevšimnout; Příkladem toho je obrázek „ Nerovné manželství»V. Pukireva. Přednášející upozornil na skutečnost, že ženich vyobrazený na plátně je nositelem Řádu sv. Vladimíra 2. stupně, což znamená, že patřil mezi deset nejvyšších představitelů Ruska: toto vyznamenání neslo najednou více než dvacet lidí. Poukázal také na vysokou cenu nevěstiných rukavic a velikost jejího rubínu a dospěl k závěru, že při pokusu o analýzu díla mohou detaily radikálně změnit jeho představu.

Další ilustrací této práce byl fragment obrazu nacházející se v soukromá sbírka, který znázorňuje kozácké trofeje naskládané na hromadu. Při připisování těchto předmětů se ukázalo, že mezi nimi, spolu s čerkeským koženým bičem a pochvou kavkazské stříbrné dýky, byla dámská sedlová pistole s hladkým vývrtem a také dámské sedlo, což znamená, že kozák jednal nejen s pánem, ale i s dámou . To nám umožňuje pochopit podtext obrázku, který může výrazně ovlivnit jeho vnímání.

Důležitým úkolem, který stojí před badatelem učebnicového uměleckého díla, je nepodléhat pokušení považovat jej za etnografický pramen, což není. Například ve slavném obraze G. Myasoedva „Svatební sprcha“, soudě podle kostýmů postav, jsou nejméně tři ženy z různých částí říše. Přehlídky v této podobě se navíc mohly konat pouze v nejjižnějších částech země. To, co je na tomto obrázku znázorněno, se ve skutečnosti nemohlo stát.

Všechny výše uvedené teze o učebnicových textech jsou důležité i pro analýzu Perovova obrazu „Lovci na odpočinku“. Brzy po svém vzhledu v roce 1871 získal obraz pozitivní recenze od M. E. Saltykova-Shchedrina, V. V. Stasova, F. M. Dostojevského, ale nyní byl tak replikován, že mluvit o něm je považováno za špatné chování: v některých monografiích věnovaných Perovovi je plátno ani zmíněno. To vůbec neznamená moderní publikum schopen spočítat „repliky“, které umělec vložil do obrazu. Naopak rozsáhlá uměleckohistorická literatura vnáší do plátna často nové, chybné významy. Aby oddělil fakta od mýtů, lektor navrhl položit si několik otázek k obrazu. Podívejme se na ně níže.

Kdo je zobrazen na tomto obrázku?

Podle jedné verze Perov na obraze zobrazil své známé - Dmitrije Kuvšinnikova (vypravěč), Vasilije Bessonova (ležícího) a Nikolaje Nagorného (naslouchajícího). Tento předpoklad se poprvé objevil v roce 1962 na stránkách almanachu „Hunting Spaces“. Zdrojem byl dopis od Nagornovovy dcery: „D. P. Kuvšinnikov byl jedním z nejbližších přátel mého otce. Často chodili na lov ptáků. Můj otec měl psa, a tak se s námi sešli: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Michajlovič a doktor Bessonov V.V. Jsou vyobrazeni Perovem („Lovci na odpočinku“). Kuvšinnikov D.P. mluví, otec a Bessonov poslouchají. Otec – pozorně a Bessonov – s nedůvěrou...“

Vzhledem k tomu, že existuje portrét Bessonova od Perova a také fotografie Kuvšinnikova (který se mohl stát prototypem hrdiny Čechovova příběhu „Skokan“), máme možnost je porovnat s lovci a mluvit o jejich ( ne)podobnost – ale nic víc.

Kde se akce odehrává?

Chcete-li odpovědět na tuto otázku, musíte věnovat pozornost detailům krajiny a loveckých trofejí. Vodítkem zde může být i kostým prostého lovce, respektive jeden z jeho detailů: tzv. pohankový klobouk, tvarem podobný pohankovému koláči, pro který dostal své jméno - severoruská čelenka.

V popředí obrázku jsou zajíc obecný a tetřívek obecný. Tetřívek přitom žije někde ve Voroněžské provincii a zajíc necválá dál než Ladoga a Oněga. Máme tedy jižní hranici (tetřev) a severní hranici (zajíc hnědý), z čehož můžeme usoudit, že se akce odehrává někde v střední pruh Rusko.

Kdy se to stane?

V monografiích můžete najít různé domněnky o tom, v jakém ročním období se akce odehrává, od časného jara do pozdní podzim. Ve skutečnosti tomu nasvědčují jasné indicie: podle zákona, který platil v letech 1774 až 1892, začala lovecká sezóna na Petra, tedy 12. července, a lov ohařů začal přibližně 8. září.

Golovin se přiklání k názoru, že Perov zobrazil hon na psa a akce se odehrává koncem podzimu. Argumentem v jeho prospěch je fakt, že zajíc polní začíná línat v září, končí v listopadu a zároveň mu letní srst zůstává nejdéle na zádech a hlavě, což je vidět na obrázku: pohyb lína zajíce, který může být jen podzim, mistrovsky napsal Perov, který sám byl myslivem.

Koho loví? (Je to lov se zbraněmi nebo lov na psy?)

Nejprve prozkoumáme verzi lovu honičů. Nasvědčuje tomu totiž přítomnost psa, ze kterého se mohl vyklubat chrt (soudím podle uší a ocasu) a loveného zajíce polního, který byl loven se psy. Lovec-vypravěč je oděn ve volném kaftanu po kolena, na hlavě má ​​černý klobouk z jehněčí kůže, který si příznivci lovu psů velmi oblíbili, na hrudi má dalekohled, nezbytný pro hlídání šelmy a na zároveň vypravěč nemá pás s mečem s baňkou na prášek. Nakonec je na obrázku roh - nepostradatelný atribut lovu honičů.

Nyní přejdeme k verzi lovu zbraní. Golovin navrhl, že obrázek nevyobrazuje chrta, ale v té době oblíbeného a velmi drahého setra plemene Laverack. Toto plemeno, které zaniklo počátkem 20. století, bylo podrobně popsáno specialistou na ruštinu lovecké psy Leonid Sabaneev. Ve svém díle poukazuje na to, že v 60. letech 19. století. v Moskvě a Petrohradu se nejčastěji setkávali právě s bývalými anglickými setry.
Takoví psi měli odstávající uši, velmi plochá ramena (šikmá), srst od zadní části hlavy byla mírně zvlněná, dlouhá a hedvábná a srst na předních nohách k tlapkám a na gachách byla poměrně hustá. Věřilo se, že čím více mají takoví psi pokrčená kolena, tím jsou lepší, a také, že dobří seři nesou ocasy velmi nízko, tažně, a proto je lepší ocas spuštěný než zvednutý. A ačkoliv plemeno psa zobrazeného na obrázku není snadné určit, protože na obrázku vidíme pouze záď a ocas psa, zatímco jeho tlama pro nás zůstává neviditelná, stojí za to uznat, že tomuto popisu do značné míry odpovídá.

Existují další argumenty ve prospěch verze lovu zbraní. Jednak byli uloveni tetřívci, kteří nebyli loveni s chrty. Za druhé jsou tu zbraně (navíc od slavné anglické firmy Enfield, která je také zajímavá, velmi drahá a snadno použitelná), které nejsou pro lov honičů vyžadovány: vyžaduje dýku, která zde není. Konečně zajíc polní, který je sice loven se psy, ale na obrázku je neporušený, což odporuje bezesporu dodržovaným pravidlům lovu honičů. Podle těchto pravidel musel být zabitý zajíc useknut (strčení dýky mezi lopatky), zbit (uříznuty přední nohy a předán psům) a svázán (zastrčen za zadní nohy v sedle) - o tom se můžete dozvědět zejména z Nekrasova „Hound Hunt“.

Podívejme se na další detaily obrázku. Vidíme kůží potaženou baňku, napůl snědenou okurku, bochník a bochník chleba, kuřecí kost a panáka, pravděpodobně stříbrnou (to vyžadoval lov), ze které se nejspíš pila vodka - rituál nápoj lovců. Nejsou zde však ani tak zřejmé detaily: například vrána, která se potápí v těsné blízkosti psa. Nevšimnout si potápivé vrány je docela těžké, ale lovci jsou příběhem tak uneseni, že si ptáka nevšímají.
Nyní se pojďme věnovat těmto postavám samotným. Lovec-vypravěč má na sobě prošívaný kaftan, kalhoty a neposkvrněnou bílou košili a kravatu má uvázanou v „uměleckém“ typu, který měl Perov velmi rád a nosil ho asi dvanáct svých postav. Na nohou má kožené lovecké boty na velmi nízkém podpatku (mimochodem na lov honičů vysoké boty nenošené). Konečně, vypravěč má velmi ranou formu dalekohledu, první poloviny 19. století století, což může naznačovat jeho zkušenosti.

Další postava (naslouchající) je draze a dobře oblečena. Má boty na obřích podpatcích, které byly při lovu extrémně nepohodlné, na hlavě posluchače je lakovaná čepice, které se říkalo uniformní čepice (musela se otřít speciálním ubrouskem, aby se leskla), kravata uvázaná v epikurejský styl, stejně jako drahá anglická kapsle a stejně drahá brokovnice. Je zajímavé, že jeho levá ruka kouří, i když cigaretu má v pravé: hořel ohněm, ale rozhovor ho tak unesl, že si ji úplně zapomněl zapálit.

Konečně, poslední postava oblečený, jak řekl Turgeněv, jako kočí. Stasov zase psal o „tváři smějícího se muže, trochu mrkajícího a vyceňujícího bílé zuby“, který „se rýsuje uprostřed obrazu zpod zmačkané a děravé pohanky, která se přesunula na stranu na jeho čele." Zpravidla to není vidět na reprodukcích, ale v originální malba Perove, na pohance je opravdu vidět slušný počet děr. Napadá mě situace, kdy hodili něčí klobouk a vystřelili na něj. Tento detail není o nic méně výmluvný než úsměv prostého lovce a jeho gesto, vyjadřující výsměch pánovi.

To vše – nezapálená cigareta, potápějící se vrána, výsměch a mnoho dalšího – nám umožňuje pochopit, že umělec zachytil vyvrcholení rozvíjející se situaci.

Na konci svého projevu Golovin poznamenal, že přes veškerou triviálnost a kýčovitost obrazu „Lovci v klidu“ považuje toto dílo za příklad životní podoby.

Alina Novik

Pokud si všimnete chyby, vyberte část textu a stiskněte Ctrl+Enter

Vasilij Perov je slavný ruský žánrový umělec druhé poloviny 19. století. Jeden z nejvíce slavné obrazy malíř - „Lovci v klidu“, napsaný v roce 1871. Proč se právě tento obraz stal tak populárním, kde jsou uložena autorova opakování z „Lovců v klidu“ a jak je jedna z postav obrazu spojena se spisovatelem Lvem Tolstým?

Zajímavé je, že Vasilij Perov byl k jeho malbě skeptický a na rozdíl od svých současníků si jeho díla příliš nevážil. Například o obrazu „Lovec v klidu“ Fjodor Dostojevskij napsal: „Obraz je již dlouho znám všem; jeden horlivě a rozvážně lže, druhý poslouchá a věří ze všech sil a třetí nevěří ničemu, lehne si tam a směje se... Jaká slast!<…>Téměř slyšíme a víme, o čem mluví, známe celý obrat jeho lží, jeho stylu, jeho pocitů.“

Vasily Perov „Lovci na odpočinku“, 1871

Vasily Perov dokázal vytvořit mistrovské dílo. V jednom obraze „Hunter at Rest“, který umělec zamýšlel jako anekdotu, kombinuje několik malířských žánrů najednou: každodenní scénu, krajinu, zátiší. Uprostřed na pozadí podzimních polí jsou tři lovci. Starší chudý šlechtic živě vypráví o svých loveckých výkonech. Mladík mu důvěřivě naslouchá, ale příběhem se nechá tak unést, že si zapomene zapálit cigaretu. A sedlák, ležící uprostřed, se jen ironicky šklebí - takových příběhů už slyšel dost.

Umělec na obrázku ztvárnil své přátele. Vypravěčem je lékař Dmitrij Kuvšinnikov. Mimochodem, po vystavení obrazu na první putovní výstavě se jméno Kuvšinnikov stalo populárním v literárních, uměleckých a divadelních kruzích. V jeho domě se často scházeli spisovatelé a umělci, mezi nimi Čechov, Levitan a další. Lovec skeptiků je další Perovův přítel, lékař a amatérský umělec Vasilij Bessonov. Prototypem mladého lovce byl 26letý lékař Nikolaj Nagornov, který se později oženil s Varvarou Tolstojovou, neteří velkého spisovatele. Ukázalo se, že ze tří lékařů se stali lovci.

Originál obrazu „Lovci v klidu“ (olej na plátně 119x183) je uložen v Treťjakovská galerie. V roce 1877 umělec namaloval menší originální kopii, která je uložena v Ruském muzeu v Petrohradě. Kolovaly legendy, že Perov vytvořil tři obrazy Lovců v klidu. Třetí možnost byla nalezena v Nikolajevu na Ukrajině. Již více než 20 let zaměstnanci regionu Nikolaev muzeum umění jim. V. Vereščagina si byli jisti, že obraz v jejich fondu je vynikající kopií, protože v Sovětský čas Zdálo se, že Perovovo mistrovské dílo bylo velmi populární velké množství kopie a reprodukce "Lovců". V roce 2004 však muzeum navštívil kyjevský restaurátor Nikolaj Titov, který bez pochyby prohlásil, že plátno a barvy patřily 19. století. Obraz byl poslán k rešerši, při níž kritici umění zjistili, že jde o autorovo opakování. Po restaurování byla kopie „Lovci v klidu“ zařazena do hlavní expozice muzea.

ODKAZ

Umělec Vasily Perov měl těžký osud. Byl nemanželským synem provinčního prokurátora barona Georgy Kridenera. Neznámý Přesné datum Umělec se narodil 2. nebo 4. ledna 1833. A přestože se po Perovově narození jeho rodiče oženili, Vasily nemohl nést příjmení svého otce. V dokumentech na dlouhou dobu bylo uvedeno příjmení „Vasiliev“, dané jménem kmotra.

Po baronově rezignaci se jeho rodina přestěhovala do provincie Samara. Zde byl malý Vasilij poslán do učení s šestinedělí. Největší úspěchy Dělal pisálku, za což dostal přezdívku Perov, která se mu držela na celý život.

Ivan Kramskoy „Portrét Vasilije Perova“, 1881

Vasily chtěl studovat malířství, ale jeho rodiče se tomu dlouho bránili. Nakonec Perov odešel do Moskvy v roce 1852 a vstoupil do školy malířství a sochařství. V roce 1862 se umělec oženil s Elenou Shanes a odjel se svou rodinou do Paříže na náklady Akademie. Ale o dva roky později se umělec vrátil do své vlasti, nebyli mu blízcí žánrové scény Francouzský život. Perov se více zajímal o život obyčejných lidí v Rusku. V 60. letech 19. století vytvářel obrazy, kde odhaloval rozpory moderní život- "Trojka", "Vyproštění mrtvého muže", "Scéna na poštovní stanici" a další. V nich se snažil ukázat obtížná situace najatí dělníci.

Vasily Perov „Trojka“, 1866

V letech 1869-1870 došlo v umělcově životě k tragédii, která ovlivnila jeho tvorbu. Perovova manželka a dvě děti zemřely na epidemii, přežil pouze jeho syn Vladimir. Malíř začal líčit obyčejný člověk, jeho radosti Každodenní život. Umělcova vášeň pro lov se odrazila v několika obrazech - „Rybář“, „Birder“ a další. Kromě obrazů na domácí témata Vasily Perov vytvořil historické obrazy a portréty Dostojevského, Ostrovského a dalších současníků.

Vasily Perov „Portrét F. M. Dostojevského“, 1872

V roce 1872 se Perov znovu oženil. Ke konci svého života začal Vasilij Georgievič studovat literaturu a psal příběhy. Vasilij Perov zemřel na spotřebu v roce 1882 v Moskvě. Umělec byl pohřben na klášterním hřbitově v Danilovském klášteře. Umělcem se stal i malířův syn z prvního manželství Vladimir Perov.

Publikace využívá materiály z encyklopedie „Poklady ruských muzeí“ a z oficiálních stránek Nikolaevského muzea umění. V. Vereščagina.

Studenti školy mohou dostat nelehký úkol popsat umělecké dílo. Obraz „Hunters at Rest“ na první pohled neposkytuje příliš prostoru pro kreativitu. Když se však podíváte pozorně, pochopíte, že obsahuje kus života naplněného emocemi a zážitky. Obraz „Lovci v klidu“, jehož fotografie můžeme vidět v časopisech nebo školních učebnicích, může v každém vyvolat jiné pocity. Úkolem rodičů je správně sdělit svému synovi nebo dceři podstatu takového úkolu, aby se s ním dítě snadno vyrovnalo.

Plán na sestavení popisu obrazu

Aby student pochopil, jak napsat příběh o tom, co viděl na umělcově kresbě, měl by mu být nabídnut plán. Slavný snímek„Lovci v klidu“ má poměrně široký význam. Pořadí zápisu může být následující:

Přibližně takový plán pomůže popsat dílo, které umělec Perov napsal. „Lovci v klidu“ je obraz, který každému odhaluje jeho emoce, obavy a stav mysli milovníků kořisti vyobrazených na plátně.

Popisy pro školáky

Texty příběhu o viděném obrázku mohou být přibližně následující.

„Perovův slavný obraz „Lovci v klidu“ ve mně vyvolal různé pocity, ale všechny byly příjemné. pastelové barvy dokázal zprostředkovat živé a ohromující emoce.

V popředí jsou vidět tři unavení lovci, kteří s největší pravděpodobností buď už šli domů, nebo se prostě rozhodli odpočívat. Jeden z lovců, soudě podle výrazu tváře a gest, nadšeně vypráví příběh nebo bajku, která se mu stala při lovu. Druhý milovník toho, že je v záloze, čeká na kořist, pozorně naslouchá vypravěči. A třetí je uvolněný a usměvavý. S největší pravděpodobností buď příběhu nevěří, nebo je ztracen ve svých vlastních myšlenkách a snech.

Také v popředí je vidět, že myslivci nepřijdou domů s prázdnou. Už chytili kachnu a zajíce.

V pozadí snímku je vidět blížící se bouřka. Nad širým polem se stáhly mraky a hrozivě potemněly. Stromy ohýbaly koruny, jako by se chtěly chránit silný vítr. Myslivci se ale zjevně nenechají zahanbit blížící se nepřízní počasí.

Umělci se podařilo předat všechny emoce, obraz je živý a umožňuje vám zcela se ponořit do atmosféry toho, co se děje.“

Zhruba tak lze popsat obraz „Lovci v klidu“. Ale je možné popsat umělecké dílo šířeji.

Podrobnosti

Obraz „Lovci v klidu“ vnímá každý jinak. Další možný popis by mohl být následující.

"Perov velmi živě a emotivně vylíčil pronásledování zvěře na odpočívadle. Je vidět, že lovci jsou unavení, ale spokojení s túrou. V popředí je jasně vidět, že někteří si zvěř přinesou domů a jiní přinesou." zajíc.

Zdá se, že lovec v draze vyhlížejícím černém plášti ten den nic neulovil a rozhodl se barvitě popsat svá minulá vítězství. I když po letmém pohledu je jasné, že gesta lovce jsou mimo mapy. Je tedy pravděpodobné, že vypráví dlouhý příběh.

Velmi mladý myslivec je také docela slušně oblečen a pozorně poslouchá každé slovo. Je to vidět jak na jeho výrazu tváře, tak i na tom, jak strnul v očekávání, jak příběh dopadne.

A třetí milovník lovu se s úsměvem dívá na to, co se děje. Zdá se, že od vypravěče opakovaně slyšel různé fascinující i fiktivní příběhy. Ale navzdory jistým pochybnostem ve tváři je lovec s dneškem docela spokojený.

Je vidět, že se všichni kamarádi skvěle bavili. To se odráží v jejich tvářích a náladě. Je také patrné, že všichni vyobrazení byli dosti bohatí a ne chudí lidé té doby. To je vidět na jejich oblečení, úpravě a doplňcích.

Nedaleko pobíhá pes jednoho z myslivců. Nechce odpočívat a je jasné, že stále hledá kořist.

V pozadí umělecké dílo jsou vidět rýsující se mraky. Zdá se, že ptáci odlétají pryč od bouřky. V nekonečném poli stromy skláněly své větve a zakrývaly kmeny před povětrnostními vlivy, jako by se zabalily.

S opuštěním přátelské a milé atmosféry však myslivci nijak nespěchají. Ostatně se zbraněmi to dnes zvládli skvěle a mají se mezi sebou čím chlubit.

Popis obrazu „Lovci v klidu“ pro studenty středních škol

Středoškoláci jsou často žádáni, aby napsali výroky o uměleckých výtvorech slavných autorů. Absolventi píší stručně, ale bohatě. Například:

"Obraz zachycuje tři kamarády, kteří měli skvělý lov a rozhodli se dát si pauzu. Aktivní pes jednoho z nich nenechá zapomenout na smysl příchodu do pole.

Je jasné, že to není poprvé, co se muži honu zúčastnili. Každý z nich je jiný, ale všichni jsou kladnými hrdiny. Jejich emoce vyjadřují vychloubání, radost, překvapení a pochybnosti.

V pozadí je vidět, že brzy přijde bouřka. Myslivci se podle všeho špatného počasí nebojí a v akci budou pokračovat.

Vynikající snímek, který vyvolává kolotoč emocí a zážitků. Připadám si, jako bych byl v honičce na otevřeném poli."

Jaké emoce sděluje obraz „Lovci v klidu“?

Je těžké jedním slovem říci, co je na obrázku. Je ale jasně vidět, že se umělec velmi snažil naplnit svůj výtvor mnoha zážitky, aby každý, kdo se na něj podívá, viděl své. Zde je smutek přírody a pozitivní myšlení, navzdory tomu, co se děje kolem, a stavu mysli lovce spokojeného s kořistí.

Jak dokončit popis obrázku

Při popisu malby jsou důležité všechny nuance. Závěr je jednou z nejdůležitějších částí práce. Proto stojí za to dokončit prezentaci toho, co jste viděli krásně, plně a s emocemi.

Od jeho vzniku kolem tohoto díla mistra Vasilije Perova hoří vážné vášně: V. Stasov srovnával plátno s nejlepšími loveckými příběhy I. Turgeněva a M. Saltykov-Shchedrin obvinil umělce z přílišné teatrálnosti a nepřirozenosti postav. . Navíc v "Hunters at Rest" každý snadno poznal skutečné prototypy- Perovovi známí. I přes smíšená hodnocení kritiků, obraz se stal neuvěřitelně populární.

V. Perov. Autoportrét, 1870. Fragment

Sám Vasilij Perov byl vášnivým lovcem a téma lovu mu bylo dobře známé. V 70. letech 19. století vytvořil tzv. „lovecký seriál“: obrazy „Pták“, „Rybář“, „Botanik“, „Dovekeeper“, „Rybaření“. Za „Birdcatcher“ (1870) získal titul profesora a také učitelské místo na Moskevské škole malířství, sochařství a architektury. Ale nejvýraznější a nejviditelnější v tomto cyklu byl určitě obraz „Lovci v klidu“.

V. Perov. Birdcatcher, 1870

Plátno bylo poprvé vystaveno na 1 Putovní výstava a okamžitě vyvolal rozporuplné reakce. Kritik V. Stasov dílo obdivoval. M. Saltykov-Shchedrin kritizoval obraz pro jeho nedostatek spontánnosti a životní pravdu, pro předstírání emocí: „Jako by při promítání obrazu byl přítomen nějaký herec, jehož role mu nařizuje mluvit stranou: tento je lhář a tento je důvěřivý a vyzývá diváka, aby tomu nevěřil. lovce lhářů a pobavit se nad důvěřivostí začínajícího lovce. Umělecká pravda by měla mluvit sama za sebe, a ne prostřednictvím výkladu.“ F. Dostojevskij však s kritickými recenzemi nesouhlasil: „Jaké potěšení! Samozřejmě, abych to vysvětlil, Němci to pochopí, ale stejně jako my nepochopí, že je ruský lhář a že lže rusky. Téměř slyšíme a víme, o čem mluví, známe celý obrat jeho lží, jeho stylu, jeho pocitů.“

Vlevo je D. Kuvšinnikov. Napravo - ústřední postava*Lovci v klidu*

Prototypy lovců byly skutečných lidí, známí Vasilije Perova. Roli „lháře“, nadšeně vyprávějícího příběhy, hrál doktor Dmitrij Kuvshinnikov, velký fanoušek lovu zbraní – ten samý, který sloužil jako prototyp doktora Dymova v Čechovově „Skokanovi“. Kuvšinnikovova manželka Sofya Petrovna byla majitelkou literárního a uměleckého salonu, který často navštěvovali V. Perov, I. Levitan, I. Repin, A. Čechov a další slavných umělců a spisovatelé.

Vlevo: V. Perov. Portrét V. Bessonova, 1869. Vpravo je nevěřícný posluchač, jeden z *Lovců na odpočinku*

V obraze ironicky se šklebícího lovce Perov ztvárnil lékaře a amatérského umělce Vasilije Bessonova a prototypem mladého lovce, naivně poslouchajícího lovecké pohádky, byl 26letý Nikolaj Nagornov, budoucí člen moskevské městské vlády. . To potvrzuje ve svých pamětech A. Volodičeva, Nagornovova dcera. V roce 1962 napsala uměleckému kritikovi V. Mashtafarovovi: „D. P. Kuvšinnikov byl jedním z nejbližších přátel mého otce. Často chodili na lov ptáků. Můj otec měl psa, a tak se s námi sešli: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Michajlovič a doktor Bessonov V.V. Jsou vyobrazeni Perovem („Lovci na odpočinku“). Kuvšinnikov mluví, otec a Bessonov poslouchají. Otec – pozorně a Bessonov – s nedůvěrou...“

V. Perov. Myslivci na odpočinku, 1871. Fragment se zvěří

Velký význam v tomto díle mají gesta postav, s jejichž pomocí umělec tvoří psychologické portréty jejich hrdinů: natažené paže vypravěče dokreslují jeho „strašný“ příběh, šklebící se prosťáček se nevěřícně škrábe na hlavě, levá ruka mladého posluchače je napjatě sevřená, pravá ruka ztuhla s cigaretou, což prozrazuje nadšení a prostoduchou hrůzu, s níž poslouchá bajky. Lovecká kořist zobrazená v levém dolním rohu se klidně mohla stát nezávislým zátiším se zvěří, ale umělec záměrně zaměřil veškerou svou pozornost na tváře a ruce postav a tyto akcenty zvýraznil jasným světlem.

I. Kramskoy. Portrét V. Perova, 1881. Fragment

V dnešní době se reprodukce tohoto obrazu staly tradičním dárkem pro vášnivé lovce. Plátno namalované V. Perovem v roce 1871 je nyní v Treťjakovské galerii v Moskvě a kopie vytvořená v roce 1877 je ve Státním ruském muzeu v Petrohradě.

V. Perov. Lovci v klidu, výtisk 1877