Bruni Fedor Antonovich rasmlari. Bruni fedor antonovichning qisqacha biografik ensiklopediyadagi ma'nosi

Fedor Antonovich Bruni (1799-1875) - buyuk rus rassomi italyan kelib chiqishi. Rassomlik maktabining yorqin vakili. Fedor Brunining asl ismi Fidelio, ammo Rossiyaga kelganidan keyin u ismini ruschaga o'zgartirdi. Fidelio Bruni 1799 yil 10 iyunda Milanda tug'ilgan. Uning otasi Antonio Bruni rassom va restavrator edi. Oilasi bilan birga u Rossiyaga ko'chib o'tdi, u erda rasm restavratori bo'lgan va plafondda rasm chizish bilan shug'ullangan. Otasidan o'rnak olib, Fedor rassom bo'lishga qaror qildi va Badiiy akademiyadagi o'quv maktabiga o'qishga kirdi. U juda qobiliyatli talaba bo'lib chiqdi, u tez orada mukofotlandi kumush medal va rassom unvonini oldi. Mashg'ulotdan so'ng otasi o'g'lini Italiyaga yubordi, u erda yangi rassom o'z texnikasini yanada takomillashtirdi.

Fyodor Bruni o'zining birinchi jiddiy rasmini 22 yoshida chizgan. "Goratsning singlisi Kamillaning o'limi" kartinasi Kapitoliyda namoyish etildi va Fyodorga birinchi shuhratini keltirdi. Rossiyada xuddi shu rasm uchun unga akademik unvoni berilgan. Menga emas mashhur rasmlar rassom po'lat: "Chalice uchun ibodat", " mis ilon”, “Inoyatlarning uygʻonishi”, “Bakchante kuylayotgan Cupid”, “Uxlayotgan nimfa” va boshqalar. Shuningdek, u Sankt-Peterburgdagi Isaak sobori rasmi bilan mashhur bo'ldi. U Ermitajning badiiy galereyasining kuratori bo'lgan va Sankt-Peterburg muzeyi kolleksiyalari uchun yangi asarlar sotib olish bilan shug'ullangan. 1855 yildan Badiiy akademiyaning rangtasvir va haykaltaroshlik bo'limi rektori. 1875 yil 30 avgustda vafot etgan. Hozirgi vaqtda Fyodor Antonovich Brunining dafn marosimi Aleksandr Nevskiy Lavrasining Tixvin qabristonida joylashgan.

avtoportret

Bacchante kuylayotgan Cupid

Knyaz Oleg qalqonini Tsaregrad darvozalariga mixlaydi

mis ilon

Inoyatlarni uyg'otish

Bruni Fedor Antonovich (1800 - 1875)
Mashhur rus rassomi Fedor Bruni Moskvada tug'ilgan.
Uning otasi 1807 yilda Rossiyaga ko'chib kelgan italiyalik Antonio Bruni rasm restavratori edi. Rossiyaga kelganidan ko'p o'tmay, u "Tsarskoye Selo saroylarida ustaning shlyapa, rasm va haykaltaroshlik ustaxonasi" lavozimini oldi. Antonio Bruni asosiy ixtisosligi edi dekorativ rasm. U yaxshi san'at o'qituvchisi hisoblangan.
O'n birinchi yilda kashf etgan Fyodor Bruni katta sevgi rasm chizish bo'yicha Badiiy akademiyaga tayinlangan, u erda Egorov, Ivanov (katta) va ayniqsa Shebuev rahbarligida o'qigan. 1818 yilda u rassom unvonini oldi. Ota Shebuevning maslahati bilan o'g'lini yanada yaxshilash uchun Italiyaga yuborishga qaror qildi. Qadimgi rassomlarning asarlarini o'rganish nihoyat Bruni yo'nalishini aniqladi. Bir nechta rasmlarni chizib, hali 22 yoshga to'lmagan Bruni birinchi yirik rasm ustida ishlashga kirishdi ("Goratsning singlisi Kamillaning o'limi"; Muzeyda joylashgan. Aleksandr III), 1824 yilda Kapitoliyda namoyish etilgan va muallifiga katta shuhrat keltirgan; Sankt-Peterburgda u faqat 10 yildan keyin paydo bo'ldi va uning uchun Bruni akademik unvonini oldi. К работам первого пребывания Бруни в Риме относятся: "Святая Цецилия", "Святое Семейство", "Вакханка, поящая амура" (Музей Александра III), "Свидание Т. Тассо с сестрою", "Богоматерь с Предвечным Младенцем", "Спящая нимфа " va boshq.
Bundan tashqari, Bruni Rafael freskalarining nusxalarini chizgan: "Iliodorning Quddus ibodatxonasidan quvilishi" va "Galateya". To'rtta katta tasvirlar xuddi shu davrga tegishli: "Bola qo'lida bo'lgan bokira qiz", "Osmondagi Najotkor", "Buyuk e'lon" va mashhur "Kosa uchun ibodat" (Aleksandr III muzeyida).
O'ttizinchi yillarning boshlarida Bruni ulkan rasm chizishni boshladi: "Muso tomonidan mis ilonning ko'tarilishi", lekin uni tugatishga ulgurmasdan, uni Rimdan Sankt-Peterburgga Sankt Ishoq soborida ishlash uchun chaqirishdi va Badiiy akademiyada dars berish. U 1836 yilda Sankt-Peterburgga keldi, ikki yil davomida bir nechta tasvirlarni chizdi va Qozon sobori qurbongohi uchun eng muqaddas Theotokos himoyasining katta rasm-tasvirini joylashtirdi.
1838 yilda Bruni Rimga qaytish imkoniyatini topdi, u erda "Pada" ni yozdi va 1840 yilda Rimda g'ayrioddiy taassurot qoldirgan "Mis ilon" (Aleksandr III muzeyi) ni tugatdi. IN Keyingi yil rasm Sankt-Peterburgga ko'chirildi va Qishki saroy zallaridan birida namoyish etildi. O'sha davrdagi barcha sharhlar g'ayrioddiy maqtovga to'la. Ushbu rasmda Bruni rasm chizish bo'yicha o'zining barcha chuqur, akademik bilimlarini to'liq namoyish etdi.
Italiyaga uchinchi marta borgan Bruni, keyinchalik Avliyo Ishoq sobori devorlariga yozishi kerak bo'lgan rasmlarni kartonga tushirish bilan shug'ullanadi. 1845 yilda u Sankt-Peterburgga 25 ta karton olib keldi; ularning ba'zilari Avliyo Ishoq soborida Brunining o'zi, boshqalari uning rahbarligidagi turli rassomlar tomonidan freska qilingan. Soborning chodirida: "Dunyoning yaratilishi", " global toshqin"," Najotkor Havoriy Butrusga Osmon Shohligining kalitlarini bergani", "Tirilishdan keyin Rabbiyning havoriylarga ko'rinishi". Chordoq ustidagi yarim doira ichida: "Yaratuvchi barcha yaratilganlarga baraka beradi", "Muqaddas "Ruh farishtalar safida"; plafonda: "To'ng'ich O'g'ilning koinotga kirishi", "Xudo O'g'lining ikkinchi marta kelishi", "Suyaklardagi payg'ambarlar" va "Yulduzlar yaratilganda, barcha farishtalar Menga hamdu sano aytadilar».
Yuqoridagi ishlar 1853 yilda yakunlangan; Ulardan tashqari, Bruni ikonostaz yozishga muvaffaq bo'ldi Pravoslav cherkovi Shtutgartda.
1849 yilda Ermitajning badiiy galereyasiga kurator etib tayinlangan Bruni o'zini unga mehr bilan bag'ishladi; ikki marta u Ermitaj galereyasini to'ldirishga xizmat qilgan rasmlarni sotib olish uchun chet elga yuborilgan.
1855 yilda Bruni Badiiy akademiyaning rassomlik va haykaltaroshlik bo'limi rektori o'rnini egalladi, 1866 yilda esa Akademiyaning mozaika bo'limi ham uning rahbarligi ostida bo'ldi.
Bruni portretlar ham chizgan, ular orasida Tankred (Sankt-Peterburgda knyaz S.M.Volkonskiy bilan birga joylashgan) libosidagi malika Z.Volkonskaya obrazi ayniqsa diqqatga sazovordir. O'tgan yillar Bruni hayoti Moskvadagi Najotkor sobori tasvirlari uchun kartonlarni yaratish bilan shug'ullangan. Uning asarlari ro'yxatiga Rossiya tarixidan kuchli aroq bilan o'yib yozilgan yana o'ttiz varaq chizma qo'shilishi kerak.
Umuman badiiy faoliyat Bruni oladi hurmatli joy rus rassomligi tarixida, uning va K. Bryullov asarlarining paydo bo'lishi rus san'atida bir davrni tashkil etdi. Bruni Rossiyada "Nazariy maktabi" deb ataladigan kam sonli vakillaridan biri bo'lib, u ham bo'lgan katta ta'sir 1840-yillardagi nemis rassomlarining butun avlodi uchun. Batafsil biografiya Bruni va uning asarlari ro'yxatini A.V. Polovtsev tomonidan nashr etilgan va 1907 yilda Badiiy akademiya tomonidan nashr etilgan.

Bruni Aleksandr Pavlovich- arxitektura akademigi, F.A.ning jiyani. Bruni, Badiiy akademiyada tarbiyalangan, uni 1859 yilda tugatgan. Sankt-Peterburgda Aleksandr bozorini qurgan.
Uning o'g'li Nikolay Aleksandrovich, 1856 yilda tug'ilgan, Sankt-Peterburg, Badiiy akademiyaning tarixiy rasm sinfida o'qigan, 1885 yilda "Qo'y shrifti" dasturini ijro etgani uchun 1-darajali rassom unvonini olgan. U Stieglitzda dars bergan, 1906 yildan u akademik, mozaikachi, 1887 yildan boshlab ko'rgazmaga qo'yilgan.

Lev Aleksandrovich Bruni (1894 - 26.02.1948)
Lev Brunining nasl-nasabi hayratlanarli tarixiy roman. Bruni rassomlar oilasi Shimoliy Italiya va Shveytsariyada 16-asr Uyg'onish davridan beri ma'lum.
Mashhur akademik rassom Lev Aleksandrovichning otasi tomonidan katta bobosi Fyodor Antonovich Bruni edi. Ona tomondan - mustahkam rassomlar ham. Yana bir buyuk bobosi, ajoyib akvarelchi Pyotr Fedorovich Sokolovni Nikolay I o'zi oilasi bilan suratga olgan ...
Va nihoyat, yana bir genealogik tafsilot: P.F.ning rafiqasi. Sokolova buyuk Charlzning singlisi Yuliya Pavlovna Bryullova edi. Yaqin atrofda - bobo-rassom, ota-me'mor. Keyinchalik Lev Brunining o'zi bolaligida: "Hamma odamlar rassomdir" deb amin bo'lganini esladi.
Uning tabiiy sovg'asi muqarrar edi. Chizmalardan biri o'ziga kelganida Aleksandru Benois, u 14 yoshli bolakayni yetuk iste'dod egasi sifatida gapirdi. Brunining kasbiy tayyorgarligi juda qisqa edi: ikki qish Badiiy akademiyada, yiliga Parijda. Yigirmaga endigina kirgan yosh rassom “San’at olami” bilan ko‘rgazmaga chiqa boshlaydi va shu zahotiyoq taniqli bo‘ladi. Unga hamma narsa osonlik bilan beriladi, uning atrofidagi hamma sevadi, uni faqat Levushka deb ataydi. Uni taniganlardan biri shunday deb eslaydi: “U hammamizdan yosh edi, o‘g‘ildek tuyulardi, lekin odamlarni yig‘ib, peshonasi bilan itarishni bilardi...”
Uning studiyasida Universitet qirg'og'idagi uyda muntazam ravishda "kechqurunlar" bo'lib o'tdi, bu rus madaniyati tarixining haqiqatiga aylandi. Ular hozirda “5-kvartira” adabiy-badiiy to‘garagi sifatida tilga olinadi. Rassomlar Altman, Miturich, Tyrsa, shoirlar Mandelstam, Klyuev, Balmont, bastakor Luri, tanqidchi Punin uning doimiy ishtirokchilari edi. 5-kvartirada Mayakovskiy, Chagall, Xlebnikov, Rozanova, Zaytsev, Tatlin paydo bo'ldi...
Tatlin ta'sirida Lev Bruni konstruktivistik "kontrreleflar" - turli materiallardan mavhum tanlovlarni yaratishga kirishdi. Tatlin va Rodchenko bilan birgalikda u "Shop" futuristik ko'rgazmasida ishtirok etdi, u erda "singan tsement bochkasini va o'q bilan teshilgan shisha" ni namoyish etdi. Ammo Bruni avangard tarafdorlari tomonidan quvnoqlik bilan olib borilgan jangga jiddiy kirishdi, deb aytish qiyin. Uning uchun bunda kurash yo‘q edi, balki do‘stona birdamlik va eng muhimi, hayotni shu qadar boy va shiddatli qilgan “jonli” san’at izlanishlari bor edi.
Keyinchalik, tugallanmagan xotiralarida N.N. Punin, agar ularning barchasiga "tarixning yana bir parchasi berilsa, ehtimol bu uchrashuvlar ... hayotning eng to'laqonli davri sifatida esda qolar edi" deb tan oldi ... Biroq, "vaqt tanlamaydi". Yil 1916 yil edi va ularning barchasiga to'g'ri kelgan vaqt tantanali ishonch bilan shunday baxtli va to'liq hayotni bosib oldi.
Noyabr oyida rassom armiyaga chaqirildi. Va tez orada "inqilob musiqasi" tobora kuchayib borayotgan talab bilan yangradi. Ko'pchilik uning gipnoz ritmiga bo'ysundi, lekin Lev Bruni emas. Uning uchun boshqa bir ovoz muhimroq edi - garchi hech kim eshitmasa ham, lekin u uchun o'z taqdirining o'ziga xos ohangi edi.
1917 yilning yozida u Uralsga, Miassga ketdi. Konstantin Balmont u yerda oilasi bilan yashaydi va shoirning qizi Nina gimnaziyaga boradi. Nina Balmont va Lev Brunining to'yi 1919 yil bahorida xuddi shu Miassda bo'lib o'tadi.
Atrofdagi dunyo tartibsizlikda parchalanadi Fuqarolar urushi. Ular sharqqa - Omskga, keyin Novo-Nikolayevskka boradilar. Ushbu uysiz sargardonlik davrida rassom moylarda rasm chizishni to'xtatadi. Ammo boshqa tomondan, u hech qachon bo'lmaganidek, hamma narsani chizishni o'rganadi: ko'l qirg'og'i va uxlab yotgan xotini, gul idishlari va ularning to‘ng‘ich farzandlarining aravachasi, tovuq va kuchukchalar qurshovida... Bular shunchaki kundalik “tabiatdan chizmalar” yoki protokol hisobotlari bo‘lmaydi. Bu san'at tarixining ta'riflari tilida "molbert grafikasi" deb ataladigan narsa bo'ladi. Muxtasar qilib aytganda, to'liq va o'ziga xos san'at asarlari.
“Qanday axlatdan bilsang edi \ She’rlar uyalmay o‘sadi...” Eng oddiy narsalarning qadri va go‘zalligi cheksizdir. Bu haqiqat Bruniga aniq ravshanlik bilan ochib berilgan. la'natlangan kunlar". Ma'lum bo'lishicha, bu uysiz va yuksiz moddiy boyliklar u juda ko'p hayotga ega edi - sevgi, uning shakllarining cheksizligidagi dunyo va sirli aloqalarning xilma-xilligi. Va shuning uchun hamma narsani bosib olgan tartibsizlik va tartibsizlikka qarshi turish kerak bo'lgan narsa bor edi.
Petrogradga qaytib, Bruni yana Tatlin bilan yaqindan muloqot qiladi, hatto o'z studiyasida yashaydi, u erda Uchinchi Xalqaro uchun utopik yodgorlik modeli yaratilmoqda. Va Xoffmanning fantasmagoriyasini tasvirlaydi. Umuman olganda, Lev Aleksandrovich yangi inqilobiy san'atning faol yaratuvchisiga aylanmaydi. Vaziyat uni bundan uzoqlashtirgandek edi. Shunday qilib, so'nggi daqiqada Saroy maydonini noyabrda bezash bo'yicha allaqachon tugagan loyiha rad etildi. Brunining o‘zi esa V.Favorskiy taklifi bilan Moskvaga ko‘chib o‘tadi. Oilasi bilan Optina Pustinga jo'nab ketadi va u erda uzoq vaqt yashaydi.

1920-yillarda rassom Optinada o'zining eng yaxshi asarlarini yaratdi.
Uning asarlarida hech narsa sodir bo'lmaydi, to'g'rirog'i, eng muhimi sodir bo'ladi: daraxtlar birinchi nam qorning og'irligi ostida egiladilar, yomg'ir bilan yuvilgan tomlar porlaydi, quyosh nuri o'rmon chakalakzoriga kirib boradi ... Hammasi bitta, chiroyli jonlantirilgan va mo'rt. Bu mo'rtlik va vaqtinchalik faqat qo'lga olinishi kerak. Rassom esa bu sokin talabga javob beradi.
U uzluksiz ishlaydi, uning uchun hayot va san'at chalkash, bir-biriga bog'langan. Yuqori darajadagi ijodkorlik uning kundalik hayotining bir qismiga aylanadi; Shuning uchun u allaqachon tugallangan asarlari va ularning kelajagiga o'ziga xos motsartiyalik beparvolik bilan munosabatda bo'lgan bo'lsa kerak.
1930-yillarning o‘rtalarida taniqli san’atshunos A.Chegodaev ko‘rgazma uchun o‘zining bir qancha asarlarini tanlashga qaror qilganida, Lev Aleksandrovich divan ostidan eskirgan chamadonni chiqarib oldi. U akvarel bilan to'ldirilgan - g'ijimlangan, choyshabni chamadonga solib qo'yish uchun chetlari buklangan, keyin kimdir kemirib ketgan - ma'lum bo'lishicha, it. Bir bargni taxminan uchdan biri egan. Ko‘rganlaridan hayratda qolgan san’atshunos restavratorlarga murojaat qildi...
Endi bu qutqarilgan akvarel Brunining eng yaxshi asarlaridan biri bo'lib, afsuski, Tretyakov galereyasida saqlanadigan juda kam. Pushti qurbaqa yupqa o't pichoqlari orasida qotib qoldi. Tasviriy san'atda tovushning o'xshashligi imo-ishora, harakat va makon har doim sirli sukunat idishi ekanligi va Lev Aleksandrovichning ushbu asarida bu varaqning bo'sh joyi ekanligi haqida uzoq o'ylash bilan bahslashish mumkin. dunyo fazosiga aylanib, bu shunday hal qiluvchi ahamiyatga ega ... Ammo, ehtimol, ko'rish va ko'rish uchun hayotning o'ziga qaram shovqin va shovqin o'rtasida to'xtab qolganingiz ma'qul. Va bu dunyoning har bir tomchisi oldida hayrat va zavqlanish uchun odatda faqat bolalar va rassomlar uchun ochiq bo'lgan aniqlik bilan.
Muallif: Tanya Yudkevich
Manba matni: “Alifbo” No38, 2000 y.
http://www.peoples.ru/art/painter/bruni/

Shuningdek qarang: Natela Mesxi
"Rossiyada kim bilan yashash yaxshi."
Katta oila tarixi
(Bruni oila daraxti haqida).
“Vatan”, 1997 yil, 1-son, 1-bet. 98-102.
Svetlana Zlobina-Kutyavina "Bruni -
oddiy rus familiyasi.
"Brownie", 1996 yil, 7-son, 26-32-betlar.

Nikolay Aleksandrovich Bruni (1891 - 1938)
Nikolay Bruni 1891 yil 28 aprelda tug'ilgan. 1934-yilda “frantsuz josusi” degan yolg‘on ayblov bilan Gulagga tushgan oliy ma’lumotli shoir va rassom, ruhoniy va aviator 1937-yilda gips, g‘isht va taxtalardan Pushkinga noyob haykal qurdirdi. 1938 yilda Bruni otib tashlandi.

"5/18-sentabr. Senga shon-sharaflar bo'lsin, Rabbiy! Hamma narsa yaxshilik uchun qilinmoqda. Bugun ular mendan ruhoniylik o'rniga nomzod haqida so'rashdi. Ruhoniyning onasi menga tavba qilgandek kelgan bo'lsa-da, bu ruxsat berdi. u mening o‘rnimga o‘g‘il farzand ko‘rish uchun o‘z fikrlarini chuqurlashtirdi va oxirini kutmay, o‘zimga yuzlandi.Men bundan juda xursandman, izohdan ham ko‘rinib turibdiki: nomzod juda orzu qilingan, hali yosh – 35 yoshida, ruhoniylikni mafkuraviy qabul qilgan, inqilobdan keyin o'zi dunyoviy ma'lumotga ega va konservatoriyada o'qigan, yaxshi so'z qobiliyatiga ega, uning ismi otasi Nikolay Aleksandrovich Bruni, rassom Brunining nabirasi, rasm chizgan. rasm "Kosa uchun ibodat". berilgan vaqt u Moskva viloyatining Klin shahrida, Xudoning onasining taxminiy cherkovida xizmat qiladi. U ruhoniy tomonidan yaxshi tanilgan. Gregori. Renovatsionizm rivojlanishi bilan u Kaluga viloyati, Kozelsk shahrida edi. Va kimdir pravoslavlikda mustahkam turdi va hali ham mustahkam va mustahkam pravoslav va g'ayratli ruhoniy bo'lib qolmoqda. Xudo shunday deputatni nasib etsa, musiqachi sifatida mening kichik davramning biznesini rivojlantirsa, katta doiraga rahbar bo‘lishi mumkin edi.

Bir marta xotira marosimidan boshlab, Fr. Nikolay Bruni, cherkov marosimidan farqli o'laroq, boshqa odamlarning charchagan va qayg'uli odamlar, kemalar va o'lik bola haqida so'zlarini kuyladi. Aynan Aleksandr Blokning o'limi ruhoniyni marosimni buzishga majbur qildi.

Mashhur rossiyalik jurnalist Va mashhur teleboshlovchi Lev Ivanovich Bruni:
“Birinchi rossiyalik uchuvchilardan biri, Birinchi jahon urushi qahramoni, keyin ruhoniy Nikolay Aleksandrovich Bruni bilan munosabatlarimni unutmayman, u o‘ttizinchi yillarda Vorkutada otib tashlangan.
Men 1922 yilda u erdan haydalgan Aleksandr Aleksandrovich Ugrimov bilan munosabatimni unutmayman. Sovet Rossiyasi, 1947 yilda o'z vataniga qaytgan frantsuz qarshilik qahramoni, albatta, to'g'ridan-to'g'ri Gulagga. U, Xudoga shukur, tabiiy o'lim bilan vafot etdi.
Nihoyat, 1941 yil 22 iyunda g'arbiy chegarada urush boshlangan va 1945 yil 9 mayda Koenigsbergda tugagan otam Ivan bilan munosabatlarimni unutmayman.

Lavrenty BRUNI:
“Men retrospektiv ko‘rgazma tashkil qilmoqchi edim, u yerda Antonio Brunidan boshlab barcha rassomlar bir maydonda to‘planishadi. Ma’lum bo‘lishicha, har bir avlodda bu nomni ulug‘laganlar topiladi.
Familiyangiz uchun qandaydir javobgarlikni his qilasizmi?
Mas'uliyat - men qutulgan kompleks. Men hatto imzo chekaman: Lavrenty B. Bu Bruni bilan hech qanday aloqasi yo'q. Men hikoyamni boshlayman. Birovning nevarasi yoki chevarasi bo‘lish menga qiziq emas. Men bobomning bir iborasini o'qidim: "Ajdodlar va familiyaning o'zi juda og'ir yuk. Va uni bosib o'tish juda qiyin". Avvaliga hayron bo'ldim, keyin nima demoqchi ekanligini tushundim va darhol o'zim uchun kesib tashladim.
Men rasm chizishni o'rganayotganimda va menga o'qituvchiga pul kerak bo'lganida, men Arbatda rasmlarni sotardim. O'shanda hammasi endigina boshlanayotgan edi, hammasi yaxshi bo'lmadi va u erda juda yaxshi odamlar bor edi. Va xaridor topish mumkin edi. Oxir oqibat, salonlarda faqat Rassomlar uyushmasi a'zolarining rasmlari qabul qilindi. Va do'stim menga dafn marosimiga o'xshash plastinka yasadi: "Rassom Lavrenty Bruni". Ikki mast san'atkor o'tib ketdi, ular to'xtab, chayqalib: "Nima? Familiyangizni ishlatyapsizmi? Yaxshi emas". Va men juda uyaldim ... Va men o'zimning familiyam tufayli rassomman degan gaplarni to'xtatishga harakat qildim.
Ammo allaqachon mavjud bo'lsa oilaviy an'ana, keyin siz undan uzoqlasha olmaysiz. Qanday bo'lmasin, siz o'ylashingiz kerak ...
Men Lev Bruni ko'rgazmasidan xursandman, u nafaqat mening bobom, balki menga juda yoqadi. U ajoyib rassom. Men uning narsalariga xuddi tashqaridan qarayman va uni qarindoshimdek his qilmayman - u shunchaki yaxshi rassom "
(E'lon qilingan intervyudan
2000 yil 23 sentyabr
Svetlana Zlobina-Kutyavina).

Chiroyli Karla Bruni xarizmatik top-model va sobiq Fransiya prezidentining uchinchi rafiqasi sifatida tanilgan. Biroq, Karla Bruni tarjimai holida nafaqat shohsupaning va yuqori martabali nikoh uchun, balki ijodkorlik uchun ham joy borligini kam odam biladi. Modelning to'liq ismi Karla Gilbert Bruni Tedeschi.

Kelajak yulduzi yilda tug'ilgan Italiya shahri Turin, 1968 yil 23 dekabr. Ijodkorlikka moyillik, ehtimol, Karlaning iqtidorli ota-onasi tufayli paydo bo'lgan. Marysening onasi hamroh bo'lib ishlagan. Qizning otasi Alberto Bruni opera qismlari uchun musiqa bastalagan, shuningdek, sanoat sohasida ishlagan. Uning otasi o'ziniki emasligi haqida Karla faqat Alberto Bruni vafotidan keyin ma'lum bo'lgan. Qizning biologik otasi - Mauritsio Remert, muvaffaqiyatli tadbirkor - bola bilan muloqot qilishni qo'llab-quvvatlamadi. Bruni katta oilada o'sgan: Karlaning ijodga begona bo'lmagan akasi va aktrisaga aylangan iste'dodli singlisi bor.

Brunilar oilasi 1974 yilgacha o'z onalari Turinda yashagan. O'sha yili Italiya terror tashkiloti tomonidan to'xtatildi. Jinoyatchilar bolalarni o‘g‘irlab ketishgan. Karlaning ota-onasining o'z farzandlari uchun qo'rquvi shunchalik kuchli ediki, yashash mamlakatini o'zgartirishga qaror qilindi. Shunday qilib, Brunilar oilasi Frantsiyaga ko'chib o'tadi. Karla maktabga boradi, pianino va gitara chalishni o'rganadi va kelajakdagi taqdirini san'at bilan bog'lashni jiddiy rejalashtiradi. Qiz hatto Sorbonnaning san'at tarixi bo'limiga o'qishga kiradi. Biroq, taqdir boshqacha qaror qildi: Bruni yulduzlar hayoti va moda olamining jozibali jozibasiga berilib, institutni tugatmadi.

Model biznes

Dastlab, qiz top-model bo'lishni orzu qilmagan. IN reklama agentligi Karl bir oz pul topish istagi bilan boshqarildi. Bundan tashqari, Karlaning tashqi parametrlari model standartlariga mos keldi: Karla Brunining bo'yi 175 santimetr, vazni esa 55 kilogramm. Biroq, go'zallikni kutilmagan omad kutdi: City Models agentligi bilan tuzilgan shartnoma unga ko'plab yuqori maoshli shartnomalarni olib keldi.

Ajam model ishtirok etgan birinchi fotosessiya doirasida bo'lib o'tdi reklama kampaniyasi Guess moda brendi. Karla Bruni fotosuratlari moda tanqidchilarida shunchalik taassurot qoldirdiki, keyingi ish takliflari uzoq kutilmadi. Taniqli moda uylari o'z mahsulotlarining yuzi sifatida Bruni olishni xohlashdi. Karlaning hayoti jurnal muqovalari bilan to'la edi reklama plakatlari, go'zallik bilan suhbatni orzu qilgan jurnalistlarning kameralari va mikrofonlarining yorug'lik chiroqlari. Fransuz va italiyalik taniqli dizaynerlar Brunini podiumga model sifatida taklif qilishdan zavqlanishdi.

1990-yillarning boshlarida Karla dunyodagi eng ko'p maosh oluvchi modellardan biri bo'lib chiqdi: ikki yil ichida qiz 7 million dollar ishlab olishga muvaffaq bo'ldi. Bruni Prada va Maks Mara, Dolce&Gabbana va Chanel, Christian Dior, Givenchy bilan hamkorlik qilgan... ro'yxat cheksizdir. Nomidan modaistlarning ruhi muzlab turadigan brendlar Bruni oyoqlarida edi.

Karla Bruni uslubi ayollar va erkaklarning lablarini tark etmadi, go'zallikka taqlid qilindi va hasad qildi. Biroq, hamma narsa tashqaridan ko'rinadigan darajada osonlik bilan berilmadi: bunday bosh aylantiruvchi shon-shuhrat ortida mashaqqatli mehnat va mashaqqatli mehnat bor edi. Karla tashqi ko'rinishi juda yoqimli bo'lgan moda olami - quyosh nuri ostidagi joy uchun doimiy qiyin kurash ekanligini aniq tushundi.

Qiz o'zining shaklini, sog'lig'ini diqqat bilan kuzatib bordi, faqat past kaloriyali ovqatlarni iste'mol qildi va kuniga uch kilometr yugurdi. Faqat nihoyatda qattiq tartib-intizom va bukilmas iroda tufayli Karla uzoq vaqt davomida moda poydevorini ushlab turishga muvaffaq bo'ldi.

Musiqa va she'riyat

O'yin-kulgi endi boshlangandek tuyuldi, lekin 29 yoshida Karla moda olamidan zerikdi. Bruni birinchi go'zallik shon-shuhratining barcha jozibasi va qiyinchiliklarini boshdan kechirib, modellik faoliyatini tugatishga qaror qildi. Keyinchalik nima qilish kerakligi haqidagi savol qizning oldida emas edi: musiqiy ta'lim o'zini eslatdi. Karla Bruni qo'shiq aytishga qaror qildi.

Boshlang'ich qo'shiqchi Brunining birinchi yozuvi 2003 yilda chiqarilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, kompozitsiyalarning aksariyati Karla tomonidan mustaqil ravishda yaratilgan. Quelqu "un m" a dit ("Kimdir menga aytdi") albomi Karlaning birinchi podiumga chiqishidan kam maqtovga sazovor bo'ldi. Muvaffaqiyat shunchaki kutilmagan va hayratlanarli bo'ldi: sotilgan nusxalarning tiraji million nusxaga yetdi va Karla Bruni qo'shiqlari barcha telekanallar va radiostansiyalarda eshitildi. Bir yil o'tgach, Bruni "Yilning eng yaxshi qo'shiqchisi" unvonini oldi - bu Frantsiyadagi ijrochilar orzu qiladigan eng yuqori mukofot.

Karla Brunining keyingi albomlari ham muxlislar orasida g'ayratga sabab bo'ldi va "Yolg'izlik" (Soledad) qo'shig'i bir necha hafta davomida Frantsiya va chet elda xit-paradlarni boshqardi. Karl ham aktyorlik ishtiyoqiga ega edi. Model 17 ta filmni suratga olishda ishtirok etgan, ular orasida Alen Berberyanning "Parijda yarim tun" va "Paparazzi" filmlari ham bor.

Shahsiy hayot

Karla Bruni shaxsiy hayoti uning modellik va sahna karerasidan kam emas edi. Yigitlar orasida go'zallar va hatto o'sha paytda qurilish kompaniyasining sobiq egasi ham bor edi. 2003 yilda Karla birinchi marta ona bo'ladi. Model Orellanning o'g'li tug'ilgan Yosh yigit Rafael Enxoven deb nomlangan. Bruni sevgilisidan o'n yosh katta edi. Bu ittifoq, yosh farqiga qaramay, kuchli bo'lib tuyuldi, ammo idil faqat to'rt yil davom etdi. 2007 yilda er-xotin ajralishdi.

O'sha yili matbuotda Karla Brunining o'sha paytda ikkinchi xotini bilan ajrashgan va butunlay ozod bo'lgan mamlakatning amaldagi rahbari bilan aloqasi haqida mish-mishlar tarqala boshladi. 2008 yilda sevishganlar turmush qurishdi. Karla Bruni uchun bu birinchi rasmiy nikoh edi. Oilaviy hayot Karla olib borgan turmush tarzini o'zgartirmadi. Ayol hali ham qo'shiqlar yozgan, filmlar va videokliplarda rol o'ynagan va hatto ba'zida model shoularida qatnashgan. Karla Brunining eri bunday faolga umuman qarshi chiqmadi ijodiy hayot turmush o'rtoqlar va go'zal xotinini qo'llab-quvvatladilar.

Haqiqatan ham baxtli bo'lgan bu nikohda Karla Bruni Yuliyaning qizi tug'ildi. Onaning band bo'lishiga qaramay, Karla Brunining farzandlari hech qachon ota-onaning iliqligi va e'tiboridan chetda qolmadi. Karla bir marta jurnalistlarga oddiy ayol va birinchi xonimning hayotida faqat bolalar va oila unga eng muhim narsa bo'lib tuyulishini tan oldi.

Karla Bruni hozir

Yaqin vaqtgacha model, aktrisa va qo'shiqchi uyushgan holda ijodkorlik bilan faol shug'ullanishda davom etdi xayriya loyihalari va yangi g'oyalar bilan porlaydi. Bir necha yil oldin Instagram va boshqalar ijtimoiy tarmoqlar Karlaning fotosuratlari uchib ketdi, ularda ayol o'ziga o'xshamasdi. Faktlar g'alati sabab ekanligini ko'rsatdi ko'rinish Bruni aylandi muvaffaqiyatsiz plastik jarrohlik yoki beparvolik bilan qilingan "go'zallik ukollari".

2017 yilda Karla Bruni muxlislarni yangi filmni chiqarishga tayyorgarlik ko'rilayotgani haqidagi xabar bilan xursand qildi. musiqa albomi, bu French Touch deb ataladi. Bu safar model va xonanda spektakl taqdim etmaydi o'z qo'shiqlari, va kult dunyo yulduzlari kompozitsiyalarining muqovalari: ABBA, The Clash va boshqalar. Enjoy The Silence qo'shig'iga videoklip allaqachon tarmoqda paydo bo'lgan.

Diskografiya

• 2003 yil - Quelqu "un m" a dit
• 2007 yil - Va'dalar yo'q
• 2008 yil - Comme si de rien n "était
• 2013 yil - Kichik frantsuz qo'shiqlari

Fedor Bruni 1799 yil 10 iyunda Milanda shveytsariyalik italiyalik rassom va restavrator Antonio Bruni oilasida tug'ilgan, keyinchalik u 1807 yilda Italiyadan Rossiyaga kelgan. Antonio Bruni Pol I davrida rasm restavratori va shift rassomi edi. Mixaylovskiy saroyida uning asarlari ijro etiladi; keyinchalik u knyaz Kurakin buyrug'i bilan Moskvada ish bilan shug'ullangan.

1818 yilda u akademiyani muvaffaqiyatli tugatib, Rimga jo'nadi. Bu erda Bruni Zinaida Volkonskaya davrasiga yaqinlashdi, diplomat va san'at ixlosmandlari G. I. Gagarinning uyiga tashrif buyurdi va ko'plab rus rassomlari bilan yaqindan muloqot qildi. Uning asarlarining mavzulari antiqa va Injil hikoyalari portretlar bilan bir qatorda. Knyaz Baryatinskiy buyurtmasi boʻyicha Kapitoliyda “Goratsiyning singlisi Kamillaning oʻlimi” kartinasi (1824, Rus muzeyi) namoyish etildi va muvaffaqiyat qozondi. Akademiya nomidan Bruni Vatikan freskalarining ikkita nusxasini yaratdi, qadimgi mifologiya mavzularida bir nechta asarlar yozdi: "Inoyatlarning uyg'onishi" (1827, Davlat Tretyakov galereyasi), "Bakcha va Cupid" (1828, Rossiya muzeyi). ) va hokazo 1836 yilda Bruni Peterburgga qaytib, Badiiy akademiya professori unvonini oldi. Sankt-Peterburgda u ko'plab cherkov buyurtmalarini, xususan, Qozon sobori uchun topshirdi. Bruni "Tobutdagi Pushkin" (SSSR Fanlar akademiyasining Rus adabiyoti instituti, Leningrad) noyob tabiiy rasmining muallifi, keyinchalik uni litografiyada ko'paytirgan. 1838 yilda rassom o'zi yaratgan "Mis ilon" (1841, Rossiya muzeyi) kartinasi ustida ishlash uchun yana Italiyaga boradi. Bu asar rassomning katta professional mahoratini, chizmachilik, plastmassaning benuqson mahoratini ochib berdi inson tanasi murakkab burchaklar. Biroq, rasmning g'oyasi (odamlarning Xudoga bo'ysunmaganlik uchun jazo sifatida o'limi) juda reaktsion va tasviriy qurilish an'anaviydir.

1840 yilda Bruni Rimda g'ayrioddiy taassurot qoldirgan "Mis ilon" ni tugatdi. Keyingi yili rasm Sankt-Peterburgga ko'chirildi va Qishki saroy zallaridan birida namoyish etildi. O'sha davrdagi barcha sharhlar g'ayrioddiy maqtovga to'la. Ushbu rasmda Bruni rasm chizish bo'yicha o'zining barcha chuqur, akademik bilimlarini to'liq namoyish etdi.

1849 yilda Bruni Ermitajning badiiy galereyasiga kurator etib tayinlandi, Bruni unga mehr bilan g'amxo'rlik qildi; ikki marta u Ermitaj galereyasini to'ldirishga xizmat qilgan rasmlarni sotib olish uchun chet elga yuborilgan. 1855 yilda Bruni Badiiy akademiyaning rassomlik va haykaltaroshlik bo'limi rektori o'rnini egalladi, 1866 yilda esa akademiyada mozaika bo'limi ham uning boshqaruviga o'tdi. Bruni portretlar ham chizgan, ular orasida Tancred libosidagi malika 3. Volkonskaya obrazi ayniqsa diqqatga sazovordir.

Umrining so'nggi yillarida Bruni Moskvadagi Najotkor Masih sobori tasvirlari uchun karton yozish bilan shug'ullangan. Uning asarlari ro'yxatida Rossiya tarixidan o'ttizta o'tish mavjud. Umuman olganda, Brunining badiiy faoliyati rus rassomligi tarixida sharafli o'rin tutadi, uning va K. Bryullov asarlarining paydo bo'lishi rus san'atida butun bir davrni tashkil etdi.

Lyudmila Markina

DINASTIYA

Jurnal raqami:

Tretyakov galereyasining doimiy ko'rgazmasida K.P. Bryullov o'zining ekspressivligi bilan o'ziga jalb etadigan erkak portretini osadi. Tasvir muallifi “buyuk Karl”ning shogirdi Fyodor Mollerdir. Tuvalda jigarrang ko'zli qoramag'iz sochlari va momiq yonboshlari bilan ko'rsatilgan. Oqargan yuz oq kraxmalli ko'ylak bilan bezatilgan, qora ipak galstuk tasvirlangan figuraning nafisligini ta'kidlaydi. Sankt-Stanislaus ordenining oltin zanjiri va paltosi egasining boyligi va uning jamiyatda tan olinishi haqida gapiradi. Yelkaga tashlangan palto tasvirga romantik beparvolik beradi. Bu odam kim?

Bizdan oldin - rassom Fedor Antonovich Bruni, ensiklopediyalarda aytilganidek, "akademik uslubning yorqin vakili". Fidelio, uning oilasi uni chaqirganidek, Shveytsariya fuqarosi, italiyalik Antonio Baroffi-Brunining (1767-1825) o'g'li edi. Avstriya qo'shinlarining bosh ofitseri darajasida Bruni Sr. A.V.ning Shveytsariya yurishida qatnashgan. Jasur jangchi Suvorov Iblis ko'prigiga qilingan hujum paytida yaralangan (1799). Uning o'sha yillardagi ko'rinishini rassomning avlodlari oilasida uzoq yillar davomida saqlangan avtoportretdan (1800-yillar, Rossiya muzeyi) tasavvur qilishingiz mumkin. Antonio o'zini Shveytsariya Respublikasi amaldori formasida ko'rsatdi. Uning ko'kragida 1804 yilda olingan "Fazrat va xizmatlari uchun" nishoni va kantondan Bruni ijro etgan rasmi uchun berilgan "Shon-sharaf oltin medali".

1807 yilda yoki 1808 yil boshida A. Bruni Rossiyaga ko'chib o'tdi. Dastlab Antonio Tsarskoye Seloga joylashdi, u erda Aleksandr saroyining ichki qismini chizdi va rasmlarni tikladi. 1811 yildan Imperator litseyida rasm chizishdan dars bera boshladi. Uy afsonasida aytilganidek, yosh litsey o'quvchisi A.S. Pushkin o'qituvchining uyiga tashrif buyurdi.

Antonio Bruni, "Tsarskoe Selo saroylaridagi shlyapa, rasm va haykaltaroshlik ustaxonasi" ustasi, Sankt-Peterburgdagi rassomlar sulolasining asoschisi bo'ldi. IN XVIII oxiri - XIX boshi asrda Rossiyada bir nechta shunga o'xshash san'at korporatsiyalari mavjud bo'lib, ularda mahorat saboqlari, an'anaga ko'ra, kattadan kichikga o'tgan. Misol uchun, Scotty yoki Brullo oilalari. Shunga o'xshash "firmalar" Italiyada o'rta asrlardan beri mavjud bo'lib, Quattrosento davrida faol rivojlandi. O'rta asrlar gildiyasining mehnatni tashkil etish xususiyatlari tor mutaxassisliklarning keng tizimini nazarda tutgan. Shunday qilib, ba'zi rassomlar asosan landshaftlarni chizgan, boshqalari afzal ko'rgan ornamentalistlar, uchinchilari esa ko'p figurali kompozitsiyalarning virtuoz ustalari edi. Shu bilan birga, ustalarning har biri rassom-dekorator sifatida keng imkoniyatlarga ega edi. Bundan tashqari, tayyor yechimlar va rasmlar namunalarining o'ziga xos, vaqt sinovidan o'tgan "palitrasi" mavjudligi, ularning puxta ishlab chiqilgan ikonografiyasi bu rassomlarning ijodini ajratib turdi, ularga badiiy amaliyotda ma'lum bir erkinlik berdi.

Antonio Bruni boshqa vatandoshlari (B. Medici, A. Vigi, F. Toricelli, G. Ferrari) bilan yaqin ijodiy ittifoqda ishlagan, ular imperator saroylarini ichki bezatish uchun foydali buyurtmalar olgan, masalan, Pol I uchun Mixaylovskiy qal'asi, Pavlovsk atirgul paviloni. Italiyaliklar ko'pincha sud bo'limi bilan jamoaviy shartnomalar tuzdilar. Do'stlarning homiyligi tufayli 1815 yilda A. Bruni "ikki kishiga tayinlangan" unvonini oldi. manzarali rasmlar", keyin esa rassomlik akademigi "Ayubning azoblarini aks ettiruvchi rasmlari" uchun. 1817 yilda rassom Moskvaga ko'chib o'tdi va u erda knyazlar Kurakins va Baryatinskiylarga buyruq berdi. 1820 yildan Antonio Bruni universitetning Noble maktab-internatida rasm chizishdan dars bera boshladi. Usta haqidagi so'nggi hujjatli yangilik 1825 yil martga to'g'ri keladi: rassom ikki oylik ta'til oldi. rasmlar Kursk viloyatining Lgovskiy tumanida. Ko'rinishidan, gap Marinoning mulki haqida bo'lgan, shahzoda I.I. Baryatinskiy.

Asarlardan biri, Baryatinskiylar oilasining guruh portreti va nomi bilan atalgan Sovet davri Kursk viloyatida saqlanadigan "Hosil" mahalliy tarix muzeyi. Dekorativ panel Grisaille texnikasida yaratilgan "Cupids" Maryin shahridan Tomsk viloyat san'at muzeyiga ko'chirildi.

Fidelio Jovanni Bruni, 1801 yil dekabr oyida Milanda tug'ilgan, chizish qobiliyatini erta ko'rsatdi. An'anaga ko'ra, u o'zining birinchi badiiy mahoratini otasidan olgan, keyin esa Imperator Badiiy akademiyasiga pensioner Yuliy Pompey Littaning "do'stining shogirdi" sifatida tayinlangan. Italiyalik graf, o'tmishda Avstriya qo'shinlarining bosh komissari bo'lib, uning hamkasbi va vatandoshi A. Brunining o'g'liga bajonidil yordam berdi. Akademiyaning tarixiy sinfida ruscha nomi Fedor bo'lgan Bruni qabul qilindi yorqin ta'lim GI professorlaridan. Ugryumov, V.I. Shebueva, A.E. Egorova va A.I. Ivanova. Akademiya devorlarida u aka-uka Brullolar - Fedor, Aleksandr va Karl bilan uchrashdi. Ikkinchisi Bruni uchun bir umrlik raqibga aylandi.

Rassomning ilk avtoportreti (1813-1816, Rus muzeyi) shu davrga tegishli. Tashqi ko'rinishidan otasiga o'xshash, yosh rassom qo'lida cho'tkalar bilan tasvirlangan. Barcha e'tibor yuzga qaratilgan: baland peshona, to'g'ri shakl burun, shishgan yosh lablar. Xususiyatlarning klassik ravshanligida boshning konturi, uni toj kabi o'rab turgan sochlarning talqini, narsisizm soyasi porlaydi. Ushbu asarda ijodkor-rassomning romantik g'oyasi namoyon bo'ldi.

1818 yilda F. Bruni uchun imtihon topshirdi Oltin medal, ammo uning "Samson va Dalila" dasturi tegishli mukofotni olmadi. Baxtli Karl Brullo oltin medal bilan taqdirlandi. “Bruni uchun afsus”, deb yozgan Silv. Shchedrin, "shunday baxtsizlik bo'lishi kerakki, hech narsada omad yo'q." Darhaqiqat, yosh Fidelio 1819 yilda otasining arzimagan mablag'iga Italiyada amaliyot o'tashiga to'g'ri keldi. Akademik stipendiyasiz u doimo pul topishga muhtoj edi. O'zini "ajdodlarining vatanida" topib, Bruni tashlab ketilgan holda ishlagan, ammo sharoitlar shunday ediki, rassom birinchi katta mukofot uchun hech narsa olmadi. tarixiy rasm"Goratsning singlisi Kamillaning o'limi" (1824), ikkinchisi uchun emas - "Avliyo Tsisiliy" (1825, ikkalasi ham - Rossiya muzeyida). 1825 yilda ota Fidelio vafot etdi va rassom yana pensiya ta'minoti masalasiga duch keldi. U Rafaelning "Galateyaning g'alabasi" va "Eliodorning Quddus ibodatxonasidan quvib chiqarilishi" (ikkalasi - 1827, NIM RAH) freskalarini ko'chirib, ishlashni davom ettirdi. Ajam rassomga dunyoviy go'zallik malika Zinaida Volkonskaya homiylik qildi va unga yordam berdi. F. Bruni o'zining Rim doirasining faol a'zosi bo'ldi.

Faqat uch yil o'tgach, taqdir nihoyat o'zgardi. 1828 yil boshida imperator Nikolay I ning buyrug'iga binoan, u "rassom Brunini rassomchilikni yaxshilash uchun besh yilga chet ellarda qoldirishga va shu vaqt ichida unga davlat g'aznasidan yiliga 300 chervonets ishlab chiqarishga qaror qildi. ” "Men chin dildan xursandman", deb yozgan peyzaj rassomi Silv. Shchedrin, - Xudo Brunining yuragiga rahm qildi. Hammasi zo'r ketayotganga o'xshardi, lekin birdaniga...

Bruni yosh rimlik ayolni sevib qoldi. Oila afsonasi aytganidek, bir kuni u Plaza de Españadagi moda London mehmonxonasining balkonida tasodifan o'n olti yoshli italiyalik ayolni ko'rib qoldi. Bu birinchi qarashda va umrbod muhabbat edi. Badavlat frantsuzning qizi, mehmonxona egasi, Rim go'zalligi Anjelika Serni onasidan yorqin ko'rinishni meros qilib oldi. Bundan tashqari, u aqlli va yaxshi o'qimishli edi. U Bruniga hamdard bo'lsa-da, ota-onasining o'zidan 12 yosh katta bo'lgan rossiyalik kambag'al rassom bilan turmush qurishiga rozilik olishning iloji bo'lmadi. Ammo tarjimada “Sodiq” degan ma’noni anglatuvchi Fidelio o‘z orzusidan voz kechmadi va unga o‘z ijodini bag‘ishladi.

Maftunkor rassom o'sha paytda qadimiy mifologiya mavzularida rasmlarni chizgan: "Inoyatlarning uyg'onishi" (1827, Davlat Tretyakov galereyasi) va "Bakchae kuylayotgan Cupid" (1828, Rossiya muzeyi). Bruni rasmlari ma'budalarning shahvoniy go'zalligi, ularning nozik shirin tanalari va inoyatlarning bo'shashgan holati bilan o'ziga jalb qiladi. Ishq uyg‘otgan, lekin his etmagan ruhoniylarning ehtirosli saodati qalbi ezilgan ijodkorning kayfiyatiga mos kelardi.

Bruni 1830 yilning bahorida Kapitoliydagi ko'rgazmada o'zining "Bacchae" ni Rim jamoatchiligiga ko'rsatishni rejalashtirgan edi, ammo tsenzura bilan bog'liq qiyinchiliklar paydo bo'ldi. Badiiy sharhda Stepan Shevyrev shunday deb yozgan edi: "Ko'rgazmani tashkil etgan jamiyatning pok qoidalari rus asarlari sonini cheklab qo'ydi. Bruni yaqinda Neva poytaxtida paydo bo'ladigan o'zining jozibali Bacchante-ni namoyish qilmoqchi edi: agar u qabul qilingan bo'lsa, unda bu Bacchantening o'zi yosh rus cho'tkasi rimliklar va frantsuzlarning tajribali shon-sharafi uchun xavfsiz emasligini isbotlashi mumkin edi. Ammo uni yarim yalang'ochligi va Lentga hurmati uchun qabul qilishmadi.

Davomida uzoq yillar davomida Bruni Anjelika Cerni bilan turmush qurishdan oldin sevgi azoblarini boshidan kechirgan. Keyin ijodkorning alamli rashki qo'shildi. 1833 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" romanini tugatgan Karl Bryullov Evropa jamoatchiligi tomonidan ajoyib muvaffaqiyat va e'tirofga sazovor bo'ldi. Bruni ulkan "Mis ilon" tuvalini yaratdi. 1834 yilda rassom "tasviriy san'atdagi taniqli yutuqlari va Rossiyada joylashgan ajoyib nusxalari va o'z asarlariga ko'ra" akademik unvoniga sazovor bo'ldi. Nihoyat, 1835 yilda uzoq kutilgan to'y bo'lib o'tdi, unda Rimdagi rus koloniyasining nafaqaxo'rlari ishtirok etdi: me'mor F.F. Rixter, rassom A.A. Ivanov va o'ymakor F.I. Iordaniya. Brunis uzoq va uzoq umr ko'rdi baxtli hayot, Sankt-Peterburgdagi Vyborg Rim-katolik qabristonida birga dafn etilgan.

1836 yil bahorida Bruni imperatorning buyrug'i bilan Rossiyaga qaytishi kerak edi. U bilan birga uning yosh sevgilisi ham bor edi. Odatda xonimlarga juda shubha bilan qaraydigan A.A. Ivanov otasiga shunday deb yozgan edi: “Men opalarimga uning xotini bilan tanishishni maslahat bergan bo'lardim. Buni Katerina va Mariya Andreevnaga ayting. Ular undan juda odobli va xushmuomala ayolni topadilar. Bundan tashqari, ular har doim Rim go'zalligi namunasini ko'rishdan zavqlanishadi. U ajoyib tarzda kuylaydi va pianino chaladi." Sankt-Peterburgda oila Akademiyaning uyiga joylashdi; 2-darajali professor Fedor Antonovich dars berdi. U Qishki saroy cherkovining devoriy rasmlari ustida ishlagan. 1837 yilning fojiali kunlarida aynan Bruni “A.S. Pushkin tobutda”, litografiyasi dunyoga mashhur bo'ldi.

1838 yil avgustda Bruni juftligi yana birga Italiyaga jo'nab ketishdi. Ammo endi rassom boshqa pozitsiyani egalladi: u imperator tomonidan yaxshi ko'rilgan, dunyo durdonasiga aylanishga va'da bergan ulkan tuval ustida ishlayotgan, boy odam edi. Bryullov yo'qligida Bruni oldi yetakchi pozitsiya Rimdagi rus nafaqaxo'rlari koloniyasida.

1838 yil dekabr oyida Tsarevich Aleksandr Nikolaevich Rimga tashrif buyurdi, u Buyuk shaharning diqqatga sazovor joylarini ziyorat qildi, uning mazmuni bilan qiziqdi. antiqa do'konlar, rassomlar va haykaltaroshlarning badiiy studiyalariga tashrif buyurdi. Rassom A.A. Ivanov Sankt-Peterburgdagi otasiga shunday deb yozgan edi: "Suveren merosxo'r Bruni, Gaberzettel, men, Markov va Mollerning ustaxonalarida edi va qolgan asarlarni ko'rgazma qilishni so'radi. Hammasi fosh qilingan. Merosxo'r xursand bo'ldi. V.A. Jukovskiy Bruni orqali merosxo'r turli xil buyurtmalar bermoqchi ekanligini tushuntirdi. Bularning barchasi ishni hamma uchun ma'qullash bilan yakunlandi.

Darhaqiqat, Rimning xalqaro badiiy muhiti uchun odatiy hodisa Evropa sudlarining muhim shaxslarining tashriflariga mos keladigan ekspozitsiyalarni tashkil etish edi. Bunday ekspozitsiya birinchi marta rus ustalari tomonidan 1838 yil dekabrda o'tkazildi. Biz bu faktning tasdig'ini Sayohat jurnalida va Aleksandr Nikolaevichning epistolyar merosida topamiz.“9/21 dekabr. Imperator oliy hazratlari rus rassomi Bruni ustaxonasini xursand qilishdan mamnun edi. “Sahroda ilonga sig‘inish” surati, mutaxassislar fikricha, rassom nomini ulug‘lashni va’da qiladi. Tsarevichga ham rasm yoqdi Xudoning onasi Bu vaqtda Bruni band bo'lgan abadiy bola bilan.

"Xudoning onasi oldida turgan bola bilan" syujeti 1834 yilda senator GN tomonidan topshirilgan. Raxmonov. “Xudozhestvennaya gazeta”ning 1837 yil mart sonida shunday deyilgan edi: “Hozir janob F.Bruni ustaxonasida senator Rahmanov tomonidan bitta yunon-rus cherkovi uchun topshirilgan to‘rtta yirik rasm turibdi, ulardan uchtasi to‘liq tayyor: “Bokira qiz va bola”, “ Heliportdagi Najotkor” va “Osmondagi Najotkor”. "Bolasi oldida turgan bokira qiz" tuvali "Vizantiya yo'nalishi" deb ataladigan birinchilardan biri bo'lib, uning asosiy xususiyatlaridan biri oltin fonning mavjudligidir.

F. Bruni ustaxonasiga tashrif buyurib, Buyuk Gertsog Aleksandr Nikolaevich imperator otasiga yozgan maktubida: "Men Madonnani uning joyida ko'rdim, bu menga juda yoqdi". A.I.ning biografik eskiz-nekrologida. Somov taxt vorisi haqiqatan ham F.Brunidan "Bizning xonim" kartinasini sotib olganini tasdiqladi. Maryam obrazining talqini dalolatdir. Bruni imperatorlik san'at akademiyasining haqiqiy bitiruvchisi sifatida katta ahamiyatga ega imo-ishoralarning ifodaliligi va ma'naviyligini to'laydi. Chaqaloq o'z taqdirini kutayotgandek, to'xtaydi va qo'rqib, onasini chap qo'lining bosh barmog'idan ushlab oladi. Oila afsonasida aytilganidek, kompozitsion eritma rassomning turmush o'rtog'i Anjelika Cerni va uning qarshisida balkon panjarasida turgan ukasidan ilhomlangan. Bruni, xuddi Rafael kabi " Sistine Madonna”, Maryam qiyofasini ochib berish uchun odamlar tomon harakat qilish motividan juda yaxshi foydalangan. Oldindan qat'iy tasvirlangan Xudoning onasi O'g'ilni quchoqlamaydi va U bilan samimiy aloqani ko'rsatishga harakat qilmaydi - U Uning taqdirini kutadi va qayg'uli yo'lida qaror qiladi.

F.A.ning badiiy merosida. Bruni, shuningdek, Maryamning bolasi bilan boshqa ikonografiyadagi tasvirlarini uchratadi: "Misrga yo'lda dam olayotgan bokira qiz va bola" (1838) yoki "Atirgullardagi bokira qiz va bola" (1843, ikkalasi - Davlat Tretyakov galereyasi). Madonna obrazi Uyg'onish davrining italyan modellariga borib taqaladi. "Rassom xuddi shunday befarqlik uchun, - deb yozgan zamondoshi, - Rafaelning Madonnalari ayniqsa ajralib turadigan xuddi shunday muqaddas yuz tinchligi uchun".

E'tibor bering, bu rasmlar edi Tretyakov galereyasi allaqachon sovet davrida. Aloqalar P.M. Tretyakov va F.A. Bruni maxsus o'rganilmagan, ammo ular e'tiborga loyiqdir. Akademiklikning ashaddiy tarafdori Brunining ishi aniq sabablarga ko'ra Pavel Mixaylovichning manfaatlarini yig'ish sohasida bo'lishi mumkin emas edi. Zamonaviy Tretyakov rassomlari Bruni haqida juda shubha bilan qarashgan. Masalan, M.I. Skotti Rimdan N.A.ga yozgan. Ramazonov 1858 yil fevralda: “Nima, qolgan ishni Najotkor cherkovida oldingizmi? Neff va Bruni barcha rasmni olgani rostmi? Qariyalar uyalmaydilarmi, la’nati ochko‘zlik, kambag‘al va iqtidorli yoshlar nima qiladilar, men V.I. Grigorovich bu haqda va keksalarni tanbeh qildi, u nihoyat men bilan rozi bo'ldi.

Akademik yoshlarning rektorga nisbatan salbiy munosabati (1855 yildan) Bruni A.A.ning dafn marosimida yaqqol namoyon bo'ldi. Ivanova. "Bruni tobut dastasini olganida", deb yozgan M.P. Botkin S.A. Ivanov 1858 yil 27 iyulda Moskvadan Rimga - ular Akademiyani va ularni pul evaziga insofsiz maqolalar yozishga majburlagan odamlarni qoralashni boshladilar. Shunday qilib, ular Bruni sharmanda bo'lib qochishga majbur qilishdi.

Tretyakov 1860-yillarning oxirida Bruni ijodiga qiziqish bildirgan. Davlat Tretyakov galereyasining qoʻlyozmalar boʻlimida rassomning kolleksionerga 1867-yil 11-yanvardagi yagona xati saqlanib qolgan: “Hurmatli ser Pavel Mixaylovich! Sizning xohishingiz amalga oshadi - "Qutqaruvchining surati" rasmi darhol Moskvadagi manzilingizga yuboriladi. Hozircha sizning e'tiboringiz uchun samimiy minnatdorchiligimni bildirishga ijozat bering. Albomingiz uchun mendan chizilgan rasmga ega bo'lish istagiga kelsak, uni sizga katta mamnuniyat bilan etkazib beraman. Hozirda qaysi rasm muhokama qilinganligini aytish qiyin, chunki bu yil Bruni galereyaga ikkita rasmni taqdim etdi - "Masih havoriylar tomonidan o'ralgan" va "Sahroda momaqaldiroqda qo'lga olingan".

F.A. Bruni o'zining badiiy qarashlarida Tretyakovga yaqin odamlarga tegishli emas edi, ammo kollektor uning rolini rus rassomi uchun muhim shaxs sifatida tushundi. 1871 yilning qishida Tretyakov Peterburgda bo‘lganida Fyodor Antonovich bilan kelishib, A.G.Goravskiyga o‘z obrazini chizishni topshiradi. 1860-yillarning oxiri - 1870-yillarning boshlarida Pavel Mixaylovich maqsadli ravishda "xalq uchun aziz shaxslar" portretlarini sotib olishni va buyurtma qilishni boshladi. Afsuski, F.A.ning portreti. Bruni tomonidan A.G. Goravskiy muallif-tuzuvchi tomonidan tadqiqotga bag'ishlangan kitobga kiritilmagan portret galereyasi Tretyakov. Ayni paytda rassom A.G.ning maktublari. Goravskiy P.M.ga. Tretyakov, bu erda ish jarayoni batafsil tavsiflangan. Birinchi xabar 1871 yil 20 fevralga tegishli: “Hurmatli Pavel Mixaylovich! Siz ketganingizdan so'ng, men Fyodor Antonovich Bruni portreti ustida ishlashga kirishdim va ko'mir bilan chizish uchun uchta seansdan foydalandim, chunki men joyni almashtirdim. Aylanish va yoritish endi uning ofisida tanlangan, bilan o'ng tomon yorug'lik, ya'ni siz menga loyihani berganingiz va bo'yoqlar bilan yana uchta seansni yengib o'tdingiz. Rassomning Tretyakov nafaqat portretga buyurtma bergani, balki o'z qo'li bilan dastlabki "eskiz loyihasi" ni ham yaratganligi haqidagi guvohligi juda muhimdir. Buyurtmachining g'oyasini amalga oshirib, Goravskiy tuvalda old va kameraning o'ziga xos tipologik birikmasini o'zida mujassam etgan. Ishning o'lchami (105,4 x 78,5 sm), shaklning avlod kesimi, kundalik kiyimdagi modelning tasviri - bularning barchasi Tretyakov seriyasining boshqa portretlariga mos keladi.

“Portret miqyosi jihatidan kichik, lekin uni bajarish qiyin”, deb yozadi A.G. Goravskiy. - Men dam olishni, bemalol o‘tirishni, qo‘llarini pastga tushirgancha, qalamni o‘ychanlik bilan ushlab, odatdagi holatida, ishlayotgan qora baxmal paltosida va odatdagidek, portretni tugatmagunimcha qirqmagan sochlari bilan tasavvur qilaman. Haqiqat va soddalik, lekin hech narsani majburlash kerak emas."

Portret ustida ishlayotganda Goravskiy bir qator qiyinchiliklarga duch keldi. Shunday qilib, "o'z lavozimi tufayli u behuda sayohat qilishi kerak edi, chunki unga qo'shimcha ravishda (Bruni. - L.M.) istaklari, rasmiy vazifalari uni suveren imperatorning yodgorliklarini ko'zdan kechirishda va umuman, badiiy jihatdan kuzatib borish uchun sudni tark etishga majbur qildi. Va keyin sessiyalar Bruni kasalligi tufayli to'xtatildi. "Chechakdan keyin u hovlini tark eta boshladi, - dedi Goravskiy Tretyakovga, - va dedi: "Men bahor havosidan quyoshga botiraman, keyin rasm chizishga qiziqish kuchayadi." Men unga rahmat aytdim, chunki u shu bilan. yanada ko'proq suratga tushish istagini bildirdi.

Modelning hayotidagi shaxsiy sharoitlardan tashqari, rassom tuvalni bajarishning texnik xususiyatlarini hisobga olishi kerak edi. Rassom har doim ham "xom" bo'yashga qodir emas, bo'yoq qatlamini quritish uchun vaqt kerak edi. Goravskiy 18 martdagi maktubida shunday deb yozgan edi: "... mening hisobimga ko'ra, nam bo'yoq bo'yicha seanslar qoldirildi". 3 aprel kuni rassom portret "quyoshda yaxshilab quriydi va yana yuzni oladi, chunki endi rasmning butun guldastasi ko'proq ko'rinadi" deb yozgan. Goravskiyning o'sha maktubida biz unga yana beshta seans kerakligini o'qiymiz. Rassom Pavel Mixaylovichdan ish tugashi bilan shoshilmaslikni so'raydi. Yil oxirida, 28 dekabrdagi maktubida Goravskiy Tretyakov bilan Brunining tayyor portretining narxi haqida bahslashadi. Pavel Mixaylovich 350 rubl taklif qildi, Goravskiy esa to'lovni 400 rublga oshirishni so'radi.

Balki Tretyakovga Goravskiyning Bruni portreti unchalik yoqmagan. Rassomning o'zi 1872 yil 14 fevralda yozganidek: "To'plamingizdagi Bruni portreti Glinka kabi muhim emas degan so'zlaringizni eslayman". Shuning uchun F.A yaratgan portretga kollektorning qiziqishi. Moller 1840 yilda Bruni Rim ustaxonasida. Uzoq vaqt davomida bu tasvir Sankt-Peterburgdagi rassom Bruni oilasida ehtiyotkorlik bilan saqlangan. 1888 yilda I.F. "Rossiya rassomlarining agenti" Chenet Tretyakovga qarindoshlari "Moller tomonidan chizilgan otaning portretini sotmasliklari" haqida xabar berdi. Biroq, uch yildan keyin kichik o'g'li rassom mashhur kolleksionerning o'ziga murojaat qilishga majbur bo'ldi. "Hurmatli janob Pavel Mixaylovich, - deb yozgan Yuliy Bruni, - men sizga bu satrlarni yozyapman, chunki sharoit shundayki, men otamning asarlari va portretini sotishga majbur bo'ldim. Mening xaridorim bor, lekin qaror qabul qilishdan oldin, men sizga murojaat qilaman. Ular menga ikkala narsani taklif qilishadi (Mis ilonning portreti va chizmasi. - L.M.) uch ming rubl, lekin mening qayg'uga ko'ra, ular Rossiyadan olib ketiladi, bu juda achinarli bo'ladi. Arxitektor Yu.F. Bruni keyingi muzokaralar uchun Moskvaga kelishni taklif qildi. Ko'rinishidan, Tretyakov ijobiy javob berdi, lekin o'z odatiga ko'ra, ming rubl miqdorida imtiyoz berish haqida muzokaralar olib bordi. Buni arxivda saqlanayotgan tilxat tasdiqlaydi: “Otam F.A. Bruni (bronza ilon) va uning otasining portreti, professor F.A. Moller ikki ming kumush rublni to'liq oldi. 1891 yil 4 sentyabr."

Yuliy Fedorovich Bruni (1843-1911) otasining iste'dodini meros qilib oldi. U Imperator Badiiy akademiyasining arxitektor kursini imtiyozli diplom bilan tugatgan. 1860-yillarda u Shimoliy va Janubiy Germaniya, Fransiya va Italiyada malaka oshirgan. 1868 yilda Rossiyaga qaytib kelganida Yu.F. bruni oldi yaxshi joy davlat xizmatida. Yosh arxitektor Ichki ishlar vazirligiga texnik-qurilish qo‘mitasiga ishga yuboriladi. 1871 yilgacha u imperator Mariya idorasi institutlari vasiylik kengashida shtatdan tashqari me'mor bo'lgan, 1875 yilda u o'zining imperator qirolichasi kantsleriyasining IV bo'limiga tayinlangan. Albatta, martaba zinapoyasini ko'tarishda otaning mavqei va obro'si o'ynadi. Yuliy Fedorovich nafaqat me'mor, balki iste'dodli akvarelist ham hisoblangan, u bu sohada muvaffaqiyatli ishlagan. amaliy san'at, rejalashtiruvchi edi va ichki bezatish interyerlar. Uning o'g'li Jorj san'atning boshqa turini tanladi - u musiqachi, nabirasi Tatyana esa teatr rassomi bo'ldi.

Katta o'g'li F.A haqida. Bruni - Nikolae (18391873) - kam ma'lum. U o'ttiz uch yoshida vafot etdi, otasidan bor-yo'g'i ikki yil umr ko'rdi. Uning 1840-yillarning oxirida Fyodor Antonovich tomonidan bajarilgan portreti (TG) saqlanib qolgan. Bolaning muloyim farishta yuzi oval shaklda mahorat bilan yozilgan. Nozik kontur, yelkalarga yumshoq jingalaklar, to'la lablar - bularning barchasi modelga o'ziga xos joziba va joziba bag'ishlaydi.

Bruni oilasining tarixi butun bir asrni o'z ichiga oladi va bir necha avlodlarni qamrab oladi. Garchi o'sha paytda Rossiyada ko'plab chet ellik ustalar ishlagan bo'lsa-da, Brunilar oilasining iste'dodli vakillari 19-asr rus badiiy madaniyatida o'zlarining aniq o'rinlarini egalladilar. Muhimi, bunday ijodkorlar XX asrda ham o‘lib ketmagan. Uni rassomlar Lev Aleksandrovich (1894-1948) va Ivan Lvovich Bruni (1920-1995) davom ettirdilar.

1. Markina L.A. Rassom Fedor Moller. M., 2002. S. 54.
2. Rassomning tug'ilgan sanasida farq bor. Birinchi biograf F.A. Bruni A.V. Polovtsev sana 10. 06. 1799 yilni beradi (Polovtsev A.V. Fedor Antonovich Bruni. Biografik eskiz. SPb., 1907). A.G.Vereshchagina keltirgan arxiv hujjatlari asosida hozirda 27. 12. 1801 yil qabul qilingan ( Vereshchagina A.G. Fedor Antonovich Bruni. L., 1985. S. 8-10, 216).
3. Silvning maktubi. F. Shchedrin 1826 yil 26 martda Neapoldan Rimga haykaltarosh S.I. Galberg // Silvestr Feodosievich Shchedrinning italyan xatlari va hisobotlari. 1818-1830 yillar. M., 2014. S. 291.
4. Vereshchagina A.G. Farmon. op. S. 63.
5. Silvning maktubi. F. Shchedrin 1828 yil 13 martda Neapoldan Rimga haykaltarosh S.I. Galberg // Silvestr Feodosievich Shchedrinning italyan xatlari va hisobotlari. 1818-1830 yillar. M., 2014. S. 382.
6. Vereshchagina A.G. Fedor Antonovich Bruni. L., 1985. S. 86.
7. Rimdan nashriyotga maktub // Adabiy gazeta. 1830 yil. 36-son. S. 291.
8. 1936 yilda qabristonning yopilishi munosabati bilan qabr tosh bilan birga Aleksandr Nevskiy Lavraning Tixvin qabristoniga (san'at ustalari nekropoli) ko'chirildi.
9. Vereshchagina A.G. Farmon. op. S. 239.
10. Botkin M.P. A.A. Ivanov. Uning hayoti va yozishmalari. SPb., 1880. S. 112-113.
11. Markina L.A. Rim - "Yevropa akademiyasi" // San'at xabarnomasi. SPb., 2015. S. 15-27.
12. Yaylenko E. Birinchi rus san'atida Italiya afsonasi XIX asrning yarmi asr. M., 2012. S. 282.
13. Makarov b. Chet elga sayohatlar jurnali va Gatchinadan ba'zi narsalar. Qo'lyozma. 19.02.1927. Qisman nashr etilgan: Staraya Gatchina. 1927. 78-son // OR Davlat Tretyakov galereyasi. F. 31. Birlik. tizma 2371. L. 3.
14. Polovtsev A.V. Fedor Antonovich Bruni: Biografik eskiz. SPb., 1907. S. 126, 128.
15. Badiiy gazeta. 1837. № 6. S. 105.
16. Tsarevich Aleksandr Nikolaevichning imperator Nikolay I. M. bilan yozishmalari, 2008. S. 203.
17. Asalari. 1875 yil. 35-son. S. 426.
18. Vereshchagina A.G. Farmon. op. S. 86.
19. Rim rasmlari F.A. Bruni // San'at gazetasi. 1837 yil. 15-son. S. 239.
20. Markina L.A. Rassom Maykl Skotti. M., 2017. S. 282.
21. Rimdagi nemis arxeologiya instituti. M.P.ning nashr etilmagan xatlari. Botkina S.A. Ivanov.
22. Rassomlarning Pavel Mixaylovich Tretyakovga maktublari. 1856-1869 yillar. M., 1960. S. 177.
23. "Xalq uchun aziz shaxslar" portret galereyasi P.M. Tretyakov. M., 2014 yil.
24. Rassomlarning Pavel Mixaylovich Tretyakovga maktublari. 1870-1879 yillar. M., 1968. S. 41.
25. U yerda.
26. U yerda. S. 44.
27. U yerda.
28. U yerda. S. 49.
29. U yerda. P. 60. Ushbu ma'lumot portretning sanasiga zid keladi. Kresloning qo'lida imzo qo'yilgan: "A. Goravsksh 20 III 1871 yil.
30. U yerda. S. 67.
31. YOKI GTG. F. 1. Birlik. tizma 4209. L. 1.
32. YOKI GTG. F. 1. Birlik. tizma 751. L. 1.
33. YOKI GTG. F. 1. Birlik. tizma 750. L. 1.