Kde je syn Petra Leshchenka Ikki. Pyotr Konstantinovič Leshchenko - popový zpěvák

1898. Ve sloupci „otec“ je položka: „nelegitimní“. Kmotři: šlechtic Alexander Ivanovič Krivosheev a šlechtična Kateřina Yakovlevna Orlova. Petrova matka měla absolutní hudební sluch znal spoustu lidových písní a dobře zpíval, což mělo patřičný vliv na formování osobnosti Petra, který raného dětství objevil také mimořádný hudební schopnosti. Rodina matky se spolu s 9měsíčním Petrem přestěhovala do Kišiněva, kde se matka o devět let později provdala za zubního technika Alexeje Vasiljeviče Alfimova. Pjotr ​​Leshchenko mluvil rusky, ukrajinsky, rumunsky, francouzsky a německy.

Pjotr ​​Leshchenko o sobě napsal:

Ve věku 9 měsíců se s matkou a jejími rodiči přestěhovali do města Kišiněv. Do roku 1906 jsem vyrůstal a vyrůstal doma, a pak, protože jsem měl talent na tanec a hudbu, mě vzali do vojenského kostelního sboru. Ředitel tohoto sboru Kogan mě později přidělil na 7. lidovou farní školu v Kišiněvě. Zároveň na mě upozornil regent biskupského sboru Berezovskij a přidělil mě do sboru. Tak jsem v roce 1915 získal všeobecné a hudební vzdělání. V roce 1915 jsem se kvůli změně hlasu nemohl zúčastnit sboru a zůstal jsem bez finančních prostředků, rozhodl jsem se tedy odejít na frontu. Získal práci jako dobrovolník v 7. donském kozáckém pluku a sloužil zde až do listopadu 1916. Odtud jsem byl poslán do pěchotní školy pro praporčíky v Kyjevě, kterou jsem absolvoval v březnu 1917, a byla mi udělena hodnost praporčíka. Po absolvování zmíněné školy byl přes 40. záložní pluk v Oděse poslán na rumunskou frontu a jako velitel čety narukoval k 55. podolskému pěšímu pluku 14. pěší divize. V srpnu 1917 byl na území Rumunska vážně zraněn a otřesen - a byl poslán do nemocnice, nejprve do polní nemocnice a poté do města Kišiněv.

Leshchenko chtěl zlepšit svou taneční techniku baletní škola Trefilovou, která byla považována za jednu z nejlepších ve Francii. Ve škole se seznámil s umělkyní Zhenya (Zinaida) Zakitt z Rigy, Lotyškou. Peter a Zinaida se naučili několik tanečních čísel a začali s velkým úspěchem vystupovat jako duet v pařížských restauracích. Brzy se stal tanečním duetem manželský pár :168 .

V únoru 1926 se v Paříži Leščenko náhodou setkal se známým z Bukurešti, Jakovem Voronovským. Chystal se odjet do Švédska – a nabídl Leščenkovi své místo tanečníka v restauraci Normandie. Do konce dubna 1926 v této restauraci vystupoval Leščenko.

Prohlídka. Publikování záznamů. První úspěch (1926-1933)

Polští hudebníci, kteří dříve pracovali v restauraci v Černovicích a měli smlouvu s tureckým divadlem ve městě Adana, zvou Petera Leshchenka a Zakitta na turné s nimi. Od května 1926 do srpna 1928 objíždělo rodinné duo země Evropy a Blízkého východu - Konstantinopol, Adana, Smyrna (zde se Leščenko oženil se Zakittem v červenci 1926), Bejrút, Damašek, Aleppo, Atény, Soluň.

V roce 1928 se manželé Leščenkovi vrátili do Rumunska a vstoupili do Bukurešti Teatrul Nostra. Poté jdou do Rigy, u příležitosti smrti otce jeho ženy. V Rize jsme zůstali dva týdny a přestěhovali jsme se do Černovic, kde jsme tři měsíce pracovali v restauraci Olgaber. Pak - přesun do Kišiněva. Až do zimy 1929 vystupovali manželé Leshchenko v londýnské restauraci v Letní divadlo a kina. Poté - Riga, kde až do prosince 1930 Pyotr Leshchenko pracoval sám v kavárně A.T. Odjel jen na měsíc na pozvání smalcovských tanečníků do Bělehradu.

Když Zinaida otěhotněla, jejich taneční duet se rozpadl. Při hledání alternativního způsobu, jak vydělat peníze, se Leshchenko obrátil na svůj vokální schopnosti:170. V lednu 1931 se Petrovi a Zhenyi narodil syn Igor (Ikki) Leshchenko (Igor Petrovič Leshchenko (1931-1978), syn Petera Leshchenka z prvního manželství, choreograf divadla opery a baletu v Bukurešti).

Divadelní agent Duganov zařídil, aby Leščenko jezdil na měsíc na koncerty do Libau. Zároveň Leshchenko uzavře smlouvu s letní restaurací „Jurmala“. Celé léto 1931 strávil se svou rodinou v Libau. Po návratu do Rigy opět pracuje v kavárně A.T. V této době se zpěvačka setkala se skladatelem Oscarem Strokem, tvůrcem tanga, romancí, foxtrotů a písní. Leshchenko provedl a nahrál písně skladatele: „Black Eyes“, „Blue Rhapsody“, „Tell Why“ a další tanga a romance. Spolupracoval také s dalšími skladateli, zejména s Markem Maryanovským, autorem „Tatyana“, „Miranda“, „Nastya-Yagodka“.

Majitel hudebního obchodu v Rize, jehož příjmení bylo Yunosha, pozval na podzim roku 1931 Leščenka, aby odjel na deset dní do Berlína nahrát písně ve společnosti Parlophon. Leshchenko také uzavírá smlouvu s rumunskou pobočkou anglické nahrávací společnosti Columbia (nahráno asi 80 písní). Nahrávky zpěvačky vydávají Parlophone Records (Německo), Electrecord (Rumunsko), Bellaccord (Lotyšsko).

Z rumunských zdrojů: Peter Leshchenko byl v Žilavě od března 1951, poté byl v červenci 1952 převezen do distribučního centra v Capul Midia, odtud 29. srpna 1953 do Borgesti. 21. nebo 25. května 1954 byl převezen do vězeňské nemocnice Targu Ocna. Podstoupil operaci otevřeného žaludečního vředu.

Existuje protokol o výslechu Petra Leščenka, ze kterého je zřejmé, že v červenci 1952 byl Petr Leščenko převezen do Konstanty (u Capul Midia) a vyslýchán jako svědek v případu Věry Belousovové-Leščenkové, která byla obviněna zrada. Podle memoárů Věry Belousovové-Leščenko (zazněla v dokumentárním filmu „Film of Memory. Pjotr ​​Leshchenko“) měla povoleno pouze jedno rande se svým manželem. Petr ukázal své černé (z práce nebo z bití?) ruce své ženě a řekl: „Víra! Za nic nemůžu, za nic!!!“ Už se nikdy nesetkali.

P. K. Leščenko zemřel v rumunské vězeňské nemocnici Targu Ocna 16. července 1954. Materiály o Leščenkově případu jsou stále uzavřeny.

V červenci 1952 byla zatčena Vera Belousova-Leshchenko. Byla obviněna ze sňatku s cizím státním příslušníkem, což bylo kvalifikováno jako zrada (článek 58-1 „A“ trestního zákoníku RSFSR, trestní věc č. 15641-p). Věra Belousovová-Leščenková byla 5. srpna 1952 odsouzena k trestu smrti, který byl změněn na 25 let vězení, ale v roce 1954 byla propuštěna: „Vězeň Belousovová-Leščenková má být propuštěna s vymazaným trestním rejstříkem a 12. července odcestuje do Oděsy. , 1954“, příkaz s odkazem na usnesení pléna Nejvyššího soudu SSSR, první odkaz je o zkrácení lhůty na 5 let v souladu s usnesením Nejvyššího soudu z června 1954 a druhý je „k být propuštěn z vazby."

Vdově Leščenkovi se podařilo získat jedinou informaci z Rumunska: LESCENCO, PETRE. UMĚLEC. ARESTAT. A MURIT NA TIMPUL DETENIEI, LA. PENITENCIARUL TÂRGU OCNA.(LEŠČENKO, PETER. UMĚLEC. VĚzeň. ZEMŘEL PŘI POBYTU VE VĚZENÍ TIRGU-OKNA). (Z „Knihy potlačovaných“, vydané v Bukurešti)

Vera Leshchenko zemřela v Moskvě v roce 2009.

Životopis byl sestaven podle výslechových protokolů Petra Leščenka a archivních dokumentů, které poskytla vdova po Petru Leščenkovi Vera Leščenko.

Paměť

V SSSR byl Pjotr ​​Leshchenko pod nevysloveným zákazem. Jeho jméno nebylo v sovětských médiích uvedeno. Mnozí si ho však pamatovali. Jeden z důkazů posmrtné slávy zpěváka je obsažen v pamětech novináře Michaila Devletkamova:

...Na jaře roku 1980 jsem cestoval do hlavního města přeplněným vlakem Dubna-Moskva. Stařec s oholenou hlavou v černé vycpané bundě, který se posadil v Dmitrově, o něčem hlasitě mluvil se starším párem. Odznak třetího ukrajinského frontu byl na obnošené prošívané bundě... "Ale za taková slova můžete skončit na Sibiři!" - řekl náhle jeho partner veteránovi... Vlak se blížil k Yakhroma. Za oknem se vznášely majestátní ruiny kostela Přímluvy, postaveného v roce 1803 (kostel je nyní obnoven)... „Ale já se Sibiře nebojím! - zvolal starý muž - "A teď si vzpomeňte, jak Leščenko zpíval, Ale já se Sibiře nebojím, Sibiř je také ruská země! rolníci...

Noviny „Důstojnost“, č. 12 / 2000

V poválečná léta V Moskvě, na vlně popularity Petra Leščenka, úspěšně vzkvétala celá podzemní společnost na výrobu a distribuci desek „pod Leščenkem“. Páteří souboru byl tzv. „Tabachnikov Jazz“ (svého času tam působil i skladatel Boris Fomin) a jeho sólista Nikolaj Markov, jehož hlas byl téměř totožný s hlasem slavného zpěváka. Za krátký čas Bylo nahráno čtyřicet děl z Leščenkova repertoáru, včetně „Jeřábů“, které s ním neměly nic společného. Desky byly distribuovány hlavně na Ukrajině, v Moldavsku... Jeden hudebník z Tobacco Jazz o tom mluvil: „Tam bereme kufr desek a kufr peněz zpátky...“ Oficiálně desky Pjotra Konstantinoviče Leščenka nebyly prodávané v obchodech, protože nebyly vydány, a zpěvákův hlas zněl téměř v každém domě. Pravé nebo falešné – uhodli jste správně.

B. A. Savčenko. Retro etapa. - M.: Umění, 1996, s. 220.

Obnova popularity v roce 1988

Na konci 80. let 20. století neexistovalo žádné oficiální povolení, aby se hlas Petra Konstantinoviče objevil ve vysílání, prostě to přestali zakazovat. V sovětském rozhlase začaly znít nahrávky písní v podání Leščenka. Pak se o něm objevily programy a články. V roce 1988 vydala společnost Melodiya desku „Pyotr Leshchenko Sings“, která byla nazývána senzací měsíce. V květnu obsadil disk 73. místo v celounijní hitparádě a během pár týdnů se dostal na první místo v oblíbenosti mezi obřími disky. Poprvé legálně byl Pyotr Leshchenko vyhlášen nejlepším.

„Senzace se začala rodit, když naši dopisovatelé z mnoha měst v zemi začali dostávat informace o enormním zájmu milovníků hudby o desku Petra Leščenka, slavného šansoniéra 30. let. Málokdo si dokázal představit, že disk, který v květnu obsadil 73. místo, se v červnu rychle posune na vrchol oblíbenosti a nakonec se dostane na první místo v hitparádě All-Union...

Takto vypadá první desítka tabulky oblíbenosti mezi obřími disky (umístění z minulého měsíce je uvedeno v závorkách):

1. (73) P. Leščenko.
2. (8) Skupina „Alice“, disk „Energy“.
3. (5) Skupina Rainbow.
4. (15) Skupina „Bravo“.
5. (−) Archiv populární muzika. Vydání 4 (Rolling Stones).
6. (13) Skupina „Akvárium“, disk „Equinox“.
7. (−) Jurij Loza.
8. (−) Oscar Peterson.
9. (2) Leningradský rockový klub.
10. (9) Laima Vaikule zpívá.“

V kině

Životopisné filmy

Použití písní

• 1996 - Animovaný film Vtipné obrázky. Fantasy v retro stylu (režie R. Kobzarev, scénárista R. Kobzarev) - píseň „Gypsy“.
• - Animovaný film Pink Doll (režie V. Olshvang, scénárista N. Kozhushanaya) - píseň „Lola“.

V toponymii

• V Kišiněvě je ulice a také ulička nesoucí jeho jméno.

Diskografie

Gramofonové desky (78 otáček za minutu)

Kolumbie (Spojené království – Francie)

• Pro hru na kytaru (romance, lidová hudba) / Zpívejte, cikáni (romance) (Columbia orchestra)
• Přiznej se mi (tango, hudba Arthura Golda) / Spi, mé ubohé srdce (tango, O. Strok a J. Altschuler) (Columbia orchestra)
• Stay (tango, hudba E. Hoenigsberg) / Miranda (tango, hudba M. Maryanovsky) (Hoenigsberg - Hecker orchestra)
• Anikusha (tango, Claude Romano) / Mercy („Pro lásku odpouštím všechno“, valčík, N. Vars) (Hoenigsberg - Heckerův orchestr)
• Don't go (tango, E. Sklyarov) / Sashka (foxtrot, M. Halm) (Honigsberg - Hecker orchestra)
• Rád bych tolik miloval (tango, E. Sklyarov - N. Michajlova) / Misha (foxtrot, G. Vilnov) (Hoenigsberg - Hecker orchestra)
• Chlapec (folk) / V cirkuse (každodenně, N. Mirsky - Kolumbova - P. Leshchenko) (Honigsberg orchestr - Hecker)
• Near the Forest (cikánský valčík, orchestr Hoenigsberg-Hecker) / Ditties (harmonický doprovod - bratři Ernst a Max Hoenigsbergovi)
• Andryusha (foxtrot, Z. Bialostotsky) / Troshka (domácnost) (Honigsberg - Heckerův orchestr)
• Kdo jsi (pomalá liška, M. Maryanovsky) / Alyosha (foxtrot, J. Korologos) (J. Korologos orchestra)
• Můj přítel (Anglický valčík, M. Halme) / Serenáda (C. Sierra Leone) (Columbia Orchestra)
• Srdce (tango, I. O. Dunaevsky, aranžmá F. Salabert - Ostrowsky) / Pochod z filmu „Jolly Fellows“ (I. O. Dunaevsky, Ostrowsky) (orchestr)
• Koně (foxtrot) / Ha-cha-cha (foxtrot, Werner Richard Heymann) (orchestr J. Korologos)
• Taťána (tango, M. Maryanovsky, orchestr Hoenigsberg) / Nastenka (foxtrot, Traian Cornea, orchestr J. Korologose)
• Plač, cikán (romance) / Jedeš opilý (romance) (Honigsberg orchestr)
• Mother's Heart (tango, hudba Z. Karasiński a S. Kataszek, Hönigsberg Orchestra) / Kavkaz (orientální foxtrot, hudba M. Maryanowski, J. Korologos Orchestra)
• Musenka (tango, texty a hudba Oscar Strok, orchestr Hönigsberg) / Dunya (palačinky, foxtrot, hudba M. Maryanovsky, orchestr J. Korologose)
• Forget you (tango, S. Shapirov) / Pojďme se rozloučit (tango romance) (Honigsberg orchestra)
• Rozmarná, tvrdohlavá (romance, Alexander Koshevsky, orchestr Hoenigsberg) / My Marusechka (foxtrot, G. Vilnov, orchestr J. Korologose a balalajkové kvarteto „Baikal“)
• Ponurá neděle (maďarská píseň, Rézső Szeres)/Blue Rhapsody (pomalá liška, Oskar Strok) (Honigsberg Orchestra)
• Komarik (ukrajinská lidová píseň) / Karii ochi (ukrajinská píseň) - v ukrajinštině. jazyk, kytara, s dopr. Orchestr Hoenigsberg
• Mlha v srdci (E. Sklyarov, Nadya Kushnir) / Pochod z filmu „Cirkus“ (I. O. Dunaevsky, V. I. Lebedev-Kumach) (orchestr řídí N. Chereshni)
• Don’t Leave (tango, O. Strock) / Vanya (foxtrot, Shapirov - Leshchenko - Fedotov) (orchestr řídí N. Chereshny)
• Ancient waltz (slovo a hudba N. Listov) / Brýle (slova G. Gridov, hudba B. Prozorovský) (orchestr řídí N. Chereshny)
• Kapitán / Zpívej nám, vítr (písně z filmu „Děti kapitána Granta“, I. O. Dunaevsky - V. I. Lebedev-Kumach, orchestr pod vedením N. Chereshnyho)
• How good / Ring (romance, Olga Frank - Sergei Frank, arr. J. Azbukin, orchestr dirigent N. Chereshny)
• Vaňka drahá / Nasťa prodává bobule (foxtrots, hudba a texty M. Maryanovsky, orchestr řídí N. Chereshny)
• Blue Eyes (tango, texty a hudba Oscar Strok) / Wine of Love (tango, texty a hudba Mark Maryanovsky) (orchestr Frank Fox)
• Black Eyes (tango, text a hudba Oscar Strok) / Stanochek (lidová píseň, text Timofeeva, hudba Boris Prozorovsky) (orchestr Frank Fox)
• What sorrow is my (cikánská romance) / Cikánský život (tábor, hudba D. Pokrass) (Frank Fox orchestra)
• Sklenka vodky (foxtrot na ruský motiv, slova a hudba M. Maryanovského) / Píseň teče (cikánská kočovná, slova M. Lakhtin, hudba V. Kruchinin) (Frank Fox orchestra)
• Chubchik (folk) / Sbohem, můj tábor (Frank Fox orchestra)
• besarabština ( lidový motiv) / Buran (tabornaya) (Frank Fox Orchestra)
• Marfusha (foxtrot, Mark Maryanovsky) / You've return again (tango) (Honigsberg orchestra - Albahari)
• U samovaru (foxtrot, N. Gordonoi) / Moje poslední tango (Oscar Strok) (Honigsberg orchestra - Albahari)
• You and this guitar (tango, music by E. Petersburgsky, Russian text by Rotinovsky) / Boring (tango, Sasa Vlady) (Honigsberg orchestra - Albahari)

Kolumbie (USA)

Kolumbie (Austrálie)

• Komarik (ukrajinská lidová píseň) / Karii ochi (ukrajinská píseň) - v ukrajinštině. jazyk, kytara, s dopr. orchestr

Bellaccord (Lotyšsko)

• Čau kamaráde kytara! / ????
• Náladový / Misty v srdci
• Andrjuša/Belločka
• Vše, co bylo / Píseň plyne
• Barcelona / Nastya (poslední deska nahraná v továrně Bellaccord)
• Marfusha \ Vrať se (1934)
• Blízko lesa, u řeky / Kytarová píseň (1934)

elektrický záznam (Rumunsko)

• Modrý kapesník (zpívá Vera Leshchenko). Temná noc
• Máma (Vera Leshchenko zpívá). Natasha
• Nadya-Nadechka. Milovaný (duet s Verou Leshchenko)
• Moje Marušečka. Srdce
• Tramp. Černé copánky
• Černé oči. Andryusha
• Kate. Student
• Petržel. Mámino srdce
• Koně, Sašo
• Sklenici vodky, nechoď
• Marfusha, poslouchej, co říkám
• Večer zvoní, zvonek monotónně rachotí

Zdroj:

Opětovné vydání

LP desky (33⅓ otáček za minutu)

• Zpěvy Tziganes de Russie par Pierre Lechtchenko, baryton (orchestr Franka Foksy)
• Peter Lescenco zpívá / Písně v podání Petera Lescenca
• P. Leshtchenko (na rukávu), P. Leshtchenko (na záznamu)
• Petr Lestčenko. ruské písně
• Ruská tanga, sv. 2. Peter Leshtchenko a jeho orchestr
• Sentimentální ruské písně. Písně starého Ruska. Peter Leshtchenko a jeho orchestr
• Zpívá Pyotr Leshchenko ["Melody" M60 48297 001]
• Zpívá Pyotr Leshchenko-2 ["Melody" M60 48819 008]
• Zpívá Pyotr Leshchenko-3 ["Melody" M60 49001 004]
• Zpívá Pyotr Leshchenko-4 ["Melody" M60 49243 005]
• Zpívá Pyotr Leshchenko-5 ["Melody" M60 49589 000]
• Zpívá Pyotr Leshchenko-6 ["Melody" M60 49711 009]

CD

• 2001 - Zpívej, Cikáne! (v seriálu „Idoly dávných dob“)
• 2001 - Petr Lescenco singt

Napište recenzi na článek "Leshchenko, Pyotr Konstantinovich"

Literatura

• Tango a romance od Pyotra Leshchenka // Kompilátoři, autoři úvodu. články Pozdnyakov A., Statsevich M. - M.: Niva Rossii, 1992.
• Savčenková B. Emigranti proti své vůli // V knize: Savčenko B. Idoly zapomenuté scény. - M.: Poznání, 1992. S. 78-94.
• Bardadym V. To samé Pjotr ​​Leshchenko. Stránky života a kreativity. - Krasnodar: Solo, 1993.
• Savčenková B. Pyotr Leshchenko // V knize: Savchenko B. Retro stage. - M.: Umění, 1996. - S. 211-256.
• Gerasimová G.P.// Encyklopedie dějin Ukrajiny / Redakční rada: V. A. Smoliy (vedoucí) a v. NAS Ukrajiny. Ústav dějin Ukrajiny. - 1. typ. - Kyjev: Naukova Dumka, 2009. - T. 6. - 790 s.
• Gridin V. M. Zpíval, miloval a trpěl: Zápisky o Petru Leščenkovi. - Ed. 2., přidat. - Odessa: Astroprint, 1998. - 144 s. - (Památník v Oděse).
• Gurkovič V. N.// Historické dědictví Krymu. - 2003. - č. 1.
• Sbohem můj tábor, zpívám naposledy// V knize: Smirnov V. Requiem 20. století. - Odessa: Astroprint, 2003. - T. 2. - S. 31-52.
• Železný A. Petr Leščenko. Biografie, písně, diskografie. - Kyjev, 2008.
• Čerkasov A.A. Pjotr ​​Leshchenko // Okupace Oděsy. Rok 1942. Leden – květen. - 1. vyd. - Oděsa: Optimum, 2008. - S. 163-202. - 206 s - (Velká literární a umělecká řada „All Odessa“). - 300 výtisků. - ISBN 978-966-344-1226 -6.
• Leščenko V.Řekni mi proč. [Vzpomínky vdovy o Petru Leščenkovi] // Seriál: Ruské šansoniérky. - Nižnij Novgorod: Dekom, 2009 (s CD).

Poznámky

Odkazy

• (nedostupný odkaz)
• Alexej Svetailo.

Úryvek charakterizující Leščenka, Pjotr ​​Konstantinovič

Ve čtyři hodiny odpoledne vstoupily Muratovy jednotky do Moskvy. Napřed jel oddíl wirtemberských husarů a vzadu jel sám neapolský král na koni s početnou družinou.
Poblíž středu Arbatu, poblíž sv. Mikuláše Odhaleného, ​​se Murat zastavil a čekal na zprávy od předsunutého oddílu o situaci městské pevnosti „le Kremlin“.
Kolem Murata se shromáždila malá skupina obyvatel, kteří zůstali v Moskvě. Všichni hleděli s nesmělým údivem na podivného dlouhovlasého šéfa zdobeného peřím a zlatem.
- No, je to sám jejich král? Nic! – ozvaly se tiché hlasy.
Překladatel přistoupil ke skupině lidí.
"Sundej si klobouk... sundej si klobouk," řekli v davu a otočili se k sobě. Překladatel se obrátil k jednomu starému domovníkovi a zeptal se, jak je to daleko od Kremlu? Domovník, který zmateně poslouchal cizí polský přízvuk a nerozpoznal zvuky překladatelova dialektu jako ruskou řeč, nerozuměl tomu, co se mu říkalo, a schoval se za ostatní.
Murat přistoupil k překladateli a nařídil, aby se zeptal, kde jsou ruské jednotky. Jeden z Rusů pochopil, co se po něm žádá, a překladateli najednou začalo odpovídat několik hlasů. Francouzský důstojník z předsunutého oddílu přijel k Muratu a oznámil, že brány do pevnosti jsou zapečetěny a že tam pravděpodobně došlo k přepadení.
"Dobrá," řekl Murat, obrátil se k jednomu z pánů ze své družiny a nařídil, aby předvedli čtyři lehká děla a vystřelili na bránu.
Dělostřelectvo vyjelo klusem zpoza kolony za Muratem a jelo podél Arbatu. Po sestupu na konec Vzdvizhenky se dělostřelectvo zastavilo a seřadilo se na náměstí. Několik francouzských důstojníků ovládalo děla, umisťovalo je a dívalo se do Kremlu dalekohledem.
V Kremlu bylo slyšet zvonění na nešpory a toto zvonění zmátlo Francouze. Předpokládali, že jde o volání do zbraně. Několik pěchotních vojáků běželo ke Kutafjevskému bráně. U brány byly klády a prkna. Zpod brány se ozvaly dva výstřely z pušky, jakmile k nim důstojník a jeho tým začali přibíhat. Generál stojící u děl zakřičel velitelská slova na důstojníka a důstojník s vojáky se rozběhli zpět.
Z brány zazněly ještě tři výstřely.
Jedna rána zasáhla francouzského vojáka do nohy a zpoza štítů se ozval podivný výkřik několika hlasů. Na tvářích francouzského generála, důstojníků a vojáků zároveň jako na povel vystřídal předchozí výraz veselosti a klidu zarputilý, soustředěný výraz připravenosti bojovat a trpět. Pro všechny, od maršála po posledního vojáka, toto místo nebylo Vzdvizhenka, Mokhovaya, Kutafya a Trinity Gate, ale byla to nová oblast nového pole, pravděpodobně krvavá bitva. A všichni se na tuto bitvu připravili. Výkřiky z brány utichly. Zbraně byly nasazeny. Dělostřelci odpálili ohořelé blejzry. Důstojník zavelel "feu!" [padl!] a zazněly dva hvízdání plechovek jeden po druhém. Grapeshot kulky praskaly o kámen brány, klády a štíty; a na náměstí se vlnily dva mraky kouře.
Několik okamžiků poté, co utichly výstřely přes kamenný Kreml, se nad hlavami Francouzů ozval zvláštní zvuk. Obrovské hejno kavek se zvedlo nad hradbami a s krákáním a šustěním tisíců křídel kroužilo ve vzduchu. Spolu s tímto zvukem se u brány ozval osamělý lidský výkřik a zpoza kouře se objevila postava muže bez klobouku v kaftanu. Se zbraní mířil na Francouze. Feu! - opakoval dělostřelecký důstojník a zároveň se ozvaly výstřely z jedné pušky a dvou děl. Kouř bránu znovu zavřel.
Nic jiného se za štíty a pěchotou nepohnulo francouzští vojáci s důstojníky jsme šli k bráně. U brány leželi tři zranění a čtyři mrtví. Dva lidé v kaftanech utíkali zdola, podél hradeb, směrem ke Znamence.
"Enlevez moi ca, [Odnes to," řekl důstojník a ukázal na klády a mrtvoly; a Francouzi, když raněné zabili, hodili mrtvoly dolů za plot. Nikdo nevěděl, kdo jsou tito lidé. „Enlevez moi ca,“ bylo jediné slovo, které se o nich řeklo, a později je vyhodili a uklidili, aby nezapáchali. Jen Thiers věnoval jejich památce několik výmluvných řádků: „Ces mizerables avaient envahi la citadelle sacree, s“etaient empares des fusils de l“arsenal, et tiraient (ces mizerables) sur les Francais. Na en sabra quelques "uns et on purgea le Kremlin de leur přítomnosti." [Tito nešťastníci zaplnili posvátnou pevnost, zmocnili se zbraní arzenálu a stříleli na Francouze. Někteří z nich byli sťati šavlemi a vyčistili Kreml jejich přítomnosti.]
Murat byl informován, že cesta byla uvolněna. Francouzi vstoupili do bran a začali tábořit dál Senátní náměstí. Vojáci vyhazovali židle z oken Senátu na náměstí a rozdělali ohně.
Další oddíly procházely Kremlem a byly rozmístěny podél Maroseyky, Lubjanky a Pokrovky. Další byly umístěny podél Vzdvizhenka, Znamenka, Nikolskaya, Tverskaya. Všude, aniž by našli majitele, se Francouzi usadili ne jako v bytech ve městě, ale jako v kempu umístěném ve městě.
Přestože byli francouzští vojáci otrhaní, hladoví, vyčerpaní a zredukovaní na 1/3 své předchozí síly, vstoupili do Moskvy v pořádku. Byla to vyčerpaná, vyčerpaná, ale stále bojující a impozantní armáda. Ale byla to armáda jen do chvíle, kdy vojáci této armády odešli do svých bytů. Jakmile se lidé z pluků začali rozcházet do prázdných a bohatých domů, armáda byla navždy zničena a nevznikli obyvatelé ani vojáci, ale něco mezi tím, nazývané marodéři. Když o pět týdnů později titíž lidé opustili Moskvu, už netvořili armádu. Byl to dav záškodníků, z nichž každý nesl nebo nesl s sebou spoustu věcí, které se mu zdály cenné a potřebné. Cílem každého z těchto lidí při odchodu z Moskvy nebylo jako dříve dobýt, ale pouze udržet to, co získali. Jako ta opice, která strčila ruku do úzkého hrdla džbánu a popadla hrst ořechů, neuvolnila pěst, aby nepřišla o to, co popadla, a tím zničí sebe, Francouze, když opouští Moskvu, očividně musel zemřít kvůli tomu, že se táhli s kořistí, ale pro něj bylo nemožné tuto kořist odhodit, jako je nemožné, aby opice rozvázala hrst ořechů. Deset minut poté, co každý francouzský pluk vstoupil do některé čtvrti Moskvy, nezůstal jediný voják nebo důstojník. V oknech domů bylo vidět lidi v pláštích a botách, jak se smějí po pokojích; ve sklepích a sklepích stejní lidé spravovali proviant; ve dvorech stejní lidé odemykali nebo vytloukali vrata stodol a stájí; rozdělávali ohně v kuchyních, pekli, hnětli a vařili se srolovanýma rukama, strašili, rozesmávali a hladili ženy a děti. A těchto lidí bylo všude mnoho, v obchodech i v domácnostech; ale armáda už tam nebyla.
Téhož dne dávali francouzští velitelé rozkaz za rozkazem, aby zakázali vojskům rozptýlit se po městě, přísně zakázali násilí na obyvatelích a rabování a téhož večera vyhlásili všeobecnou jmenovku; ale navzdory všem opatřením. lidé, kteří předtím tvořili armádu, se rozptýlili po bohatém, prázdném městě, bohatém na vybavení a zásoby. Tak jako hladové stádo chodí na hromadě po holém poli, ale jakmile napadne bohaté pastviny, okamžitě se nekontrolovatelně rozprchne, tak se armáda nekontrolovatelně rozprchla po bohatém městě.
V Moskvě nebyli žádní obyvatelé a vojáci jako voda do písku do ní byli nasáváni a jako nezastavitelná hvězda se rozprostřeli na všechny strany od Kremlu, kam vstoupili jako první. Vojáci jezdectva, když vstoupili do kupeckého domu opuštěného se vším zbožím a našli stání nejen pro své koně, ale i pro koně navíc, přesto šli poblíž, aby obsadili jiný dům, který se jim zdál lepší. Mnozí obývali několik domů, křídou psali, kdo je obýval, a hádali se a dokonce bojovali s ostatními týmy. Než se stačili vejít, vojáci vyběhli ven, aby si prohlédli město, a když se doslechli, že je všechno opuštěné, spěchali tam, kde si mohli zadarmo odnést cennosti. Velitelé šli vojáky zastavit a sami se nevědomky zapojili do stejných akcí. V Carriage Row byly obchody s kočáry a generálové se tam tlačili a vybírali si kočáry a kočáry. Zbývající obyvatelé pozvali své vůdce na své místo v naději, že se tak ochrání před loupeží. Byla tam propast bohatství a konec v nedohlednu; všude kolem místa, které Francouzi obsadili, byla ještě neprobádaná, neobsazená místa, v nichž, jak se Francouzům zdálo, bylo ještě větší bohatství. A Moskva je nasávala dál a dál. Stejně jako když se voda vylije na suchou zemi, voda a suchá země zmizí; stejně tak kvůli tomu, že hladové vojsko vstoupilo do hojného, ​​prázdného města, bylo vojsko zničeno a hojné město bylo zničeno; a byla špína, požáry a rabování.

Francouzi připisovali požár Moskvy au patriotisme feroce de Rastopchine [Rastopchinovu divokému vlastenectví]; Rusové – k fanatismu Francouzů. V podstatě neexistovaly důvody pro požár Moskvy ve smyslu připisování tohoto požáru odpovědnosti jedné nebo více osob. Moskva vyhořela kvůli tomu, že byla umístěna do takových podmínek, za kterých by mělo shořet každé dřevěné město bez ohledu na to, zda město mělo sto třicet špatných požárních trubek nebo ne. Moskva musela hořet kvůli tomu, že ji obyvatelé opustili, a stejně tak nevyhnutelně by měla vzplanout hromada hoblin, na kterou by několik dní pršely jiskry ohně. Dřevěné město, ve kterém v létě téměř každý den hoří pod obyvateli majitelů domů a pod policií, nemůže jinak, než vyhořet, když v něm nejsou žádní obyvatelé, ale žijí vojáci, kouření dýmek, rozdělávají ohně na Senátním náměstí ze senátních židlí a vaří si jídlo dvakrát denně. Stojí za to Poklidný čas jednotky se usazují do ubikací ve vesnicích ve známé oblasti a počet požárů v této oblasti se okamžitě zvyšuje. Do jaké míry by se měla zvýšit pravděpodobnost požárů naprázdno dřevěné město, ve kterém se bude nacházet cizí armáda? Le patriotisme feroce de Rastopchine a fanatismus Francouzů zde za nic nemohou. Moskva začala hořet z potrubí, z kuchyní, z požárů, z nedbalosti nepřátelských vojáků a obyvatel - ne majitelů domů. Pokud došlo ke žhářství (což je velmi pochybné, protože nikdo neměl důvod zapálit a v každém případě to bylo nepříjemné a nebezpečné), pak žhářství nelze považovat za příčinu, protože bez žhářství by byly stejné.
Bez ohledu na to, jak lichotivé bylo pro Francouze obviňovat zvěrstvo Rostopchina a pro Rusy obviňovat padoucha Bonaparta nebo poté vložit hrdinskou pochodeň do rukou svého lidu, nelze si pomoci, ale nevidět, že takové nemohlo být. přímou příčinou požáru, protože Moskva musela hořet, stejně jako musela hořet každá vesnice a továrna, každý dům, ze kterého vyjdou majitelé a do kterého budou moci cizí lidé provozovat dům a vařit si vlastní kaši. Moskvu vypálili její obyvatelé, to je pravda; ale ne těmi obyvateli, kteří v něm zůstali, ale těmi, kteří jej opustili. Nepřítelem obsazená Moskva nezůstala nedotčena jako Berlín, Vídeň a další města jen díky tomu, že její obyvatelé nenabízeli Francouzům chléb, sůl a klíče, ale opustili ji.

Příliv Francouzů, šířících se jako hvězda po Moskvě dne 2. září, dosáhl bloku, ve kterém nyní Pierre bydlel, až večer.
Po posledních dvou dnech, strávených sám a nezvykle, byl Pierre ve stavu blízkém šílenství. Celou jeho bytost ovládla jedna vytrvalá myšlenka. Sám nevěděl jak a kdy, ale tato myšlenka se ho nyní zmocnila tak, že si nepamatoval nic z minulosti, nerozuměl ničemu ze současnosti; a vše, co viděl a slyšel, stalo se před ním jako ve snu.
Pierre opustil svůj domov jen proto, aby se zbavil složitého propletence životních požadavků, které ho svíraly a které ve svém tehdejším stavu dokázal rozmotat. Do bytu Josepha Alekseeviče šel pod záminkou protřídit knihy a papíry zesnulých jen proto, že hledal klid od životní úzkosti – a se vzpomínkou na Josepha Alekseeviče byl v r spojen svět věčných, klidných a vážných myšlenek. jeho duši, zcela protichůdné k úzkostnému zmatku, do kterého se cítil vtahován. Hledal klidné útočiště a skutečně ho našel v kanceláři Josefa Alekseeviče. Když se v mrtvém tichu kanceláře posadil, opřen o ruce, nad zaprášený stůl zesnulého, ve svých představách, klidně a významně, jeden za druhým, začaly se mu vynořovat vzpomínky na poslední dny, zejména bitva u Borodina a ten pro něj nedefinovatelný pocit jeho bezvýznamnosti a falešnosti ve srovnání s pravdou, prostotou a silou té kategorie lidí, kteří se mu vtiskli do duše pod jménem oni. Když ho Gerasim probudil ze snění, napadlo Pierra, že se zúčastní domnělé - jak věděl - lidové obrany Moskvy. A za tímto účelem okamžitě požádal Gerasima, aby mu sehnal kaftan a pistoli, a oznámil mu svůj záměr, zatajit své jméno, zůstat v domě Josefa Alekseeviče. Pak, během prvního osamělého a nečinného dne (Pierre to několikrát zkusil a nemohl zastavit svou pozornost na zednářských rukopisech), si několikrát matně představil dřívější myšlenku o kabalistickém významu jeho jména ve spojení se jménem Bonaparte; ale tato myšlenka, že on, Russe Besuhof, byl předurčen k tomu, aby omezil sílu šelmy, mu přišla jen jako jeden ze snů, které se bezdůvodně a beze zbytku prohánějí jeho představivostí.

Prosím o opravy a doplnění!
[e-mail chráněný]
.............
RGALI f. 3178 op. 2 jednotky hr. 75. Andrianova (Leshchenko) Vera Georgievna, narozena 1923, zpěvačka
Termíny:
13. prosince 1955 – 13. října 1962
............
V roce 1936 již sestry vystupovaly s tanečním triem Zhenya Zakitt. V roce 1940 se jedna ze sester provdala a odešla do Itálie. Trojice se rozpadla.
TAKŽE PO POTOMCÍCH BY SE MĚLO HLEDAT V ŘÍMĚ!
.............
Podívejte se na film... https://www.youtube.com/watch?v=m5ZavW4Qg9M
=============
=========
======
SVĚDEK PETER LESCHENKO

26. března 1951 byl zatčen Petr Leščenko
Státní bezpečnostní orgány Rumunska
o přestávce po první části koncertu v Brašově.
V červenci 1952 následovalo zatčení jeho manželky Věry Bělousové.
který byl obviněn ze zrady.
Bělousová V.G. 5. srpna 1952 byla odsouzena k trestu smrti,
který byl nahrazen 25 lety vězení,
v roce 1953 byla propuštěna pro nedostatek důkazů o zločinu.

Leščenko zemřel v rumunské vězeňské nemocnici 16. července 1954.
Materiály o Leščenkově případu jsou stále uzavřeny.
Vdově po Petru Leshčenkovi se podařilo dostat z Rumunska
jediná informace:
LESCENCO, PETRE. UMĚLEC. ARESTAT. AMURIT ;NTIMPULDETENIEI,
LOS ANGELES. PENITENCIARULT;RGUOCNA.
(LEŠČENKO, PETER. UMĚLEC. VĚzeň. BĚHEM POBYTU ZEMŘEL
VE VĚZENÍ JSOU OKNA).

PROTOKOL VÝSLUŽBY PŘEVZAT Z ARCHIVOVANÉHO VYŠETŘOVACÍHO PŘÍPADU
OBVIŇUJÍCÍ VERU BELOUSOVOU-LEŠČENKOVOU Z ZRADY NA VLASTI
(čl. 58-I "a" trestního zákoníku RSFSR).

Výslechový protokol Pyotra Leshchenka je cenným zdrojem informací o životě a tvůrčí kariéře zpěváka. Na základě tohoto protokolu je nastíněna biografie umělce. domovská stránka naše stránky. Originální ručně psaný text protokolu byl napsán na 17 samostatných papírových stranách rukou vyslýchajícího vrchního vyšetřovatele kontrarozvědky vojenského útvaru MGB (polní pošta 58148) nadporučíka Sokolova.
Na konci každé stránky je podpis Petra Leščenka.
Tento dokument je uveden v knize Very Leshchenko „Řekni proč“, ale vinou redakce nakladatelství „Decom“ byla při dotisku rukopisu zcela vynechána čtvrtá strana protokolu a existuje mnoho dalších drobné překlepy a nepřesnosti v textu.
Poněkud osekaný a do značné míry zdeformovaný text výslechového protokolu, který předložil obyvatel Oděsy Vladimir Aleksandrovič Smirnov, je umístěn na internetu na jednom webu. Podle jeho svědectví jsou materiály archivního vyšetřovacího případu N15641-P Vera Georgievna Belousova-Leshchenko, ke kterému měl přístup, uloženy na ministerstvu vnitra města Oděsa na ulici. Židovka, 43.
Níže dávám původní text protokol o výslechu Petra Leščenka s použitím fotokopií 17 ručně psaných stran, které byly z archivního vyšetřovacího spisu o obvinění Bělousovové-Leščenka zkopírovány zaměstnancem Lubjanky. Kopie těchto dokumentů jsem dostal od Very Georgievny během její práce na knize. Zachovávám původní pravopis, akceptované zkratky a záznamovou formu v plném rozsahu.

Leshchenko Pyotr Konstantinovich, narozen v roce 1898, rodák z vesnice Isaevo, dříve. Chersonská provincie, Rus, občan Rumunské lidové republiky, středoškolské vzdělání, mluví rusky, ukrajinsky, rumunsky, francouzsky a slabě německé jazyky, povoláním umělec, byl v březnu 1951 zatčen orgány rumunské Státní bezpečnosti a držen ve vazbě.

Výslech začal v 19:15.

Svědek Leščenko byl varován před odpovědností za křivé svědectví

/podpis: Petr Leshchenko/

Otázka: Kde jste se narodil a co jste dělal před rokem 1941?
Odpověď: Narodil jsem se v roce 1898 ve vesnici Isaevo, dříve. provincie Cherson. Svého otce neznám, protože moje matka mě porodila, aniž by byla vdaná. Ve věku 9 měsíců společně s matkou, stejně jako s jejím narozením-

/podpis: Petr Leshchenko/

Telami se přestěhoval do města Kišiněv. Do roku 1906 jsem vyrůstal a vyrůstal doma, a pak, protože jsem měl talent na tanec a hudbu, mě vzali do vojenského kostelního sboru. Ředitel tohoto sboru Kogan mě později přidělil na 7. lidovou farní školu v Kišiněvě. Zároveň na mě upozornil regent biskupského sboru Berezovskij a přidělil mě do sboru. Tak jsem v roce 1915 získal všeobecné a hudební vzdělání. V roce 1915 jsem se kvůli změně hlasu nemohl zúčastnit sboru a zůstal jsem bez finančních prostředků, rozhodl jsem se tedy odejít na frontu. Dostal jsem se jako dobrovolník do 7. donského kozáckého pluku a sloužil jsem tam až do listopadu 1916. Odtud jsem byl poslán do pěchotní praporčické školy v Kyjevě, kterou jsem absolvoval v březnu 1917 a byla mi udělena hodnost praporčíka. Po absolvování zmíněné školy byl 40. záložní pluk v Oděse poslán na rumunskou frontu a jako velitel čety se přihlásil k 55. podolskému pěšímu pluku 14. pěší divize. V srpnu 1917 byl na území Rumunska těžce zraněn a otřesen a poslán do nemocnice, nejprve do polní nemocnice a poté do Kišiněva. Revoluční události října 1917 mě zastihly ve stejné nemocnici. I po revoluci jsem se dále léčil až do ledna 1918, tzn. až do dobytí Besarábie rumunskými vojsky.
/podpis: Petr Leshchenko/

V polovině ledna 1918 jsem opustil nemocnici a zůstal jsem v Kišiněvě se svými příbuznými. V té době se moje matka provdala za zubního technika Alexeje Vasiljeviče Alfimova a také žila v Kišiněvě. Poté jsem až do roku 1919 nějakou dobu pracoval v Kišiněvě jako soustružník dřeva u soukromého vlastníka, poté sloužil jako přednášející žalmů v kostele v Olginském útulku, podregent církevního sboru v kostele Chuflinského a hřbitově. . Kromě toho se podílel na vokálním kvartetu a zpíval v opeře vzniklé v Kišiněvě, jejímž režisérem byla jistá Belousovová.
Na podzim roku 1919 jsem s taneční skupinou ve složení: Zeltser Daniil, Tovbik a Kangushner (pod jménem „Elizarov“) odjel do Bukurešti a vystupoval jsem s nimi 4 měsíce v divadle Alyagambra. Poté, jako součást stejné skupiny, vystupoval v bukurešťských kinech po celý rok 1920. Do roku 1925 působil v různých uměleckých skupinách jako tanečník a zpěvák a cestoval po městech Rumunska. V roce 1925 spolu s jistým Trifanidisem Nikolajem živ. Kišiněv odjel do Paříže. Tam jsem se setkal s Kangizer Antonina, nar. Kišiněv, se kterým jsem v letech 1921-1922 působil ve stejném souboru v Rumunsku. Společně s ní, jejím devítiletým bratrem, její matkou a Trifanidis jsme zorganizovali soubor a tři měsíce vystupovali v pařížských kinech.
/podpis: Petr Leshchenko/

V té době jsem měl v úmyslu si vzít Kangizer, ale protože měla mnoho obdivovatelů, přerušil jsem s ní všechny vztahy, naše skupina se rozpadla a byla dva měsíce bez práce. Tam jsem v Paříži náhodou potkal jistého Jakova Voronovského, tanečníka, kterého jsem znal z Bukurešti. Nabídl mi místo tanečnice v restauraci Normandy a sám, zdá se, odešel do Švédska. To bylo v únoru 1926, pracoval jsem tam do konce dubna toho roku. Ve stejné době jsem se seznámil s jistým Zakitem Zhenyou, národností Lotyš, povoláním umělec, nar. Riga a udělal s ní duet. Později jsem se tam setkal se dvěma polskými hudebníky, kteří předtím pracovali v jedné z černovských restaurací. Měli smlouvu s tureckým divadlem v Adaně a měli tam jet s orchestrem na turné. Tito hudebníci pozvali mě a Zakitta, s čímž jsme souhlasili, a v květnu 1926 jsme odjeli do Konstantinopole na parníku Atiki. Když jsme tam dorazili, dozvěděli jsme se, že divadlo ve městě Adana vyhořelo. O pár dní později přijel podnikatel ze Smyrny a podepsal s námi smlouvu na 6 měsíců, kam jsme jezdili a pracovali po celou dobu v jedné z restaurací ve městě.
/Podpis: Petr Leshchenko/

Tam jsem v červenci 1926 formalizoval svůj sňatek se Zakittem Zhenyou. Poté jsme podepsali smlouvu s restaurací Carillon v Bejrútu, kde jsme pracovali 8 měsíců. Odtud také s manželkou odjeli na smlouvu do Damašku a pracovali v restauraci Opera Abas, poté pracovali ve městě Aleppo a vrátili se do Bejrútu. Na začátku roku 1928 jsme odjeli do Atén, pracovali v restauraci Kavo Moskovit, pak do hor. Thessaloniki. Z tohoto města na základě smlouvy odešli do Konstantinopole a do srpna 1928 vystupovali v restauraci Petit Chalep.
Protože byli delší dobu v zahraničí a neviděli své příbuzné, rozhodli se vrátit do Rumunska. Okamžitě vstoupili do bukurešťského divadla Teatrul Nostru. V prosinci 1928 jsme jeli k mým příbuzným do Kišiněva, kteří nějaké dostali Finanční pomoc co potřebovali.
Začátkem roku 1929 jsme odjeli k příbuzným mé ženy u příležitosti úmrtí jejího otce do Rigy, kde jsme zůstali dva týdny, poté jsme odjeli do Černovic a tři měsíce tam pracovali v restauraci Olga Bar. Z Černovic jsme se přestěhovali do Kišiněva, kde jsme vystupovali
/podpis: Petr Leshchenko/

Londýnská restaurace, letní divadlo a kina do zimy 1929 - 1930. V zimě jsme jeli do Rigy. Pracoval jsem tam sám v kavárně "A.T." do prosince 1930, poté dostal pozvání od tanečníků Smaltsov, kteří se přestěhovali z Rigy do Bělehradu a odjeli tam na jeden měsíc na turné, po kterém až do května 1931 opět pokračoval v práci v kavárně AT. Divadelní agent Duganov mi zařídil, abych chodil na koncerty do města Libau, do kina, zůstal tam měsíc a zároveň podepsal smlouvu s letní restaurací „Jurmala“. Po příjezdu do Rigy vzal svou ženu, syna narozeného v lednu 1931, matku své ženy, a odjel do Libau, kde strávil celé léto 1931 a znovu se vrátil do Rigy, kde získal práci ve své předchozí práci v kavárně A.T.
Majitel hudebního obchodu v Rize, jehož příjmení bylo Youth, mi navrhl, abych jel do Berlína zazpívat pár písniček a nahrát je na gramofonové desky od firmy Parlophone, kterou vlastní majitel Lindström. Jel jsem tam koncem podzimu r. 1931 a po 10 dnech jsem se vrátil a pokračoval v práci v kavárně až do jara 1932. Na jaře odjel s manželkou do Černovic, pracovali tam asi dva měsíce, poté bydleli v Kišiněvě, kde vystupovali v kinech. Když jsme se rozhodli usadit se natrvalo, přestěhovali jsme se z Kišiněva do Bukurešti a vstoupili do pavilonu Rus.
/podpis: Petr Leshchenko/

Kromě toho jsme se vydali na prohlídku Besarábie. V roce 1933 jsem odjel do Vídně, kde jsem také hrál písně s cílem nahrát je na desky Columbie. V roce 1935 dvakrát odcestoval do Londýna, kde vystupoval v rozhlase a zpíval pro nahrávky. Poprvé jsem šel s manželkou a podruhé sám. Koncem roku 1935 ve společnosti jistých Cavoury a Gerutského otevřeli v Bukurešti v ulici Calea Viktorii č. 2 restauraci, která existovala až do roku 1942.
V letech 1937-1938 na letní sezóny jsem jezdil s manželkou a synem do Rigy a zbytek času až do začátku války v roce 1941 jsem trávil v Bukurešti a vystupoval v restauraci. Během války jsem cestoval do Oděsy, obsazené rumunskými jednotkami.

Otázka: Proč jsi tam šel?
Odpověď: V říjnu 1941, když jsem bydlel v Bukurešti a pracoval v restauraci, dostal jsem od 16. pěšího pluku, ke kterému jsem byl přidělen, avízo, abych se tam hlásil, abych dostal schůzku ke službě u jednoho z válečných zajatců tábory, ale u pluku jsem se neukázal. Brzy nato jsem dostal druhé volání k pluku, ale také jsem k pluku na toto volání nešel, protože jsem nechtěl sloužit v armádě a snažil jsem se službě vyhnout.
/podpis: Petr Leshchenko/

Teprve na třetí výzvu se dostavil k pluku dislokovanému ve městě Falticeni, kde uvedl, že žádnou výzvu neobdržel. Byl jsem souzen důstojnickým soudem, varován a ponechán sám.
V prosinci 1941 jsem dostal pozvání od ředitele Oděsy dům opery Selyavin s žádostí, aby přijel do Oděsy a uspořádal několik koncertů. Řekl jsem mu, že nemůžu přijít, protože... Nemám povolení odejít a obecně je moje situace s ohledem na minulá volání k pluku nedůležitá.
V lednu 1942 mi Seljavin oznámil, že lístky na mé koncerty byly prodány a že datum koncertů bylo odloženo na neurčito, až do mého příjezdu. Zřejmě nedostal moji první odpověď. Podruhé jsem informoval Selyavina, že nemohu přijet do Oděsy bez povolení úřadů. Koncem března - začátkem dubna 1942 jsem dostal povolení od kulturního a vzdělávacího oddělení gubernie Podněstří, podepsané, zdá se, Russ, ke vstupu do Oděsy. Na to jsem divadelnímu agentovi Oděské opery Druzjukovi odpověděl, že do Oděsy mohu dorazit až po skončení Zimní období v restauraci. 19. května 1942 jsem odjel sám do Oděsy a ubytoval jsem se tam v hotelu Bristol.
/podpis: Petr Leshchenko/

Otázka: Co jste dělal během svého pobytu v Oděse?
Odpověď: Když jsem přijel do Oděsy za Selyavinem, dostal jsem k dispozici operní orchestr a začal jsem zkoušet. Brzy po příjezdu, v měsíci květnu, jsem se dozvěděl, že jedna dívka velmi úspěšně vystupuje na koncertech v restauraci Odessa. To mě začalo zajímat a rozhodl jsem se navštívit zmíněnou restauraci. Když jsem tam večer dorazil, poslouchal jsem vystoupení této dívky jménem Věra Georgievna Belousova, která dobře zpívala za vlastního doprovodu na akordeon. Po představení mi byla představena a tak jsem ji poznal. Líbila se mi jak ona, tak její zpěv. Zatímco jsem se připravoval na koncerty, ona ještě nějakou dobu pracovala v restauraci. S operním orchestrem jsem poprvé koncertoval 5. června 1942, druhý koncert 7. června a třetí 9. června téhož roku. Na tyto koncerty jsem pozval i Belousovovou, se kterou jsem se hned po seznámení začal dvořit. V červenci 1942 jsem dostal od velitelství Oděsy výzvu, abych se hlásil do služby u 13. divize jako překladatel z ruštiny, ale nešel jsem tam a začal jsem hledat příležitost, která by mi pomohla zůstat na místě. Potkal jsem jistého Litvaka a Bojka, kteří drželi
/podpis: Petr Leshchenko/

Restaurace "Nord", mluvil jsem s nimi a nabídli mi, abych se k nim připojil. Poté, co kancelář starosty potvrdila naši dohodu pracovat spolu, obrátil jsem se na Vojenské oddělení kanceláře starosty, které mělo právo mi vydat doklad o tom, že jsem byl mobilizován k práci na místě. Poté jsem jel konkrétně do Bukurešti koupit harmoniku pro Belousovovou, protože její akordeon se stal nepoužitelným kvůli poruše.
Když jsem se vrátil z Bukurešti do Oděsy, dostal jsem od vojenského oddělení Primaria dokument o mé mobilizaci na místě. Tím jsem se vyhnul poslání na frontu, do aktivní armády. Po tom všem jsem začal pracovat v restauraci sám a pak společně s Belousovou a dalšími umělci. V září 1942 jsem požádal o ruku Bělousovovou, ona souhlasila, že se stane mou ženou, a přestěhoval jsem se k ní. Žila s matkou a dvěma bratry na ulici. Novoselskaja v domě č. 66. V prosinci 1942 jsem nastydla, velmi jsem onemocněla a byla jsem nucena odjet se léčit do Bukurešti, zatímco Belousovová zůstala pracovat v restauraci. Začátkem února 1943 jsem se vrátil do Oděsy a začátkem března téhož roku jsem dostal rozkaz z kanceláře starosty, abych na místě odevzdal na vojenské přepážce dokumenty o mé mobilizaci.
/podpis: Petr Leshchenko/

V restauraci jsem tak nemohl dál pracovat, Belousová také přestala vystupovat a začala studovat pouze konzervatoř, kam dříve nastoupila. O dva dny později mi velitelské oddělení nařídilo okamžitě odejít k 16. pěchotě. pluku k průjezdu vojenská služba. Znovu, protože jsem se chtěl vyhnout poslání na frontu, obrátil jsem se na posádkového lékaře, kterého jsem znal, v hodnosti podplukovníka (zapomněl jsem jeho příjmení) s žádostí, aby mi pomohl. Dal mě na 10 dní do vojenské nemocnice. Když jsem tam byl, přišel rozkaz poslat mě na frontu, na operační oddělení velitelství 95. pěchoty. pluku 19. pěší divize. Nemocniční lékař v hodnosti kapitána (také si nepamatuji jeho příjmení), který mě znal, navrhl, abych měl operaci k odstranění apendicitidy, i když to nebylo nutné, jen jsem potřeboval získat čas. Operaci mi provedl 10. dubna 1943 a do 20. dubna jsem ležel v nemocnici, poté jsem dostal dovolenou na 25 dní, poté jsem se musel hlásit u 16. pěchoty. pluk. Dne 14. května se hlásil na mobilizačním oddělení velitelství zmíněného pluku, sídlícího ve městě Falticeni. Odtud jsem byl poslán k 95. záložnímu pluku ve městě Turku Severin, kde jsem zůstal do 30.
/podpis: Petr Leshchenko/

1943. Tam jsem dostal jmenování do operačního oddělení velitelství 95. pěšího pluku, 19. pěšího pluku. divize se nachází na Krymu, hory. Kerč. Když jsem dorazil na stanici Razdelnaja, rozhodl jsem se, že se nebudu hlásit na služebně, ale šel jsem do Oděsy. Okamžitě se obrátil na vojenskou uměleckou skupinu 6. divize se sídlem v Oděse, aby tam zůstal. Byl jsem zapsán do skupiny, i když ne bez potíží, a od 5. června do 15. června 1943 jsem s touto skupinou jezdil koncertovat pro rumunské vojenské jednotky. Belousová se mnou cestovala také jako moje žena, ale na koncertech nevystupovala. Byl jsem oblečený ve vojenské uniformě a na koncertech jsem předváděl pouze jedno tango, „Blue Eyes“, přeložené do rumunštiny. Vystoupili před vojenskými jednotkami v Žmerince, Mogilevu, Birzulu (dnes Kotovsk), Baltě a Jampolu. Po návratu do Oděsy přišel rozkaz opustit mě s 6. pěchotou. divize v této umělecké skupině. Do října 1943 jsem sloužil v uvedené skupině a vystupoval jsem s ní především v nemocnicích, kde jsem vystupoval s rumunskými písněmi. V říjnu 1943 Obecná základna Rumunská armáda nařídila velitelství 6. pěší divize, aby mě okamžitě poslalo na frontu. O dva dny později jsem odjel s 95. pěchotou na Krym. pluk 19 Inf. divize.
Rev. "říjen" věřit. /podepsaný Peter Leshchenko./
/podepsán Peter Leshchenko/

Otázka: V Oděse s Belousovovou, pro koho jste koncertoval?
Odpověď: Koncertovali jsme pro městskou veřejnost, která navštívila restauraci Nord.
Společně s Belousovovou jsme z vlastní iniciativy koncertovali na podzim 1942 v Divadle Obozrenie. Jindy jsme na jaře 1943 vystoupili na jazzovém večeru s Rumunem Petrutem. Vstupenky na tento večer byly prodány celé veřejnosti.

Otázka: S jakým repertoárem jste vystupovali?
Odpověď: Předváděl jsem taneční tanga a foxtroty, ruské lidové, lyrické a cikánské písně. Ona i já jsme zpívali rusky.

Otázka: Jaké protisovětské písně jste s Belousovovou nahráli?
Odpověď: Nikdy jsme nehráli písně s protisovětským obsahem!

Otázka: Podílel jste se na novinách a časopisech vydávaných okupanty?
Odpověď: Žádná korespondence ode mě ani od Belousové nebyla v novinách zveřejněna.

Otázka: Kdo o vás psal v novinách?
Odpověď: Noviny občas uveřejnily recenze na naše vystoupení na koncertech, ale nevím, kdo je napsal.
/podpis: Petr Leshchenko/

Pravda, v jedněch novinách, jejichž název si nepamatuji, bylo na mou žádost uvedeno, že v ten a ten den se bude konat můj koncert s Věrou Bělousovovou v Divadle Obozrenie. Žádnou další korespondenci jsem do redakce neposílal.

Otázka: Kdy a proč Belousovová zradila svou vlast a utekla do Rumunska?
Odpověď: Po odchodu na frontu na Krym v říjnu 1943 jsem do poloviny března 1944 pracoval jako vedoucí jídelen (důstojníci), nejprve na velitelství 95. pěšího pluku 19. pěšího pluku. divize a v Nedávno v sídle jezdeckého sboru. Dostal jsem krátkou dovolenou od velitele sboru generála Chalyka a náčelníka štábu sboru podplukovníka Saresca a ve dnech 18. až 19. března 1944 jsem s dalšími důstojníky letěl letadlem z Džankoje do Tiraspolu. Odtud jsem nejel do Bukurešti, ale přijel jsem do Oděsy za Belousovovou, se kterou jsem si na Krymu pravidelně dopisoval. Po příjezdu jsem našel rodinu Belousovových v naprostém zmatku. Nevěděli, co dělat. Celá jejich rodina byla evidována jako podezřelá z toho, že byla poslána do Německa kvůli ústupu německých jednotek, a to kvůli tomu, že otec Belousovové sloužil v sovětské armádě.
Protože jsme se s Věrou Běloušovou milovali
/podpis: Petr Leshchenko/

Kamarádka, která chtěla pomoci jí a jejím příbuzným, jsem je pozvala, aby jeli se mnou do Rumunska. Souhlasili s mým návrhem, posbírali potřebné věci a druhý den jsme odjeli z Oděsy: Věra Běloušová, její matka a dva bratři. Bylo to 21. nebo 22. března 1944.

Otázka: Jaké byly aktivity vás a Belousové na území Rumunska?
Odpověď: Po příjezdu do Rumunska jsem nechal rodinu Belousovových ve městě Liebling, okres Timis-Torontal, a já sám a Vera Belousova jsme odjely do Bukurešti za svými rodiči, kteří bydleli v ulici Bibescu Voda č. 3-5. V květnu 1944 jsem definitivně dokončil rozvod se svou první ženou Zakitt a v květnu 1944 zaregistroval svůj sňatek s Věrou Belousovovou, která byla poté uvedena pod mým příjmením Leščenko.
Před kapitulací Rumunska jsme neudělali nic. Po vstupu sovětských vojsk na rumunské území přišla matka a bratři Belousovovi k nám do Bukurešti a brzy se vrátili do Oděsy jako repatriace. Na žádost sovětského velení jsme s manželkou až do jara 1948 koncertovali pro vojenské jednotky v různých posádkách. Pak jsme koncertovali v bukurešťských kinech a v březnu 1949 jsme vstoupili do organizovaného varietního divadla. Působil jsem tam do března 1951, tzn. až do mého zatčení.
/podpis: Petr Leshchenko/

Nevím, co dělala moje žena po mém zatčení. Odpykávám si trest v dělnické kolonii a mám dovoleno vidět svou ženu. 17. července 1952 za ​​mnou přišla a řekla, že pracuje v jedné z bukurešťských restaurací jménem „Pescarus“.

Otázka: S kým jste z cizinců udržoval kontakt a co to bylo?
Odpověď: Ještě před válkou jsem se v Bukurešti setkal s perským občanem Yusuf Shimkhani Zade, obchodníkem židovského původu. Měl rodinu v Bukurešti, ale nežil s ní. V roce 1951 odešel do Palestiny. Rodina - moje žena a dcera odešly dříve, ale nevím kam. Měli jsme s ním čistě přátelské, každodenní vztahy. Měl velmi rád naše zpívání a často navštěvoval náš byt a v těžkých chvílích života poskytoval nějakou finanční pomoc. Ani já, ani Věra Leshchenko jsme neznali jiné cizince.

Otázka: Proč Vera Leshchenko-Belousova souhlasila s tím, že bude žít v Rumunsku?
Odpověď: Jelikož jsme se do sebe zamilovali a navíc se stala mou ženou, nechtěla se sama vrátit do Sovětského svazu. V letech 1950-51 jsme kontaktovali sovětský konzulát ohledně odjezdu do SSSR.
/podpis: Petr Leshchenko/

Tam nám řekli, že o to mám požádat ministerstvo zahraničí a manželka se má vrátit přes repatriační komisi. Měl jsem v úmyslu napsat prohlášení, ale kvůli zatčení jsem to nestihl. Vera Leshchenko nechtěla jet do Sovětského svazu beze mě, což uvedla na konzulátu.

Otázka: Kde je vaše první žena?
Odpověď: Moje první žena Zakitt Zhenya, narozená v letech 1908-1910, žije se svým synem Leščenkem, Igorem, narozeným v roce 1931, v Bukurešti v ulici Caimati č. 14. Od roku 1939 jsem s ní přerušil všechny vazby.

Otázka: Kdo jsou vaši příbuzní?
Odpověď: V Bukurešti na ulici. Bibescu Voda N 3 - 5 žije můj nevlastní otec - Alfimov Alexey Vasilievich s dcerou Popescu Valentinou Alekseevnou, jejím manželem Popescu Peterem a jejich synem Pavlem Popescu, 10 let.
Alfimovova druhá dcera Jekatěrina odjela v roce 1940 někam do zahraničí a nic o ní nevím. Navíc, jak je uvedeno výše, můj syn žije v Bukurešti se svou první ženou. Jiné příbuzné nemám.

Výslech skončil ve 24 hodin.

Protokol jsem si přečetl a je napsán správně. .
/podpis: Petr Leshchenko/

Vyslýchal: Čl. následovat kontrarozvědka MGB vojenský útvar 58148 l-nt P. Sokolov
/podpis: Sokolov/

Ve věci byl i identifikační protokol.
Leščenko P.K. musel „identifikovat“ svou manželku Věru Belousovovou-Leščenko z fotografie:
Leshchenko P.K., poté, co se seznámil s fotografiemi různých občanů, které mu byly předloženy, uvedl:
"Na fotce č. 2 vidím svou ženu. O jejích činech jsem 17. července 1952 vypovídal."
/podpis: Petr Leshchenko/
A samozřejmě podpis čl. Vyšetřovatel kontrarozvědky MGB, vojenský útvar 58148 l-nt P. Sokolov
==========
====
==
Leshchenko V.G. Petr Leshchenko: Všechno, co se stalo...: Poslední tango. – M.: AST, 2013. – 352 s. : portrét, nemoc.
...
Leshchenko Vera Georgievna (1923-2009) - zpěvačka
1923, 1. listopadu. – Narozen v Oděse v rodině vedoucího zaměstnance pohraničního oddělení NKVD. Otec - Georgy Ivanovič Belousov. Matka - Anastasia Panteleimonovna Belousova, žena v domácnosti.

1931 – Studium na všeobecně vzdělávacích a hudebních školách.

1937 – Ukončení osmé třídy, přijetí do Hudební škola jim. Stolyarsky.

1939. – Přijetí na konzervatoř v Oděse do klavírní třídy. Zároveň působila jako sólistka v jazzovém orchestru v kině.

1941, červen. – Otcův dobrovolný odchod na frontu. Mobilizace staršího bratra Jiřího do armády. V.G. slouží jako součást dělostřelecké brigády u vojenských jednotek. Rána.

1941, říjen. – Obsazení Oděsy Rumuny a Němci. Pracujte jako zpěvačka v restauraci Odessa. Celá rodina se musela hlásit na velitelství kvůli tomu, že Georgij Ivanovič byl komunista. Návrat jeho staršího bratra George, který byl zajat a propuštěn.

1942, 5. června. – Seznámení a přátelství s rumunským občanem, zpěvákem Petrem Leshchenkem. Zasnoubení Věry a Petra.

1944, květen. – Registrace manželství s P.K. Leščenko v Bukurešti. Společná koncertní činnost manželů.

1944, 31. srpna. – Vstup sovětských vojsk do Bukurešti. Vystoupení manželů s koncerty v sovětských vojenských jednotkách. Studium na konzervatoři v Bukurešti.

1945, podzim. – Návrat otce, který přišel o zdraví na frontě, do Oděsy.

1948 – Smrt otce.

1951 – Zatčení manžela v Rumunsku. Odvolání V.G. z bukurešťského divadla dva týdny po zatčení jejího manžela. Pracujte jako sólista v restauraci.

1952, 2. července. – Zatčení V.G. v Bukurešti sovětskými službami, přejezd do rumunského města Constanta. Vězení. Vyšetřovatel Sokolov, obviněn z vlastizrady.

1952, 5. srpna. – Vyhlášení rozsudku „trojky“ pod vedením plukovníka Rusakova: poprava nahrazena 25 lety pracovního tábora, 5 let ztráta práv s úplným zabavením majetku (kromě harmoniky darované V. Petrem).

1952, listopad. – Převoz do Dněpropetrovska do tranzitní věznice. Rande s matkou a starším bratrem.

1953, únor. – Etapa do města Ivdel Sverdlovská oblast. Zařazení do kulturně-výchovného celku. Koncertní a divadelní práce v táboře.

1954, 12. července. – Propuštění, obdržení lístku do Oděsy. Nedostatek práce, turné se třemi operetními umělci po Sibiři.

1955 – Práce v All-Union Concert and Touring Association.

1956. – Přijetí zprávy o smrti Petra Konstantinoviče Leščenka v Rumunsku.

1957. – Sňatek s Vladimirem Andrianovem, známým z Ivdellagera, vedoucím produkčního oddělení Mosconcertu.

1958. – Rehabilitace.

1959, léto. – Koncerty v Magadanu, srdečné setkání s Vadimem Alekseevičem Kozinem.

60. léta 20. století – Sólista Orchestru Borise Renského.

1966. – Smrt V. Andrianova.

80. léta 20. století – Třetí manželství, manžel – Eduard Kumelan.

2009, 19. prosince. – Vera Georgievna Leshchenko zemřela v Moskvě. Byla pohřbena na hřbitově Perepechinskoe.

(1898-1954) ruský zpěvák

Po mnoho let zůstávalo jméno Petra Konstantinoviče Leshchenka zakázáno, což však nijak neovlivnilo popularitu jeho písní. Někdy došlo na incidenty. Například Leščenkův foxtrot „Andrjuša“ v podání K. Šulženka se stal nepochybným hitem konce třicátých let. Noviny psaly, že tato píseň byla „vhodná pro výchovu sovětské mládeže“, a zároveň oficiální propaganda označovala samotného zpěváka za nic jiného než „buržoazní říhání“.

Pjotr ​​Leshchenko se narodil v malé vesnici Isaevo na samé hranici Ruska a Besarábie. Když byly Petrovi tři roky, jeho otec nečekaně zemřel a matka se musela přestěhovat do Kišiněva. Tam se brzy znovu provdala za A. Alfimova, který se stal Petrovým skutečným otcem.

Otčím si jako první všiml chlapcova hudebního nadání a dal mu ho elementární lekce hudba. O něco později, opět z Alfimovovy iniciativy, byl Leshchenko přijat do kišiněvského sboru Pravoslavná církev. V roce 1905 si už sedmiletý chlapec vydělával sám a dostával chleba za to, že mluvil s vojáky.

Peter Leshchenko několik let studoval na semináři v Kišiněvě, kde byl vynikající sbor. Na konci 10. let, aby pomohl své rodině, začal vystupovat v iluzi Orpheum: mezi sezeními tančil Lezginku a házel dýkami na cíle. Pravda, tenkrát se ještě neodvážil zpívat sám.

V červenci 1914, kdy začala první světová válka, byl Petr Leščenko povolán do armády a poslán do praporčické školy. Po krátkém studiu se ocitl na frontě, ale neuplynul ani měsíc, než byl zraněn a skončil v nemocnici. Tam se Leščenko setkal s říjnovou revolucí a sám se nečekaně ocitl jako emigrant, protože Bessarbia byla zajata rumunskými jednotkami.

Při hledání příjmu se s rodiči a dvěma mladšími sestrami přestěhoval do Bukurešti, kde rodina koupila malou restauraci. Všichni museli pracovat: Leshchenko předvedl samostatná taneční čísla a v duetu se svou matkou, která dobře zpívala. S pocitem, že mu chybí dovednosti, začíná intenzivně studovat zpěv a choreografii.

V polovině dvacátých let odjel na radu svého nevlastního otce do Paříže, kde vystupoval v ruských restauracích a hrál také v orchestru Guslyar balalajka.

Začátkem roku 1926 se Petr Leščenko seznámil s tanečnicí 3. Zakisem, která v té době právě absolvovala baletní školu. Brzy se vzali a vydali se na turné po evropských zemích jako duo „Petrushka a Rositta“. Nyní Leshchenko nejen tančí, ale také zpívá, a když si uvědomil, že se veřejnosti líbí jeho zpěv, opustil tanec a začal hrát populární písně.

V létě 1928 přijel s manželkou do Rumunska a začal vystupovat ve slavné bukurešťské restauraci Vishoy. Strávili zde dva roky a pak odjeli do Lotyšska žít se Zakisovými rodiči.

V Rize Leshchenko vystupuje v divadle Dailes, v kině Palladium a v kavárně, kterou vlastní jeho tchán. Tam ho vyslechl slavný houslista G. Schmidt a seznámil ho se skladatelem Oskarem Strokem. Známost se brzy změnila v blízké přátelství a Strok se postupem času stal stálým autorem všech písní Pyotra Leshchenka.

Strok mu navíc pomohl uzavřít smlouvu s firmou Junger a Fireabend, která v Lotyšsku zastupovala slavnou německou gramofonovou firmu Parlophone. Po poslechu vedení společnosti pozvalo Leshchenka, aby odjel do Německa nahrát písně na desky.

Pyotr Konstantinovič Leshchenko opustil svou ženu a nově narozeného syna v Rize a odešel do Berlína, kde nahrál několik písní, které byly brzy vydány v nahrávkách. Poté k němu přišla sláva, ale nadále vystupoval v kinech a malých restauracích, protože neměl silným hlasem nezbytné pro představení ve velkých sálech.

Popularita zpěváka nadále rostla, Leshchenko byl pozván k nahrávání desek ve studiích nejslavnějších společností - Columbia, Electrecord. Zpěvák obvykle trávil zimu v Bukurešti a v letních měsících přijel do Rigy, kde vystupoval v restauracích na pobřeží. Tam ho v roce 1933 slyšeli dva angličtí podnikatelé, kteří zpěváka pozvali do Londýna. Koncert Petera Leshchenka měl takový úspěch, že si ho brzy zopakoval na BBC, kde byla deska také nahrána. Je zvláštní, že mezi těmi, kdo nadšeně hovořili o Leshčenkově výkonu, byl ruský princ Felix Yusupov.

O rok později zpěvačka dostala nové pozvání do Anglie. Vystupoval v nejprestižnějších restauracích hlavního města: Trocadero, Savoy, Palladium. Nahrávky jeho písní se prodávaly po celé Evropě. Někdy skončili v Rusku. Písně Pjotra Konstantinoviče Leščenka na melodii O. Řádek „Řekni mi proč“, „Rozlučme se“, „Neodcházej“ byly zařazeny do repertoáru předních ruských popových umělců - V. Kozina, L. Utesova, I. Jurjevová. Jedna recenze uvedla, že tyto písně odrážejí náladu „sovětské mládeže orientované na budoucnost“.

Zároveň byl sám Leshchenko nadále označován a kritizován v oficiálním sovětském tisku. A název jedné z jeho písní, „Black Eyes“, byl dokonce použit jako název jednoho ze sloupků v satirickém časopise „Crocodil“ jako symbol buržoazní kultury.

Přestože Petr Leščenko neoplýval velkým hlasovým rozsahem, zaujal svou emocionalitou, spontánností prožitků a schopností podat i primitivní text. Spolu s A. Vertinským jej lze považovat za zakladatele písňového divadla na domácí scéně.

Je příznačné, že na konci třicátých let, kdy bylo v Rumunsku oficiálně zakázáno vystupovat v ruštině, Leščenko nadále zpíval pouze rusky. V Bělehradě nahrál na disk program sovětských písní, který zahájil písní „Široká je má rodná země“ na hudbu Dunaevského.

Repertoár zpěváka byl pestrý: předváděl ruské a ukrajinské melodie, uvedl novinky ze sovětské scény, zejména díla bratří Pokrassů.

Na konci třicátých let si Petr Leshchenko otevřel vlastní restauraci v Bukurešti. Začal tam vystupovat orchestr pod vedením skladatele J. Ypsilantiho, jehož manželka A. Bayanova zpívala s Leščenkem. Zajímavé je, že během vystoupení zpěváka bylo návštěvníkům přísně zakázáno jíst a pít.

Zdálo se, že v umělcově životě konečně nastal čas klidné práce. S vypuknutím druhé světové války se ale vše změnilo. Když Rumunsko vyhlásilo válku SSSR, Peter Leščenko byl povolán do armády, ale odmítl bojovat proti svému lidu. Úřady se ho bály postavit před soud a raději ho nechaly na pokoji. Jakmile rumunské jednotky obsadily Oděsu, začal Leščenko žádat o povolení přijet do města s koncerty.

Na jaře 1942 německé úřady povolily Leščenkův koncert v sále ruského činoherního divadla. Zpěvačka vystoupila za doprovodu orchestru Oděské opery. Tento den byl v jeho kariéře skutečně triumfální. Na žádost veřejnosti musel Peter Leshchenko opakovat koncert další den a pak ještě několikrát.

V Oděse se seznámil s V. Belousovovou, která se stala jeho korepetitorkou při koncertech. Leščenko ji brzy vzal do Bukurešti, rozvedl se s první manželkou a oženil se s Belousovovou.

Během války často přijížděl do Oděsy a vystupoval v různých sálech: v budově burzy, restauracích a soukromých domech. Ihned po vstupu sovětských vojsk do města nabídl své služby novým úřadům.

Jeho návrh byl přijat a Peter Leshchenko začal znovu koncertovat. Kromě toho se zpěvák začal snažit vrátit do SSSR. Ale v březnu 1951 byl náhle zatčen na základě obvinění z kolaborace s nacisty a umístěn do zajateckého tábora poblíž rumunského města Brašov.

Jen o devět měsíců později se Leshčenkově ženě podařilo sehnat rande. Belousovová se snažila svému manželovi pomoci, ale brzy byla sama zatčena a poslána do SSSR. V roce 1954 byla Belousovová propuštěna a mohla se vrátit do Moskvy. Tam se dozvěděla, že Leshchenko zemřel v táboře.

Teprve v roce 1990 byla v SSSR vydána první deska s nahrávkami Petra Konstantinoviče Leshchenka a v roce 1998 byla na „hvězdnou uličku“ položena pamětní deska.

Pjotr ​​Konstantinovič Leščenko (rum. Petre Leșcenco). Narozen 2. (14. června) 1898 ve vesnici Isaevo, provincie Cherson - zemřel 16. července 1954 v rumunské vězeňské nemocnici Targu-Ocna. Ruská a rumunská popová zpěvačka, tanečnice, restauratérka.

Petr Leshchenko se narodil 2. června (14. podle nového stylu) června 1898 ve vesnici Isaevo v provincii Cherson. V současné době je to Nikolaevský okres v Oděské oblasti.

Matka - Maria Kalinovna Leshchenková.

Petr byl nemanželské dítě. V matriční knize okresního archivu je záznam: „Maria Kalinovna Leščenková, dcera vysloužilého vojáka, porodila 2. června 1898 syna Petra.“ Ve sloupci „otec“ je položka: „nelegitimní“.

Byl pokřtěn 3. července 1898 a následně se datum křtu objevilo v dokumentech Petra Leščenka. Kmotři: šlechtic Alexander Ivanovič Krivosheev a šlechtična Kateřina Yakovlevna Orlova.

Je známo, že Petrova matka měla absolutní hudební sluch, znala mnoho lidových písní a dobře zpívala, což mělo patřičný vliv na formování jeho osobnosti. Od raného dětství objevoval také mimořádné hudební schopnosti.

Rodina matky se spolu s 9měsíčním Petrem přestěhovala do Kišiněva, kde se matka o devět let později provdala za zubního technika Alexeje Vasiljeviče Alfimova.

Pjotr ​​Leshchenko mluvil rusky, ukrajinsky, rumunsky, francouzsky a německy.

Sám hudebník o sobě napsal: "V 9 měsících jsme se s matkou a jejími rodiči přestěhovali do města Kišiněv. Do roku 1906 jsem vyrůstal a vyrůstal doma a poté, as Měl jsem taneční a hudební schopnosti, vzali mě do chrámového sboru vojáků. Ředitel tohoto sboru Kogan mě později přidělil na 7. lidovou farní školu v Kišiněvě. Zároveň ředitel biskupského sboru Berezovskij , věnoval se mi, přidělil mě do sboru.Tak jsem do roku 1915 získal všeobecné a hudební vzdělání V roce 1915 jsem se kvůli změně hlasu nemohl zúčastnit sboru a zůstal jsem bez prostředků, rozhodl jsem se na frontu. Dostal jsem práci jako dobrovolník u 7. donského kozáckého pluku a sloužil jsem tam až do listopadu 1916. Odtud jsem byl poslán do pěchotní školy pro praporčíky v Kyjevě, kterou jsem absolvoval v r. března 1917 a byla mi udělena hodnost praporčíka Po absolvování zmíněné školy jsem byl přes 40. záložní pluk v Oděse poslán na rumunskou frontu a narukoval jsem k 55. podolskému pěšímu pluku 14. pěší divize na pozici. velitel čety. V srpnu 1917 byl na území Rumunska vážně zraněn a otřesen - a byl poslán do nemocnice, nejprve do polní nemocnice a poté do města Kišiněv. Revoluční události října 1917 mě zastihly ve stejné nemocnici. I po revoluci jsem se nadále léčil až do ledna 1918, tedy do dobytí Besarábie rumunskými vojsky.“

Besarábie byla prohlášena za rumunské území v roce 1918 a Pjotr ​​Leshchenko byl oficiálně propuštěn z nemocnice jako rumunský občan.

Po odchodu z nemocnice bydlel u svých příbuzných. Do roku 1919 Leščenko pracoval jako soustružník u soukromého vlastníka, poté sloužil jako čtenář žalmů v kostele v Olginském krytu a jako podregent církevního sboru v kostele Chuflinsky a hřbitově. Kromě toho se podílel na vokálním kvartetu a zpíval v Kišiněvské opeře, jejíž ředitelkou byla jistá Belousovová.

Od podzimu 1919 jako součást taneční skupina„Elizarov“ (Danila Zeltser, Tovbis, Antonina Kangizer) vystupoval čtyři měsíce v Bukurešti v divadle Alyagambra, poté s nimi po celý rok 1920 – v bukurešťských kinech.

Do roku 1925 cestoval po Rumunsku jako tanečník a zpěvák v rámci různých uměleckých skupin. V roce 1925 odjel s Nikolajem Trifanidisem do Paříže, kde se setkal s Antoninou Kangizerovou. S ní, jejím devítiletým bratrem a matkou, vystupuje Trifanidis v pařížských kinech po dobu tří měsíců.

Leshchenko vystoupil s kytarovým duetem v souboru balalajky „Guslyar“ s číslem, ve kterém hrál na balalajku, a poté, oblečený v kavkazském kostýmu, vyšel na pódium s „arabskými kroky“ s dýkami v zubech a tančil v „ squat“ a doprovázet to všechno házením dýk na podlahu. Číslo mělo u veřejnosti úspěch.

Leshchenko chtěl zlepšit svou taneční techniku ​​a vstoupil do baletní školy Trefilova, která byla považována za jednu z nejlepších ve Francii. Ve škole se seznámil s umělkyní Zhenya (Zinaida) Zakitt z Rigy, Lotyškou. Peter a Zinaida se naučili několik tanečních čísel a začali s velkým úspěchem vystupovat jako duet v pařížských restauracích. Brzy se z tanečního dua stal manželský pár.

V únoru 1926 se v Paříži Leščenko náhodou setkal se známým z Bukurešti, Jakovem Voronovským. Chystal se odjet do Švédska – a nabídl Leščenkovi své místo tanečníka v restauraci Normandie. Do konce dubna 1926 v této restauraci vystupoval Leščenko.

Polští hudebníci, kteří dříve pracovali v restauraci v Černovicích a měli smlouvu s tureckým divadlem ve městě Adana, zvou Petera Leshchenka a Zakitta na turné s nimi. A od května 1926 do srpna 1928 rodinné duo objíždělo země Evropy a Blízkého východu - Konstantinopol, Adana, Smyrna, Bejrút, Damašek, Aleppo, Atény, Soluň.

V roce 1928 se manželé Leščenkovi vrátili do Rumunska a vstoupili do Bukurešti Teatrul Nostra. Poté jdou do Rigy, u příležitosti smrti otce jeho ženy. V Rize jsme zůstali dva týdny a přestěhovali jsme se do Černovic, kde jsme tři měsíce pracovali v restauraci Olgaber. Poté - transfer do Kišiněva.

Až do zimy 1929 vystupovali manželé Leshchenko v londýnské restauraci, v letním divadle a kinech. Poté - Riga, kde až do prosince 1930 Pyotr Leshchenko pracoval sám v kavárně A.T. Odjel jen na měsíc na pozvání smalcovských tanečníků do Bělehradu.

Když Zinaida otěhotněla, jejich taneční duet se rozpadl. Při hledání alternativního způsobu, jak vydělat peníze, se Leshchenko obrátil ke svým hlasovým schopnostem.

Divadelní agent Duganov zařídil, aby Leščenko jezdil na měsíc na koncerty do Libau. Zároveň Leshchenko uzavře smlouvu s letní restaurací „Jurmala“. Celé léto 1931 strávil se svou rodinou v Libau. Po návratu do Rigy opět pracuje v kavárně A.T. V této době se zpěvačka setkala se skladatelem Oscarem Strokem, tvůrcem tanga, romancí, foxtrotů a písní. Leshchenko provedl a nahrál písně skladatele: „Black Eyes“, „Blue Rhapsody“, „Tell me Why“ a další tanga a romance. Spolupracoval také s dalšími skladateli, zejména s Markem Maryanovským, autorem „Tatyana“, „Miranda“, „Nastya-Yagodka“.

Majitel hudebního obchodu v Rize, jehož příjmení bylo Yunosha, pozval na podzim roku 1931 Leščenka, aby odjel na deset dní do Berlína nahrát písně ve společnosti Parlophon. Leshchenko také uzavírá smlouvu s rumunskou pobočkou anglické nahrávací společnosti Columbia (nahráno asi 80 písní). Nahrávky zpěvačky vydávají Parlophone Records (Německo), Electrecord (Rumunsko), Bellaccord (Lotyšsko).

Od jara 1932 opět působí společně se Zakittem v Černovicích v Kišiněvě. V roce 1933 se Leshchenko a jeho rodina rozhodli trvale usadit v Bukurešti a šli pracovat do pavilonu Rus. Navíc - turné po Besarábii, cesta do Vídně na nahrávání u firmy Columbia.

V roce 1935 spolu s Kavura a Gerutsky otevřel restauraci Leshchenko na 2 Kalya Victoria Street, která existovala až do roku 1942. Leshchenko vystupoval ve své restauraci se souborem „Leshchenko Trio“: manželka zpěváka a jeho mladší sestry- Valya a Katya.

V roce 1935 Leshchenko dvakrát cestoval do Londýna: mluvil v rádiu, nahrával v nahrávacím studiu a na pozvání slavného impresária Holta Leshchenka měl dva koncerty. V letech 1937 a 1938 jsem odjel s rodinou na letní sezónu do Rigy. Zbytek času před začátkem války tráví v Bukurešti vystupováním v restauraci.

Během svého tvůrčího života zpěvák nahrál přes 180 gramofonových disků.

Pjotr ​​Leščenko v okupované Oděse

V říjnu 1941 obdržel Leščenko oznámení od 16. pěšího pluku, ke kterému byl přidělen. Ale pod různými záminkami se Leshchenko snaží vyhnout službě a pokračuje ve své koncertní činnosti. Teprve na třetí výzvu dorazil Leščenko k pluku ve Falticeni. Zde byl souzen důstojnickým soudem, upozorněn, že se na předvolání musí dostavit, a byl propuštěn.

V prosinci 1941 obdržel Leshchenko pozvání od ředitele opery v Oděse Selyavina s žádostí, aby přijel do Oděsy a uskutečnil několik koncertů. Ten odmítl kvůli možnému opětovnému povolání k pluku.

V lednu 1942 Selyavin oznámil, že datum koncertů bylo odloženo na neurčito, ale přesto byly všechny vstupenky prodány. V březnu 1942 získal Leščenko povolení od kulturního a vzdělávacího oddělení gubernie, podepsané Russem, ke vstupu do Oděsy.

Do Oděsy obsazené rumunskými jednotkami odešel 19. května 1942 a ubytoval se v hotelu Bristol. V Oděse 5., 7. a 9. června Leshchenko uspořádal sólové koncerty.

Na jedné ze zkoušek se seznámil s devatenáctiletou Věrou Bělousovovou, která se stala jeho druhou manželkou.

V únoru 1943 dostal rozkaz okamžitě se hlásit u pěšího pluku 16, aby pokračoval vojenská služba. Posádkový lékař, kterého znal, navrhl Petru Leščenkovi léčbu ve vojenské nemocnici. Leščenko se rozhodne nechat si odstranit slepé střevo, ačkoli to nebylo nutné. Po operaci není 25 dní požadovaného pracovního volna. Leščenkovi se podaří získat práci ve vojenské umělecké skupině 6. divize. Do června 1943 působil v rumunských vojenských jednotkách.

V říjnu 1943 nový rozkaz od rumunského velení: poslat Leščenka na frontu na Krym. Na Krymu byl do poloviny března 1944 na velitelství a poté vedoucím důstojnické jídelny. Pak dostane dovolenou, ale místo do Bukurešti přijede do Oděsy. Dozví se, že rodina Belousovových má být poslána do Německa. Pyotr Leshchenko odnáší jeho budoucí manželka, její matka a dva bratři do Bukurešti.

V září 1944, po vstupu Rudé armády do Bukurešti, Leščenko koncertoval v nemocnicích, vojenských posádkách a důstojnických klubech pro sovětské vojáky. Spolu s ním vystupovala i Vera Leshchenko.

Zatčení a smrt Petra Leščenka

26. března 1951 byl Leščenko zatčen rumunskými státními bezpečnostními orgány během přestávky po první části koncertu ve městě Brašov.

Z rumunských zdrojů je známo, že Peter Leshchenko byl v Žilavě od března 1951, poté byl v červenci 1952 převezen do distribučního centra v Capul Midia, odtud 29. srpna 1953 do Borgesti. 21. nebo 25. května 1954 byl převezen do vězeňské nemocnice Targu Ocna. Tam podstoupil operaci otevřeného žaludečního vředu.

Existuje protokol o výslechu Petra Leščenka, ze kterého je zřejmé, že v červenci 1952 byl Petr Leščenko převezen do Konstanty (u Capul Midia) a vyslýchán jako svědek v případu Věry Belousovové-Leščenkové, která byla obviněna zrada.

Podle memoárů Věry Belousovové-Leščenkové měla povoleno pouze jedno rande se svým manželem. Petr ukázal své černé (z práce nebo z bití?) ruce své ženě a řekl: „Víra! Za nic nemůžu, za nic!!!” Už se nikdy nesetkali.

Materiály o Leščenkově případu jsou stále uzavřeny.

V SSSR byl Pjotr ​​Leshchenko pod nevysloveným zákazem. Jeho jméno nebylo v sovětských médiích uvedeno. V letech perestrojky si na něj znovu vzpomněli. V sovětském rozhlase začaly znít nahrávky písní v podání Leščenka. Pak se o něm objevily programy a články. V roce 1988 vydala společnost Melodiya desku „Pyotr Leshchenko Sings“, která se stala velmi populární.

Petr Leščenko. Moje poslední tango

Výška Petera Leshchenka: 172 centimetrů.

Osobní život Petera Leshchenka:

Byl dvakrát ženatý.

První manželkou je umělkyně Zhenya (Zinaida) Zakittová, rodačka z lotyšské Rigy. Vzali se v červenci 1926.

V lednu 1931 se páru narodil syn Igor (Ikki) Leshchenko (Igor Petrovič Leshchenko) (1931-1978), choreograf divadla opery a baletu v Bukurešti.

Druhá manželka - Vera Belousova (provdaná Leshchenko), hudebník, zpěvačka. Potkali jsme se v roce 1942 na jedné ze zkoušek. V té době byla studentkou konzervatoře v Oděse. V květnu 1944 se vzali.

Vera Belousova-Leshchenko byla zatčena v červenci 1952. Byla obviněna ze sňatku s cizím státním příslušníkem, což bylo kvalifikováno jako zrada (článek 58-1 „A“ trestního zákoníku RSFSR, trestní věc č. 15641-p).

Věra Belousovová-Leščenková byla 5. srpna 1952 odsouzena k trestu smrti, který byl změněn na 25 let vězení, ale v roce 1954 byla propuštěna: „Vězeň Belousovová-Leščenko byla propuštěna s vyčištěným trestním rejstříkem a odcestovala do Oděsy 12. července 1954 .“

Vdově Leščenkovi se z Rumunska podařilo získat jedinou informaci: LESCENCO, PETRE. UMĚLEC. ARESTAT. A MURIT NA TIMPUL DETENIEI, LA. PENITENCIARUL TÂRGU OCNA. (LEŠČENKO, PETER. UMĚLEC. VĚzeň. ZEMŘEL PŘI POBYTU VE VĚZENÍ TIRGU-OKNA).

Vera Leshchenko zemřela v Moskvě v roce 2009.

Obraz Petra Leshchenka v kině:

Série byla vydána v roce 2013 „Petr Leščenko. Všechno, co bylo předtím...“ režie Vladimir Kott (scénář Eduard Volodarsky). Roli Petra Leshchenka ztvárnili Ivan Stebunov (v mládí Petr Leshchenko) a Konstantin Khabensky.

písně ze seriálu "Peter Leshchenko. Všechno, co se stalo..."

Diskografie Petera Leshchenka:

Na kytarové trsání (romantika, lidová hudba);
Zpívejte, cikáni (romantika);
Přiznej se mi (tango, hudba Arthur Gold);
Spi, mé ubohé srdce (tango, O. Strock a J. Altschuler);
Pobyt (tango, hudba E. Hoenigsberg);
Miranda (tango, hudba M. Maryanovský);
Anikusha (tango, Claude Romano);
Milosrdenství („Pro lásku odpouštím všechno“, valčík, N. Vars);

Sashka (foxtrot, M. Halm);
Rád bych tolik miloval (tango, E. Sklyarov - N. Michajlova);
Míša (foxtrot, G. Vilnov);
Chlapec (lidový);
V cirkuse (domácnost, N. Mirskij - Kolumbova - P. Leshchenko);
U lesa (cikánský valčík, orchestr Hoenigsberg-Hecker);
Ditties;
Andryusha (foxtrot, Z. Bialostotsky);
Troshka (domácnost);
Kdo jsi (pomalá liška, M. Maryanovský);
Alyosha (foxtrot, J. Korologos);
Můj přítel (Anglický valčík, M. Halme);
Serenáda (C. Sierra Leone);

Pochod z filmu „Jolly Fellows“ (I. O. Dunaevsky, Ostrowsky);
Koně (foxtrot);
Ha-cha-cha (foxtrot, Werner Richard Heymann);
Tatiana (tango, M. Maryanovsky, Hoenigsberg Orchestra);
Nastenka (foxtrot, Trajan Cornea);
Cry, Gypsy (romance);
Jedeš opilý (romance);
Mother's Heart (tango, hudba Z. Karasiński a Sz. Kataszek);
Kavkaz (orientální foxtrot, hudba M. Maryanovského);
Musenka (tango, slovo a hudba Oscar Strok);
Dunya („Pancakes“, foxtrot, hudba M. Maryanovského);
Forget you (tango, S. Shapirov);
Pojďme se rozloučit (tangová romantika);
Rozmarný, tvrdohlavý (romance, Alexander Koshevsky);
Moje Marušečka (foxtrot, G. Vilnov);
Ponurá neděle (maďarská píseň, Rézső Szeres);
Rhapsody in Blue (pomalá liška, Oscar Strock);


Mlha v srdci (E. Sklyarov, Nadya Kushnir);
Pochod z filmu „Cirkus“ (I. O. Dunaevsky, V. I. Lebedev-Kumach);
Neodcházej (tango, O. Strock);

Antický valčík (slovem a hudbou N. Listova);
Brýle (slova G. Gridova, hudba B. Prozorovského);
Kapitán;
Zpívej nám, vítr (písně z filmu „Děti kapitána Granta“, I. O. Dunaevsky - V. I. Lebedev-Kumach);
Jak dobře;
Ring (romance, Olga Frank - Sergey Frank, arr. J. Azbukin);
Vaňko milý;
Nasťa prodává bobule (foxtrots, hudba a slova M. Maryanovského);
Blue Eyes (tango, texty a hudba Oscar Stroke);
Wine of Love (tango, slova a hudba Mark Maryanovsky);
Black Eyes (tango, slova a hudba Oscar Stroke);
Stanochek (lidová píseň, text Timofejev, hudba Boris Prozorovskij);

Cikánský život (táborový život, hudba D. Pokrass);
Sklenka vodky (foxtrot na ruský motiv, slova a hudba M. Maryanovského);
Píseň plyne (cikánská kočovná, slova M. Lakhtin, hudba V. Kruchinin);
Chubchik (lidové);
Sbohem, můj tábore;

Buran (tábor);
Marfusha (foxtrot, Mark Maryanovsky);
Znovu jsi se vrátil (tango);
U samovaru (foxtrot, N. Gordonoi);
Moje poslední tango (Oscar Stroke);
Ty a tato kytara (tango, hudba E. Petersburgskij, ruský text Rotinovský);
Nuda (tango, Saša Vlady);
Sbohem, můj tábore (ruská cikánská píseň);
Chubchik (ruská lidová píseň);
Buran (tábor);
Bessarabyanka (lidový motiv);
Cikánský život (táborový život, hudba D. Pokrass);
Jaký je můj smutek (cikánská romance);
Plyne píseň (cikánská kočovná, text M. Lakhtin, hudba V. Kruchinin);
Stanochek (lidová píseň, text Timofejev, hudba B. Prozorovskij);
Nudné (tango);
Ty a tahle kytara (tango);
Moje poslední tango;
U samovaru (foxtrot);
Marfusha (foxtrot);
Znovu jsi se vrátil (tango);
U lesa;
Černé oči;
Můj přítel (valčík, Max Halm);
Serenáda (C. Sierra Leone);
Nechoď (tango, E. Sklyarov);
Sashka (foxtrot, M. Halm);
Moje Marusechka (foxtrot, G. Villnow);
Pojďme se rozloučit (tango);
Prsten;
Jak dobré (romance, Olga Frank - Sergej Frank, arr. J. Azbukin);
Přiznej se mi (tango, Arthur Gold);
Jedeš opilý (romance);
Srdce (tango, I. O. Dunaevsky, úprava F. Salabert - Ostrowsky);
Pochod veselých dětí (I. O. Dunaevsky, Ostrowsky);
Víno lásky (tango, M. Maryanovský);
Modré oči (tango, Oscar Strock);
Milá Musenko (tango, Oscar Strok);
Dunya („palačinky“, foxtrot, M. Maryanovsky);
Kavkaz (foxtrot, M. Maryanovský);
Taťána (tango, M. Maryanovský);
Váňa (foxtrot, Šapirov - Leščenko - Fedotov);
Don't Leave (tango, Oscar Strok);
Miranda (tango, M. Maryanovský);
Pobyt (tango, E. Hoenigsberg);
Komarik (ukrajinská lidová píseň);
Karii Ochi (ukrajinská píseň);
Hej, příteli kytara!;
Náladový;
Mlha v srdci;
Andryusha;
Bellochka;
Všechno, co bylo předtím;
Píseň plyne;
Barcelona;
Nasťa;
Marfusha;
Vrať se;
Blízko lesa, u řeky;
Kytarová píseň;
Modrý kapesník (zpívá Vera Leshchenko);
Temná noc;
Máma (zpívá Vera Leshchenko);
Natasha;
Nadya-Nadechka. Milovaný (duet s Verou Leshchenko);
Moje Marušečka;
Srdce;
Tramp;
Černé copánky;
Černé oči;
Andryusha;
Kate;
Student;
Petržel;
Mámino srdce;
Koně;
Saša;
sklenici vodky;
Nechoď;
Marfusha;
Poslouchejte, co říkám;
Večerní hovor, večer Bell;
Zvonek hlasitě zvoní

Cesta života Sovětský zpěvák a tanečník Pyotr Leshchenko se ukázal být jasný, bohatý, ale ne příliš dlouhý. Laskavý osud mu nadělil pouhých 56 let, z nichž značná část připadla za obou světových válek i těžkých poválečných let. Navzdory tomu se Peter Leshchenko dokázal proslavit svým bohatstvím kreativní dědictví a mnoho legend o sobě.

Více otázek než odpovědí

V červenci 1954 zemřel ve vězeňské nemocnici v Targu Ocna muž. Fanoušci díla Petra Leshchenka by v tomto zbitém muži, vyčerpaném mučením a hladem, jen stěží poznali svůj idol, kterému Evropa tleskala za jedinečné provedení písní „Black Eyes“, „My Marusechka“, „Curly-haired forelock“ a další.

Přesné místo, kde je „slavík se sladkým hlasem“ pohřben, je stále neznámé. Nikdo také s jistotou neví, proč populární předválečný umělec zemřel: na otevřený žaludeční vřed, otravu nebo bití. Spolu s Petrem Konstantinovičem zmizela v zapomnění i další tajemství.

Buď obyvatel Oděsy, nebo Moldavan

Životopiscům je dokonce obtížné pojmenovat přesné místo narození budoucí hvězda etapa. S jistotou se ví jen to, že Peter prožil dětství v Kišiněvě. Rodina žila skromně, ne-li bídně. Péťu a jeho nevlastní sestry vychovávala matka a nevlastní otec. Ale ulice se stala chlapcovým hlavním učitelem. Zde poprvé zazpíval pro dav a vybíral peníze do zaprášeného klobouku.

Udělal to z rozmrzelosti na kněze, který Peťovi, který se něčím provinil, nedal další mizerný „plat“ za zpívání v kostelním sboru. Díky svému oduševnělému hlasu si chlapec za den vydělal téměř tolik, jako za měsíc v kostele. Leščenko je za svůj drzý čin vyloučen ze sboru, ale to mu nevadí.

Petr už chápe, že jeho zpěv se dotýká duší a srdcí lidí. Přátelství s cikány, setkávání u ohně na břehu řeky, první lekce hry na kytaru - a cikánské románky se pevně zabydlí v životě a díle slavné šansoniérky. Prováděl je zvláště mistrovsky, vášnivě, inspirovaně.

Tanečník není o nic horší než zpěvák

Účast v první světové válce stála 19letého praporčíka Leščenka těžké zranění. Dlouhé zotavování v kišiněvské nemocnici skončilo po říjnové revoluci, a tak se Peter vrátil domů jako občan Rumunska.

Živil se různými způsoby. Byl soustružníkem, zpíval v kostelních a hřbitovních sborech, byl sólistou vokálního kvartetu a opery. Leshchenko šel na turné jako součást různých popových skupin.

Jednou v Paříži si nenechal ujít příležitost absolvovat baletní školu Very Trefilové. Zde se seznámil se svou první manželkou Zinaidou Zakittovou. Jejich taneční pár úspěšně vystupoval v restauracích v Evropě a na Středním východě, dokud Zina neotěhotněla. Jediný syn se bude jmenovat Igor, ale to se stane později. Nyní se Peter musí rozhodnout, co dál. A rozhodne se znovu zpívat.

Triumf nového evropského idolu

První sólový koncert Leščenko dává v Kišiněvě. Brzy se v jeho repertoáru kromě vlastních, jednoduchých, ale půvabných písní objevily skladby ctihodných autorů té doby. Zájezdy v Paříži, Berlíně, Londýně, Rize, Bělehradě. Hity v ruštině, rumunštině, angličtině a francouzštině. Obrovské množství záznamů. Byl to ohromující úspěch a rychlé bohatství.

Za použití vlastních prostředků si „král románků“ otevřel vlastní restauraci „U Leshchenko“, kde vystupoval a kde bez lítosti investoval spoustu peněz. Dokonce i rumunský královský pár obdivuje zpěv „slavíka se sladkým hlasem“, ale v SSSR se o něm ví jen málo. O úspěšném emigrantovi se v novinách nepíše a po druhé světové válce se popularizace jeho díla stane trestným činem.

Navzdory tomu již na konci třicátých let byly v mnoha sovětských bytech tajně poslouchány romance umělce. Leshchenko sní o cestě do své vlasti a v roce 1942 se vydává na turné do nacisty okupované Oděsy. Tam se setká se svým poslední láska a jeho druhá manželka Věra Bělousová, studentka konzervatoře, která je o 25 let mladší než slavný zpěvák.

Zrádce nebo špión

V Oděse podnikavý zpěvák nejen koncertuje, ale také otevírá další vlastní restauraci. Uprostřed války pouze němečtí okupanti, proto si Leščenko rychle získá negativní pověst mezi sovětskými občany a státními bezpečnostními agenturami. Téměř o 10 let později bude z nějakého důvodu nazýván zahraničním špiónem.

Výzva na Josifa Stalina o návratu do SSSR jen zhorší situaci Petra Konstantinoviče a zajistí jeho osobě zvýšenou pozornost. Přemýšlel o návštěvě Sovětský svaz se promění v utkvělou myšlenku.

Počátkem 50. let Leshchenko dostává souhlas, ale nemá čas na cestu. Během dalšího koncertu ho rumunská policie odveze k výslechu zástupcům sovětských tajných služeb.

Populární zpěvák byl odvlečen na 3 roky do různých věznic, odkud se již nevrátil. Nikoli underground, ale oficiální záznamy s písněmi Petra Leščenka se v SSSR začaly objevovat až v době perestrojky. Hlas „krále romancí“ zněl znovu v jeho domovině, jak o tom talentovaný umělec kdysi snil.

Další slavnou osobností té doby je.