Analýza konfliktní situace z beletrie. Pojmy „konflikt“ a „obraz“ v literární kritice
Konflikt je v literatuře - střet mezi postavami nebo mezi postavami a prostředím, hrdinou a osudem, stejně jako rozpor uvnitř vědomí postavy nebo předmětu lyrické výpovědi. V spiknutí je začátek začátkem a rozuzlením je vyřešení nebo prohlášení o nezvladatelnosti konfliktu. Jeho charakter určuje originalitu estetického (hrdinského, tragického, komického) obsahu díla. Pojem „konflikt“ v literární kritice nahradil a částečně nahradil termín „kolize“, který G.E. Lessing a G.W.F. Hegel používali k označení akutních střetů, charakteristických především pro drama. Moderní teorie literatura považuje srážky buď za dějovou formu projevu konfliktu, nebo za jeho nejglobálnější, historicky nejrozsáhlejší variantu. Velká díla zpravidla obsahují mnoho konfliktů, ale určité hlavní konflikt např. ve „Válka a mír“ (1863-69) L. N. Tolstého je konflikt mezi silami dobra a jednotou lidí se silami zla a nejednoty, který je podle spisovatele pozitivně vyřešen. samotným životem, jeho spontánním prouděním. Texty jsou mnohem méně konfliktní než epic.A. Zkušenost G. Ibsena podnítila B. Shawa k přehodnocení klasické teorie dramatu. hlavní myšlenka jeho esej „Kvintesence Ibsenismu“ (1891) je v jádru moderní hra měla by proběhnout „diskuze“ (spory mezi postavami o otázkách politiky, morálky, náboženství, umění, sloužící jako nepřímé vyjádření angorské víry) a „problém“. Ve 20. století se rozvinula filozofie a estetika založená na konceptu dialogu.
V Rusku jsou to především díla M. M. Bachtina. Dokazují také, že prohlášení o univerzálnosti konfliktu jsou příliš kategorická. Totalitní kultura zároveň ve 40. letech v SSSR zrodila tzv. „bezkonfliktní teorii“, podle níž v socialistické realitě mizí základ pro skutečné konflikty a nahrazují je „konflikty mezi dobrem a lepšími“. .“ To mělo neblahý vliv na poválečnou literaturu. Masivní kritika „teorie nekonfliktu“, inspirovaná J. V. Stalinem na počátku 50. let, však byla ještě oficiálnější. V nejnovější literární teorii se koncept konfliktu zdá být jedním z diskreditovaných. Vyslovuje se názor, že související pojmy expozice, děj, vývoj akce, vyvrcholení, rozuzlení jsou plně použitelné pouze pro kriminální literaturu a jen částečně pro drama, ale základem eposu není konflikt, ale situace (u Hegela , situace se vyvine do kolize) . Nicméně existují odlišné typy konflikty. Spolu s těmi, které jsou vyjádřeny v kolizích a vyvstávají z náhodně se vyvíjejících situací, literatura reprodukuje přetrvávající konflikt existence, který se často neprojevuje přímými střety mezi postavami. Mezi ruskými klasiky A.P. Čechov tento konflikt neustále vyzdvihoval - nejen ve hrách, ale také v příbězích a pohádkách.
S fenoménem zvaným konflikt (z lat. konfliktus - kolize), tedy akutním rozporem, který nachází cestu ven a řešení v akci, boji, jsme v Každodenní život Potkáváme se pořád. Politické, průmyslové, rodinné a jiné typy sociální konflikty různých měřítek a úrovní, které někdy lidem ubírají velké množství fyzické, morální a emocionální síly zaplavují náš duchovní a praktický svět – ať už to chceme nebo ne.
Často se to děje takto: určitým konfliktům se snažíme vyhnout, odstranit je, „zneškodnit“ nebo alespoň zmírnit jejich účinek – ale marně! Vznik, vývoj a řešení konfliktů nezávisí jen na nás: v každém střetu protikladů se účastní a bojují alespoň dvě strany, vyjadřují různé, ba i vzájemně se vylučující zájmy, sledují cíle, které si odporují, dopouštějí se mnohosměrných a někdy nepřátelských akcí. . Konflikt nachází výraz v boji mezi novým a starým, pokrokovým a reakčním, sociálním a antisociálním; rozpory životní principy a postavení lidí, společenského a individuálního vědomí, morálky atd.
Něco podobného se děje v literatuře. Vývoj děje, střet a interakce postav odehrávající se za neustále se měnících okolností, činy, které postavy vykonávají, tedy jinými slovy, celá dynamika obsahu literárního díla je založena na uměleckých konfliktech, které jsou v konečném důsledku odrazem a zobecněním sociálních konfliktů reality. Bez umělcova pochopení aktuálních, palčivých, společensky významných konfliktů skutečné umění slovo neexistuje.
Umělecký konflikt nebo umělecká kolize (z latinského collisio - kolize), je konfrontace mezi těmi, kteří v ní jednají literární dílo mnohosměrné síly – sociální, přírodní, politické, morální, filozofické – přijímající ideologické a estetické ztělesnění v umělecká struktura funguje jako kontrast (opozice) postav k okolnostem, jednotlivým postavám - popř různé strany stejného charakteru – jeden druhého, sebe umělecké nápady díla (pokud obsahují ideologicky polární principy).
Umělecká struktura literárního díla na všech jeho úrovních je prostoupena konfliktem: řečové vlastnosti, jednání postav, vztah jejich postav, umělecký čas a prostoru, dějově-kompoziční struktura vyprávění obsahuje protichůdné dvojice obrazů, vzájemně propojené a tvořící jakousi „síť“ přitažlivosti a odpudivosti – strukturální páteř díla.
V epickém románu „Válka a mír“ je ztělesněním rodiny Kuraginových (spolu se Schererem, Drubetským atd.) vysoká společnost- svět organicky cizí Bezuchovovi, Bolkonskému a Rostovu. Přes všechny rozdíly mezi představiteli těchto tří autorem milovaných šlechtických rodů jsou stejně nepřátelsky naladěni na pompézní formálnost, dvorské intriky, přetvářku, faleš, vlastní zájmy, duchovní prázdnotu atd., kvetoucí na císařském dvoře. Proto jsou vztahy mezi Pierrem a Helen, Natašou a Anatolem, princem Andrejem a Ippolitem Kuraginem atd. tak dramatické a plné neřešitelných konfliktů.
V jiné sémantické rovině se v románu odvíjí skrytý konflikt mezi moudrým lidovým velitelem Kutuzovem a ješitným Alexandrem I., který si válku spletl s přehlídkou zvláštního druhu. Není však vůbec náhodou, že Kutuzov miluje a vyčleňuje Andreje Bolkonského mezi jemu podřízenými důstojníky a císař Alexandr se k němu netají antipatií. Není přitom náhodou, že si Alexandr (stejně jako svého času Napoleon) „všimne“ Heleny Bezukhové a poctí ji tancem na plese v den invaze napoleonských vojsk do Ruska. Sledováním řetězců spojení, „článků“ mezi postavami Tolstého díla tedy sledujeme, jak jsou všechny – s různou mírou zjevnosti – seskupeny kolem dvou sémantických „pólů“ eposu, které tvoří hlavní konflikt díla. - lid, motor dějin a král, „otrok dějin“. V autorových filozofických a publicistických odbočkách je tento nejvyšší konflikt díla formulován s ryze tolstojovskou kategoričností a přímostí. Je zřejmé, že z hlediska míry ideologického významu a univerzálnosti, z hlediska svého místa v uměleckém a estetickém celku epického románu je tento konflikt srovnatelný pouze s válečným konfliktem vyobrazeným v díle, který byl jádrem všechny události Vlastenecká válka 1812. Všechny ostatní, soukromé konflikty, které odhalují děj a děj románu (Pierre - Dolokhov, princ Andrej - Nataša, Kutuzov - Napoleon, ruská řeč - francouzština atd.), jsou podřízeny hlavnímu konfliktu díla a tvoří určitou hierarchii uměleckých konfliktů .
Každé literární dílo rozvíjí svůj osobitý víceúrovňový systém uměleckých konfliktů, který v konečném důsledku vyjadřuje autorovu ideovou a estetickou koncepci. V tomto smyslu umělecká interpretace sociální konflikty jsou prostornější a smysluplnější než jejich vědecká nebo novinářská reflexe.
V " Kapitánova dcera Puškinův konflikt mezi Griněvem a Švabrinem o jejich lásce k Máše Mironové, který tvoří viditelný základ samotné romantické zápletky, ustupuje do pozadí před společensko-historickým konfliktem – Pugačevovým povstáním. Hlavní problém Puškinův román, v němž se oba konflikty jedinečně lámou, je dilema dvou představ o cti (epgrafem díla je „Pečujte o čest od mládí“): na jedné straně úzký rámec třídní cti ( například šlechtická, důstojnická přísaha věrnosti); s jiným - lidské hodnoty slušnost, laskavost, humanismus (věrnost slovu, důvěra v člověka, vděčnost za projevenou laskavost, chuť pomoci v nesnázích apod.). Švabrin je nečestný i z hlediska šlechtického kodexu; Grinev spěchá mezi dvěma pojmy cti, z nichž jeden je připisován jeho povinnosti, druhý je diktován přirozeným citem; Ukazuje se, že Pugačev je nad pocitem třídní nenávisti vůči šlechtici, která by se zdála zcela přirozená a splňuje nejvyšší požadavky lidské poctivosti a ušlechtilosti, předčí v tomto ohledu i samotného vypravěče Petra Andrejeviče Griněva.
Spisovatel není povinen předkládat čtenáři v hotové podobě budoucí historické řešení jím zobrazovaných společenských konfliktů. Často takové řešení společensko-historických konfliktů reflektovaných v literárním díle vidí čtenář v pro spisovatele neočekávaném sémantickém kontextu. Pokud se čtenář chová jako literární kritik, dokáže konflikt i způsob jeho řešení určit mnohem přesněji a prozíravěji než sám umělec. N. A. Dobroljubov, který analyzoval drama A. N. Ostrovského „Bouřka“, tedy mohl zvážit nejostřejší sociální rozpor v celém Rusku - „temné království“, kde uprostřed všeobecné pokory, pokrytectví a mlčení vládne „tyranie“, jejíž zlověstnou apoteózou je autokracie a kde i ten nejmenší protest je „paprskem světla“.
Význam slova KONFLIKT ve Slovníku literárních pojmů
KONFLIKT
- (z lat. konfliktus - kolize) - akutní střet postav a okolností, pohledů a životních principů, který tvoří základ působení uměleckého díla. K. se vyjadřuje v konfrontaci, rozporu, střetu hrdinů, skupin hrdinů, hrdiny a společnosti nebo ve vnitřním boji hrdiny se sebou samým. Vývoj K. uvádí dějovou akci do pohybu. K. může být řešitelná i neřešitelná (tragická K.), zjevná či skrytá, vnější (přímé střety postav) nebo vnitřní (konfrontace v duši hrdiny). To má zvláštní význam jako prvek zápletky v dramatických dílech (viz drama).
Slovník literárních pojmů. 2012
Viz také výklady, synonyma, významy slova a co je KONFLIKT v ruštině ve slovnících, encyklopediích a příručkách:
- KONFLIKT ve Slovníku analytické psychologie:
(Konflikt; Konflikt) - stav nerozhodnosti, nejistoty, doprovázený vnitřním napětím. (Viz také protiklady a transcendentální funkce.) „Zjevně netolerovatelný konflikt je důkazem správnosti... - KONFLIKT v Nejnovějším filozofickém slovníku:
(lat. konfliktus - kolize) - v širokém slova smyslu střet, konfrontace stran. Filosofická tradice považuje K. za zvláštní případ rozporu, jeho ... - KONFLIKT
ZÁJMY - situace, kdy osoba nebo společnost jedná současně ve více osobách, jejichž cíle se neshodují, například když ... - KONFLIKT ve Slovníku ekonomických pojmů:
(lat. konfliktus - střet) - střet protichůdných zájmů, rozpor v názorech a v ... - KONFLIKT v základních termínech použitých v knize A.S. Akhiezera Kritika historické zkušenosti:
- nevyhnutelný projev rozporů v životě společnosti, výsledek rozdílných postojů skupin k entropickým procesům, k dezorganizaci, k výzvě dějin. K. může... - KONFLIKT v Literární encyklopedii:
[doslova "kolize"]. — V širokém smyslu by se K. měl nazývat tím systémem protikladů, který organizuje okraje kus umění do určité jednoty, která... - KONFLIKT v Pedagogickém encyklopedickém slovníku:
(lat. konfliktus - kolize), extrémně vyhrocený rozpor spojený s akutními emočními prožitky. K. se dělí na vnitřní (intrapersonální) a vnější (interpersonální... - KONFLIKT ve Velkém encyklopedickém slovníku:
(z lat. konfliktus - kolize) střet stran, názorů, ... - KONFLIKT ve velkém Sovětská encyklopedie, TSB:
(z lat. konfliktus - kolize), střet protichůdných zájmů, názorů, aspirací; vážný nesouhlas, ostrý spor vedoucí k... - KONFLIKT
[z lat. konfliktus střet] střet protichůdných zájmů, názorů, aspirací; hádky, neshody, spory, vyhrožování... - KONFLIKT v Encyklopedickém slovníku:
a, m. 1. Střet, vážný neshoda, spor. Přidejte se k Family K.K. na hranici. Konflikt - charakterizovaný konfliktem, související s... - KONFLIKT PROTI Encyklopedický slovník:
, -a, m. Střet, vážný neshoda, spor. Přidejte se ke k. Rodině k. Ozbrojeným k. na hranici. II adj. konfliktní... - KONFLIKT ve Velkém ruském encyklopedickém slovníku:
ARTISTIC CONFLICT (umělecký konflikt), konfrontace, rozpor mezi vyobrazenými v díle. působící síly: postavy, charakter a okolnosti, dif. stránky charakteru. Přímo... - KONFLIKT v úplném akcentovaném paradigmatu podle Zaliznyaka:
konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"kta, konflikt"ktov, konflikt"ktu, konflikt"ktam, konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"koho, konflikt"ktami,konflikt"kte, ... - KONFLIKT ve Slovníku epitet:
Nekompromisní, neplodné, nesmyslné, absurdní, zdlouhavé, dlouhodobé, dramatické, vleklé, věčné, krvavé, krvavé, velké, malé, směšné, nerozumné, neustálé (obvykle množné číslo), lehkovážné, nekonečné, ... - KONFLIKT v Populárním vysvětlujícím encyklopedickém slovníku ruského jazyka:
-a, m. Střet protichůdných zájmů, názorů, pohledů; vážný nesouhlas, spor. Rodinný konflikt. Vojenský konflikt. Dostat se do konfliktu se zákonem. Usadit... - KONFLIKT v tezauru ruské obchodní slovní zásoby:
- KONFLIKT v Novém slovníku cizích slov:
(lat. konflikt ictus střet) střet protichůdných zájmů, názorů; vážný nesouhlas, ostrý... - KONFLIKT ve Slovníku cizích výrazů:
[střet protichůdných zájmů, názorů; vážný nesouhlas, ostrý... - KONFLIKT v tezauru ruského jazyka:
Syn: kolize, kolize, rozpor, nesoulad, dualita, nesoulad, nesoulad, vzájemné vyloučení Ant: dohoda, ... - KONFLIKT v Abramovově slovníku synonym:
cm. … - KONFLIKT ve slovníku ruských synonym:
Syn: kolize, kolize, rozpor, nesoulad, dualita, nesoulad, nesoulad, vzájemné vyloučení Ant: dohoda, ...
UDC 82.0
Lukov Vl. A. Konflikt v literárním díle
anotace♦ Článek zkoumá konflikt jako jednu z ústředních kategorií literární kritiky.
Klíčová slova: konflikt, literární kritika, literární dílo.
Abstraktní♦ Článek považuje konflikt za jednu z ústředních kategorií literární vědy.
Klíčová slova: konflikt, literární věda, literární dílo.
Konflikt (v literární kritice) nebo umělecký konflikt je jednou z hlavních kategorií, která charakterizuje obsah literárního díla (především dramata nebo díla s jasně prezentovanými dramatickými rysy).
Původ termínu souvisí s latinské slovo konfliktus - srážka, rána, boj, boj (nachází se u Cicera).
Konflikt v uměleckém díle je rozpor, který tvoří děj, tvoří systém obrazů, pojetí světa, člověka a umění, rysy žánru, vyjádřené v kompozici, zanechávající otisk na řeči a způsobech popisu. postavy, které mohou určit konkrétní dopad díla na člověka – katarze.
V Lessingově teorii dramatu a Hegelově estetice byl použit termín „kolize“, později nahrazený pojmem „konflikt“ (kolize je považována buď za dějovou formu projevu konfliktu, nebo naopak za nejobecnější typ konfliktu).
Obvykle v dílech (zejména ve velkých formách) existuje několik konfliktů, které tvoří systém konfliktů. Vychází z určité typologie konfliktů, které mohou být otevřené i skryté, vnější i vnitřní, akutní a vleklé, řešitelné i neřešitelné atd.
Z povahy patosu mohou být konflikty tragické, komické, dramatické, lyrické, satirické, humorné atd., podílející se na designu odpovídajících žánrů.
Podle dějového řešení mohou být konflikty v literárních dílech vojenské, mezietnické, náboženské (mezináboženské), mezigenerační, rodinné, tvořící sféru sociálních konfliktů a tím určující sociální (sociálně-psychologické) zobecnění žánru (například antické eposy: Indická „Mahabharata“, „Ilias“ » Homer; nové eposy a historické romány: romány W. Scotta, V. Huga, „Válka a mír“ L. N. Tolstého; společenský román v dílech O. Balzaca, C. Dickense, M. E. Saltykova-Shchedrina; romány o generacích: „Otcové a synové“ od I. S. Turgeněva, „Teenager“ od F. M. Dostojevského; „rodinné kroniky“: „Buddenbrooks“ od T. Manna, „Sága Forsyte“ od D. Galsworthyho, „Rodina Thibaultů“ od R. Martina du Garda; žánr "průmyslový román" v sovětská literatura atd.).
Konflikt lze přenést do sféry pocitů, definujících psychologické žánrové zobecnění (např. tragédie J. Racina „Utrpení mladý Werther"J.V. Goethe, psychologické romány J. Sand, G. Maupassant atd.).
Konflikt může charakterizovat nikoli systém postav, ale systém idejí, které se stávají filozofickými, ideologickými a tvoří filozofické, ideologické žánrové zobecnění (např. filozofické drama P. Calderona, filozofický román a povídka T. Manna, G. Hesse, M. A. Bulgakova, ideologický román N. G. Černyševského „Co dělat“, román F. M. Dostojevského „Démoni“, sociologický román A. A. Zinovjeva „Globální lidstvo“, atd. .). Konflikt je přítomen ve všech typech literatury, dětské, „dámské“, detektivní, fantasy, stejně jako v dokumentární, biografické, publicistické atp.
Body vývoje konfliktu (zahájení, vyvrcholení, rozuzlení) určovaly odpovídající prvky děje (kde jsou charakterizovány z obsahové stránky, mezi nimi jsou vývoj a spád děje) a kompozice (kde jsou charakterizovány od strana formuláře).
Nějaký umělecké systémy jsou spojeny s formulací průřezového (hlavního) konfliktu. V klasicismu byl takovým konfliktem konflikt mezi citem a povinností (nejprve vysoce umělecky odhalený v P. Corneille „The Cide“, přepracovaný v tragédiích J. Racina, později upraven v tragédiích Voltairových atd.). Romantismus nahradil hlavní konflikt umění, artikuloval konflikt mezi ideálem a realitou. Ve 40.-50. letech se v sovětské literární kritice probíral problém bezkonfliktní literatury, konflikt mezi dobrem a nejlepším atd. moderní literaturu(zejména v „masové fikci“) je konflikt často zveličován, aby se zvýšil vnější efekt.
Konflikt je nejzřetelněji prezentován v dramatu. V dramaturgii W. Shakespeara a A. Čechova byly v tomto ohledu identifikovány dva póly: u Shakespeara jde o otevřený konflikt, u Čechova o konflikt skrytý každodenností. Na přelomu 19. a 20. století se začala rozvíjet zvláštní forma prezentace konfliktu v dramatu – „diskuze“ („diskuze“ („diskuse“ domeček pro panenky„G. Ibsen, dramata D. B. Shawa aj.), později pokračoval a přehodnotil v existencialistickém dramatu (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anouilh) a v „epickém divadle“ B. Brechta a zpochybnil , dovedena do absurdna v modernistickém antidramatu (E. Ionesco, S. Beckett aj.). Rozšířené je i spojení shakespearovských a čechovských linií v jednom díle (např. v dnešní době v dramaturgii M. Gorkého - v divadelní trilogii T. Stopparda „Pobřeží utopie“). Kategorie "konflikt" v Nedávno je vytěsněna kategorií „dialog“ (M. Bachtin), lze zde však rozeznat dočasné výkyvy ve vztahu k základním kategoriím literární kritiky, protože za kategorií konfliktu v literatuře se skrývá dialektický vývoj reality, nikoli jen samotný umělecký obsah.
POZNÁMKA
Viz: Sakhnovskij-Pankeev V. Drama: Konflikt - kompozice - jevištní život. L., 1969; Kovalenko A.G. Umělecký konflikt v ruské literatuře. M., 1996; Konflikt Kormilov S.I. // Literární encyklopedie termíny a pojmy. M., 2001.
BIBLIOGRAFIE
Kovalenko A.G. Umělecký konflikt v ruské literatuře. M., 1996.
Kormilov S.I. Conflict // Literární encyklopedie termínů a konceptů. M., 2001.
Sachnovskij-Pankeev V. Drama: Konflikt - kompozice - jevištní život. L., 1969.
Bez mnohých se obejde literární umělecké dílo, ať už prozaické nebo lyrické tradiční znamení umění. Zdálo by se, že základem díla je vždy zápletka, ale podívejte se na experimentální literaturu modernismu - autor, docela odvážný a sebevědomý ve vlastní síly umělce slov, zápletku bez přemýšlení zavrhne nebo ji zredukuje na minimální.
Příkladem toho jsou texty Virginie Woolfové nebo Jamese Joyce. Popsat 40 stran za sekundu? Snadno. Takže o zápletce, jak asi základní síla umělecké literární dílo, nelze říci. Možná pak ten základ leží spisovný jazyk, nástroj, kterým autor předává tu či onu myšlenku svému čtenáři? Jak ale potom vysvětlit, že díla, která jsou napsána velmi jednoduše nebo dokonce vyloženě špatným stylem, jsou extrémně populární?
Ve skutečnosti je odpověď jednoduchá. Jádrem každého literárního díla je konflikt.
Konflikt v literatuře je poměrně široký pojem. Existuje klasické chápání konfliktu. V tomto případě je vnímána jako konfrontace dobra a zla, vznešeného a nízkého, duchovního a tělesného. Tyto jevy a funkce jsou ztělesněny hrdiny díla nebo „hlasem autora“, tedy těmi úsudky vševidoucího autora-vypravěče, které leží mimo děj, ale komentují ho a vysvětlují.
Existují i složitější konflikty, například konflikt mezi autorovou osobností a skutečností venkovní svět, která mu tak či onak nevyhovuje. Taková díla nelze uvažovat mimo tento konflikt, protože jednoduše ztratí smysl. Příkladem je tvorba dadaistů – básníků nejexperimentálnějšího typu. Psali nesmyslné řetězce slov a zvuků, které symbolizovaly šílenství světa chyceného ve válce. Pokud zbavíte díla dadaistů tohoto pro ně běžného konfliktu – konfliktu lidská duše, kteří potřebují řád ve světě a bláznivou planetu zajatou krveprolitím, se pak soubor slov a zvuků, které ztělesňují myšlenku spojenou s antagonismem těchto pojmů, stane bezvýznamným souborem slov a zvuků.
Dílo potřebuje konflikt jako ospravedlnění samotné existence tohoto díla, jeho ideologického jádra.
Typy konfliktů
Typ konfliktu v literatuře se rozlišuje podle toho, kdo je do konfliktu zapojen. Podle opozic „aspekt osobnosti je dalším aspektem téže osobnosti“, „osobnost je jiná osobnost“, „osobnost je prostředí“, „osobnost jsou okolnosti, osud atd.
Vnitřní konflikt
Vnitřní konflikt v literárním díle je konflikt založený na opozici „aspekt osobnosti – další aspekt osobnosti“. Docela populární konflikt v ruštině literární klasiky. Příkladem je epický román Maxima Gorkého „Život Klima Samgina“. V celém příběhu hlavní postava rozpolcený mezi neochotou účastnit se revoluční hnutí koncem 19. a začátkem 20. století z toho důvodu, že ideologie této doby jsou antiindividualistické (a on je extrémní individualista) a mezi touhou vyvolat respekt a obdiv, čehož lze snadno dosáhnout účastí na povstání. Zažívá jak odmítání toho, co se děje, tak chorobný zájem. Více slavný příklad- to je Raskolnikov z Dostojevského románu Zločin a trest. Zde se intelektuální pozice hrdiny dožadující se výhradních práv dostává do konfliktu silná osobnost(právo zabíjet) a jeho mravním pocitem je vina.
Mezilidský konflikt
Říká se tomu také osobní konflikt. Jedná se o typ konfliktu založený na opozici „osobnost – osobnost“. Vstupte do konfrontace skutečných lidí a skupiny lidí. Nejtypičtějším příkladem mezilidského konfliktu v literatuře je známý konflikt mezi Chatským, „novým člověkem“ a čerstvé nápady a reformního ducha a" Famusovská společnost“, retrográdní a samoabsorbující. Pokud se budeme bavit o konfliktu mezi dvěma hrdiny, pak jde o konflikt mezi Oněginem a Lenským – souboj z čistě osobních důvodů. Samostatně mezi mezilidské konflikty patří konflikt mezi „otci a dětmi“. Konfrontace mezi generacemi, mezi nimiž je neúměrně velká kulturní a ideologická propast. Takové konflikty vznikají v dobách velkých společenských otřesů, kdy se běh života mění příliš rychle a radikálně. Kromě Turgenevova románu stejného jména je příkladem takového rozporu Dostojevského román „Teenager“, ve kterém hlavní postava sní o velké bohatství, protože peníze jsou moc a otec se zmítá mezi extrémní religiozitou a ušlechtilým altruismem. Lidé s tak odlišnými světonázory přirozeně nenacházejí společnou řeč a konflikty.
Mimoosobní konflikt
Tento typ konfliktu je nejvíce vágní a nejednoznačný. Hrdina zde neodporuje nikomu konkrétnímu ani sobě. Dostává se do konfrontace s osudem, životními okolnostmi, systémem, možná s božskými silami. Za příklad takového konfliktu lze považovat hru „V hlubinách“ od Maxima Gorkého. Hrdinové díla jsou v neustálém konfliktu se svým nízkým sociální status a v této bitvě nevyhnutelně prohrát. Takové konflikty jsou jádrem pohádek. Kromě toho, že pohádkový hrdina existují skuteční nepřátelé (Koschei, kanibal, drak - na tom nezáleží), existuje také koncept série testů, určitá cesta, kterou je třeba projít. Literárním konfliktem je i cesta pohádkového hrdiny, na které naráží na různé skutečné nepřátele nebo prostě překážky jako neprostupný les.
V jednom díle se může vyskytnout více typů konfliktů. Ještě víc než to, v dobrá práce, schopné udržet čtenářovu pozornost, existuje obvykle několik typů konfliktů. Podívejme se na příklad „Eugena Oněgina“. Mezilidský konflikt, sloužící k vývoji příběhová linie- jde, jak již bylo zmíněno výše, o souboj titulního hrdiny a básníka Lenského s následnou vraždou posledně jmenovaného. Vnitřní konflikt se obvykle používá k odhalení vnitřní svět hrdina - to jsou pocity Evgeniy k Tatyaně. Sám hrdina vlastně nechápe, co se děje v jeho srdci. Mimoosobní konflikt je Eugene jako produkt prostředí. Je to dandy, tvůrce hry, aristokrat. S těmito vlastnostmi své existence nemůže nic dělat, ačkoli ho život jako tento nesmírně nudí.
Kromě typů konfliktů rozlišuje tradiční literární kritika typologii literárních konfliktů. Druhů je mnohem více než typů a je mnohem obtížnější podle nich díla zařadit.
Typ konfliktu v literárním díle
Jednoduše řečeno, typem konfliktu je půda, na které vznikl, sféra existence rozporu. Rozlišují se tyto typy literárních konfliktů: psychologický, sociální a každodenní, milostný, symbolický, filozofický a ideologický, může jich být více, podle zařazení.
Psychologický konflikt- to je téměř jistě také vnitřní konflikt. Tento typ konfliktu se často používá v literatuře romantismu a v moderním intelektuálním románu. Například, dvojí život concierge z románu Muriel Barbery Elegance ježka. Žena má rozvinutá mysl a jemný umělecký vkus, ale považuje se za povinnou přizpůsobit se jednoduchému a drsnému obrazu úzkoprsé ženy, protože ve 12 letech opustila školu a celý život pracovala jako dělnice s nízkou kvalifikací.
Sociální a domácí konflikt je konflikt vztahy s veřejností. Například si můžete vzít brzká práce Dostojevskij "Chudáci". Chudoba Makara Devushkina se střetává s jeho touhou pomoci stejně deprivovanému stvoření - Varvare. V důsledku toho se dostává do ještě katastrofálnějšího stavu a není schopen dívce pomoci. Jeho dobré úmysly jsou zmařeny sociální nespravedlností.
Milostný konflikt jsou problémy interakce mezi dvěma milující přítel postavy přátel nebo konfrontace mezi milenci a zbytkem světa. To je přirozeně Romeo a Julie.
Symbolický konflikt je konfliktem mezi obrazem a skutečným světem. Jako příklad si můžeme vzít hru Guillauma Apollinaira „The Prsa Thérèse“. Dostává se do konfliktu reálný svět, kde je Tereza dívkou a surrealistický svět, kde vypouští svá prsa - Balónky do nebe a stává se mužem - Teresiem.
Filosofický konflikt- střet světonázorů. Příkladem bude světonázor bratří Karamazových ze stejnojmenného díla Dostojevského. Při každé příležitosti se hádají o politice, Bohu a lidskosti, protože jejich názory se radikálně liší.
Ideologický konflikt má blízko k filozofii, ale nesměřuje spíše k pochopení podstaty věcí, ale ke ztotožnění se se skupinou. Obzvláště populární v literatuře zlomů. Tak se ruští prozaici konce 19. a počátku 20. století často uchýlili ideologický konflikt popsat předrevoluční léta. Maxim Gorkij v příběhu „Píseň Sokola“ alegoricky staví do protikladu revolucionáře (sokol) a obchodníka (had). Nikdy si nebudou rozumět, protože prvkem jednoho je svoboda a druhým je vegetace v zemi a prach.
Stejně jako typů může být v jednom díle více typů konfliktů. Ale tady musíte cítit jemná linka mezi bohatým, všestranným dílem, které se dotýká různých témat, a povrchním čtením, kterého se dosáhne, když se autor snaží využít naprosto všech jemu známých literárních zdrojů, bez ohledu na účelnost. Při psaní je velmi důležitý vkus a střídmost.
