Mily Alekseevič Balakirev je mocná parta. Význam Milije Alekseeviče Balakireva ve stručné biografické encyklopedii

Balakirev M. A.

Milij Alekseevič (21. XII. 1836 (2. I. 1837), Nižnij Novgorod, nyní Gorkij - 16. (29.) V 1910, Petrohrad) - rus. skladatel, pianista, dirigent, hudební spolek. aktivista Hra na FP. trénovaný pod rukama matky, několik se učil od A. I. Dubuka a K. K. Eisricha. Hudba B. rozvoj usnadnilo jeho sblížení s A.D.Ulybyshevem, v jehož domě se B. setkal s hudbou. lit-roy, včetně děl M. I. Glinky, F. Chopina. Na hudbu Večery pořádané Ulybyshevem začaly B. vystoupení jako klavíristy a dirigenta. V letech 1853-55 žil v Kazani, byl dobrovolným studentem matematiky. Fakulta Kazaňské univerzity pokračovala v koncertování, přednesla Ph. lekce.

Důležitou událostí v B. životě bylo přestěhování do Petrohradu (konec roku 1855) a setkání s M. I. Glinkou, jehož se stal následovníkem. V roce 1856 debutoval B. v Petrohradě jako klavírista a skladatel (uskutečnil koncert pro klavír a orchestr). V letech 1856-62 začalo B. přátelství s Ts. A. Cui, M. P. Musorgským, N. A. Rimským-Korsakovem, A. P. Borodinem a kritikem V. V. Stasovem, kteří pomáhali znatelný vliv na utváření ideologického a estetického. pozicích V., který jej uvedl do revoluční demokr. lit-roy. Na začátku. 60. léta 19. století pod rukou B. tvořil hudbu. kruh, známý jako "Nová ruská hudební škola", Balakirevského kruhu, "Mocná hrstka". Díky odhodlání a umění. iniciativní, kreativní a zkušenostmi z hraní, B. se těšila velké autoritě mezi členy kroužku.
V 50-60 letech. B. vytvořil „Předehru na téma Španělského pochodu“ (1857), „Předehru na témata ze tří Ruské písně" (1858), hudba k tragédii W. Shakespeara "Král Lear" (1858-61), předehra "1000 let" (1864), romance, Ph. hry. Tato díla rozvíjejí tradice Glinky, zejména jeho symfonická hudba V roce 1862 zorganizoval B. spolu s G. Ya. Lomakinem Svobodnou hudební školu (FMS), která se stala centrem masové hudební výchovy a osvěty. (zejména mladých) skladatelů hnutí Glinka a zahraničních romantických skladatelů (G. Berlioz, F. Liszt, R. Schumann). Ve 2. polovině 60. let navštívil B. na pozvání českých hudebníků Prahu, řídil inscenaci operu „Ruslan a Ludmila“, dirigoval operu „Život pro cara“ (1867).V letech 1867-69 byl šéfdirigentem Ruské hudební společnosti, čímž změnil dosavadní konzervativní charakter jejích závěrečných programů.
Rozkvět múz. Činnost B. je spojena s 60. léty. V 70. letech prožil dlouhou duševní krizi způsobenou řadou neúspěchů v jeho hudebních společnostech. činnosti i v osobním životě. B. opouští BMS, přestává skládat, vystupovat jako performer a přerušuje přátelské vazby se členy kroužku. Zároveň se sbližuje s církevními kruhy Petrohradu a projevuje pro něj dříve neobvyklou religiozitu.
Na začátku. 80. léta B. se vrací k hudbě. aktivity však ztratily svůj dřívější rozsah a militantní „šedesátkový“ charakter. V letech 1881-1908 opět vedl BMS a současně (1883-94) působil jako ředitel Pridv. zpěvák kaple. Účastnil se hudebních spolků. život: přispěl k zvěčnění památky Glinky (otevření pomníku ve Smolensku, 1885) a Chopina (odhalení pomníku v Želyazově-Wole, 1894). Vystoupení B. klavíristy získala komorní charakter (hrál pouze na soukromých hudebních večerech). S. M. Ljapunov se stal B. nejbližším přítelem a následovníkem. V letech 1880-1900 vytvořil B. symfonii. báseň „Tamara“ (kol. 1882, zahájena v 60. letech), 2 symfonie (1. - 1897, zahájena v 60. letech; 2. - 1908), mnoho. romance, fp. inscenace, "Kantáta na památku Glinky" (1904, napsáno 1906, napsáno pro otevření pomníku Glinka v Petrohradě). V těchto letech se zabýval zpracováním a úpravou většiny svých hlavních děl. rané období. Jeho nové inscenace svědčilo o růstu skladatelských dovedností, ale zároveň o určitém poklesu talentu.
Nejdůležitějším rysem B. kreativity je jasná národní povaha. charakteristický. Nar. obrazy (každodenní nebo epické), ruské obrazy. život, příroda prochází většinou jeho inscenací. Skladatel se také vyznačuje tradičním ruským stylem. hudební zájem o téma Východ (přesněji Kavkaz) a lidé. hudba kultury jiných zemí (polská, česká, španělská). B. neustále studoval hudbu. folklór, zejména ruský. B. cesta po Volze, podniknutá v roce 1860 za účelem záznamu folklóru, poskytla bohatý materiál. písní, jeho výsledkem byla sbírka. „40 Rusů lidové písně pro hlas s fp." (vydáno 1866) - první klasický příklad tohoto druhu v historii ruského hudebního folklóru. 2. sbírka - "30 ruských lidových písní pro fp. ve 4 rukách" (1898) vznikla na materiálu sesbíraném písňovými výpravami Ruské geografické společnosti. Přemíra autentických lidových melodií a podobných autorských námětů žánrově-písňového či tanečního charakteru je v B. produkci spojena s jeho vášní pro folklor.Např. předehry na ruská lidová témata, symfonie (zejména 1.), vokální díla.Výlety na Kavkaz, seznámení s jeho folklórem oživily barevné orientální hudební obrazy (báseň „Tamara“, ph. fantasy „ Islamey “, „Gruzínská píseň“ atd.) A v tomto B. pokračoval v Glinkových tvůrčích principech.
B. lyrik se vyznačuje ztělesněním kontrastních emocí: vroucí vášeň a vroucnost střídá líná lenost, klidná zasněnost. V jeho pozdějších dílech převládá zdrženlivá lyrika. kontemplativní nálady spojené s filozofickým vnímáním přírody nebo se vzpomínkami na minulost.
Základní Tvůrčím oborem B. jsou nástroje. hudba (symfonická a ph.). Rozvíjející, navazující na Glinku, žánr-vyprávění. symfonismus (první velké dílo tohoto druhu je „Předehra k tématům tři Rusové písně") se B. snažil obohatit žánr předehry o epické prvky (použití epických nápěvů, melodií antického charakteru, olemování ústředního, tempově se pohybujícího žánru a všedních úseků pomalými epizodami epického charakteru). především historickým tématům, snažícím se znovu vytvořit majestátní obraz lidu. Toto je jeho druhá ruská předehra - "1000 let" (napsáno pro otevření památníku "Milénium Ruska" v Novgorodu; ve 2. vydání - symfonická báseň "Rus"), v literárním pořadu autor psal o svém záměru zachytit v hudbě básně určité momenty ruských dějin (pohanské, moskevské, kozácké Rusi).
Zrození ruského žánru je spojeno se jménem B. epické symfonie. V 60. letech B. začal pracovat na 1. symfonii. Zároveň se podílel na tvorbě symfonií Borodina a Rimského-Korsakova. Ruské principy epické symfonie byly vyvinuty společně. tvořivý výpravy těchto skladatelů.
B. pracoval především. v oboru programní symfonie. Nejlepší vzorek symfonie B. báseň „Tamara“ (na základě stejnojmenné básně M. Yu. Lermontova, věnované F. Lisztovi). Postaveno na původní hudbě. materiál figurativní krajiny a lidového tance. postava „Tamara“ stylově navazuje na programové symfonie a básně F. Liszta, tvůrce tohoto žánru. Zároveň je spojena s dílem Glinky („ východní tanec„z opery „Ruslan a Ljudmila". V „Tamare" se zřetelně projevily jednotlivé rysy B. symfonického stylu: jas zvukově psané a národně charakteristické (kavkazské) barevnosti, volné srovnání rozmanitých a barevné hudební obrazy (noční soutěska Daryal, festival na zámku Tamara, ranní horská krajina) Dalším typem B. programového symfonismu je hudba k Shakespearově tragédii „Král Lear“ (první klasické dílo tohoto druhu v ruštině hudba byla "Princ Kholmsky" od Glinky.) Jedná se o skladbu B. otevřela shakespearovské téma v dílech ruských skladatelů (produkce P.I. Čajkovskij, D.D. Šostakovič, S.S. Prokofjev na Shakespearových zápletkách).
B. - jeden z prvních Rusů. skladatelů, hojně využívaných v FP. hudba, velké koncertně-virtuózní formy. Mezi jeho FP. prod. vyniká východ. fantasy "Islamey" (1869), vyznačující se originální tematikou. materiál (pravá orientální témata), šíře a symfonické provedení, kombinace evrop. konc. styl s konkrétní rysy východu instr. zbarvení Tato virtuózní brilantní hra je významným milníkem ve vývoji ruštiny. pianismus. Charakteristický je i B. apel na romantické žánry. fp. hudba (mazurky, valčíky, nokturna, scherza), naznačující blízkost F. Chopina. Prostředek. část fp. Dědictví B. tvoří přepisy a přepisy (pro fp. ve 2 a 4 rukou) produkce. další skladatelé (M. I. Glinka, V. F. Odoevskij, L. Beethoven, G. Berlioz).
Komorní wok. Díla B. jsou jakýmsi spojovacím článkem mezi ruštinou. romance od Glinky, Dargomyžského a ruštiny. wok texty 2. pol. 19. století Románky raného období se vyznačují svou svěžestí a novostí. Některé z nich - fantastická krajina "Píseň zlaté rybky", lyrická "Frenzy", "Pojď ke mně", "orientální" romance ("Selimova píseň", "Gruzínská píseň") - jsou prvními příklady tohoto zadejte do wok. hudba skladatelů Balakirevského okruhu. Nejlepší romance B. byly napsány na texty M. Ju. Lermontova, A. V. Kolcova, A. A. Feta, A. K. Tolstého, A. M. Zhemčužnikova.
Prod. B. často obsahují stylistické. rozpory: originalita hudební a poetická. nápady a bohatství múz. fantazie se v nich snoubí s uvolněností a nedostatečnou celistvostí formy (hlavně velké). To odhalilo jak individuální kvality skladatelova talentu, tak zvláštnosti jeho tvůrčí práce. proces - trvání přestávky v práci, v jejichž důsledku si B. musel znovu „zvykat“ na výrobu. S tím souvisí i dualita dějin. osud jeho díla: B. nejprve kráčel před svým kruhem soudruhy, sebevědomě načrtl cesty rozvoje ruštiny. hudba po Glinkovi, ale ve srovnání s jinými představiteli „Mocné hrstky“ se B.ovy úspěchy ukázaly být skromnější, zejména proto, že jeho hlavní díla se objevila po Borodinových symfoniích a programových symfoniích. díla Rimského-Korsakova. To však neubírá na B. významu jako vedoucího „Nové ruské hudební školy“, jako autora děl zařazených do ruské hudby. hudba klasiky 19. století.
Hlavní data života a činnosti
1836. - 21. XII. V rodině zaměstnance v Nižním Novgorodu. Během solné vlády A. K. Balakireva se narodil syn Mily. 1844. - Třídy s matkou Elizavetou Ivanovnou (fp.).
1846. - Výlet s matkou do Moskvy, 10 lekcí od A.I. Dubuka, „od kterého jsem se poprvé naučil správné techniky fp. hry" (Autobiografie). - Vstup do provinčního gymnázia Nižnij Novgorod.
1851. - Pokračování dříve započatých hodin u K.K.Eisricha. - Seznámení s výrobou. F. Chopin. - První setkání s počítačem. a klavírista I.F. Laskovsky. - Začátek hudebních vystoupení. večery A.D. Ulybysheva (jako klavírista, poté jako dirigent).
1852. - První skladatelské experimenty.
1853. - Absolvování Institutu Alexandra Noble. - Stěhování do Kazaně, zápis jako dobrovolný student na Kazaňskou univerzitu ve fyzice a matematice. f-t. - Pokračování ve skládání a provádění činností.
1855. - XII. Příjezd do Petrohradu. - Seznámení s M.I. Glinkou, A.S. Dargomyzhskym a později s A.N. Serovem. Glinkina recenze: "Balakirev je velmi výkonný hudebník."
1856. - Seznámení s Ts. A. Cui, V. V. Stasov, stejně jako S. Monyushko. - 12 II. První vystoupení v Petrohradě (předvedl 1. část svého koncertu pro klavír a orchestr na hudebním matiné Petrohradské univerzity, dirigent K. B. Schubert).
1857. - Seznámení s M. P. Musorgským.
1858. - Objevení se v tisku B. děl (romance), jakož i fp. prod. I. F. Laskovský, ed. B. - Výlet do Moskvy, myšlenka „Symfonie na počest Kremlu“. - 21 XII.
španělština "Předehry na témata tří ruských písní."
1859. - Seznámení s T. G. Ševčenkem, H. P. Ščerbinou. - 15. listopadu španělština Předehra "Král Lear" na koncertě v Petrohradě. un-ta.
1860. - Seznámení s L. A. Meyem, I. S. Turgeněvem. - VI-VII. Výlet s N.F.Shcherbinou a N.A.Novoselským po Volze (z N. Novgorodu do Astrachaně), záznam osob. písně.
1861. - Plány (nerealizovány) velkých děl (Requiem, 2. symfonie „Mtsyri“, „Ruská symfonie“). - Seznámení s N. A. Rimským-Korsakovem.
1862. - Organizace a zahájení (za účasti B.) Volné hudby. školy (BMSH). - VI-VIII. Výlet na Kavkaz. - XI. Setkání s A.P. Borodinem. - Konečná formace Balakirevova kruhu.
1863. - vystoupení B. jako dirigenta na prvním koncertu BMS. - VI-IX. Druhá cesta na Kavkaz, nahrávání lidí. hudba.
1864. - Myšlenka (nerealizovaná) opery „Pták Ohnivák“.
1866. - Výlet do Prahy. Jednání s českými zástupci. inteligence (B. Smetana a další). Poznávání lidí hudba.
1867 – Druhá návštěva Prahy. - 4 II. španělština v Praze t-re pod vedením. Opera B. Glinky „Ruslan a Ludmila“. - 29 I. B. dirigoval Glinkovu operu „Život pro cara“. - X. Zahájení dirigentské činnosti v Ruské hudební společnosti. - XI. Seznámení s G. Berliozem.
1868 - Seznámení s P.I. Čajkovským, N.G. Rubinsteinem. - VI-XI. Třetí cesta na Kavkaz.
1869 - IV. B. byl odvolán z vedení koncertů RMO. - XI. španělština Fantasy N. G. Rubinsteina „Islamey“ na koncertě BMS.
1870. - Seznámení s T. I. Filippovem, básníky A. M. a V. M. Zhemchuzhnikovs.
1872 - Ukončení koncertů BMS. - Zadání služby v obchodním oddělení Varšavské dráhy. d.
1873. - I. Jmenování do funkce hudebního inspektora pro ženy. Mariinský institut - XII. Opuštění BMS (nástupcem B. byl N. A. Rimsky-Korsakov).
1875 – Odchod z Mariinského institutu a nástup do funkce hudebního inspektora. třídy žen škola sv. Eleno.
1876. - Postupný návrat k hudbě. činnosti.
1877. - Úprava Glinkových operních partitur (spolu s N. A. Rimským-Korsakovem a A. K. Lyadovem).
1881. - Návrat do BMS. - Začněte pracovat na úpravách dříve napsaných esejí.
1882. - Obnovení koncertů BMS pod vedením o.s. B. (17 III poprvé 1. symfonie Glazunova). - XII. Vystoupení na koncertě z produkce. Glinka ve prospěch stavby jeho pomníku ve Smolensku.
1883. - 3 II. Rezignace na funkci hudebního inspektora. třídy pro ženy škola sv. Eleno. - Jmenování B. manažerem Adv. zpěvák kaple. - III. španělština pod. např. B. symfonie báseň "Tamara" (v koncertu BMS). - IX. Účast na oslavách spojených s položením pomníku Glinka ve Smolensku.
1884. - Seznámení se S. M. Ljapunovem. - Korespondence mezi B. a F. Lisztovými v souvislosti s věnováním básně „Tamara“ Lisztovi. - II. Cena B. Glinkinskaya Ave. za „Předehru na témata tří ruských písní“.
1885. - V. Koncert pod vedením o B. ve Smolensku na počest otevření pomníku Glinka.
1887. - Hudba. večery u B.’s s novou sestavou návštěvníků (Ljapunov, studenti kaple Pridv. sboru aj.). - Začátek neustálého účinkování B. v hudbě. večery v domě A. N. Pypina. - III. Koncert k výročí BMSh. - Přidělení B. doživotního důchodu (v den 25. výročí BMS).
1889. - IX. První španělština prod. B. v zahraničí („Předehra na témata tří ruských písní“, dirigent. N. A. Rimskij-Korsakov, Paříž).
1890. - Začátek korespondence s Francouzi. hudba kritik a spol. L. A. Burgo-Ducudre, který obdržel od B. lid. témata zaznamenaná na Kavkaze.
1891. - IX. Výlet do Polska. Návštěva Zhelazova-Wola.
1894. - Účast na oslavách v Želazova-Wola, odd. otevření Chopinova pomníku (z iniciativy B.). - X. Koncertní vystoupení (Varšava). - 20 XII. Propuštění ze služby v Pridv. zpěvák kaple, důchod. - První španělština v pařížské symfonii. báseň "Tamara" (dirigent C. Lamoureux).
1897. - Vydání knihy B. Kalenského „Bedřich Smetana a Mily Balakirev, jejich význam pro vývoj Slovanská hudba, jejich osobní a umělecké vazby“ (Praha, 1897).
1898. - Vyznamenání B. v souvislosti s 30. výročím BMS. - III. B. se stal členem komise pro sestavování a vydávání ruštiny. adv. písně shromážděné ruskými expedicemi. zeměpisné o-va. - 11 IV. španělština na koncertě BMS pod vedením B. jeho 1. symfonie.
1899. - Koncert pod vedením o B. v Berlíně u příležitosti otevření pamětní desky na domě, ve kterém Glinka zemřel.
1900. - Úprava partitury Berliozova Te Deum.
1902. - Začátek úpravy sbírky. op. Glinka (spolu s S. M. Ljapunovem).
1904 – Zastavení veřejného vystupování.
1906. - Španěl B. kantáty při oslavách, věnování. otevření pomníku Glinka v Petrohradě.
1908. - Odmítnutí vedení BMS (nástupcem B. se stal S. M. Ljapunov). - Úprava děl F. Chopina.
1910. - 16. V. Smrt B. v Petrohradě.
Eseje: pro sbor s ork. - Kantáta na památku Glinky (1904); pro orka. - 2 symfonie (C dur, 1864-97; d moll, 1907-08), Předehra na téma španělského pochodu (d moll, 1857, 2. vyd. - Španělská předehra, 1886), Předehra na témata tří Rusů písně (h-moll, 1858, 2. vyd. - 1881), hud. obraz 1000 let (druhá předehra na ruské náměty, Des-dur, 1863-64, 2. vyd. - symfonická báseň Rus', 1887, úprava 1907), česká předehra (Fis-dur, 1867, 2. vyd. . - symfonická báseň V Česká republika, 1905), symfonická báseň. báseň Tamara (1882), Suita o 3 částech (B moll, Préambule, Quasi Valse, Tarantella, 1901-09, dokončil S. M. Ljapunov), hudba k Shakespearově tragédii "Král Lear" (předehra, Procesí, přestávky, 1858-61, 2. vyd. - kompletní partitura, včetně 2 verzí Procesí, Kent's Dream, mezihra, vojenská hudba, symfonická bitevní scéna, melodrama, signály na trubku a bubny, 1905); pro fp. s orkem. - koncert č. 1 (fis-moll, I part, 1855, partitura vyd. M., 1952), koncert č. 2 (Es-dur, 1861-62, 1909-10, dokončil S. M. Ljapunov), Grand Fantasy k Ruské národní melodie, op. 4 (Des-dur, 1852, ed., M., 1954); komorní soubory - oktet pro flétnu, hoboj, lesní roh, střed, violu, alt, K-bas, fp., op. 3 (c-moll, 1850-56, partitura publikovaná M., 1959); pro fp. 2 ruce - Fantasia Islamey (1869), 1. sonáta (b moll, 1856-57), sonáta (b moll, 1905), sonatina (C dur, 1909), 3 scherza, 7 mazurek, 3 nokturna, 7 valčíků, různé kusy (mj. Polka, V zahradě, Dumka aj.), M. A. Balakirev, Kompletní. sbírka op. pro fp. ve 3 sv. upravil K. S. Sorokina, M., 1952; pro fp. ve 4 rukou - 30 ruských lidových písní (ukázka 30 písní ruského lidu pro jeden hlas s doprovodem ph. z roku 1886 sesbírali G. O. Dyutsch a R. M. Istomin, harmonizováno Mily Balakirev, 1898), Suita ve 3 částech (Polonéza, Píseň beze slov, Scherzo, 1909), Na Volze (1868, vyd., M., 1948); op. na náměty jiných skladatelů - Vzpomínky na operu „Život pro cara“ M. Glinky. Fantasia, 1899 (1. vyd. - Fantasia pro ph. na motivy opery „Život pro cara“ M. Glinky, 1854-56), improvizovaná na témata 2 preludií Chopina (es-moll a h -moll), Španělská serenáda na náměty zaznamenané Glinkou (1856); přepisy a překlady pro fp. 2 ruce - Glinka (Lark, Aragonská jota, Kamarinskaya, Don’t Speak), P. Zapolsky (Dreams), A. S. Taneyev (2 valčíky-caprice), G. Berlioz (předehra „Útěk do Egypta“: 2. část oratoria „Kristovo dětství“), L. Beethoven (cavatina ze smyčcového kvarteta, B dur, op. 130; Allegretto ze smyčcového kvarteta, op. 59 č. 2), F. Chopin (Romance z 1. koncertu, op. 11); 4 ruce - G. Berlioz (Harold v Itálii), A. F. Lvov (předehra k opeře "Ondine"); za 2 fp. 4 ruce - Glinka (Princ Kholmsky, Noc v Madridu), L. Beethoven (kvartet f moll, op. 95); pro hlas s FP. - 20 románků (1857-65), 10 románků (1895-96), románků (1903-04), 3 zapomenuté románky (Jsi plný podmanivého blaha, Link, Španělská píseň, 1855, vydáno 1908), Dva posmrtné románky ( Úsvit, útes; 1909); M. Balakirev. Romance a písně. Ed. a vstup Umění. G. L. Kiseleva, M., 1937; Sbírka ruských písní (40) (1865, vyd. 1866); přeloženo pro hlas s orkem. - Dargomyzhsky (Paladin, Oh, Rose Maiden), Glinka (Noční pohled, Oh, My Wonderful Maiden), vlastní. prod. (Gruzínská píseň, Startér, Sen); pro sbor a cappella - Hymna ke cti sv. vedený rezervovat Vladimirskij Georgij Vsevolodovič, zakladatel N. Novgorodu, komponovaný u příležitosti oslav sedmistého výročí jeho narození obyvateli Nižního Novgorodu (1189-1889), duchovní a hudební. přeloženo a op. (M., 1900) atd.; přeloženo pro sbor a cappella - Glinka (Benátská noc, Ukolébavka), Chopin (Mazurkas, op. 6, č. 4; op. 41, č. 4); instrumentace op. další skladatelé - N.V. Ščerbačov (dvě skladby pro hudební skladbu: Dvě idyly...(B. jméno není v publikaci uvedeno)), A. Lvov (předehra k opeře „Ondine“), Glinka (Originální Polka ), Chopin (koncert v e-moll, Suita z Chopinova opusu); vydání op. další autoři, včetně oper a symfonií. prod. M.I. Glinka, Ph.D. op. I. F. Laskovského, sonáty F. Chopina, některé originály. prod. a transkripce F. Liszta, Te Deum G. Berlioze, prod. K. Tauzig. Literární práce : Autobiografická poznámka M. A. Balakireva (z jeho dopisů N. Findeisenovi v roce 1903 a 1907), "RMG", 1910, č. 41; Výročí Henselt (podepsán Valerian Gorshkov), "Nový čas", 1888, 12. března, č. 4323. Dopisy: Dopisy M. A. Balakireva A. P. Arsenjevovi (1858-1862), "RMG", 1910, č. 41, 42. ; Korespondence M. A. Balakireva s P. I. Čajkovským, Petrohrad, (1912); Dopisy M. A. Balakireva I. A. Pokrovskému, "RMG", 1916, č. 40, 44, 46, 49-52; Dopisy M. P. Musorgského M. A. Balakirevovi, v knize; Musorgskij M.P., Dopisy a dokumenty, M.-L., 1932; Dopisy M. A. Balakireva T. A. Cui, v knize: Cui Ts., Izbr. dopisy, L., 1955; Dopisy M. A. Balakireva B. Kalenskému, v knize: Z dějin rusko-českých vztahů, M., 1955; Balakirev) M. A., Korespondence s N. G. Rubinsteinem a M. P. Belyaevem, M., 1956; Balakirev M. A., Korespondence s hudebním vydavatelem P. Yurgensonem, M., 1958; Dopisy M. A. Balakireva A. P. Borodinovi, v knize: Dianin S. A., Borodin. Životopis, materiály a dokumenty, M., 1960; Balakirev M. A., Memoáry a dopisy, L., 1962; Korespondence. A. Rimsky-Korsakov s M.A. Balakirevem, v knize: Rimsky-Korsakov N., Lit. práce a korespondence, díl 5, M., 1963; Balakirev M. A. a Stasov V. V., Korespondence, svazek 1-2, M., 1970-71. Literatura: G. T. (Timofeev G.), Esej o vývoji ruského románku, M. A. Balakirev, „RMG“, 1895, č. 4; něm, Balakirev v Praze. Z jeho korespondence, " Moderní svět“, 1911, č. 6; jeho, M. A. Balakirev, „Ruská myšlenka“, 1912, č. 6, 7; Findeizen N., Mily Alekseevič Balakirev, „RMG“, 1895, č. 1; jeho (Nick. F. ), Zapomenuté výročí M. A. Balakireva (k 50. výročí jeho umělecké činnosti, 1856-1906), "RMG", 1906, č. 17; Boborykin P. D., ruský hudebník (Na památku soudruha), "Exchange Vedomosti" , vech. issue., 1910, 29. května, č. 11737; Ljapunov S., Milij Alekseevič Balakirev, "EIT", 1910, číslo 7, 8; Shestakova L. I., Z nepublikovaných vzpomínek. Moje večery, " RMG", 1910, č. 41; její, Z nepublikovaných vzpomínek na Novou ruskou školu, "RMG", 1913, č. 51-52; Černov K., Mily Alekseevič Balakirev (z memoárů a dopisů), Hudební kronika. Články a materiály editoval A. N. Rimskij-Korsakov, sbírka 3, L.-M., 1925; Glebov I., (Asafiev B. V.), ruská hudba z r. začátek XIX století, M., 1930; mu. Byli tři...(Z éry společenského vzestupu ruské hudby 50.-60. let minulého století), v knize: Asafiev B.V., Izbr. práce, díl 3, M., 1954; on, Rus hudba XIX a počátek 20. století, L., 1968; Kiselev G., M.A. Balakirev, M.-L., 1938; Gozenpud A., M. A. Balakirev (k čtyřicátému výročí jeho úmrtí), "SM", 1950, č. 6; Serov A. N., Nově zveřejněno hudební skladby- Písně a romance Balakireva, v knize: Serov A. N., Izbr. články, díl 1, M.-L., 1950; jeho, Hudební dopoledne v sále Petrohradu. Univ., tamtéž, svazek 2, M.-L., 1957; Stasov V.V., Dvacet pět let ruského umění. Naše hudba, v knize: Stasov V.V., Izbr. soch., díl 2, M., 1952; mu, Umění XIX století, tamtéž, díl 3, M., 1952; Čajkovskij P.I., Kompletní. sbírka op. - Literární tvorba a korespondence, vol. 2, M., 1953; Rimsky-Korsakov N., Kompletní. sbírka op. - Literární tvorba a korespondence, díl 1, M., 1955; Gippius E. V., Sbírky ruských lidových písní M. A. Balakireva, ed.: Balakirev M., Rusové lidové písně, M., 1957; Kandinsky A., Symfonická díla Balakireva, M., 1960; M. A. Balakirev. Výzkum. Články, L., 1961; Alekseev A.D., Rus klavírní hudba. Od počátků k výšinám kreativity, M., 1963; M. A. Balakirev. Kronika života a tvořivosti (sestavili A. S. Lyapunova a E. E. Yazovitskaya), L., 1967; Kalienski V., Bedaick Smetana a Mily Balakirew, jich vyznam pro vevoi hudbi slovanske, jich osobni a umilacki stuky, Praha, 1897, his, V Cechach. Symfonicka besen Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnost", (1906), č. 53; Reiss E., Lieder von Mili Balakirew, "Die redenden Künste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, "Sömmelbönde der internationalen Musikgesellschaft", Jahrg. IV, H. 1, 1902, říjen - prosinec, S. 157-63; Calvocoressi M. D., Mili Balakirew, v knize: Mistři ruské hudby, L., 1936; Garden E., Balakirew. Kritická studie jeho života a hudby, N. Y., 1967. A.I. Kandinsky.

Hudební encyklopedie. - M.: Sovětská encyklopedie, sovětský skladatel. Ed. Yu.V. Keldysh. 1973-1982 .

Podívejte se, co je "Balakirev M. A". v jiných slovnících:

příjmení Balakirev. Známá média: Balakirev, Mily Alekseevič skladatel Balakirev, Nikolaj Michajlovič hrdina Sovětský svaz Balakirev, Ivan Aleksandrovič šašek Seznam článků o jmenovcích. Pokud jste sem přišli z... Wikipedie

- (Miliy Alekseevich) slavný ruský skladatel a hudební a společenská osobnost; rod. 21. prosince 1836 palců Nižnij Novgorod.Vystudoval Kazaňskou univerzitu. Za své hudební vzdělání vděčí B. sám sobě. V roce 1855 poprvé promluvil před... ... Encyklopedie Brockhaus a Efron

Balakir: 1) hliněný džbán nebo hrnec, proto malý na výšku, Tlouštík; 2) vtipálek, veselý vypravěč. V tomto případě od slovesa blábolit. (F). (viz Balakin) In Veselovského Onomasticon: kniha. Ivan Ivanovič Balakir Zhirovoy Zasekin, 1510... ...ruská příjmení

Mily Alekseevič Balakirev, vynikající, který významně přispěl k rozvoji ruská hudba, narozen 21. prosince 1836 (starý styl). Tvořivost tohoto talentovaný člověk A veřejný činitel zanechalo jasnou stopu na duchovní a kulturní rozvoj naše země.

Dějiny dlouho nemohly náležitě posoudit jeho přínos ruské hudební kultuře. Ideologické války, které u nás probíhaly v minulém století, neumožnily zhodnotit zásluhy tohoto vynikajícího člověka. V současné době, když jsem začal dávat úvěr těm, kteří na dlouhou dobu byl zapomenut, Balakirevova díla byla oceněna jeho potomky. Konečně historie dala vše na své místo.

Balakirev měl nejen skvělý hudební dar. Vynikající novinář a povoláním učitel neustále hledal v Rusku cesty duchovního růstu. Díky němu dnes víme, co taková věc pro ruskou kulturu znamená. skvělý skladatel, Jak . Byl to Mily Alekseevič, kdo sbíral, upravoval Glinkiny rukopisy a prezentoval je široké veřejnosti.

Je to Balakirev, kdo je stvořitelem bratrstva vynikající skladatelé, která je ve světové kultuře známá jako „Mocná hrstka“. , Cui, Borodin a sám Balakirev vytvořili komunitu skutečně mocných talentů. Napsali svá první díla, řídili se pokyny, které jim dal Balakirev. Jejímu vlivu ve své tvorbě neunikl. Nebyl součástí „Mocné hrstky“, ale obrovský talent Balakirev nemohl neovlivňovat mladého Petra Iljiče.

Balakaryov udělal všechno pro kreativní rozvoj jeho studenti, pomohli jim dostat se na nejvyšší úrovně v ruská kultura a nikdy jim nepřipomněl, kdo jim pomohl stát se skvělými. Ale později, když jeho studenti získali své přesvědčení, pevně hájil své přesvědčení a nedělal kompromisy. Nejen Mily Alekseevič geniální skladatel. Jeho dirigentský a klavírní talent se stal základem díla Gilelse a Mravinského, Oistracha a Richtera.

nicméně pedagogická činnost Balakireva je téměř neznámá. Základem tohoto systému dětské hudební výchovy se stala svobodná hudební škola, kde vyučoval hudbu. Nyní existuje v Rusku a je uznáván po celém světě. Další duchovní dítě učitele Balakireva, Dvorní zpěvovou kapli, proměnil spolu s Rimským-Korsakovem v brilantní sbor, který je připomínán jako legenda ruské kultury.

Málo bylo studováno novinářská činnost. Důvodem byl duchovní světonázor, ke kterému Balakirev dospěl na konci svého života. Jeho stav, podobný rozšiřování schémat, nebyl společností chápán a oceněn. Ani později ho nepřijali. Bojovníci Boha nedokázali ocenit čin křesťanského a duchovního věštce Balakireva a jeho jméno bylo zapomenuto.

Mily Alekseevič zemřel v Petrohradě 16. (29. května) 1910. V současné době je tvůrčí počin velkého skladatele oceňován. dát vše na své místo.

BALAKIREV, MILIY ALEXEEVICH(1837–1910), ruský skladatel, pianista, dirigent, hlava a inspirátor slavné „Pěti“ - „Mocné hrstky“ (Balakirev, Cui, Musorgskij, Borodin, Rimskij-Korsakov), která zosobňuje národní hnutí v ruštině hudební kultury 19. století

Balakirev se narodil 21. prosince (2. ledna 1837) v Nižném Novgorodu, v chudé šlechtický rod. V deseti letech byl přivezen do Moskvy a nějakou dobu se učil u Johna Fielda; později se na jeho osudu velkou měrou podílel A.D.Ulybyshev, osvícený amatérský hudebník, filantrop, autor první ruské monografie o Mozartovi. Balakirev vstoupil na fyzikálně-matematickou fakultu Kazaňské univerzity, ale v roce 1855 se setkal v Petrohradě s M.I.Glinkou, který přesvědčil mladý hudebník věnovat se skladbě v národním duchu, vycházející z ruské hudby - lidové i církevní, na ruské náměty a texty.

„Mocná hrstka“ vznikla v Petrohradě v letech 1857 až 1862 a Balakirev se stal jejím vůdcem. Byl samouk a své poznatky čerpal především z praxe, proto odmítl tehdy přijímané učebnice a metody výuky harmonie a kontrapunktu a nahradil je širokým seznámením s mistrovskými díly světové hudby a jejich podrobným rozborem. "Mocná hrstka" jako kreativní sdružení existovala relativně krátkou dobu, ale měla obrovský vliv na ruskou kulturu. V roce 1863 Balakirev založil Svobodnou hudební školu – na rozdíl od Petrohradské konzervatoře, jejíž směřování Balakirev hodnotil jako kosmopolitní a konzervativní. Hodně vystupoval jako dirigent, pravidelně seznamoval posluchače s rané práce váš kruh. V roce 1867 se Balakirev stal dirigentem koncertů Imperiální ruské hudební společnosti, ale v roce 1869 byl nucen toto místo opustit. V roce 1870 zažil Balakirev nejsilnější duchovní krize, po kterém pět let nestudoval hudbu. Ke skladbě se vrátil v roce 1876, ale v této době již ztratil v očích hudební komunity pověst ředitele národní školy. V roce 1882 se Balakirev opět stal ředitelem koncertů Svobodných hudební škola a v roce 1883 - správce dvora pěvecký sbor(v tomto období vytvořil řadu chrámových skladeb a transkripcí antických chorálů).

Balakirev hrál obrovskou roli při formování národní hudební školy, ale sám skládal poměrně málo. V symfonických žánrech vytvořil dvě symfonie, několik předeher, hudbu k Shakespearovi král Lear(1858–1861), symfonické básně Tamara(kolem roku 1882), Rus(1887, 2. vydání 1907) a V České republice(1867, 2. vydání 1905). Pro klavír napsal Sonátu b moll (1905), brilantní fantasy Islamey(1869) a řada her v různé žánry. Velkou hodnotu mají romance a úpravy lidových písní. Hudební styl Balakireva spočívá na jedné straně lidový původ a tradicemi církevní hudba, na druhé straně na zkušenosti nového západoevropského umění, zejména Liszta, Chopina, Berlioze. Balakirev zemřel v Petrohradě 16. (29. května) 1910.

Balakirev Mily Alekseevich (1836/1837-1910), skladatel.

Narozen 2. ledna 1837 (nový styl) v Nižném Novgorodu. Balakirevovou první učitelkou hudby byla jeho matka, která učila svého syna od čtyř let. Je pravda, že Balakirev nezískal hudební vzdělání a v roce 1854 absolvoval Matematickou fakultu Kazaňské univerzity. Hudby se ale nevzdal, samostatného studia a od 15 let začal koncertovat jako klavírista.

Na úsvitu toho hudební kariéra stál A. D. Ulybyshev, první vážný badatel díla W. A. ​​​​Mozarta. Spolu s ním v roce 1855 Balakirev přišel do Petrohradu, kde se setkal s M. I. Glinkou. Kolem Balakireva se brzy začali seskupovat mladí lidé, který se vyznačoval nejen svou hudební erudicí, ale také schopností jemně a přesně analyzovat díla. talentovaní hudebníci. Tento kruh, který se nakonec vytvořil v roce 1862, byl později nazván „Mocná hrstka“. Kromě Balakireva do spolku patřili M. P. Mussorgskij, N. A. Rimskij-Korsakov, Ts. A. Cui a A. P. Borodin.

Balakirev přispěl ke zvýšení úrovně hudebního vzdělání svých stejně smýšlejících lidí. „Protože nejsem teoretik, nemohl jsem Musorgského harmonii učit, ale vysvětlil jsem mu formu skladby... technickou strukturu děl a on sám se zabýval analýzou formy,“ napsal Balakirev v dopise. V.V. Stasovovi, jednomu z ideologů kruhu.

V roce 1862 byla v Petrohradu otevřena Svobodná hudební škola, Balakirevův oblíbený duchovní syn. Od roku 1868 se stal jejím ředitelem. 50-60 léta XIX století. - doba rozkvětu Balakirevova kompozičního talentu. Pro otevření památníku tisíciletí Ruska v Novgorodu napsal předehru „1000 let“ (1864; v roce 1887 revidován do symfonické básně „Rus“).

V roce 1869 byla dokončena klavírní fantazie „Islamey“, která se stala oblíbeným dílem F. Liszta. Kromě toho Balakirev napsal více než 40 romancí založených na básních A. S. Puškina, M. Yu. Lermontova, A. V. Kolcova. Došlo dokonce k pokusu vytvořit operu "Pták Ohnivák", ale dílo zůstalo nedokončeno.

Těžká duševní krize, která následovala v roce 1874 po rezignaci na post ředitele Svobodné školy a spojená především s obtížemi materiálního charakteru, vedla k tomu, že se Balakirev na několik let stáhl ze všech hudebních záležitostí.

V roce 1881 se na žádost školní rady vrátil do funkce ředitele, ale z citových zážitků se již zcela nevzpamatoval. Jediný významný esej poslední období- symfonická báseň „Tamara“ (1882), vytvořená na pozemku Lermontova. Nicméně, kreativní a sociální aktivita Balakireva měl obrovský vliv na další vývoj ruská hudba.

Milij Alekseevič Balakirev

Balakirev Mily Alekseevič (1836-1910) - ruský hudební a veřejný činitel, skladatel, dirigent a klavírista. Vedoucí tvůrčího sdružení ruských skladatelů „Nová ruská hudební škola“ („Balakirevskij kruh“ nebo „Mocná hrstka“), která vznikla v roce 1856 a formovala se na počátku 60. let 19. století.

V roce 1862 organizoval spolu s dirigentem G. Ya.Lomakinem svobodnou hudební školu v Petrohradě a byl jejím ředitelem (1868-1873, 1881 - 1908). V letech 1883-94. - šéfdirigent Imp. Ruská hudební společnost, manažerka Kaple Dvorního zpěvu.

Popularizoval odkaz M. I. Glinky v Rusku i v zahraničí. Autor hudby k tragédii W. Shakespeara „Král Lear“, dvou symfonií (1897,1908), symfonických básní „Tamara“ (1882), „Rus“ (1887), „V Čechách“ (1905), komorní instrumentální díla a románky.

Orlov A.S., Georgieva N.G., Georgiev V.A. Historický slovník. 2. vyd. M., 2012, str. 28.

Balakirev Mily Alekseevič (12/21/1836-05/16/1910), ruský skladatel, dirigent, hudební a veřejná osobnost, vedoucí tvůrčího sdružení ruských skladatelů „Nová ruská hudební škola“ („Balakirevův kruh“ nebo „Mocný Hrstka“), který vznikl v roce 1856 a nabyl podoby v n. 60. léta 19. století.

V letech 1853-55 byl Balakirev dobrovolným studentem na Matematické fakultě Kazaňské univerzity. V roce 1855 se přestěhoval do Petrohradu, kde se začal scházet s M. I. Glinka A A. S. Dargomyzhsky, debutoval jako skladatel a klavírista. V roce 1862 organizoval spolu s dirigentem G. Ya.Lomakinem svobodnou hudební školu v Petrohradě a byl jejím ředitelem (1868-73, 1881-1908). Šéfdirigent Ruské hudební společnosti, ředitel „Dvorní pěvecké kaple“ (1883 - 94). Jako dirigent oper „Život pro cara“ a „Ruslan a Ludmila“ Balakirev popularizoval operní dědictví M. I. Glinky v Rusku i v zahraničí. Balakirev je autorem hudby k Shakespearově tragédii „Král Lear“, symfonických básní „Tamara“, „Rus“, „V Čechách“, orientální fantasy pro klavír „Islamey“, komorních instrumentálních děl a romancí a aranžoval řadu Ruské lidové písně.

V. A. Fedorov

BALAKIREV, MILIY ALEXEEVICH (1837–1910), ruský skladatel, klavírista, dirigent, hlava a inspirátor slavné „Pěti“ - „Mocné hrstky“ (Balakirev, Cui, Musorgskij, Borodin, Rimsky-Korsakov), která zosobňuje národní hnutí v ruské hudební kultuře 19. století.

Balakirev se narodil 2. ledna 1837 v Nižném Novgorodu do zchudlé šlechtické rodiny. V deseti letech byl přivezen do Moskvy a nějakou dobu se učil u Johna Fielda; později se na jeho osudu velkou měrou podílel A.D.Ulybyshev, osvícený amatérský hudebník, filantrop, autor první ruské monografie o Mozartovi. Balakirev nastoupil na Fyzikálně-matematickou fakultu Kazaňské univerzity, ale v roce 1855 se setkal v Petrohradě s M.I.Glinkou, který mladého hudebníka přesvědčil, aby se věnoval skladbě v národním duchu, opírající se o ruskou hudbu – lidovou i církevní, na Ruské zápletky a texty.

„Mocná hrstka“ vznikla v Petrohradě v letech 1857 až 1862 a Balakirev se stal jejím vůdcem. Byl samouk a své poznatky čerpal především z praxe, proto odmítl tehdy přijímané učebnice a metody výuky harmonie a kontrapunktu a nahradil je širokým seznámením s mistrovskými díly světové hudby a jejich podrobným rozborem. „Mocná hrstka“ jako kreativní sdružení netrvalo dlouho, ale mělo obrovský dopad na ruskou kulturu. V roce 1863 Balakirev založil Svobodnou hudební školu – na rozdíl od Petrohradské konzervatoře, jejíž směřování Balakirev hodnotil jako kosmopolitní a konzervativní. Hodně vystupoval jako dirigent, pravidelně seznamoval posluchače s ranou tvorbou svého okruhu. V roce 1867 se Balakirev stal dirigentem koncertů císařského Rusa hudební společnost, ale v roce 1869 byl nucen toto místo opustit. V roce 1870 zažil Balakirev těžkou duchovní krizi, po níž pět let nestudoval hudbu. Ke skladbě se vrátil v roce 1876, ale v této době již ztratil v očích hudební komunity pověst ředitele národní školy. V roce 1882 se Balakirev stal opět ředitelem koncertů na Svobodné hudební škole a v roce 1883 ředitelem Dvorního sboru (v tomto období vytvořil řadu chrámových skladeb a transkripcí starověkých chorálů).

Balakirev hrál obrovskou roli při formování národní hudební školy, ale sám skládal poměrně málo. V symfonických žánrech vytvořil dvě symfonie, několik předeher, hudbu k Shakespearově Králi Learovi (1858–1861), symfonické básně Tamara (kolem 1882), Rus (1887, 2. vydání 1907) a V Čechách (1867, 2. vydání vydání 1905). Pro klavír napsal sonátu b moll (1905), brilantní fantasy Islamey (1869) a řadu her různých žánrů. Velkou hodnotu mají romance a úpravy lidových písní. Balakirevův hudební styl vychází na jedné straně z lidového původu a tradic chrámové hudby, na druhé straně ze zkušeností nového západoevropského umění, zejména Liszta, Chopina a Berlioze. Balakirev zemřel v Petrohradě 29. května 1910.

Byly použity materiály z encyklopedie „Svět kolem nás“.

Literatura:

M.A. Balakirev: Výzkum. články. L., 1961

Balakirev M.A. Vzpomínky a dopisy. L., 1962

M.A. Balakirev: Kronika života a kreativity. L., 1967