बुनियादी वास्तुशिल्प अवधारणाएँ।

व्याख्यान संख्या 1

वास्तुकला का सार, मुख्य कार्य और अनुशासन की सामग्री "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला"।

व्याख्यान योजना.

1. वास्तुकला की बुनियादी अवधारणाएँ .

2. वास्तुकला के उद्देश्य.

1. वास्तुकला की बुनियादी अवधारणाएँ.

निर्माण मानव गतिविधि के सबसे प्राचीन प्रकारों में से एक है, जिसका अर्थ है कि वास्तुकला की नींव कई हजारों साल पहले रखी गई थी।

एक कला के रूप में वास्तुकला की शुरुआत बर्बरता के उच्चतम चरण में हुई, जब निर्माण में न केवल आवश्यकता के नियम, बल्कि सुंदरता के नियम भी लागू होने लगे।

अपने अस्तित्व के कई सहस्राब्दियों में, वास्तुकला को अलग-अलग तरीकों से समझा और परिभाषित किया गया है, लेकिन यह हमेशा उन कार्यों पर निर्भर करता है जो समाज के विकास में एक विशिष्ट ऐतिहासिक चरण में इसके सामने निर्धारित किए गए थे।

शब्द " वास्तुकला"ग्रीक शब्द से आया है" आर्किटेक्चर", मतलब क्या है " मुख्य निर्माता।"इसका पर्याय रूसी है” वास्तुकला"सृजन शब्द से।

वास्तुकला की क्लासिक परिभाषा यह वाक्यांश थी " भवन निर्माण की कला”, साथ ही रोमन वास्तुशिल्प सिद्धांतकार (पहली शताब्दी ईस्वी) मार्कस विट्रुवियस द्वारा दी गई वास्तुकार के कार्यों की परिभाषा:

“...यह सब ताकत, उपयोगिता और सुंदरता को ध्यान में रखकर किया जाना चाहिए।

और यदि निर्माण के अर्थ में ये कार्य, निश्चित रूप से, हमारे समय के लिए महत्वपूर्ण हैं, तो परिभाषा, निश्चित रूप से, आधुनिक वास्तुकला क्या करती है, इसकी विशेषता नहीं बताती है।

एक या दूसरे स्तर तक, वास्तुकला की परिभाषाएँ हैं:

“वास्तुकला आयोजन की कला है अंतरिक्ष,और वह खुद को निर्माण में महसूस करती है। अगस्टे पेरेट.

"वास्तुकला भी दुनिया का एक इतिहास है: जब गीत और किंवदंतियाँ पहले से ही चुप हैं और जब खोए हुए लोगों के बारे में कुछ भी नहीं बोलता है" एन गोगोल।

अलग-अलग समय पर डेटा आर्किटेक्चर की परिभाषाओं के बीच भिन्न लोगऔर अक्सर ऐसे लोग भी होते हैं जो आर्किटेक्ट नहीं होते:

वास्तुकला एक कला है जो परमात्मा तक पहुँचती है।

वास्तुकला एक सजावट है जो बनाई जाती है।

वास्तुकला उत्तेजित मन का गीत है।

वास्तुकला के कई अन्य परिभाषित कार्यों की पहचान की जा सकती है:

वास्तुकला - प्रकाश,

वास्तुकला - निर्माण,

वास्तुकला - पर्यावरण,

वास्तुकला एक गतिविधि है.

वास्तुकला को एकतरफा परिभाषित करना शायद असंभव है। यह स्पष्ट हो जाता है कि यह एक जटिल घटना है, जहां गुणात्मक रूप से विभिन्न सामग्री और आध्यात्मिक घटनाएं आपस में जुड़ी हुई हैं और एक साथ जुड़ी हुई हैं। वे। हम एक जटिल अधीनस्थ प्रणाली से निपट रहे हैं। और शायद में वास्तुकला में, भौतिक और आध्यात्मिक दोनों दोहरी एकता में दिखाई देते हैं।इसके अलावा, यही सबसे महत्वपूर्ण है। वास्तुकला के ये पहलू समकक्ष नहीं हैं। भौतिक वस्तुएं समाज के लिए निर्णायक महत्व रखती हैं। हम समाज की जीवन प्रक्रियाओं के लिए एक स्थानिक वातावरण के रूप में वास्तुशिल्प संरचनाओं और परिसरों, संपूर्ण शहरों और कस्बों में रुचि रखते हैं। साथ ही, स्थापत्य संरचनाओं और पहनावों में एक अद्वितीय अभिव्यक्ति होती है और ये स्थापत्य कला के कार्य हैं।

इसलिए, ऐतिहासिक विकास के इस चरण में इसके सामने आने वाले कार्यों के आधार पर, वास्तुकला की परिभाषा पर विचार करते समय, हम निम्नलिखित परिभाषा पर आधारित होंगे:

वास्तुकला- ये डिजाइन और निर्माण की प्रक्रिया में बनाई गई वास्तुशिल्प संरचनाएं और परिसर हैं, जिसमें काम, जीवन और संस्कृति का स्थानिक संगठन इंजीनियरिंग और रचनात्मक साधनों द्वारा बनाया जाता है, और साथ ही कला के रूप में इस वातावरण की एक अनूठी विशिष्ट अभिव्यक्ति उत्पन्न होती है .

इस परिभाषा को आरेख के रूप में सशर्त रूप से औपचारिक रूप दिया जा सकता है।

ए – वास्तुशिल्प अवधारणा और डिजाइनवास्तुशिल्प डिजाइन आध्यात्मिक उत्पादन का एक क्षेत्र है, जिसमें कलात्मक रचनात्मकता के साथ इंजीनियरिंग और सामाजिक गणना का आवश्यक संयोजन है।

सी– निर्माण(सामग्री उत्पादन) - संरचनाओं में महसूस किया जाता है, लेकिन उनमें कम नहीं किया जाता है।

तो, वास्तुशिल्प डिजाइन मॉडल, निर्माण उपकरण (और समाज स्वयं संरचनाओं में रुचि नहीं रखता है, बल्कि उस स्थान में रुचि रखता है जिसे वे घेरते हैं)।

एक प्रणाली के रूप में वास्तुकला का दूसरा पहलू वास्तुशिल्प वस्तु (पर्यावरण) है।

निर्माण की सामग्री और तकनीकी प्रकृति सीधे संरचनाओं के इंजीनियरिंग और संरचनात्मक आधार में महसूस की जाती है वगैरह- ताकत। एक वास्तविक वास्तुशिल्प संरचना इंजीनियरिंग संरचनाओं के बिना अकल्पनीय है, लेकिन इसे उन तक सीमित नहीं किया जा सकता है।

आवासीय और सार्वजनिक भवनों के उद्देश्य की सामाजिक प्रकृति का निर्धारण करने में स्थिति बहुत अधिक जटिल है।

यहां कठिनाई यह है कि घर, स्कूल, थिएटर में होने वाली सामाजिक प्रक्रियाएं गुणात्मक रूप से विविध हैं। और फिर भी, इस व्यापक क्षेत्र में, जिसे विट्रुवियस ने विशाल शब्द "लाभ" के साथ नामित किया है, एक निश्चित समानता है: सभी इमारतों और संरचनाओं को सामग्री के उत्पादन के एक प्रकार के रूप में निर्माण के परिणामस्वरूप बनाई गई सामाजिक आवश्यकताओं द्वारा जीवन में लाया जाता है। सामान, और वास्तव में भौतिक सामान हैं।

पी - लाभ, सामाजिक-कार्यात्मक आधार।

इस प्रकार, वास्तुशिल्प संरचनाओं का मुख्य सामाजिक उद्देश्य भौतिक (और सांस्कृतिक) लाभों का प्रतिनिधित्व करना है जो लगभग सभी सामाजिक प्रक्रियाओं - कार्य और जीवन, मनोरंजन और संस्कृति, आदि के स्थानिक संगठन के लिए काम करते हैं। यह विभिन्न प्रकार की वास्तुशिल्प संरचनाओं का मुख्य भौतिक कार्य है।

यू - उपयोगितावादी(व्यावहारिक) कार्य।

लेकिन वास्तु संरचनाओं में कलात्मक गुण भी होने चाहिए - ए - "कला के रूप में वास्तुकला"।वास्तुकला का कलात्मक पक्ष काफी हद तक विभिन्न प्रकार की इमारतों के सामाजिक उद्देश्य, इमारतों की संरचनात्मक संरचना (टेक्टोनिक्स), साथ ही कई सामान्य सामाजिक और कलात्मक विचारों को व्यक्त करता है: मानवतावाद, लोकतंत्र, सौंदर्यवादी आदर्श के बारे में विचार युग "जमे हुए संगीत"। वह। वास्तुकला को हमेशा और स्वाभाविक रूप से कला होना चाहिए और इसलिए, एक सांस्कृतिक अच्छाई, कलात्मक मूल्यों का निर्माण करना चाहिए।

समाज के लिए वास्तुकला में मुख्य बात सामाजिक भौतिक उद्देश्य और कलात्मक अभिव्यक्ति की दोहरी एकता है। हालाँकि, ऐसा होता है कि आर्किटेक्ट इस बारे में भूल जाते हैं और परिणामस्वरूप, या तो सजावटीवाद, अलंकरणवाद, उदारवाद (30 और 40 के दशक के अंत) के पाप में पड़ जाते हैं - सोवियत आर्किटेक्ट ने जमींदारों की हवेली आदि के रूप में श्रमिकों के क्लब बनाए। या उपेक्षा. कलात्मक अभिव्यक्ति ने "नग्न" रचनावाद - "चेरेमुस्की" के सरलीकरण को जन्म दिया।

व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए भौतिक स्थान को व्यवस्थित करने का मुख्य कार्य निर्धारित करते हुए, वास्तुकला एक व्यक्ति पर भावनात्मक प्रभाव के साधन के रूप में कार्य करती है, इस प्रकार न केवल उसकी भौतिक, बल्कि आध्यात्मिक आवश्यकताओं, विशेष रूप से सौंदर्य संबंधी आवश्यकताओं को भी संतुष्ट करती है, जो कला के प्रकारों में से एक है।

सार्वजनिक जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी में लोगों की चेतना को प्रभावित करने वाले कारक के रूप में वास्तुकला का महत्व लोगों पर इसके रोजमर्रा, अपरिहार्य, निरंतर प्रभाव से निर्धारित होता है। एक व्यक्ति लगातार इसके प्रभाव का अनुभव करते हुए रहता है, काम करता है और आराम करता है। वास्तुकला और अन्य प्रकार की कलाओं के बीच यही अंतर है जिसका अस्थायी प्रभाव होता है जिसे नियंत्रित किया जा सकता है।

वास्तुकला उन परिस्थितियों से निर्धारित होती है जिनमें यह उत्पन्न होती है और विकसित होती है, और सबसे पहले जनसंपर्क, साथ ही भौतिक कारक - उत्पादक शक्तियों के विकास का स्तर, निर्माण उपकरण की स्थिति, प्राकृतिक स्थितियाँ। वास्तुकला की सामाजिक-आर्थिक स्थिति प्रत्येक में निहित विशेषताओं और लक्षणों की पहचान करने में मदद करती है सामाजिक व्यवस्था. यह कुछ प्रकार की संरचनाओं की प्रबलता, उनकी कार्यात्मक सामग्री और सौंदर्य समस्याओं को हल करने के तरीकों में परिलक्षित होता है। कल्पनाशील अभिव्यक्ति, भावनाओं को प्रभावित करने की क्षमता और उनके माध्यम से लोगों की चेतना, वास्तुकला को एक गंभीर वैचारिक हथियार बनाती है। वास्तुकला की इस संपत्ति का विभिन्न शासक वर्गों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया गया था ऐतिहासिक युग. तो वास्तुकला प्राचीन मिस्रतकनीकी, निरपेक्ष व्यवस्था, पुरोहित जाति के प्रभुत्व का प्रतिबिंब था। स्मारकीय संरचनाएँ (उदाहरण के लिए, पिरामिड) को देवताबद्ध शासकों की शक्ति का दावा करने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

डिज़ाइन की गई वस्तु की स्थापत्य छवि अक्सर स्मारकीय कला की मदद से प्रकट होती है: पेंटिंग, मूर्तिकला. और इस अर्थ में, वास्तुकला कला, निर्माण और स्मारकीय का एक संश्लेषण है।

स्थापत्य छवि- कलात्मक साधनों द्वारा प्रकट संरचना का वैचारिक और भौतिक सार; वस्तु की कलात्मक अभिव्यक्ति.

स्थापत्य छवि का आधार है स्थापत्य रचना.

स्थापत्य रचना- किसी भवन (संरचना) के आयतन-स्थानिक और नियोजन तत्वों या वैचारिक अवधारणा और उद्देश्य से जुड़े पर्यावरणीय तत्वों का संबंध।

इमारत की कलात्मक अभिव्यक्ति कानूनों पर आधारित है वास्तुविद्या।

वास्तुकला विज्ञान – कलात्मक विधिरचनात्मक और कलात्मक रूपों की एकता पर बनी रचनाएँ।

इतिहास के दौरान वास्तुकला की कार्यात्मक, रचनात्मक और सौंदर्य संबंधी विशेषताएं बदल गई हैं और उनमें समाहित हो गई हैं वास्तुशिल्पीय शैली।

वास्तुशिल्पीय शैली- एक निश्चित समय और स्थान की वास्तुकला की मुख्य विशेषताओं और विशेषताओं का एक सेट, जो इसके कार्यात्मक, रचनात्मक और कलात्मक पहलुओं की विशेषताओं में प्रकट होता है (योजनाओं के निर्माण की तकनीक और भवन रचनाओं की मात्रा, निर्माण सामग्रीऔर अग्रभागों के डिजाइन, आकार और सजावट, आंतरिक सज्जा के सजावटी डिजाइन)।

प्राचीन काल से लेकर 19वीं शताब्दी के मध्य तक, वास्तुकला का प्रमुख संरचनात्मक आधार पोस्ट-बीम प्रणाली थी।

ऊर्ध्वाधर-समर्थन और क्षैतिज-बीम के संयोजन का सिद्धांत चीनी और जापानी मंडप घर के हल्के लकड़ी के स्तंभों और मिस्र के मंदिरों के विशाल स्तंभों में अपरिवर्तित रहता है, जिनकी ऊंचाई 20 मीटर है और आकार कमल के समान है। सजावट, इसके विकास के प्रारंभिक काल की वास्तुकला की विशेषता, प्रकृति से उधार लिए गए रूपों के पीछे पोस्ट-एंड-बीम संरचना को छिपाने और सजाने का एक प्रयास है। कई शताब्दियों तक, वास्तुकारों ने संरचना की भव्य सुंदरता को प्रकट करने का साहस नहीं किया। पहली बार, संरचना को खोलना संभव हुआ प्राचीन ग्रीस, वास्तुशिल्प क्रम का जन्मस्थान।

वास्तु क्रम- पोस्ट-एंड-बीम संरचनात्मक प्रणाली के लोड-असर और गैर-सहायक तत्वों की नियुक्ति, उनकी संरचना और कलात्मक प्रसंस्करण का एक कलात्मक रूप से सार्थक क्रम।

सामग्री के संबंध में प्राचीन क्रम के रूप सार्वभौमिक हैं: वे पत्थर, लकड़ी और कंक्रीट में पोस्ट-एंड-बीम संरचना के काम को पुन: पेश करते हैं।

हालाँकि, प्राचीन क्रम के सभी सौंदर्यात्मक सामंजस्य के बावजूद, इसके अनुप्रयोग की संभावनाएँ कवर किए गए स्पैन के अपेक्षाकृत छोटे आकार के कारण सीमित हैं। इस कार्य को विकसित करने के लिए, रोमनों ने पहली बार एक आदेश को एक दीवार के साथ जोड़ा और प्राचीन पूर्व, मेसोपोटामिया और फारस के देशों के अनुभव की ओर रुख किया, जिसके लिए गुंबददार छत की संरचनाएं पारंपरिक थीं।

43 मीटर के आधार व्यास वाला रोमन पेंथियन (125 ईस्वी) का कंक्रीट गुंबद मानव इतिहास में पहली बड़ी-स्पैन संरचना बन गया।

गुंबद- कोटिंग की एक स्थानिक सहायक संरचना, एक गोलार्ध या वक्र के घूर्णन की अन्य सतह (दीर्घवृत्त, परवलय, आदि) के करीब आकार में। गुंबद संरचनाएं आपको अतिरिक्त मध्यवर्ती समर्थन के बिना बड़े स्थानों को कवर करने की अनुमति देती हैं।

आर्केड- समान आकार और आकृति के मेहराबों की एक श्रृंखला, परस्पर जुड़े हुए, स्तंभों या स्तंभों द्वारा समर्थित; खुली दीर्घाओं और पुल समर्थनों के निर्माण में इसका व्यापक अनुप्रयोग पाया गया है।

आर्केड ऑर्डर करें- चालान आदेश के साथ संयोजन में आर्केड।

अर्काटुरा– सजावटी मेहराबों की श्रृंखला के रूप में दीवार की सजावट।

2. वास्तुकला के उद्देश्य.

मुख्य और शाश्वत आर्किटेक्चर का कार्य फ़ंक्शन और के बीच इष्टतम संबंध ढूंढना हैफार्म. जिसे हम वास्तुशिल्प मानने और कहने के आदी हैं वह वास्तुशिल्प का ही एक रूप है काम करता है, बाहरी और आंतरिक स्थान के बीच की सीमा। आंतरिक स्थान का संगठन एक वास्तुशिल्प संरचना के कार्यात्मक उपयोग की प्रकृति और इसलिए इसकी मानवीय उपयोगिता को निर्धारित करता है। इस प्रकार, वास्तुकला की एक वस्तु, एक वास्तुशिल्प स्थान, न केवल एक उपयोगितावादी अर्थ रखता है, बल्कि एक रचनात्मक आधार, कलात्मक सामग्री भी रखता है।

वास्तुकला का संपूर्ण इतिहास कार्य, डिजाइन और रूप की सामंजस्यपूर्ण एकता की खोज का इतिहास है, जो विट्रुवियस के त्रय द्वारा दर्शाया गया है। उपयोगिता के विचार के लिए रूप और उसकी सुंदरता को कम आंकना, वास्तुकला की एकता और सद्भाव का उल्लंघन करता है, सामाजिक असुविधा और एक वास्तुशिल्प कार्य की कार्यात्मक हीनता में बदल जाता है। और इसके विपरीत, बिल्डरों और उत्पादन श्रमिकों के लिए जो फायदेमंद है वह हमेशा सुविधा, लाभ और सौंदर्य गुणों से मेल नहीं खाता है जो विट्रुवियस ने अपने त्रय में तैयार किया था।

कार्य, डिज़ाइन, रूप – एक ही वास्तुशिल्प कार्य के तीन घटक, जो इसके विशिष्ट गुणों के तीन मुख्य समूह निर्धारित करते हैं:

- कार्यात्मक (सुविधा, लाभ);

- संरचनात्मक (ताकत, दक्षता);

– सौन्दर्यपरक (सुंदरता, कलात्मक छवि, वैचारिक सामग्री व्यक्त करना)।

स्थापत्य संरचना का प्रकार, इसका रचनात्मक समाधान: संख्या, उसमें परिसर की संरचना, उनका सापेक्ष स्थान और आकार।

लंबे समय तक, हजारों वर्षों से, मुख्य निर्माण सामग्री के रूप में पत्थर के उपयोग ने वास्तुशिल्प संरचनाओं, इमारतों और संरचनाओं के आकार, उनके आकार, ढके हुए विस्तार और समग्र रचनात्मक समाधान की संभावनाओं को सीमित कर दिया है। निर्माण में धातु और प्रबलित कंक्रीट के उपयोग की शुरुआत के साथ, वास्तुकला में एक नया युग जुड़ा हुआ है, असीमित डिजाइन संभावनाओं, मुक्त वास्तुशिल्प रूपों, बड़ी आंतरिक मात्रा और नए सौंदर्यशास्त्र का युग।

वास्तुकला की विशेषता नई वास्तुशिल्प दिशाओं को बनाने की प्रक्रिया में नए समाधानों के साथ पिछली शैलियों की सर्वोत्तम परंपराओं का संयोजन है। इस प्रकार, लंबे समय तक प्राचीन व्यवस्था वास्तव में सुंदरता का एक अंतरराष्ट्रीय मानक बन गई, जो कई वास्तुशिल्प शैलियों के लिए सौंदर्य अभिव्यक्ति, रचनात्मकता और तर्कसंगतता का एक मॉडल बन गई।

3. अनुशासन के उद्देश्य और सामग्री "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला"।

"इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला" अनुशासन का अध्ययन एक सिविल इंजीनियर के व्यावसायिक विकास के मुख्य क्षेत्रों में से एक है। यह अन्य सभी विशेष विषयों में छात्रों द्वारा अर्जित ज्ञान को संश्लेषित करता है।

अनुशासन "इमारतों और संरचनाओं का वास्तुकला" सिविल इंजीनियरों की भविष्य की रचनात्मक गतिविधि के विषय का अध्ययन करता है - नागरिक और औद्योगिक भवनों और संरचनाओं का डिजाइन और निर्माण।

हाल के दिनों में, इन सभी मुद्दों को एक ही व्यक्ति, आमतौर पर एक वास्तुकार, द्वारा नियंत्रित किया जाता था। इसके बाद, जैसे-जैसे विज्ञान और प्रौद्योगिकी विकसित हुई, इमारतों का आकार बढ़ता गया, और उनके संरचनात्मक रूप और उपकरण अधिक जटिल होते गए, एक विशेषज्ञ अब इमारतों के डिजाइन और निर्माण से जुड़ी सभी विविध वास्तुशिल्प और इंजीनियरिंग समस्याओं को सक्षम रूप से हल नहीं कर सका। वर्तमान में, विशेषज्ञों की एक बड़ी टीम - विभिन्न प्रोफाइल के इंजीनियर और आर्किटेक्ट - इमारतों के डिजाइन और निर्माण में शामिल हैं।

भूवैज्ञानिक इंजीनियर और सर्वेक्षणकर्ता निर्माण स्थल के बारे में आवश्यक डेटा प्रदान करते हैं - विशेष विवरणनिर्माण के लिए आवंटित स्थल की भूवैज्ञानिक और जलविज्ञानीय स्थितियाँ, आयाम और स्थलाकृति। डिजाइन प्रक्रिया के दौरान, वास्तुकार भविष्य की इमारत, इसकी वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना की योजना तैयार करता है, और संरचना की एक कलात्मक छवि बनाता है; एक सिविल इंजीनियर सामग्रियों और संरचनाओं में अंतरिक्ष-नियोजन समाधान का प्रतीक होता है, उनकी ताकत, स्थिरता आदि के लिए गणना करता है; गर्मी और गैस आपूर्ति और वेंटिलेशन, जल आपूर्ति और सीवरेज डिजाइन सेनेटरी उपकरण में विशेषज्ञ; मैकेनिकल और इलेक्ट्रिकल इंजीनियर - इंजीनियरिंग उपकरण (उदाहरण के लिए, लिफ्ट) और विद्युत उपकरण (इलेक्ट्रिक लाइटिंग, बिजली, टेलीफोन और रेडियो नेटवर्क, फायर अलार्म, आदि)। तकनीकी इंजीनियर अक्सर अंतरिक्ष-नियोजन निर्णय में भाग लेते हैं, उदाहरण के लिए, मैकेनिकल इंजीनियर, यदि एक ऑटोमोबाइल प्लांट डिजाइन किया जा रहा है, क्योंकि अंतरिक्ष-नियोजन निर्णय उत्पादन तकनीक पर निर्भर करता है, लेकिन यह केवल डिजाइन है। सूचीबद्ध सभी विशेषज्ञ आगे की निर्माण प्रक्रिया में भी भाग लेते हैं, संरचनाओं के निर्माण, भवन की स्वच्छता और इंजीनियरिंग उपकरण प्रणालियों की स्थापना की निगरानी करते हैं। इस टीम में निर्माण तकनीशियनों को भी शामिल किया जाना चाहिए जो कारखानों में निर्माण उत्पाद और हिस्से बनाते हैं जिनसे एक इमारत का निर्माण (इकट्ठा) किया जाता है।

इमारतों के डिजाइन में शामिल सभी विशेषज्ञों को अपने काम की वस्तु की अच्छी समझ होनी चाहिए, समन्वित समाधान खोजने के लिए प्रत्येक विशेषज्ञ की गतिविधि के आवश्यक क्षेत्र को जानना चाहिए और अंततः इमारत की इष्टतम वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना प्राप्त करनी चाहिए। संपूर्ण और उसके व्यक्तिगत तत्व।

आर्किटेक्ट और इंजीनियर के बीच विशेष रूप से घनिष्ठ संपर्क आवश्यक है। वास्तुकला और निर्माण प्रौद्योगिकी का विकास द्वंद्वात्मक बातचीत में होता है, अर्थात। नए प्रकार की इमारतों का उद्भव नई सामग्रियों और संरचनाओं के निर्माण में योगदान देता है, जो बदले में, नए प्रकार की इमारतों और नए वास्तुशिल्प रूपों के उद्भव को प्रोत्साहित करता है। निर्माण प्रौद्योगिकी और वास्तुकला की यह द्वंद्वात्मक एकता उनके प्रगतिशील विकास के लिए एक आवश्यक शर्त है। यदि अतीत की वास्तुकला में संरचना में संरचना के काम के संबंध में अतिरिक्त सामग्री, निष्क्रियता के रूप में सुरक्षा के बड़े मार्जिन थे, तो आधुनिक संरचनाएं और उनकी दिशा इससे आगे का विकाससामग्री की ताकत गुणों और संरचना के आकार के पूर्ण उपयोग पर आधारित हैं, जहां यह सामग्री सबसे लाभप्रद रूप से काम करती है। इसलिए, वास्तुशिल्प आकार संरचना के शुद्धतम रूप में उपयोग के माध्यम से होता है, उन तत्वों से मुक्त होता है जो अतीत में सजावटी उद्देश्यों के लिए व्यापक रूप से उपयोग किए जाते थे, जो स्थैतिक संचालन की स्थितियों से अनुचित थे। दूसरे शब्दों में, किसी संरचना की वास्तुकला, उसकी अभिव्यक्ति, आकर्षक स्वरूप या आंतरिक भाग काफी हद तक उस डिज़ाइन से निर्धारित होते हैं जिस पर सिविल इंजीनियर काम करता है।

किसी इमारत का रचनात्मक डिज़ाइन उसके कार्यात्मक गुणों और मानव कार्य और आराम के लिए बनाए गए कृत्रिम वातावरण की गुणवत्ता को भी निर्धारित करता है। और इन समस्याओं के समाधान के लिए आर्किटेक्ट और इंजीनियर के बीच घनिष्ठ सहयोग की भी आवश्यकता होती है। इसलिए, एक इंजीनियर को आरामदायक, सुंदर, टिकाऊ और किफायती इमारतों और संरचनाओं को बनाने में रचनात्मक समस्याओं को सफलतापूर्वक हल करने के लिए वास्तुकला की मूल बातें जाननी चाहिए, इसके विकास के रुझानों को समझना चाहिए।

इसके अनुसार, अनुशासन "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला" में उनके वास्तुशिल्प डिजाइन के मूल सिद्धांतों का अध्ययन शामिल है, अर्थात। इमारतों की अंतरिक्ष-योजना संरचना के सिद्धांत, उनकी उपस्थितिऔर आंतरिक स्वरूप (इंटीरियर) डिजाइन समाधान के साथ घनिष्ठ संबंध में है। नागरिक और औद्योगिक भवनों की सभी प्रकार की संरचनाओं पर विचार किया जाता है, लेकिन अलग-अलग पहलुओं में, अलग-अलग डिग्री के विवरण के साथ, उनका वर्गीकरण, अनुप्रयोग के क्षेत्र, एक इमारत में संरचनाओं के संचालन के सिद्धांत, अंतरिक्ष-योजना और वास्तुशिल्प के निर्माण में उनकी भूमिका और इमारत के कलात्मक समाधान और सामान्य तकनीकी और आर्थिक विशेषताएं।

गर्मी हस्तांतरण, वायु पारगम्यता और संरचनाओं की आर्द्रता की स्थिति, ध्वनि इन्सुलेशन के मुद्दे, साथ ही ध्वनिकी और प्रकाश इंजीनियरिंग के मुद्दे "बिल्डिंग फिजिक्स" में अध्ययन का विषय हैं।

भवन निर्माण भौतिकी का मुख्य कार्य निर्माण में ऐसी सामग्रियों और संरचनाओं के उपयोग की वैज्ञानिक पुष्टि करना है, साथ ही परिसर के ऐसे आकार और आकार का चयन करना है जो परिसर में इष्टतम तापमान, आर्द्रता, ध्वनिक और प्रकाश व्यवस्था की स्थिति प्रदान करेगा। उनके कार्यात्मक उद्देश्य के साथ.

नतीजतन, भवन निर्माण भौतिकी को एक अनुशासन के रूप में माना जा सकता है जिसमें वास्तुकला की सैद्धांतिक नींव का हिस्सा शामिल है। इसलिए, इसे "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला" अनुशासन में इसके अभिन्न अंग के रूप में शामिल किया गया है।

इस प्रकार, योग्यता विशेषताओं के अनुसार सिविल इंजीनियर को चाहिए:

सौंदर्यात्मक, कार्यात्मक, तकनीकी और को समझें आर्थिक बुनियादी बातेंवास्तुकला और इसके विकास में मुख्य रुझान देखें;

इमारतों और संरचनाओं के डिजाइन के तकनीकी और भौतिक-तकनीकी बुनियादी सिद्धांतों को जानें;

तकनीकी, नियामक और वैज्ञानिक साहित्य का उपयोग करने में सक्षम हो।

अनुशासन का अध्ययन करने का उद्देश्य "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला"भावी सिविल इंजीनियर:

इमारतों और संरचनाओं के वास्तुशिल्प और संरचनात्मक संरचनाओं के क्षेत्र में गहन ज्ञान प्रदान करना;

नागरिक और औद्योगिक भवनों और संरचनाओं के डिजाइन में कौशल विकसित करना;

विश्व वास्तुकला के इतिहास के संबंध में वास्तुशिल्प संरचनाओं के विकास में आधुनिक रुझान पेश करना।

दूसरे शब्दों में "इमारतों और संरचनाओं की वास्तुकला" अनुशासन का अध्ययन करने का उद्देश्यइन तत्वों (बीम, ट्रस, फ्रेम तत्व, आदि) के डिजाइन और गणना पर विचार किए बिना इमारतों और संरचनाओं के वास्तुशिल्प और निर्माण भागों और उनके घटक तत्वों के डिजाइन को पढ़ाना शामिल है।

वास्तुकला को आमतौर पर मानव गतिविधि के एक क्षेत्र के रूप में समझा जाता है जो अंतरिक्ष को व्यवस्थित करता है और सभी प्रकार की स्थानिक समस्याओं का समाधान करता है। सीधे शब्दों में कहें तो यह सुधार कार्यों से संबंधित है मानव अस्तित्व, उसे सामंजस्यपूर्ण और उपयोगी वस्तुओं से घेरें।

वर्तमान में वास्तुशिल्प गतिविधि के चार ज्ञात प्रकार हैं:

शहरी नियोजन। यह अवधारणा शहरी नियोजन और विकास के सिद्धांत और व्यवहार को संदर्भित करती है। यह एक अलग अनुशासन है, जो मानवता की कलात्मक, सामाजिक-आर्थिक, तकनीकी, निर्माण और स्वच्छता-स्वच्छता संबंधी समस्याओं को कवर करता है। इस अनुशासन के दो सिद्धांत हैं: वास्तुकार (शहरी योजनाकार) की इच्छा और ऐतिहासिक स्थितियाँ। दूसरे शब्दों में, शहर या तो कुछ लोगों की इच्छा से उत्पन्न हो सकते हैं ( ज्वलंत उदाहरणसेंट पीटर्सबर्ग शहर, जिसे पीटर I की इच्छा से बनाया गया था), और किसी के परिणामस्वरूप ऐतिहासिक घटनाओं(उदाहरण के लिए, मॉस्को, एक शहर जो कई ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ)।

शहरी नियोजन का उदय बहुत पहले हुआ था। प्राचीन काल से, लोग समुदायों में इकट्ठा होने लगे और घर बनाने लगे, इस प्रकार छोटी-छोटी बस्तियाँ बन गईं, जो बाद में शहरों के पैमाने तक बढ़ गईं। में आधुनिक दुनियाशहरी नियोजन में कई चरण शामिल हैं - क्षेत्रीय योजना, सामान्य शहर योजना, विस्तृत योजना, विकास और विस्तृत डिज़ाइन।

वास्तुकला। अपने आप में यह अवधारणाएक पर्यायवाची है. तदनुसार, उनकी परिभाषाएँ समान हैं। पहले में प्राचीन रूस'आर्किटेक्ट्स को आर्किटेक्ट कहा जाता था, यानी, विभिन्न संरचनाओं की योजना और निर्माण में शामिल व्यक्ति। एक नियम के रूप में, इस दिशा में लकड़ी की सामग्री के साथ काम करना शामिल है। आजकल, वास्तुकला की मांग उतनी नहीं है जितनी प्राचीन और मध्य युग में थी। इस दिशा का उपयोग मुख्य रूप से व्यक्तिगत परियोजनाओं के अनुसार लकड़ी से बने निजी घरों के निर्माण में किया जाता है।

परिदृश्य। यह हरित निर्माण में छोटे वास्तुशिल्प रूपों का उपयोग करने की एक प्रकार की कला है। दूसरे शब्दों में, ये पार्कों और उद्यानों को बेहतर बनाने, वृक्षारोपण की विभिन्न रचनाओं की योजना बनाने के लिए कुछ निश्चित कार्रवाइयां हैं। लैंडस्केप डिज़ाइन का कार्य सामंजस्यपूर्ण रचनाएँ बनाना है जो मुख्य इमारतों और संरचनाओं के साथ संयुक्त हों, या उनसे अलग स्थित हों। इस मामले में, हरे स्थान (पेड़, झाड़ियाँ, फूल, आदि), जल निकाय (नदियाँ, तालाब, झरने, फव्वारे) और विभिन्न छोटे रूप (बेंच, लालटेन, ओबिलिस्क, आदि) का उपयोग किया जा सकता है।

आंतरिक सज्जा। में इस मामले मेंडिजाइन निहित है भीतरी सजावटपरिसर, एक विशिष्ट इंटीरियर का निर्माण। दूसरे शब्दों में, यह एक आरामदायक मानव जीवन वातावरण का निर्माण है। इस मामले में, डिजाइनर, कमरे के मालिक की व्यक्तिगत प्राथमिकताओं को ध्यान में रखते हुए, एक ऐसा कमरा बनाता है जिसमें मालिक रहते हुए सबसे अधिक आरामदायक महसूस करेगा।

वास्तुकला -यह विशिष्ट प्राकृतिक परिस्थितियों में समाज की जीवन प्रक्रियाओं के लिए कलात्मक रूप से सार्थक स्थानिक वातावरण बनाने की एक गतिविधि है, जो वैज्ञानिक और तकनीकी पद्धति के तर्कवाद को स्वतंत्रता के साथ जोड़ती है और रचनात्मक प्रेरणाकलात्मक विधि.

वास्तुकला की अवधारणा में गतिविधि और उसका परिणाम, वास्तुशिल्प डिजाइन और स्वयं इमारत शामिल है। वहीं, एक वास्तुकार के लिए वास्तुकला सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण है गतिविधि,एक वास्तुशिल्प वस्तु बनाने की प्रक्रिया का पदनाम।

वास्तुशिल्प स्थान- यह हमारे ग्रह का वास्तविक त्रि-आयामी स्थान है जो एक व्यक्ति को समायोजित करता है। उत्तरार्द्ध हमें इसे चार-आयामी मानने की अनुमति देता है। वास्तुशिल्प स्थान वास्तुकला और उसका विषय है केंद्रीय श्रेणी.

इसलिए, वास्तुकला का विषय – ठोस ऐतिहासिक स्थान. वास्तुशिल्प स्थान, जैसा कि हम इसे समझते हैं, आंतरिक, घेरने वाले और बाहरी स्थानों का एक संयोजन है।

आंतरिक रिक्त स्थान- वास्तुकला का कार्यात्मक-टाइपोलॉजिकल अस्तित्व, एक वास्तुशिल्प वस्तु की आत्मा। आंतरिक स्थान संतृप्त है महत्वपूर्ण ऊर्जावस्तु, इसके सामान्य कामकाज के लिए परिस्थितियाँ प्रदान करती है।

जगह घेरना- सामग्री और संरचनात्मक. यह शारीरिक कायावास्तुशिल्प वस्तु. घेरने वाला स्थान संरचनाओं, निर्माण सामग्री और इंजीनियरिंग उपकरणों के "घने" स्थान से बनता है। घेरने वाली जगह का "भौतिक आवरण" इमारतों में लोगों के सामान्य कामकाज को सुनिश्चित करता है।

बाह्य स्थान- प्राकृतिक, शहरी - आंतरिक और संलग्न स्थानों की एकता के रूप में एक वास्तुशिल्प वस्तु के अस्तित्व के लिए एक शर्त और शर्त है। यह एक वास्तुशिल्प वस्तु की भावना को आकार देता है। बाहरी स्थान एक सूचना और ऊर्जा क्षेत्र है जो ऐतिहासिक अनंतता में मौजूद है, जो एक वास्तुशिल्प वस्तु के जन्म के कार्य को "खिला" रहा है।

दर्शनीय रूपजैसा कि दार्शनिक कहते हैं, "उपस्थिति," उपस्थिति, केवल उत्पन्न हो सकती है एक सीमा की तरहसूचीबद्ध स्थानों में से दो के बीच: बाहरी और घेरने वाला (बाहरी रूप), घेरने वाला और आंतरिक (आंतरिक रूप)। किसी भी इमारत में, बाहरी दृश्यमान रूप उसका मुखौटा होता है, आंतरिक बाहरी रूप परिसर का आंतरिक भाग होता है।

गुणवास्तुशिल्प स्थान, जिन्हें वास्तुशिल्प डिजाइन में ध्यान में रखा जाता है:

– ज्यामितीयता- स्थान का आकार और आकृति मानव गतिविधि, उपकरणों की नियुक्ति और लोगों की आवाजाही के लिए आवश्यक है;

- वातानुकूलित(माइक्रोक्लाइमेट) - तापमान, आर्द्रता और इसके आंदोलन की गति के इष्टतम मापदंडों के साथ सांस लेने के लिए हवा की मात्रा, इस गतिविधि के लिए मानव शरीर की सामान्य गर्मी और नमी विनिमय के अनुरूप, वायु शुद्धता की डिग्री;

- ध्वनि विधा- कमरे में श्रव्यता की स्थिति और परेशान करने वाली आवाज़ों से सुरक्षा;

- प्रकाश मोड- दृश्य अंगों की परिचालन स्थितियां, कमरे की रोशनी की डिग्री, रंग विशेषताओं द्वारा निर्धारित;

– दृश्यता और दृश्य धारणा- लोगों के लिए कमरे में विभिन्न वस्तुओं को देखने की आवश्यकता से जुड़ी काम करने की स्थितियाँ।

गुणवत्तावास्तुशिल्प स्थान इन संपत्तियों के संयोजन पर निर्भर करता है।

समारोह -यह अवधारणा, एक सैद्धांतिक अमूर्तता है, जो किसी वास्तुशिल्प वस्तु के व्यावहारिक उद्देश्य को दर्शाती है लैटिन भाषाका अर्थ है "निष्पादन, कार्यान्वयन।" एक संरचना का कार्य एक वास्तुशिल्प वस्तु के स्थान में सन्निहित गतिविधि और गतिविधि का स्थानिक अवतार है। कार्य स्थान या गतिविधि नहीं है. कार्य है एकतास्थान और गतिविधि.

वास्तुशिल्प डिजाइन में, कार्य को कई रूपों में व्यक्त किया जाता है:

- ऐसे काम करता है लक्ष्यएक वास्तुशिल्प वस्तु का निर्माण;

- ऐसे काम करता है प्रक्रिया,गति, परिवर्तन;

- जैसा व्यक्त किया गया है वैसा ही कार्य करें समीचीनता.

फ़ंक्शन को व्यक्त किया गया है कार्यात्मक आरेख,यह भवन योजनाओं में साकार होता है, क्योंकि वास्तुकला में सभी जीवन प्रक्रियाएं क्षैतिज तल पर होती हैं।

प्रत्येक वास्तुशिल्प वस्तु और उसके सभी तत्व अपना विशिष्ट कार्य करते हैं। इसलिए, हम मुख्य, मुख्य, सहायक और के बीच अंतर कर सकते हैं अतिरिक्त प्रकार्य. फ़ंक्शन का मान ऑब्जेक्ट डिज़ाइन सिस्टम में तत्व के स्थान पर निर्भर करता है।

वास्तुशिल्प वस्तुएँइमारतों, संरचनाओं और संरचनाओं पर विचार किया जाता है।

किसी वास्तुशिल्प वस्तु की संरचना या संरचना ही उसका आंतरिक स्वरूप बनाती है। बाहरी रूप के विपरीत, आंतरिक रूप अदृश्य है, या यूँ कहें कि इसे देखना बहुत मुश्किल है। आंतरिक स्वरूप की अनुभूति समय के साथ सभी इंद्रियों से होकर गुजरती है। आप किसी वास्तुशिल्प वस्तु की संरचना को पूरी इमारत में घूमकर, बाहर से उसके चारों ओर घूमकर, या चित्रों का विश्लेषण करके समझ और मूल्यांकन कर सकते हैं। वास्तुशिल्प वस्तु की संरचना प्रतिबिंबित करती है पेशेवर स्तरइमारतों की धारणा और मूल्यांकन, चित्रों - योजनाओं, अनुभागों, पहलुओं (छवि 1) का उपयोग करके वर्णित है।

चावल। 1 किसी वास्तुशिल्प वस्तु की संरचना

किसी भवन की संरचना के गठन के पैटर्न का अध्ययन संरचना की मूल बातों में किया जाता है, और शैक्षिक वास्तुशिल्प डिजाइन में संरचना मॉडलिंग के कौशल को समेकित किया जाता है।

आंतरिक रूप या संरचनाका प्रतिनिधित्व करता है कार्बनिक मिश्रणएक पूरे में - एक वास्तुशिल्प वस्तु - आंतरिक, संलग्न और बाहरी स्थान की।

किसी वास्तुशिल्प वस्तु का आंतरिक स्थान उसकी आत्मा है, कार्य द्वारा बनता है, और उसके लाभों से मूल्यांकन किया जाता है।

किसी वास्तुशिल्प वस्तु का घेरने वाला स्थान - उसका भौतिक शरीर - संरचना द्वारा बनता है और उसकी ताकत से आंका जाता है।

किसी वास्तुशिल्प वस्तु का बाहरी स्थान उसकी भावना को निर्धारित करता है, संदर्भ द्वारा बनता है, और सुंदरता द्वारा मूल्यांकन किया जाता है।

इस संबंध में, डिजाइन प्रक्रिया में एक वास्तुशिल्प वस्तु की संरचना कारकों के तीन समूहों द्वारा बनाई जाती है: सामाजिक-कार्यात्मक, इंजीनियरिंग-रचनात्मक और वास्तुशिल्प-कलात्मक।

समूह को सामाजिक-कार्यात्मक कारकइसमें उपभोक्ता की सामाजिक-जनसांख्यिकीय और राष्ट्रीय-नृवंशविज्ञान संबंधी विशेषताएं, उपभोक्ता की जीवन गतिविधि और व्यवहार, सेवाओं या उत्पादन की तकनीक शामिल है।

समूह इंजीनियरिंग और डिज़ाइन कारकभवन निर्माण, निर्माण सामग्री और इंजीनियरिंग उपकरण की संरचनात्मक प्रणालियाँ और तरीके तैयार करना।

समूह वास्तुशिल्प और कलात्मक कारकप्राकृतिक-जलवायु, शहरी नियोजन, सामाजिक-सांस्कृतिक और सामाजिक-आर्थिक स्थितियों से बने होते हैं। सामाजिक-सांस्कृतिक स्थितियों में अनुभव शामिल है; मूल्य; परंपराओं; समाज और लोगों द्वारा उनके ऐतिहासिक विकास के दौरान संचित आकलन।

कारकों का प्रत्येक समूह एक निश्चित प्रकार के स्थान में प्रमुख भूमिका निभाता है। इस प्रकार, आंतरिक स्थान के लिए सामाजिक-कार्यात्मक कारक सबसे महत्वपूर्ण हैं, इंजीनियरिंग और संरचनात्मक कारक संलग्न स्थान के डिजाइन को निर्धारित करते हैं, और वास्तुशिल्प और कलात्मक कारक बाहरी स्थान के लिए अधिक महत्वपूर्ण हैं।

एक वास्तुकार, एक निश्चित होना आकार देने के तरीके,यानी, मौजूदा स्थितियों को संसाधित करने और उन्हें भवन डिजाइन में बदलने का तरीका, वास्तुशिल्प डिजाइन की प्रक्रिया को पूरा करता है। इस प्रक्रिया का परिणाम एक आदर्श भवन मॉडल का निर्माण है - परियोजना,और फिर उसका निर्माण.

प्रशन:

1. "वास्तुकला" की अवधारणा को परिभाषित करें।

2. वास्तुकला की अवधारणा में क्या शामिल है?

3. वास्तुकला के दो उद्देश्य क्या हैं?

4. वास्तुशिल्प स्थान के गुण क्या हैं?

5. वास्तुशिल्प डिजाइन के कार्य को किन रूपों में व्यक्त किया जाता है?

शब्द "सिस्टम आर्किटेक्चर" का प्रयोग अक्सर शब्द के संकीर्ण और व्यापक दोनों अर्थों में किया जाता है। एक संकीर्ण अर्थ में, आर्किटेक्चर निर्देश सेट की वास्तुकला को संदर्भित करता है। निर्देश सेट आर्किटेक्चर हार्डवेयर और के बीच सीमा के रूप में कार्य करता है सॉफ़्टवेयरऔर सिस्टम के उस हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जो प्रोग्रामर या कंपाइलर डेवलपर को दिखाई देता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह इस शब्द का सबसे आम उपयोग है। व्यापक अर्थ में, आर्किटेक्चर सिस्टम संगठन की अवधारणा को शामिल करता है, जिसमें मेमोरी सिस्टम, सिस्टम बस संरचना, इनपुट/आउटपुट संगठन आदि जैसे कंप्यूटर डिजाइन के उच्च-स्तरीय पहलू शामिल हैं।

कंप्यूटिंग सिस्टम के संबंध में, "आर्किटेक्चर" शब्द को सिस्टम द्वारा उसके स्तरों के बीच कार्यान्वित कार्यों के वितरण के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, या अधिक सटीक रूप से, इन स्तरों के बीच की सीमाओं की परिभाषा के रूप में। इस प्रकार, कंप्यूटर सिस्टम की वास्तुकला में एक बहु-स्तरीय संगठन शामिल होता है। प्रथम-स्तरीय आर्किटेक्चर यह निर्धारित करता है कि कौन से डेटा प्रोसेसिंग कार्य पूरे सिस्टम द्वारा किए जाते हैं, और कौन से बाहरी दुनिया (उपयोगकर्ता, ऑपरेटर, डेटाबेस प्रशासक, आदि) को सौंपे जाते हैं। सिस्टम इंटरफेस के एक सेट के माध्यम से बाहरी दुनिया के साथ इंटरैक्ट करता है: भाषाएं (ऑपरेटर भाषा, प्रोग्रामिंग भाषाएं, डेटाबेस का वर्णन और हेरफेर करने के लिए भाषाएं, कार्य प्रबंधन भाषा) और सिस्टम प्रोग्राम (उपयोगिता कार्यक्रम, संपादन, सॉर्टिंग के लिए प्रोग्राम, जानकारी सहेजना और पुनर्स्थापित करना)।

अगली परतों के इंटरफ़ेस सॉफ़्टवेयर के भीतर कुछ परतों का परिसीमन कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, तार्किक संसाधन प्रबंधन परत में डेटाबेस प्रबंधन, फ़ाइल प्रबंधन, वर्चुअल मेमोरी प्रबंधन और नेटवर्क टेलीप्रोसेसिंग जैसे कार्यों का कार्यान्वयन शामिल हो सकता है। भौतिक संसाधन प्रबंधन के स्तर में बाहरी और रैम मेमोरी के प्रबंधन, सिस्टम में चल रही प्रक्रियाओं के प्रबंधन के कार्य शामिल हैं।

अगला स्तर सिस्टम के सीमांकन की मुख्य रेखा को दर्शाता है, अर्थात् सिस्टम सॉफ़्टवेयर और हार्डवेयर के बीच की सीमा। इस विचार को और विकसित किया जा सकता है और भौतिक प्रणाली के अलग-अलग हिस्सों के बीच कार्यों के वितरण के बारे में बात की जा सकती है। उदाहरण के लिए, कुछ इंटरफ़ेस यह निर्धारित करते हैं कि कौन से फ़ंक्शन केंद्रीय प्रसंस्करण इकाइयों द्वारा कार्यान्वित किए जाते हैं और कौन से इनपुट/आउटपुट प्रोसेसर द्वारा। अगले स्तर का आर्किटेक्चर I/O प्रोसेसर और बाहरी डिवाइस नियंत्रकों के बीच कार्यों के पृथक्करण को परिभाषित करता है। बदले में, नियंत्रकों और स्वयं इनपुट/आउटपुट डिवाइस (टर्मिनल, मॉडेम, चुंबकीय डिस्क ड्राइव और टेप) द्वारा कार्यान्वित कार्यों के बीच अंतर करना संभव है। ऐसी परतों के आर्किटेक्चर को अक्सर भौतिक इनपुट/आउटपुट आर्किटेक्चर कहा जाता है।

कमांड सिस्टम आर्किटेक्चर. प्रोसेसर वर्गीकरण (सीआईएससी और आरआईएससी)

जैसा कि उल्लेख किया गया है, निर्देश सेट आर्किटेक्चर हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर के बीच सीमा के रूप में कार्य करता है और सिस्टम के उस हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जो प्रोग्रामर या कंपाइलर डिजाइनर को दिखाई देता है।

आज कंप्यूटर उद्योग द्वारा उपयोग किए जाने वाले दो मुख्य निर्देश सेट आर्किटेक्चर सीआईएससी और आरआईएससी आर्किटेक्चर हैं। सीआईएससी आर्किटेक्चर के संस्थापक को आईबीएम कंपनी माना जा सकता है, जिसके मूल /360 आर्किटेक्चर का मूल उपयोग 1964 से किया जा रहा है और आज तक जीवित है, उदाहरण के लिए, आईबीएम ईएस/9000 जैसे आधुनिक मेनफ्रेम में।

संपूर्ण निर्देश सेट (सीआईएससी - पूर्ण निर्देश सेट कंप्यूटर) के साथ माइक्रोप्रोसेसर के विकास में अग्रणी इंटेल को अपनी x86 और पेंटियम श्रृंखला के साथ माना जाता है। यह आर्किटेक्चर माइक्रो कंप्यूटर बाज़ार के लिए व्यावहारिक मानक है। सीआईएससी प्रोसेसर की विशेषता है: सामान्य प्रयोजन रजिस्टरों की अपेक्षाकृत कम संख्या; बड़ी संख्या में मशीन निर्देश, जिनमें से कुछ उच्च-स्तरीय प्रोग्रामिंग भाषाओं के ऑपरेटरों के समान शब्दार्थ रूप से लोड किए जाते हैं और कई घड़ी चक्रों में निष्पादित होते हैं; बड़ी संख्या में संबोधित करने के तरीके; विभिन्न बिट आकारों के कमांड प्रारूपों की एक बड़ी संख्या; दो-पता कमांड प्रारूप की प्रबलता; रजिस्टर-मेमोरी प्रकार के प्रोसेसिंग कमांड की उपस्थिति।

आधुनिक वर्कस्टेशन और सर्वर के आर्किटेक्चर का आधार कम इंस्ट्रक्शन सेट (आरआईएससी - रिड्यूस्ड इंस्ट्रक्शन सेट कंप्यूटर) वाले कंप्यूटर का आर्किटेक्चर है। इस आर्किटेक्चर की शुरुआत CDC6600 कंप्यूटरों से हुई, जिनके डेवलपर्स (थॉर्नटन, क्रे, आदि) ने तेज़ कंप्यूटर बनाने के लिए निर्देश सेट को सरल बनाने के महत्व को महसूस किया। क्रे रिसर्च के सुपर कंप्यूटरों की प्रसिद्ध श्रृंखला बनाते समय एस. क्रे ने वास्तुकला को सरल बनाने की इस परंपरा को सफलतापूर्वक लागू किया। हालाँकि, आधुनिक अर्थों में आरआईएससी की अवधारणा अंततः तीन कंप्यूटर अनुसंधान परियोजनाओं के आधार पर बनाई गई थी: आईबीएम से 801 प्रोसेसर, बर्कले विश्वविद्यालय से आरआईएससी प्रोसेसर, और स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय से एमआईपीएस प्रोसेसर।

आईबीएम द्वारा एक प्रायोगिक परियोजना का विकास 70 के दशक के अंत में शुरू हुआ, लेकिन इसके परिणाम कभी प्रकाशित नहीं हुए और इस पर आधारित कंप्यूटर का औद्योगिक पैमाने पर निर्माण नहीं किया गया। 1980 में, बर्कले के डी. पैटरसन और उनके सहयोगियों ने अपना प्रोजेक्ट शुरू किया और दो मशीनें बनाईं, जिन्हें RISC-I और RISC-II कहा गया। इन मशीनों का मुख्य विचार हाई-स्पीड रजिस्टरों से धीमी मेमोरी को अलग करना और रजिस्टर विंडो का उपयोग करना था। 1981 में, जे. हेनेसी और उनके सहयोगियों ने स्टैनफोर्ड एमआईपीएस मशीन का विवरण प्रकाशित किया, जिसके विकास का मुख्य पहलू कंपाइलर द्वारा इसके लोड के सावधानीपूर्वक शेड्यूल के माध्यम से पाइपलाइन प्रसंस्करण का कुशल कार्यान्वयन था।

इन तीनों कारों में बहुत कुछ समानता थी। वे सभी एक ऐसी वास्तुकला का पालन करते थे जो प्रसंस्करण निर्देशों को मेमोरी निर्देशों से अलग करती थी और कुशल पाइपलाइनिंग पर जोर देती थी। निर्देश प्रणाली को इस तरह से डिज़ाइन किया गया था कि किसी भी निर्देश के निष्पादन में कम संख्या में मशीन चक्र (अधिमानतः एक मशीन चक्र) लगते थे। प्रदर्शन को बढ़ाने के लिए आदेशों को निष्पादित करने का तर्क स्वयं फर्मवेयर कार्यान्वयन के बजाय हार्डवेयर पर केंद्रित था। कमांड डिकोडिंग तर्क को सरल बनाने के लिए, निश्चित-लंबाई और निश्चित-प्रारूप कमांड का उपयोग किया गया था।

आरआईएससी आर्किटेक्चर की अन्य विशेषताओं के अलावा, इसे काफी बड़ी रजिस्टर फ़ाइल की उपस्थिति पर ध्यान दिया जाना चाहिए (सामान्य आरआईएससी प्रोसेसर 32 या लागू करते हैं) बड़ी संख्यासीआईएससी आर्किटेक्चर में 8 - 16 रजिस्टरों की तुलना में रजिस्टर), जो प्रोसेसर चिप पर रजिस्टरों में अधिक डेटा को लंबे समय तक संग्रहीत करने की अनुमति देता है और वेरिएबल्स को रजिस्टर आवंटित करने में कंपाइलर के काम को सरल बनाता है। प्रसंस्करण के लिए, एक नियम के रूप में, तीन-पता कमांड का उपयोग किया जाता है, जो डिक्रिप्शन को सरल बनाने के अलावा, बाद में पुनः लोड किए बिना रजिस्टरों में बड़ी संख्या में चर संग्रहीत करना संभव बनाता है।

जब तक विश्वविद्यालय की परियोजनाएँ पूरी हुईं (1983-1984), तब तक अल्ट्रा-लार्ज-स्केल इंटीग्रेटेड सर्किट के निर्माण की तकनीक में भी सफलता मिल चुकी थी। इन परियोजनाओं द्वारा पुष्टि की गई वास्तुकला की सादगी और इसकी दक्षता ने कंप्यूटर उद्योग में बहुत रुचि पैदा की और 1986 से, आरआईएससी वास्तुकला का सक्रिय औद्योगिक कार्यान्वयन शुरू हुआ। आज तक, इस आर्किटेक्चर ने वर्कस्टेशन और सर्वर के लिए वैश्विक कंप्यूटर बाजार में अग्रणी स्थान पर मजबूती से कब्जा कर लिया है।

आरआईएससी वास्तुकला का विकास काफी हद तक अनुकूलन कंपाइलरों के निर्माण में प्रगति से निर्धारित हुआ था। यह आधुनिक संकलन तकनीकें हैं जो बड़ी रजिस्टर फ़ाइल, पाइपलाइन संगठन और अधिक निर्देश निष्पादन गति का प्रभावी ढंग से लाभ उठाना संभव बनाती हैं। आधुनिक कंपाइलर आमतौर पर आरआईएससी प्रोसेसर में पाई जाने वाली अन्य प्रदर्शन अनुकूलन तकनीकों का भी लाभ उठाते हैं: विलंबित शाखा कार्यान्वयन और सुपरस्केलर प्रोसेसिंग, जो एक ही समय में कई निर्देशों को निष्पादित करने की अनुमति देता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इंटेल के नवीनतम विकास (अर्थात् पेंटियम पी54सी और अगली पीढ़ी के प्रोसेसर पी6), साथ ही इसके प्रतिस्पर्धी (एएमडी आर5, साइरिक्स एम1, नेक्सजेन एनएक्स586, आदि) व्यापक रूप से आरआईएससी माइक्रोप्रोसेसरों में लागू विचारों का उपयोग करते हैं, इसलिए सीआईएससी और आरआईएससी के बीच कई अंतर धुंधले हैं। हालाँकि, x86 आर्किटेक्चर और इंस्ट्रक्शन सेट की जटिलता इसके आधार पर प्रोसेसर के प्रदर्शन को सीमित करने वाला मुख्य कारक बनी हुई है।

विधियों और डेटा प्रकारों को संबोधित करना

संबोधित करने के तरीके

सामान्य प्रयोजन रजिस्टर मशीनों में, निर्देश द्वारा हेरफेर की गई वस्तुओं को संबोधित करने की विधि (या मोड) एक स्थिरांक, एक रजिस्टर या एक मेमोरी स्थान हो सकती है। मेमोरी लोकेशन तक पहुंचने के लिए, प्रोसेसर को पहले वास्तविक या प्रभावी मेमोरी एड्रेस की गणना करनी होगी, जो निर्देश में निर्दिष्ट एड्रेसिंग विधि द्वारा निर्धारित किया जाता है।

चित्र में. 4.1 ऑपरेंड को संबोधित करने के लिए सभी मुख्य तरीकों को प्रस्तुत करता है जो इस समीक्षा में चर्चा किए गए कंप्यूटरों में कार्यान्वित किए जाते हैं। तत्काल डेटा और शाब्दिक स्थिरांक को संबोधित करना आमतौर पर मेमोरी एड्रेसिंग की एक विधि माना जाता है (हालांकि इस मामले में एक्सेस किए गए डेटा मान निर्देश का ही हिस्सा हैं और सामान्य निर्देश प्रवाह में संसाधित होते हैं)। रजिस्टर एड्रेसिंग पर आमतौर पर अलग से विचार किया जाता है। इस अनुभाग में प्रोग्राम काउंटर (प्रोग्राम काउंटर-रिलेटिव एड्रेसिंग) से संबंधित एड्रेसिंग विधियों पर अलग से चर्चा की गई है। इस प्रकार के एड्रेसिंग का उपयोग मुख्य रूप से नियंत्रण हस्तांतरण निर्देशों में सॉफ्टवेयर एड्रेस को परिभाषित करने के लिए किया जाता है।

यह आंकड़ा एक उदाहरण के रूप में ऐड कमांड का उपयोग करके संबोधित करने के तरीकों के सबसे आम नाम दिखाता है, हालांकि विभिन्न निर्माता दस्तावेज़ीकरण में आर्किटेक्चर का वर्णन करते समय इन तरीकों के लिए अलग-अलग नामों का उपयोग करते हैं। इस चित्र में, चिह्न "(" का उपयोग असाइनमेंट ऑपरेटर को दर्शाने के लिए किया जाता है, और अक्षर M मेमोरी को दर्शाता है। इस प्रकार, M मेमोरी सेल की सामग्री को दर्शाता है, जिसका पता रजिस्टर R1 की सामग्री द्वारा निर्धारित किया जाता है।

जटिल एड्रेसिंग विधियों के उपयोग से प्रोग्राम में कमांड की संख्या काफी कम हो सकती है, लेकिन साथ ही हार्डवेयर की जटिलता भी काफी बढ़ जाती है। सवाल उठता है कि वास्तविक कार्यक्रमों में इन संबोधन विधियों का कितनी बार उपयोग किया जाता है? चित्र में. 4.2 VAX कंप्यूटर पर निष्पादित तीन लोकप्रिय कार्यक्रमों (सी भाषा कंपाइलर जीसीसी, टेक्स्ट एडिटर टीईएक्स और सीएडी स्पाइस) के उदाहरण का उपयोग करके विभिन्न एड्रेसिंग विधियों के उपयोग की आवृत्ति के माप के परिणाम प्रस्तुत करता है।

चावल। 4.1. संबोधित करने के तरीके

चावल। 4.2. TeX, स्पाइस, GCC कार्यक्रमों में विभिन्न संबोधन विधियों के उपयोग की आवृत्ति

इस आंकड़े से, यह देखा जा सकता है कि प्रत्यक्ष संबोधन और ऑफसेट बुनियादी संबोधन हावी है।

इस मामले में, ऑफसेट के साथ मूल एड्रेसिंग विधि के लिए जो मुख्य प्रश्न उठता है वह ऑफसेट की लंबाई (बिट क्षमता) से संबंधित है। ऑफसेट लंबाई का चुनाव अंततः कमांड की लंबाई निर्धारित करता है। माप परिणामों से पता चला कि अधिकांश मामलों में ऑफसेट लंबाई 16 बिट से अधिक नहीं होती है।

सीधे संबोधन के लिए भी यही प्रश्न महत्वपूर्ण है। डायरेक्ट एड्रेसिंग का उपयोग अंकगणितीय संचालन, तुलना संचालन और रजिस्टरों में स्थिरांक लोड करने के लिए भी किया जाता है। सांख्यिकीय विश्लेषण के नतीजे बताते हैं कि अधिकांश मामलों में, 16 बिट्स काफी पर्याप्त हैं (हालांकि पते की गणना के लिए लंबे स्थिरांक का उपयोग बहुत कम बार किया जाता है)।

किसी भी निर्देश प्रणाली के निर्माण में एक महत्वपूर्ण मुद्दा निर्देशों की इष्टतम कोडिंग है। यह उपयोग किए गए रजिस्टरों और एड्रेसिंग विधियों की संख्या, साथ ही डिकोडिंग के लिए आवश्यक हार्डवेयर की जटिलता से निर्धारित होता है। यही कारण है कि आधुनिक आरआईएससी आर्किटेक्चर कमांड डिकोडिंग को नाटकीय रूप से सरल बनाने के लिए काफी सरल एड्रेसिंग विधियों का उपयोग करते हैं। अधिक जटिल एड्रेसिंग विधियां जो वास्तविक कार्यक्रमों में शायद ही कभी पाई जाती हैं, उन्हें अतिरिक्त निर्देशों का उपयोग करके कार्यान्वित किया जाता है, जिससे आम तौर पर प्रोग्राम कोड के आकार में वृद्धि होती है। हालाँकि, प्रोग्राम की लंबाई में यह वृद्धि आरआईएससी प्रोसेसर की घड़ी आवृत्ति को बढ़ाने की क्षमता से अधिक है। हम इस प्रक्रिया को आज देख सकते हैं, जब लगभग सभी आरआईएससी प्रोसेसर (अल्फा, आर4400, हाइपर एसपीएआरसी और पावर2) की अधिकतम क्लॉक स्पीड पेंटियम प्रोसेसर द्वारा प्राप्त क्लॉक स्पीड से अधिक है।

आदेशों के प्रकार

पारंपरिक मशीन स्तर के निर्देशों को कई प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिन्हें चित्र में दिखाया गया है। 4.3.

चावल। 4.3. बुनियादी प्रकार के आदेश

आदेश प्रवाह नियंत्रण आदेश

में अंग्रेजी भाषाबिना शर्त जंप कमांड को इंगित करने के लिए, शब्द का प्रयोग आमतौर पर किया जाता है कूदना, और सशर्त जंप कमांड के लिए - शब्द शाखा, हालाँकि विभिन्न विक्रेता आवश्यक रूप से इस शब्दावली का पालन नहीं करते हैं। उदाहरण के लिए, इंटेल इस शब्द का उपयोग करता है कूदनासशर्त और बिना शर्त दोनों प्रकार के बदलावों के लिए। निर्देश प्रवाह को नियंत्रित करने के लिए चार मुख्य प्रकार के निर्देश हैं: सशर्त शाखाएँ, बिना शर्त शाखाएँ, प्रक्रिया कॉल और प्रक्रिया रिटर्न।

आँकड़ों के अनुसार इन आदेशों के उपयोग की आवृत्ति लगभग इस प्रकार है। कार्यक्रमों में सशर्त छलांग निर्देशों का बोलबाला है। विभिन्न कार्यक्रमों में संकेतित नियंत्रण आदेशों के बीच, उनके उपयोग की आवृत्ति 66 से 78% तक होती है। अगले सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले कमांड बिना शर्त जंप कमांड (12 से 18% तक) हैं। प्रक्रियाओं में संक्रमण और वापसी की आवृत्ति 10 से 16% तक होती है।

इस मामले में, लगभग 90% बिना शर्त जंप कमांड प्रोग्राम काउंटर के सापेक्ष निष्पादित होते हैं। जंप निर्देशों के लिए, जंप पता हमेशा पहले से ज्ञात होना चाहिए। यह रिटर्न पतों पर लागू नहीं होता है, जो प्रोग्राम संकलन समय पर ज्ञात नहीं होते हैं और प्रोग्राम चलने के दौरान निर्धारित किए जाने चाहिए। किसी शाखा का पता निर्दिष्ट करने का सबसे सरल तरीका प्रोग्राम काउंटर के वर्तमान मूल्य (निर्देश में ऑफसेट का उपयोग करके) के सापेक्ष इसकी स्थिति निर्दिष्ट करना है, और ऐसी शाखाओं को शाखा-सापेक्ष शाखाएँ कहा जाता है। इस एड्रेसिंग विधि का लाभ यह है कि शाखा पते आमतौर पर निष्पादित किए जा रहे निर्देश के वर्तमान पते के करीब स्थित होते हैं, और प्रोग्राम काउंटर के वर्तमान मूल्य के सापेक्ष संकेत देने के लिए ऑफसेट में थोड़ी संख्या में बिट्स की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, प्रोग्राम काउंटर एड्रेसिंग का उपयोग प्रोग्राम को मेमोरी में कहीं भी निष्पादित करने की अनुमति देता है, भले ही इसे कहीं भी लोड किया गया हो। अर्थात्, यह एड्रेसिंग विधि आपको स्वचालित रूप से स्थानांतरित करने योग्य प्रोग्राम बनाने की अनुमति देती है।

अप्रत्यक्ष पता रिटर्न और जंप को कार्यान्वित करने के लिए, जिसमें प्रोग्राम संकलन समय पर पता ज्ञात नहीं होता है, प्रोग्राम काउंटर एड्रेसिंग के अलावा अन्य एड्रेसिंग तकनीकों की आवश्यकता होती है। इस मामले में, प्रोग्राम चलने के दौरान जंप एड्रेस को गतिशील रूप से निर्धारित किया जाना चाहिए। सबसे सरल तरीका रिटर्न एड्रेस रखने के लिए एक रजिस्टर निर्दिष्ट करना है, या जंप किसी भी एड्रेसिंग विधि को जंप एड्रेस की गणना करने की अनुमति दे सकता है।

शाखा निर्देशों के कार्यान्वयन में प्रमुख प्रश्नों में से एक यह है कि शाखा का लक्ष्य पता शाखा निर्देश से कितनी दूर है? और कमांड के उपयोग के आँकड़े इस प्रश्न का उत्तर देते हैं: अधिकांश मामलों में, संक्रमण जंप कमांड के सापेक्ष 3 - 7 कमांड के भीतर होता है, और 75% मामलों में संक्रमण बढ़ने की दिशा में किया जाता है पता, यानी कार्यक्रम पर आगे.

चूंकि अधिकांश प्रवाह नियंत्रण निर्देश सशर्त शाखा निर्देश हैं, इसलिए एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प कार्यान्वयन मुद्दा शाखा स्थितियों को परिभाषित करना है। इसके लिए तीन अलग-अलग तरीकों का इस्तेमाल किया जाता है। उनमें से पहले के साथ, प्रोसेसर आर्किटेक्चर एक विशेष रजिस्टर प्रदान करता है, जिसके बिट्स कुछ निश्चित स्थिति कोड के अनुरूप होते हैं। सशर्त शाखा निर्देश निष्पादित होते समय इन शर्तों की जाँच करते हैं। इस दृष्टिकोण का लाभ यह है कि कभी-कभी एक शर्त कोड सेट करना और उसका पालन करना समय की अतिरिक्त हानि के बिना किया जा सकता है, जो, हालांकि, काफी दुर्लभ है। लेकिन इस दृष्टिकोण का नुकसान यह है कि, सबसे पहले, नई मशीन स्थितियां सामने आती हैं जिनकी निगरानी करने की आवश्यकता होती है (बाधित होने पर छिप जाती हैं और वहां से लौटने पर बहाल हो जाती हैं)। दूसरा, और आधुनिक हाई-स्पीड पाइपलाइन आर्किटेक्चर के लिए बहुत महत्वपूर्ण, कंडीशन कोड उस क्रम को सीमित करते हैं जिसमें निर्देशों को एक थ्रेड में निष्पादित किया जाता है क्योंकि उनका प्राथमिक उद्देश्य एक कंडीशन कोड को एक कंडीशनल ब्रांच इंस्ट्रक्शन में पास करना है।

दूसरी विधि सामान्य उद्देश्य के लिए एक मनमाना रजिस्टर (शायद एक समर्पित रजिस्टर) का उपयोग करना है। इस मामले में, इस रजिस्टर की स्थिति की जाँच की जाती है, जिसमें तुलना ऑपरेशन का परिणाम पहले रखा जाता है। इस दृष्टिकोण का नुकसान स्थिति कोड का विश्लेषण करने के लिए कार्यक्रम में एक विशेष रजिस्टर आवंटित करने की आवश्यकता है।

तीसरी विधि में तुलना और जंप कमांड को एक कमांड में संयोजित करना शामिल है। इस दृष्टिकोण का नुकसान यह है कि यह संयुक्त कमांड लागू करने के लिए काफी जटिल है (एक कमांड में आपको शर्त प्रकार, तुलना के लिए स्थिरांक और जंप एड्रेस दोनों को निर्दिष्ट करना होगा)। इसलिए, ऐसी मशीनें अक्सर एक समझौते का उपयोग करती हैं जहां कुछ स्थिति कोड ऐसे निर्देशों का उपयोग करते हैं, उदाहरण के लिए, शून्य से तुलना करने के लिए, और अधिक जटिल स्थितियों के लिए एक स्थिति रजिस्टर का उपयोग किया जाता है। अक्सर, पूर्णांक संचालन और फ़्लोटिंग-पॉइंट ऑपरेशंस के लिए तुलनात्मक निर्देशों के परिणामों का विश्लेषण करने के लिए विभिन्न तकनीकों का उपयोग किया जाता है, हालांकि इसे इस तथ्य से भी समझाया जा सकता है कि कार्यक्रमों में फ़्लोटिंग-पॉइंट ऑपरेशंस करने की शर्तों के आधार पर संक्रमणों की संख्या होती है पूर्णांक अंकगणित के परिणामों द्वारा निर्धारित संक्रमणों की कुल संख्या से काफी कम।

अधिकांश कार्यक्रमों के सबसे उल्लेखनीय गुणों में से एक समान/असमान तुलनाओं और शून्य के साथ तुलनाओं की प्रबलता है। इसलिए, कई आर्किटेक्चर में, ऐसे कमांड को एक अलग उपसमूह में विभाजित किया जाता है, खासकर जब "तुलना करें और जाएं" जैसे कमांड का उपयोग किया जाता है।

यदि सशर्त शाखा निर्देश द्वारा परीक्षण की गई स्थिति सत्य है तो एक शाखा को निष्पादित कहा जाता है। इस मामले में, जंप कमांड द्वारा निर्दिष्ट पते पर जंप किया जाता है। इसलिए, सभी बिना शर्त जंप कमांड हमेशा निष्पादित होते हैं। आंकड़ों के अनुसार, यह पता चला है कि ज्यादातर मामलों में प्रोग्राम के माध्यम से जंप बैक का उपयोग लूप को व्यवस्थित करने के लिए किया जाता है, और उनमें से लगभग 60% निष्पादन योग्य जंप होते हैं। सामान्य तौर पर, सशर्त जंप कमांड का व्यवहार विशिष्ट एप्लिकेशन प्रोग्राम पर निर्भर करता है, लेकिन कभी-कभी यह कंपाइलर पर निर्भर करता है। ऐसी कंपाइलर निर्भरताएँ लूप निष्पादन को गति देने के लिए कंपाइलरों को अनुकूलित करके किए गए नियंत्रण प्रवाह परिवर्तनों के कारण उत्पन्न होती हैं।

प्रक्रिया कॉल और रिटर्न में नियंत्रण का हस्तांतरण और संभवतः कुछ राज्य को बचाना शामिल है। कम से कम, आपको अपना रिटर्न पता कहीं संग्रहीत करने में सक्षम होना चाहिए। कुछ आर्किटेक्चर रजिस्टरों की स्थिति को बचाने के लिए हार्डवेयर तंत्र की पेशकश करते हैं, जबकि अन्य को प्रोग्राम में निर्देश डालने के लिए कंपाइलर की आवश्यकता होती है। रजिस्टर राज्य के संरक्षण के संबंध में दो मुख्य प्रकार के सम्मेलन हैं। कॉलर सेविंग का मतलब है कि कॉलिंग प्रक्रिया को अपने रजिस्टरों को सहेजना होगा जिन्हें वह वापस लौटने के बाद उपयोग करना चाहता है। किसी कॉल की गई प्रक्रिया द्वारा सहेजने के लिए आवश्यक है कि कॉल की गई प्रक्रिया को उन रजिस्टरों को सहेजना होगा जिनका वह उपयोग करना चाहती है। ऐसे मामले हैं जहां वैश्विक चर तक पहुंच प्रदान करने के लिए कॉलिंग प्रक्रिया द्वारा दृढ़ता का उपयोग किया जाना चाहिए जो दोनों प्रक्रियाओं के लिए पहुंच योग्य होना चाहिए।

ऑपरेंड प्रकार और आकार

ऑपरेंड के प्रकार को निर्धारित करने के लिए दो वैकल्पिक तरीके हैं। इनमें से पहले में, ऑपरेंड के प्रकार को निर्देश में ऑपकोड द्वारा निर्दिष्ट किया जा सकता है। ऑपरेंड के प्रकार को निर्दिष्ट करने का यह सबसे आम तरीका है। दूसरी विधि में एक टैग का उपयोग करके ऑपरेंड के प्रकार को निर्दिष्ट करना शामिल है, जिसे डेटा के साथ संग्रहीत किया जाता है और डेटा पर संचालन के दौरान हार्डवेयर द्वारा व्याख्या की जाती है। इस पद्धति का उपयोग, उदाहरण के लिए, बरोज़ मशीनों में किया जाता था, लेकिन आजकल इसका व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है और सभी आधुनिक प्रोसेसर पहली विधि का उपयोग करते हैं।

आमतौर पर, ऑपरेंड का प्रकार (उदाहरण के लिए, पूर्णांक, एकल-सटीक वास्तविक, या वर्ण) इसका आकार निर्धारित करता है। हालाँकि, प्रोसेसर अक्सर 8, 16, 32 या 64 बिट लंबे पूर्णांकों के साथ काम करते हैं। आमतौर पर, पूर्णांकों को दो के पूरक में दर्शाया जाता है। आईबीएम मशीनें अक्षर निर्दिष्ट करने के लिए ईबीसीडीआईसी का उपयोग करती हैं (1 बाइट = 8 बिट्स), लेकिन अन्य निर्माताओं की मशीनें लगभग सार्वभौमिक रूप से एएससीआईआई का उपयोग करती हैं। अपेक्षाकृत हाल तक, प्रत्येक प्रोसेसर निर्माता वास्तविक संख्याओं (फ़्लोटिंग पॉइंट नंबर) के अपने स्वयं के प्रतिनिधित्व का उपयोग करता था। हालाँकि, पिछले कुछ वर्षों में स्थिति बदल गई है। अधिकांश प्रोसेसर विक्रेता वर्तमान में वास्तविक संख्याओं के एकल और दोहरे सटीक प्रतिनिधित्व के लिए IEEE 754 मानक का पालन करते हैं।

कुछ प्रोसेसर बाइनरी एन्कोडेड दशमलव संख्याओं का उपयोग करते हैं, जिन्हें पैक्ड और अनपैक्ड प्रारूपों में दर्शाया जाता है। पैक्ड प्रारूप मानता है कि 0-9 अंकों को एन्कोड करने के लिए 4 अंकों का उपयोग किया जाता है और प्रत्येक बाइट में दो दशमलव अंक पैक किए जाते हैं। अनपैक्ड प्रारूप में, एक बाइट में एक दशमलव अंक होता है, जिसे आमतौर पर ASCII वर्ण कोड में दर्शाया जाता है।

अधिकांश प्रोसेसर में, इसके अलावा, संचालन बिट्स, बाइट्स, शब्दों और दोहरे शब्दों की श्रृंखलाओं (स्ट्रिंग्स) पर कार्यान्वित किया जाता है।

2. युग और वास्तुकला की शैलियाँ

3. संस्कृति और इतिहास के स्मारक के रूप में वास्तुकला

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

जैसा कि ज्ञात है, कला रूपों के असमान विकास का नियम, जी. हेगेल द्वारा उनके समय में तैयार किया गया था, इस तथ्य में प्रकट होता है कि कला रूपों का पदानुक्रम बहुत लचीला है और अक्सर सामाजिक-राजनीतिक में परिवर्तनों के साथ कमजोर रूप से जुड़ा होता है। आर्थिक पहलू सार्वजनिक जीवन. परिणामस्वरूप, सांस्कृतिक क्षेत्र में एक प्रमुख कला रूप प्रकट होता है, जो किसी न किसी हद तक "समायोजित" हो जाता है। कलात्मक गतिविधिसामान्य तौर पर, उस पर अपनी विशिष्टता अंकित करना।

पदानुक्रम के शीर्ष पर एक निश्चित प्रकार की कला का प्रचार स्पष्ट रूप से समाज में दुनिया की प्रचलित तस्वीर को पूरी तरह से और पर्याप्त रूप से प्रस्तुत करने की क्षमता से जुड़ा हुआ है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कमजोर समय समन्वय के साथ दुनिया की मध्ययुगीन तस्वीर पूरी तरह से कला के स्थानिक रूपों - मूर्तिकला से सजाए गए मंदिरों से मेल खाती है। विश्व चित्र में प्रमुख स्थान आधुनिक आदमीसमय कारक कला के अस्थायी और स्थानिक-लौकिक रूपों को सामने लाता है।

लेकिन हर पल कला संस्कृतिपरस्पर क्रिया करने वाले तत्वों के साथ एक गतिशील और आत्मनिर्भर प्रणाली है। नए तत्वों के उद्भव के परिणामस्वरूप - उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक उपलब्धियों पर आधारित कला के रूप तकनीकी प्रगति- सांस्कृतिक प्रणाली की संरचना और उसके व्यक्तिगत तत्वों के कार्य बदलते हैं, लेकिन किसी न किसी रूप में संस्कृति के सभी तत्व, जिनमें सबसे पुरातन भी शामिल हैं, अभी भी संरक्षित हैं, हालांकि शायद एक संशोधित रूप में।

इस कार्य का उद्देश्य कला के स्थानिक प्रकारों में से एक - वास्तुकला पर विचार करना है।

वास्तुकला की अवधारणा और सार को पहचानें;

विभिन्न क्षेत्रों में वास्तुकला के विकास पर विचार करें ऐतिहासिक काल;

एक सांस्कृतिक स्मारक के रूप में वास्तुकला के मुद्दों का अध्ययन करें।

1. वास्तुकला की अवधारणा और सार

वास्तुकला भवन संरचनाओं पर आधारित अंतरिक्ष का एक कलात्मक और कल्पनाशील संगठन है। उपयोगितावादी निर्माण और इस तकनीकी गतिविधि के अनुरूप निर्माण की अवधारणा को वास्तुकला से अलग करना आवश्यक है कलात्मक सृजनात्मकतापत्थर, लकड़ी और मिट्टी में. वास्तुकार रचना की अवधारणा के साथ काम करता है और अभिव्यंजक (रचनात्मक) साधनों का उपयोग करता है: मीटर और लय, समरूपता और विषमता, परिमाण और अनुपात के संबंध। ये साधन उच्चारण, संतुलन और अनुपातीकरण की तकनीकों के अनुरूप हैं।

वास्तुकला को एक द्विकार्यात्मक (दोहरी) कला के रूप में वर्गीकृत किया गया है, जिसकी संरचना उपयोगितावादी और को जोड़ती है कलात्मक कार्य. उनका संयोजन और अंतःक्रिया वास्तुशिल्प रचनात्मकता (पवित्र, या मंदिर, वास्तुकला, महल, आवासीय भवन, तकनीकी संरचनाएं) की शैली से निर्धारित होती है।

वास्तुकला को भी कहा जाता है स्थानिक दृश्यकला, या अधिक सटीक रूप से, यह स्थानिक-लौकिक होगी, क्योंकि वास्तुकार न केवल त्रि-आयामी अंतरिक्ष में, बल्कि दर्शक द्वारा रचना की धारणा के समय में भी द्रव्यमान, मात्रा, रेखाएं, सिल्हूट का आयोजन करता है। केवल गति में, अर्थात्, अंतरिक्ष में रचना के प्रकट होने के समय और दिशा में, एक निश्चित क्रम में देखने के बिंदु बदलते हुए, और दर्शक इमारत के चारों ओर और अंदर से गुजरता है, डिजाइन, विचार और कलात्मक है स्थापत्य रचना की छवि का पता चला। इस अर्थ में, जैसा कि वास्तुशिल्प सिद्धांतकार ए. आई. नेक्रासोव ने कहा, यह पत्थर या लकड़ी नहीं है, बल्कि स्थान और समय है जो संरचनागत सामग्री हैं, मुख्य कलात्मक माध्यम- आंदोलन का संगठन.

तदनुसार, सभी वास्तुशिल्प रचनाओं को दो प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: "अंतरिक्ष में रहना" और "अंतरिक्ष में घूमना।" पहले प्रकार में केंद्रित और हॉल रचनाएँ शामिल हैं, दूसरे में - गलियाँ, गैलरी, एनफ़िलेड, आर्केड। वास्तुकला का "गैर-ललित कला" के रूप में वर्गीकरण अत्यधिक विवादास्पद है। पेंटिंग, मूर्तिकला और ग्राफिक्स की तुलना में, वास्तुकार वास्तव में (सजावटी विवरण के अपवाद के साथ) विशिष्ट वस्तुओं का चित्रण नहीं करता है। लेकिन वास्तुकला न केवल व्यक्त करने में सक्षम है, बल्कि अमूर्त, उदात्त विचारों और छवियों को चित्रित करने में भी सक्षम है: आरोहण, आत्मा की ऊंचाई, आत्मा की उड़ान, शक्ति, शक्ति, शांति, आत्मविश्वास। न तो कोई चित्रकार और न ही कोई मूर्तिकार रूपक की ईसपियन भाषा को दरकिनार करते हुए ऐसी छवियों को सीधे व्यक्त कर सकता है। इसलिए, बी. आर. विपर ने वास्तुकला को "उच्चतम डिग्री में" कहा ललित कला» . कलात्मक बोधइस प्रकार वास्तुकला की कला एक उपयोगितावादी भवन संरचना को एक संरचना में बदलने में निहित है। उदाहरण के लिए, एक समर्थन स्तंभ जो छत के वजन का सामना कर सकता है वह एक इष्टतम, मजबूत और विश्वसनीय इमारत संरचना है, और एक स्तंभ जो गुरुत्वाकर्षण के आध्यात्मिक प्रतिरोध और स्वर्ग पर चढ़ने के विचार को व्यक्त करता है वह एक वास्तुशिल्प छवि, एक रचना है।

बाह्य रूप से, ये रूप लगभग समान दिखते हैं, लेकिन उनकी सामग्री अलग है। इस अंतर को वास्तुशिल्प सिद्धांत में क्रम की अवधारणा द्वारा परिभाषित किया गया है। यहीं पर एक कलात्मक रचना के रूप में वास्तुकला की सीमाएं निहित हैं। इसलिए अराजकता से उभरे ब्रह्मांड, "मानवीकृत पदार्थ", मानवता की पत्थर की किताब, जमे हुए संगीत के साथ वास्तुकला की पारंपरिक तुलना भी की जाती है।

2. युग और वास्तुकला की शैलियाँ

इतालवी पुनर्जागरण 15वीं सदी के अंत और 16वीं शताब्दी की शुरुआत में कला के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ है। वास्तुकला में, इसे प्राचीन विरासत और पुनर्विचार की अपील द्वारा चिह्नित किया गया था स्थापत्य रचनाएँ प्राचीन रोम, मुख्य रूप से आदेश प्रणाली। इतालवी पुनर्जागरण की वास्तुकला में दो मुख्य काल शामिल हैं: फ्लोरेंटाइन (15वीं शताब्दी का दूसरा भाग, या क्वाट्रोसेंटो - "चार सौ वर्ष") और रोमन ( XVI की शुरुआतशताब्दी, या सिन्क्वेसेंटो - "पांच सौ वर्ष")। फ़्रेंच नामयुग - पुनर्जागरण। फ्लोरेंटाइन काल, या टस्कन पुनर्जागरण, पहली बार मध्ययुगीन परंपराओं और एफ. ब्रुनेलेस्की की नवीन गतिविधियों के प्रभाव से चिह्नित है। इतालवी वास्तुकलाजिसने रोमन मेहराब को स्तंभों के शीर्षों पर सीधे मेहराबों को सहारा देने की अरबी तकनीक के साथ जोड़ दिया। वास्तुकला के सबसे बड़े सिद्धांतकार एल. बी. अल्बर्टी थे। रोमन काल की शुरुआत रोम में सेंट पीटर चर्च के लिए पहली परियोजना के लेखक डी. ब्रैमांटे की गतिविधि से हुई।

इतालवी पुनर्जागरण की वास्तुकला में, नए प्रकार की इमारतें विकसित की गईं: पलाज़ो (सिटी पैलेस), केंद्रित मंदिर, देशी विला, साथ ही रचनात्मक तकनीकें। इटली के अन्य शहरों, उदाहरण के लिए वेनिस, में वास्तुकला का विकास एक विशेष तरीके से हुआ। 16वीं सदी में डी. ब्रैमांटे, राफेल, ए. पल्लाडियो के काम के लिए धन्यवाद। इटली में, क्लासिकवाद की वास्तुकला की नींव बनाई गई थी, लेकिन पहले से ही 16 वीं शताब्दी के मध्य से, मुख्य रूप से माइकल एंजेलो के काम में, बारोक शैली का गठन किया गया था, अन्य वास्तुकारों का झुकाव व्यवहारवाद की ओर था। इतालवी पुनर्जागरण में विभिन्न परंपराएँ, विकास की प्रवृत्तियाँ, कलात्मक गतिविधियाँ और शैलियाँ शामिल हैं। नतीजतन, वाक्यांश "इतालवी पुनर्जागरण" शैली का नाम नहीं है, बल्कि केवल एक निश्चित ऐतिहासिक युग को दर्शाता है।

शास्त्रीयता - कलात्मक दिशा, तर्कसंगत रचनात्मक सोच, स्पष्टता, अखंडता, सरलता, संतुलन, विवर्तनिकता, स्थिरता और रूप की निकटता के मानदंडों पर केंद्रित है। ज्यादातर मामलों में, प्राचीन क्लासिक्स की कला को एक मॉडल के रूप में चुना जाता है। वास्तुकला के इतिहास में, क्लासिकिज्म के मानदंड युग में विकसित हुए उच्च पुनर्जागरणइटली में (16वीं शताब्दी की शुरुआत में), प्रोग्रामेटिक रूप से एक कलात्मक दिशा के रूप में 17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्रांस की कला में औपचारिक रूप दिया गया। इसलिए, 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला क्लासिकवाद की है। क्लासिकिज्म की ("दूसरी लहर") को नियोक्लासिसिज्म कहा जाता है। इटली, फ्रांस, जर्मनी और रूस में, क्लासिकिज्म की कलात्मक दिशा ने विभिन्न ऐतिहासिक काल में क्लासिकिस्ट वास्तुकला की विभिन्न ऐतिहासिक और क्षेत्रीय कलात्मक शैलियों को जन्म दिया।

नियोक्लासिसिज्म क्लासिकिज्म की एक ऐतिहासिक और क्षेत्रीय शैली है जो 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इटली और फ्रांस में व्यापक हो गई। (यह पहली बार नहीं था कि इन देशों में क्लासिकिस्ट शैली का उदय हुआ, इसलिए यह नाम पड़ा)। रूसी वास्तुकला में, उसी अवधि को आमतौर पर क्लासिकिज़्म कहा जाता है (रूस में नवशास्त्रीय आंदोलन 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में बना था)।

गॉथिक - कला शैली पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला XIII-XV सदियों मुख्य रूप से मध्यकाल की रचना में परिवर्तन से संबद्ध Cathedrals. यह नाम बाद में, इतालवी पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुआ (प्राचीन रोमन जर्मनिक जनजातियों को "आल्प्स के उत्तर में" गोथ कहते थे)। गॉथिक शैली में नवाचार पेरिस के उत्तर में सेंट-डेनिस के चर्च में एबॉट सुगर की गतिविधियों (1136-1140), इंग्लैंड के डरहम में कैथेड्रल का निर्माण (लगभग 1133), नोट्रे डेम कैथेड्रल ( पेरिस का नोट्रे डेम). XII-XIII शताब्दियों में यूरोपीय शहरों की जनसंख्या में तीव्र वृद्धि। बड़े कैथेड्रल के निर्माण की मांग की (ताकि शहर की पूरी आबादी रविवार मास के लिए उनके मेहराबों के नीचे इकट्ठा हो सके)। हालाँकि, आकार में साधारण वृद्धि के कारण दीवारों पर बढ़े हुए पार्श्व दबाव के कारण भारी पत्थर के तहखानों का पतन हो गया। एक नये डिज़ाइन की आवश्यकता थी.

धीरे-धीरे, प्रयोगात्मक रूप से, पसलियों का एक फ्रेम (फ्रेंच - रिब), बट्रेस (फ्रेंच - "काउंटरफोर्स") और फ्लाइंग बट्रेस (फ्रेंच - आर्क + लिगामेंट, एक्सट्रीम सपोर्ट) से बाहरी समर्थन की एक प्रणाली शुरू करके तिजोरियों को हल्का करके, यह था पार्श्व जोर को काफी कमजोर करना संभव है। तिजोरियों का वजन उड़ने वाले बट्रेस (अर्ध-मेहराब के आकार में) का उपयोग करके बट्रेस में स्थानांतरित किया गया था - इमारत की मात्रा के बाहर रखे गए समर्थन स्तंभों की पंक्तियाँ। इससे मंदिर के स्थान को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाना और आंतरिक समर्थन को स्तंभों के पतले बीम में बदलना संभव हो गया। दीवारों को भार से मुक्त कर दिया गया, उन्हें बड़ी खिड़कियों से काटना संभव हो गया - इस तरह गॉथिक सना हुआ ग्लास. अंतरिक्ष प्रकाशमय और उज्ज्वल हो गया। गिरजाघर की 150 मीटर लंबाई, तहखानों की ऊंचाई 40-50 मीटर, टावरों की ऊंचाई 80 मीटर आदर्श बन गई। पत्थर की तहखानों को अविश्वसनीय वजन से दबाया गया, लेकिन अंदर मौजूद व्यक्ति ने केवल स्तंभों की पतली किरणें ऊपर की ओर उड़ती देखीं, पसलियां ऊंचाइयों में खो गईं, रंगीन कांच की खिड़कियों के रंगीन कांच के माध्यम से प्रकाश की उज्ज्वल धाराएं गिर रही थीं। इस प्रकार आत्मा के स्वर्गारोहण की कलात्मक छवि उत्पन्न हुई - एक इमारत संरचना की संभावित कार्रवाई के विपरीत एक छवि, ऊपर से नीचे तक निर्देशित एक संतुलन बल। इसीलिए गोथिक शैली- वास्तुकला की कला के तत्वमीमांसा का एक ज्वलंत उदाहरण, एक भवन संरचना का कलात्मक परिवर्तन।