Weber, Karl Maria Friedrich Ernst von. Carl Maria von Weber - skladatel, zakladatel německé romantické opery: biografie a kreativita

Carl Maria von Weber

Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejný činitel, která přispěla ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a zvýšení autority a významu národní umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786 v holštýnském městě Eytin v rodině provinčního podnikatele, který miloval hudbu a divadlo.

Skladatelův otec pocházel původem z řemeslných kruhů a rád se před veřejností chlubil svými neexistujícími výtvory. šlechtický titul, rodový erb a předponu „von“ k příjmení Weber.

Matka Karla Maria, pocházející z řezbářské rodiny, zdědila po rodičích vynikající hlasové schopnosti, nějakou dobu působila i v divadle jako profesionální zpěvačka.

Spolu s cestujícími umělci se rodina Weberových stěhovala z místa na místo, a tak si Karl Maria již v raném dětství zvykal na atmosféru divadla a seznamoval se se zvyky kočovných družin. Výsledek takového života byl nezbytný pro operní skladatel znalost divadelních a jevištních zákonů i bohaté hudební zkušenosti.

Malý Karl Maria měl dva koníčky – hudbu a malování. Chlapec maloval oleji, kreslil miniatury, uměl i rytí kompozic a navíc uměl hrát nějaké hudební nástroje, včetně klavíru.

V roce 1798 měl dvanáctiletý Weber to štěstí, že se v Salcburku stal žákem Michaela Haydna, mladšího bratra slavného Josepha Haydna. Lekce teorie a kompozice skončily napsáním pod vedením učitele šesti fuget, které díky úsilí jeho otce vyšly v Universal Musical Newspaper.

Odchod Weberovy rodiny ze Salcburku způsobil změnu učitelů hudby. Nesystematičnost a různorodost hudební výchovy kompenzoval všestranný talent mladého Karla Maria. Do 14 let napsal poměrně hodně děl, včetně několika sonát a variací pro klavír, řadu komorních děl, mši a operu „Síla lásky a nenávisti“, která se stala Weberovým prvním takovým dílem. .

Talentovaný mladý muž však v těchto letech získal velkou slávu jako interpret a autor populárních písní. Přesouval se z jednoho města do druhého a za doprovodu klavíru nebo kytary předváděl svá i cizí díla. Carl Maria Weber měl stejně jako jeho matka jedinečný hlas, výrazně oslabený otravou kyselinou.

Ani těžký finanční situace, ani neustálé cestování nemohlo vážně ovlivnit tvůrčí produktivitu nadaného skladatele. Opera "Lesní panna" a Singschpiel "Peter Schmoll a jeho sousedé", napsané v roce 1800, získaly příznivé recenze bývalý učitel Weber, Michael Haydn. Následovaly četné valčíky, ecosaises, čtyřruční klavírní skladby a písně.

Již v raných, nezralých Weberových operních dílech lze vysledovat jistou tvůrčí linii – apel k národně demokratickému žánru divadelního umění (všechny opery jsou psány formou singspielu – každodenního představení, v němž koexistují hudební epizody a mluvené dialogy ) a přitažlivost k fantazii.

Z mnoha Weberových učitelů si zvláštní pozornost zaslouží sběratel lidových melodií opat Vogler, nejpopulárnější vědecký teoretik a skladatel své doby. V průběhu roku 1803 mladý muž pod vedením Voglera studoval díla vynikajících skladatelů, prováděl podrobnou analýzu jejich děl a získával zkušenosti s psaním svých velkých děl. Voglerova škola navíc přispěla k tomu, že Weber rostl zájem o lidové umění.

V roce 1804 se mladý skladatel přestěhoval do Břeslavle, kde získal místo dirigenta a začal aktualizovat operní repertoár tamního divadla. Jeho aktivní působení v tomto směru narazilo na odpor zpěváků a orchestrálních hráčů a Weber rezignoval.

Těžká finanční situace ho však donutila souhlasit s jakoukoli nabídkou: několik let byl kapelníkem v Karlsruhe, poté osobním tajemníkem vévody z Württemberska ve Stuttgartu. Weber se však nemohl rozloučit s hudbou: pokračoval ve skládání instrumentálních děl a experimentoval v žánru opery („Silvana“).

V roce 1810 byl mladý muž zatčen pro podezření z účasti na soudních podvodech a vyhoštěn ze Stuttgartu. Weber se opět stal cestujícím hudebníkem, cestoval s koncerty do mnoha německých a švýcarských měst.

Byl to právě tento talentovaný skladatel, kdo inicioval vytvoření „Harmonické společnosti“ v Darmstadtu, která má podporovat a propagovat díla svých členů prostřednictvím propagandy a kritiky v tisku. Byla vypracována charta společnosti a plánováno také vytvoření „hudební topografie Německa“, která umělcům umožní správně se orientovat v konkrétním městě.

V tomto období zesílila Weberova vášeň pro lidovou hudbu. V volný čas skladatel jezdil do okolních vesnic „sbírat melodie“. Někdy pod dojmem toho, co slyšel, okamžitě složil písně a provedl je za doprovodu kytary, což vyvolalo souhlasné výkřiky posluchačů.

Ve stejném období tvůrčí činnost Skladatelův literární talent se rozvinul. Četné články, recenze a dopisy charakterizovaly Webera jako inteligentního, přemýšlivého člověka, odpůrce rutiny a v popředí.

Jako šampion národní hudby vzdal Weber také hold zahraničnímu umění. Zvláště vysoce oceňoval kreativitu takových francouzští skladatelé revolučního období, jako byli Cherubini, Megul, Grétry aj. Těm byly věnovány speciální články a eseje a byla provedena jejich díla. Zvláštní zájem o literární dědictví Carla Maria von Webera má autobiografický román „Život hudebníka“, který vypráví příběh těžký osud potulný skladatel.

Skladatel nezapomněl ani na hudbu. Jeho práce z let 1810 – 1812 se vyznačují větší nezávislostí a dovedností. Důležitým krokem na cestě k tvůrčí zralosti byla komická opera „Abu Hassan“, ve které se objevily obrazy nejv. významná díla mistrů

Období let 1813 až 1816 strávil Weber v Praze jako šéf opery, další roky působil v Drážďanech a všude narážely jeho reformní plány na zarputilý odpor divadelních byrokratů.

Nárůst vlasteneckého cítění v Německu na počátku 20. let 19. století se ukázal jako spása pro dílo Carla Maria von Webera. Psaní hudby k romanticko-vlasteneckým básním Theodora Kernera, který se v roce 1813 zúčastnil osvobozovací války proti Napoleonovi, přineslo skladateli vavříny národního umělce.

Dalším Weberovým vlasteneckým dílem byla kantáta „Bitva a vítězství“, napsaná a uvedená v roce 1815 v Praze. Připojeno k tomu souhrn obsah, který přispívá k lepšímu pochopení díla veřejností. Následně byla podobná vysvětlení sestavena pro větší díla.

Pražské období znamenalo začátek tvůrčí zralosti talentovaného německého skladatele. Zvláště pozoruhodná jsou díla klavírní hudby, kterou psal v této době, do nichž byly zavedeny nové prvky hudební řeči a stylové struktury.

Weberovo stěhování do Drážďan v roce 1817 znamenalo začátek sedavého zaměstnání rodinný život(skladatel se v té době již oženil se svou milovanou ženou, bývalou pěvkyní pražské opery Caroline Brandtovou). Aktivní tvorba vyspělého skladatele i zde našla málo podobně smýšlejících lidí mezi vlivnými osobami státu.

V těchto letech byla v saské metropoli preferována tradiční italská opera. Vytvořeno na začátku XIX století Německá národní opera byla zbavena podpory královský dvůr a šlechtických mecenášů.

Weber musel udělat hodně, aby stanovil prioritu národního umění před italským. Podařilo se mu sestavit dobrý tým, dosáhnout jeho umělecké soudržnosti a inscenace Mozartovy opery „Fidelio“, ale i děl francouzských skladatelů Megula („Josef v Egyptě“), Cherubiniho („Lodoisku“) a dalších.

Drážďanské období se stalo vrcholem tvůrčí činnosti Carla Maria Webera a posledním desetiletím jeho života. Během této doby nejlepší klavír a operní díla: četné sonáty pro klavír, „Pozvánka k tanci“, „Concerto-Stück“ pro klavír a orchestr, stejně jako opery „Freischütz“, „Kouzelný střelec“, „Euryanthe“ a „Oberon“, které ukázaly cestu a pokyny další vývoj operního umění v Německu.

Inscenace The Magic Shooter přinesla Weberovi celosvětovou slávu a slávu. Myšlenka napsat operu podle lidové pohádky o „černém lovci“ vznikla u skladatele již v roce 1810, ale sociální aktivita zabránil realizaci tohoto plánu. Teprve v Drážďanech se Weber znovu přiklonil k poněkud pohádkové zápletce Kouzelného střelce, na jeho přání napsal libreto k opeře básník F. Kind.

Akce se konají v českém regionu Čechy. Hlavní herci Díly jsou myslivec Max, dcera hraběcího lesníka Agáty, požitkář a hazardní hráč Kašpar, Agátin otec Kuno a princ Ottokar.

První dějství začíná radostným pozdravem vítěze střelecké soutěže Kiliana a smutnými nářky mladého lovce, který byl poražen v přípravném turnaji. Podobný osud na konci soutěže naruší všechny Maxovy plány: podle prastarého loveckého zvyku bude jeho sňatek s krásnou Agátou nemožný. Otec dívky a několik lovců utěšuje nešťastníka.

Zábava brzy ustane, všichni odejdou a Max zůstane sám. Jeho samotu naruší požitkář Kašpar, který zaprodal svou duši ďáblu. Předstírá, že je přítel, slíbí mladému lovci pomoc a vypráví mu o kouzelných kulkách, které by měly být vrženy v noci do Vlčího údolí - prokletého místa navštěvovaného zlými duchy.

Max však pochybuje, když chytře hraje na city mladého muže k Agátě, Caspar ho přesvědčí, aby šel do údolí. Max opustí jeviště a chytrý gambler triumfuje v předstihu nad svým vysvobozením z blížící se hodiny zúčtování.

Druhé dějství se odehrává v domku lesníka a v ponurém Vlčím údolí. Agáta je ve svém pokoji smutná, ani veselé žvatlání jejího bezstarostného, flirtujícího přítele Ankhena ji nedokáže odvést od jejích smutných myšlenek.

Agáta čeká na Maxe. Zachvácena chmurnými předtuchami vyjde na balkon a volá nebesa, aby rozptýlila její obavy. Max vstoupí, snaží se nevyděsit svou milenku, a řekne jí důvod svého smutku. Agata a Ankhen ho přesvědčují, aby tam nechodil děsivé místo, ale Max, který dal Kašparovi slib, odchází.

Na konci druhého dějství se divákům otevírá ponuré údolí, jehož ticho přerušují zlověstné výkřiky neviditelných duchů. O půlnoci se před Kasparem, který se chystá sesílat čarodějnická kouzla, objeví černý lovec Samiel, posel smrti. Kašparova duše musí jít do pekla, ale požádá o odklad a Maxe místo toho obětuje ďáblu, který zítra zabije Agátu kouzelnou kulkou. Samiel s touto obětí souhlasí a s rachotem hromu zmizí.

Brzy Max sestupuje z vrcholu útesu do údolí. Síly dobra se ho snaží zachránit zasláním snímků jeho matky a Agáty, ale je příliš pozdě – Max zaprodá svou duši ďáblu. Finále druhého dějství je scéna kouzlení kuliček.

Třetí a poslední dějství opery je věnováno poslední den soutěž, která by měla skončit svatbou Maxe a Agáty. Dívka, která měla v noci věštecký sen, je opět smutná. Ankhenina snaha rozveselit svou přítelkyni je marná; její starost o jejího milovaného nezmizí. Dívky se brzy objeví a obdarují Agátu květinami. Otevře krabici a místo svatebního věnce najde pohřební šaty.

Dochází ke změně kulis, která označuje finále třetího jednání a celé opery. Před princem Ottokarem, jeho dvořany a lesníkem Kunem předvádějí své dovednosti lovci, mezi nimi i Max. Mladík musí udělat poslední ránu, cílem se stává holubice létající z keře do keře. Max zamíří a v tu chvíli se za křovím objeví Agáta. Magická síla posune ústí zbraně do strany a kulka zasáhne Kašpara, který se schovával na stromě. Smrtelně zraněný padá na zem, jeho duše jde do pekla, doprovázen Samielem.

Princ Ottokar požaduje vysvětlení toho, co se stalo. Max mluví o událostech minulou noc, rozzlobený princ ho odsoudí do vyhnanství, mladý lovec musí navždy zapomenout na svatbu s Agátou. Přímluva přítomných nemůže zmírnit trest.

Jen zdání nositele moudrosti a spravedlnosti mění situaci. Poustevník vyřkne svůj verdikt: odložit svatbu Maxe a Agáty o rok. Takové velkodušné rozhodnutí se stává příčinou všeobecné radosti a jásání, všichni shromáždění chválí Boha a jeho milosrdenství.

Zdařilý závěr opery odpovídá mravní představě, prezentované v podobě boje dobra se zlem a vítězství dobré síly. Lze zde vysledovat jistou dávku abstrakce a idealizace skutečného života, zároveň dílo obsahuje momenty, které uspokojují požadavky progresivního umění: přehlídka lidového života a jedinečnosti jeho způsobu života, apel na postavy selsko-měšťanského prostředí. Fikce vedená závazkem k lidové víry a legendy, zbavené jakékoli mystiky; poetické zobrazení přírody navíc vnáší do kompozice svěžího ducha.

Dramatická linie v „The Magic Shooter“ se vyvíjí postupně: První dějství je počátkem dramatu, touha zlých sil zmocnit se kolísající duše; II. dějství – boj mezi světlem a temnotou; Zákon III – vyvrcholení, končící triumfem ctnosti.

Dramatická akce se zde odvíjí na hudebním materiálu ve velkých vrstvách. K odhalení ideového smyslu díla a jeho sjednocení pomocí hudebních a tematických vazeb využívá Weber princip leitmotivu: krátký leitmotiv, neustále doprovázející postavu, konkretizuje ten či onen obraz (např. obraz Samiela, zosobňující temné, tajemné síly).

Novým, ryze romantickým výrazovým prostředkem je nálada společná celé opeře, podřízená „zvuku lesa“, s nímž jsou spojeny veškeré odehrávající se události.

Život přírody v Kouzelném střelci má dvě stránky: jednu z nich, spojenou s idylicky vyobrazeným patriarchálním životem lovců, odhaluje v lidové písně a melodie, stejně jako ve zvuku lesních rohů; druhá strana, spojená s představami o démonech, temné síly lesů, se projevuje v unikátní kombinaci orchestrálních témbrů a alarmujícího synkopického rytmu.

Předehra ke Kouzelné střílečce, napsaná v sonátová forma, prozrazuje ideologický plán celé dílo, jeho obsah a průběh. Zde jsou kontrastně prezentována hlavní témata opery, která jsou zároveň hudební charakteristikou hlavních postav, rozvíjenou v portrétních áriích.

Orchestr je právem považován za nejsilnější zdroj romantické expresivity v Kouzelném střelci. Weber dokázal identifikovat a využít určité rysy a výrazové vlastnosti jednotlivých nástrojů. V některých scénách hraje orchestr samostatnou roli a je hlavním prostředkem hudební vývoj opery (scéna ve Vlčím údolí aj.).

Úspěch Kouzelného střelce byl ohromující: opera se hrála na jevištích mnoha měst a árie z tohoto díla se zpívaly v ulicích města. Tak byl Weber bohatě odměněn za všechna ponížení a zkoušky, které ho v Drážďanech potkaly.

V roce 1822 pozval podnikatel vídeňské dvorní opery F. Barbaya Webera ke komponování velká opera. O několik měsíců později byla do rakouského hlavního města poslána „Eurytana“, napsaná v žánru rytířské literatury. romantická opera.

Legendární zápletka s určitým mystickým tajemstvím, touhou po hrdinství a zvláštní pozorností psychologické vlastnosti postavy, převaha citů a úvahy o vývoji jednání – tyto rysy, nastíněné skladatelem v tomto díle, se stávají později charakteristické vlastnosti Německá romantická opera.

Na podzim roku 1823 se ve Vídni konala premiéra „Eurytany“, které se zúčastnil sám Weber. Přestože vyvolala bouři radosti mezi přívrženci národního umění, nedočkala se opery tak širokého uznání jako Kouzelný střelec.

Tato okolnost působila na skladatele značně depresivně, navíc se projevila těžká plicní nemoc zděděná po jeho matce. Stále častější útoky způsobovaly dlouhé přestávky ve Weberově práci. Mezi napsáním „Eurytana“ a zahájením práce na „Oberonu“ tedy uplynulo asi 18 měsíců.

Poslední operu napsal Weber na žádost Covent Garden, jednoho z největších operních domů v Londýně. Skladatel si uvědomil blízkost smrti a snažil se svůj život co nejdříve dokončit. poslední kus, aby po jeho smrti nezůstala rodina bez obživy. Stejný důvod ho donutil odjet do Londýna režírovat inscenaci pohádkové opery Oberon.

V tato práce, skládající se z několika samostatných obrazů, fantastických akcí a reálný život, každodenní německá hudba koexistuje s „orientální exotikou“.

Při psaní Oberona si skladatel nekladl žádné zvláštní dramatické cíle, chtěl napsat veselou extravagantní operu plnou uvolněné svěží melodie. Barevnost a lehkost orchestrální barvy použitá při psaní tohoto díla měla významný vliv na zdokonalení romantického orchestrálního psaní a zanechala zvláštní otisk na partiturách takových romantických skladatelů jako Berlioz, Mendelssohn a další.

Hudební přednosti posledních Weberových oper našly svůj nejživější výraz v předehrách, které byly také uznány jako nezávislý program. symfonická díla. Určité nedostatky v libretu a dramaturgii přitom omezovaly počet inscenací Eurytany a Oberona na jevištích operních domů.

Stresová práce v Londýně spojená s častým přetěžováním zcela podkopala jeho zdraví slavný skladatel 5. července 1826 byl poslední den jeho života: Carl Maria von Weber zemřel na konzumaci před dosažením věku čtyřiceti let.

V roce 1841 byla z iniciativy předních veřejných činitelů v Německu nastolena otázka převozu popela talentovaného skladatele do jeho vlasti a o tři roky později se jeho ostatky vrátily do Drážďan.

Z knihy Encyklopedický slovník (B) autor Brockhaus F.A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - Baron, slavný německý skladatel, patří do mocné galaxie hudebních postav počátku 19. století. Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce rozuměl struktuře národní hudby a

Z knihy Velký Sovětská encyklopedie(BE) autora TSB

Z knihy aforismů autor Ermishin Oleg

Z knihy 100 velkých skladatelů autor Samin Dmitry

Z knihy Politologie: čtenář autor Isaev Boris Akimovič

Carl Maria Weber (1786-1826) skladatel, dirigent, hudební kritik Wit není totéž co inteligence. Mysl se vyznačuje vynalézavostí, ale důvtip je pouze vynalézavý. Civilizovaná divokost je nejhorší ze všech divochů. Co nestojí za přečtení více než jednou,

Z knihy 100 velikánů manželské páry autor Mussky Igor Anatoljevič

Carl Julius Weber (1767-1832) spisovatel a kritik Kniha, kterou nestojí za přečtení dvakrát, nestojí za přečtení jednou Miloval někdy nějaký despota vědu? Může zloděj milovat noční lampy? Hudba je skutečně univerzální člověk

Z knihy 100 skvělých svateb autor Skuratovská Maryana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786-1826) V únoru 1815 hrabě Carl von Brühl, ředitel Berlína královské divadlo, který představil Karla Marii von Webera pruskému kancléři Karlu Augustu princi z Hardenburgu jako dirigentovi berlínské opery, mu dal následující doporučení: toto

Z knihy Populární dějiny hudby autor Gorbačova Jekatěrina Gennadievna

M. Weber. Tradiční dominance Dominance se nazývá tradiční, pokud její legitimita spočívá na posvátnosti dávno zavedených řádů a kontrole nadvlády. Mistr (nebo několik mistrů) je u moci díky zavedené tradici. Dominantní -

Z knihy Nejnovější filozofický slovník autor Gritsanov Alexander Alekseevič

M. Weber. Charismatická dominance „Charisma“ by se měla nazývat vlastnost člověka, která je uznávána jako mimořádná, díky čemuž je hodnocen jako nadaný nadpřirozenými, nadlidskými nebo alespoň zvláštními silami a vlastnostmi, které nejsou k dispozici.

Z knihy Velký slovník citátů a hlášek autor Dušenko Konstantin Vasilievič

Karl Weber a Caroline Brandt 16. září 1810 měla ve Frankfurtu premiéru opera Silvana. Jeho autorem byl 24letý skladatel Carl Weber. Opera se odehrává ve dvou znesvářených rodinách. hlavní postava- unesená dívka Silvana Weber to našel sám

Z autorovy knihy

princ Karl-Friedrich Saxe-Weimar a velkovévodkyně Maria Pavlovna 22. července 1804 Císař Pavel I. měl pět dcer. "Je mnoho dívek, všechny si nevezmou," napsala Catherine Veliká nespokojeně po narození své další vnučky. Přesto se vzali

Z autorovy knihy

Carl Maria von Weber Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejný činitel, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a růstu autority a významu národního umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786 v

Z autorovy knihy

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - německý sociolog, filozof a historik konce 19. - počátku 20. století. Privatdozent, mimořádný profesor v Berlíně (od 1892), profesor národního hospodářství ve Freiburgu (od 1894) a Heidelbergu (od 1896). Emeritní profesor

Z autorovy knihy

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), německý skladatel 33 Pozvání k tanci. název hudba díla („Auforderung zum Tanz“,

Z autorovy knihy

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), německý satirik 34 Pivo je tekutý chléb. „Německo nebo dopisy Němce na cestách po Německu“ (1826), díl 1? Gefl. Worte,

Z autorovy knihy

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), německý sociolog 35 Protestantská etika a duch kapitalismu. Víčko. články („Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus“,

„Talentovaný člověk je talentovaný ve všem“ – tento výraz lze zcela právem připsat Carlu Weberovi. Byl nejen slavným skladatelem, performerem a dirigentem, ale prokázal také vynikající organizační schopnosti a vůdčí talent. Nebýt Webera hudebníka, pravděpodobně bychom dnes znali Webera spisovatele nebo Webera malíře, protože i on se ukázal být v těchto oblastech umění velmi úspěšný. Ale láska k hudbě, zděděná po rodičích, určila životní cestu Karla Maria.

Krátká biografie Carla Maria von Webera a mnoho dalších zajímavosti Přečtěte si o skladateli na naší stránce.

Stručný životopis Webera

Hlava rodiny, do které se narodil Carl Maria Friedrich von Weber, Franz Anton Weber, byl podruhé ženatý a měl celkem deset dětí. Sloužil u pěchoty, ale hudba ho zaujala natolik, že ze služby odešel na místo kapelníka a podnikatele divadelního souboru, což obnášelo neustálé zájezdy a cestování. Karl se narodil 18. prosince 1786 v německém městě Eitin a v dětství procestoval se svými rodiči významnou část měst Německa. Rozvoji jeho hudebních schopností věnovali mimořádnou pozornost otec, který hrál na mnoho nástrojů, a matka zpěvačka, a v každém novém, byť přechodném bydlišti pro něj našli ty nejlepší učitele.

Z Weberova životopisu se dozvídáme, že po smrti matky se Karl a jeho otec, který vkládal velké naděje do synových hudebních schopností, přestěhovali k sestře Franze Antona do Mnichova. Úsilí jeho rodiny a Karlovy jedinečné schopnosti brzy přinesly své ovoce: v deseti letech se pokusil o kompozici a v roce 1798 vytvořil svá první plnohodnotná díla. Weberovými mentory v té době byli I. Wallishautz a I. Kalcher. Debutové dílo s názvem „Síla lásky a vína“ bylo bohužel ztraceno.

V roce 1799 vznikla opera „Forest Glade“ a v r příští rok Karl se zastaví v Salcburku, kde se opět učí od Michaela Haydna, bratra slavný skladatel. Jeho pozitivní hodnocení Karlových prvních experimentů dalo mladý muž vírou ve vlastní síly a brzy se zrodilo několik dalších děl, včetně opery „Peter Schmoll a jeho sousedé“. Bez čekání na její produkci se Weber se svým otcem vydává na koncertní turné, během kterého Karl udivuje publikum svou virtuózní hrou, která je výsledkem dlouhých studií.

V roce 1803 se Karl Weber přestěhoval do Vídně. Hudební studia pokračovala pod vedením opata Voglera, který věnoval zvláštní pozornost studiu hudební teorie, čímž dovedl hudební dovednosti mladého Webera k dokonalosti. Po roce usilovné práce dal Vogler 17letému hudebníkovi začátek v dospělosti: na jeho doporučení byl Karl přijat jako kapelník do opery v Breslau.

Divadlo v životě skladatele

Při práci v operních domech nejprve v Breslau a poté v Praze objevil Weber nové aspekty svého talentu. Byl vynikajícím dirigentem, ale kromě toho se projevil i jako reformátor hudebních a divadelních tradic. Od prvních dnů začal Weber realizovat své vlastní představy o tom, jak by měli být hudebníci umístěni v orchestru. Uspořádal je podle typu nástroje, což bylo na tehdejší dobu dost odvážné, ale již v 19. století se stalo samozřejmostí pro všechny operní domy. Kromě toho Weber aktivně zasahoval do procesu zkoušení a požadoval samostatné sezení pro učení nových částí a obecných běhů. Inovace mladého dirigenta se setkaly s nepochopením ze strany zkušených hudebníků, ale Weber měl dostatek sebevědomí a síly, aby svůj názor obhájil.

Život a práce v Břeslavi ho donutily dostat se do velkých dluhů, před kterými skladatel utekl na další turné. Díky šťastná příležitost přijímá místo hudebního ředitele na zámku Karslruhe ve Württemberském vévodství. Během tohoto krátkého období vytvořil skladatel symfonie a concertina pro trubku. Ukázalo se, že nové místo služby - vévodův osobní tajemník, není nejlepší řešení- Weber si novými dluhy jen zhoršil finanční situaci a brzy byl z Württemberska vypovězen. Weberovo putování pokračovalo, navštívil Mannheim, Heidelberg a Darmstadt. Opera Silvana byla uvedena ve Frankfurtu. Bylo to docela úspěšné období - na Karla čekalo všeobecné uznání v každém městě a ještě několik let jezdil, až dostal nabídku stát se šéfem divadla v Praze. Weber si však svobodu, která mu byla v inscenacích poskytnuta, nemohl naplno užít: v lednu 1812 ho postihla plicní nemoc a od té doby se jeho stav jen zhoršoval.

Životní období, které Weber spojoval s divadlem, do značné míry určovalo hlavní rysy jeho budoucí tvůrčí činnosti a formovalo vkus a styl skladatele. Byla to velmi plodná doba, která dala světovému umění mnoho významných děl.

Poslední období života

Podle Weberova životopisu zastával Karl v roce 1817 funkci dirigenta opery v Drážďanech. Zde jeho reformní cítění narazilo na vážnější odpor, neboť v té době zaujímaly v opeře dominantní místo italské tradice. Weber přišel propagovat německou operu s pomocí talentovaných německých umělců. Po překonání nespokojenosti dokonce dvorních kruhů sestavil Weber přesto nový soubor a úspěšně uvedl několik skvělých představení.

Během drážďanského období vytvořil Weber svůj nejlepší díla kdo ho proslavil. To jsou opery Střelec zdarma ", "Tři pintos", "Euryanthe". První z nich znamenala začátek nového období ve vývoji německé opery jako celku a její premiéra 18. června 1821 udělala z Webera národního hrdinu.

"Euryanthe", napsaná a inscenovaná v roce 1823, nebyla veřejností příliš oceněna, ačkoli to bylo stejně nápadné místo ve Weberově díle.

V roce 1826 vytvořil Weber operu Oberon. Bylo to však ovoce ani ne tak tvůrčího impulsu, jako chladné vypočítavosti: skladatel předvídal svou blízkou smrt a napsal ji, aby své rodině zanechal způsob obživy. Weber se zúčastnil premiéry Oberona, když už byl vážně nemocný. Zemřel 5. června 1826.

Zajímavosti

Carl Weber byl jeho příbuzný Mozart: jeho sestřenice, neteř jeho otce, se provdala za skvělého skladatele. Byl to Mozartův příklad, který dal Franzi Weberovi nápad vychovat z jednoho ze svých dětí vynikajícího hudebníka, kterému zasvětil celý svůj život.

Kdyby Weber nestudoval hudbu, je pravděpodobné, že by o něm svět stále slyšel jako o umělci: Karl v mládí prokázal vynikající malířské schopnosti.
Opera „Síla lásky a vína“, kterou vytvořil 12letý skladatel, byla nenávratně ztracena: podivnou shodou okolností shořela ve Weberově domě právě skříň, ve které Karl skladoval. Zoufalý mladík to vzal jako nějaký vzkaz shora, že by neměl studovat hudbu. Následné úspěšné inscenace jeho oper však Karla přesvědčily o opaku a navždy přestal věřit v jakákoli „nebeská znamení“.
Viníkem hudebníkovy předčasné smrti se málem stal skladatelův otec, který za hlavní úkol svého života považoval pomoc synovi. Aby Franz nějak splatil své četné dluhy, dal se na rytinu. Jednoho dne si Karl, aniž by zkontroloval obsah lahvičky, slušně usrkl kyseliny. Naštěstí byl poblíž muzikantův blízký přítel a zavolal lékaře. Kyselina mu dokázala spálit hrdlo a Weber navždy ztratil svůj krásný hlas a vyjadřoval se pouze šeptem.

Weber měl napjatý vztah se skladatelem Rossinim, jehož sláva v té době také nabírala na obrátkách. Karl si nenechal ujít příležitost udělat ostnu u Rossiniho a dokonce nařídil na svůj portrét napsat rytinou: „Weber vyjadřuje vůli Boží, Beethoven- vůle Beethovena a Rossiniho - vůle Vídeňanů"
Carl Weber vždy miloval zvířata a v jeho vlastním domě bylo vždy několik oblíbených mazlíčků: kočka, pes, opice a mnoho ptáků, včetně havranů. Na jedny z narozenin skladatele připravila Caroline Brandt pro svého manžela překvapení: všechna zvířata byla oblečena do legračních karnevalových kostýmů a brzy ráno byla spuštěna do hudebního pokoje. Weber se radoval jako dítě, dočasně zapomněl na všechny potíže a dokonce i na nemoc, která byla v tu chvíli v akutním stadiu.
Skladatel se vyznačoval narcismem až do té míry, že sám psal kritické poznámky ke svým dílům a posílal je do pařížských časopisů anonymně nebo pod pseudonymy. Vycházely články, mluvilo se o Weberovi, ale nikdo netušil, že slávu si vytváří sám hudebník.

Osobní život

Karl Weber si od mládí snadno podmanil ženská srdce: jeho nástupnictví vírové romance pochází z opery v Breslau. Jeho se ale stala pouze jedna žena pravá láska pro život. Během příprav na premiéru opery Silvana se hudebník setkal s Caroline Brandt, performerkou hlavní strana. Pocity, které vzplanuly, inspirovaly skladatele k vytvoření nových děl a Caroline začala doprovázet svého milence na všech jeho turné. Jejich románek se neobešel bez hlasitých hádek - Karl byl stále oblíbený u divadelních div a ne vždy dokázal odolat vášni.

Finální shledání s Caroline usnadnily ne zrovna nejpříjemnější okolnosti: Weber po další komplikaci odjel na lázeňskou léčbu. Odloučení a častá korespondence obnovily pocity. V listopadu 1816 Karl požádal Caroline o ruku a vysoká společnost se dozvěděla o jejich zasnoubení. Nové kolo v osobních vztazích také vede k novému tvůrčímu průlomu - Weber for krátký čas píše několik nádherných hudebních skladeb pro různé nástroje.

Weberův životopis říká, že svatba s Caroline Brandt se konala rok po zásnubách, kdy Karl našel své místo v Drážďanech. Carolinino těhotenství se nevyřešilo tím nejlepším možným způsobem: novorozená holčička zemřela ještě před rokem. V této době Karel sám málem onemocněl. Obtížné události přivedly skladatele do hluboké deprese, sotva měl čas splnit královské rozkazy a zdraví jeho manželky zůstalo po mnoha přáních. Potrat, ke kterému došlo v roce 1820, znovu otřásl skladatelovým již tak křehkým zdravím a blahobytem jeho rodiny. Následně se Caroline přesto uzdravila a porodila Weberovi čtyři děti, z nichž tři dal Weber bez falešné skromnosti jména shodná s jeho vlastním jménem a jménem jeho manželky.

1786 - 1826

Kreativní cesta

Německý skladatel, dirigent, vynikající klavírista. Byl také hudebním kritikem. Autor: kritické články: “Hudební a dramatické poznámky”, autobiografický román (nedokončený) “Život hudebníka”, recenze. Význam Weberova díla v Západoevropská hudba- zakladatel národní německé opery (romantické). Přes Mozartovy opery (singspiel) a Beethovenova Fidelia v Německu ve skutečnosti žádná národní operní škola neexistovala, dominovala italská opera. Weber v recenzích oponoval. První německou romantickou operu napsal Hoffmann - Ondine.

Hlavní díla: 10 oper, hudba ke hrám „Turandot“ a „Prociosa“, 2 symfonie, předehry, 2 klavírní koncerty, „Konzertstück“ pro klavír a orchestr, koncerty pro klarinet, fagot, lesní roh, komorní soubory, 4 klavírní sonáty, „Pozvánka k tanci“, variace, romance, hry, písně, sborová díla.

Cesta života

Weber byl od dětství v atmosféře divadla, protože jeho otec byl netiskař (organizátor a dirigent) v souboru. Kvůli neustálému cestování neexistovalo žádné trvalé vzdělání, ale koncem 90. let začal studovat u Michaela Haydna ( mladší bratr Joseph Haydn) a napsal svá první díla a opery: operu „Lesní dívka“, singspiel „Peter Schmoll a jeho sousedé“.

Ve 14 letech vystupoval jako klavírista a v 17 jako dirigent. V roce 1803 studoval u abbého Voglera, který ve Weberovi vzbudil zájem o lidovou hudbu.

1804-1817 – formování operní kreativity. Weber působí na různých dvorech a divadlech (kapellmeister opery v Breslau, několik let působil jako osobní sekretář vévody z Württemberska ve Stuttgartu, řídil operu v Praze (1813-1816). V Darmstadtu se seznámil s dalšími skladateli, a vznikla „Harmonická společnost“, mezi jejíž skladatele patřil Meyerbeer. Weber se zajímá o německou literaturu a německou hudbu (píseň). Začal psát kritické články. Opera „Rübetzal“, „Silvana“, „Abu Hassan“ se objevil.

1817-1826 – zralé drážďanské období. V této době Weber působil jako dirigent a ředitel opery. Probíhá boj o národní operu (německou) proti italské. Toto je období tvůrčího rozkvětu. V tomto období Weber vytvořil svá nejlepší díla: sonáty, „Pozvánka k tanci“ (povyšuje každodenní žánr do uměleckých výšin). Předjímá Chopinovy valčíky, napsal „Concertstück“ pro klavír a orchestr - programová hudba, virtuózní koncertní dílo.

1821 – opera „The Magic Shooter“. S velkým úspěchem byla uvedena v Berlíně. To je zrod německé národní opery. Žánr: romantický singspiel.

1823 – opera „Euryanthe“. Psáno pro Vídeň. Nový typ opery - velká romantická rytířská opera bez mluveného dialogu. Děj je založen na středověké legendě (13. století). Tato opera velké uznání Nedostal jsem to. Předjímá Wagnerovy opery („Lohengrin“).

1826 – opera „Oberon“. Inscenováno v Londýně. Pohádková opera. Žánrem je Singspiel. Spojuje fantazii s realitou.

"Kouzelná střílečka"

Opera se konala v Berlíně s obrovským úspěchem. Jedná se o první německou romantickou operu. Žánr: romantický singspiel. Libreto – tak nějak. Podle lidové pohádky o černém lovci (z Apelovy knihy „Kniha děsivých příběhů“).

Struktura opery: 3 jednání: 1. jednání – začátek činohry; 2. akce – rozvoj; 3. dějství – vyvrcholení a rozuzlení. V 1. a 3. dějství jsou davové scény. Akt 2 je fantastický. To (2. jednání) kontrastuje s 1. a 3. jednáním. V dramaturgii jsou vidět 3 plány:

1 plán – folk-každodenní davové scény. Pro ně Weber používá každodenní žánry, tance, pochody, zástupná bohémská témata, intonace „zlatého tahu“ lesních rohů. Jasná a jednoduchá instrumentace, velmi jednoduché harmonie, jednoduché melodie, které jsou si blízké lidová témata. Předělal zdejší bohémskou příchuť a poetizoval ji.

1. dějství – sbory a statkář, pochod sedláků, píseň lidu.

3. dějství – sbor přítelkyň, sbor myslivců.

Plán 2 – spojené s fantazií – finále 2. dějství. Hudba ostře kontrastuje s dějstvím 1 a 3. Tohle je hororová fikce. Velkou roli hraje orchestr. Weber používá úplně jiné vyjadřovací prostředky než v prvním plánu. Finále 2. aktu je scéna ve „Wolf Valley“. Každá kulka je doprovázena novou fantastickou vizí: bouří, divoký lov(štěkající psi), divoká vichřice, bitva atd. Užívá moll. Tónový plán: c-moll, fis-moll, c-moll. Štěkající psi - akordy pro rohy a fagoty. Whirlwind – fagot a nízké struny s trapným tématem v basech. Weber používá dřevěné dechové nástroje v netypických rejstřících: klarinety - nízké, flétny - buď velmi nízké, nebo velmi vysoké, pronikavě. Používá také trombony, lesní rohy a tympány. Weberovy orchestrální objevy ovlivnily tvorbu dalších skladatelů – Berlioze, Musorgského („Noc na Lysé hoře“).

3 plán – spojené s jednotlivými postavami:

Charakteristika Maxe je typický romantický hrdina. Aria (I. dějství) – postava slabé vůle. Agáta je cílevědomější člověk. Je jí věnována velká árie – portrét ve II. dějství o několika oddílech: recitativní úvod, 1. oddíl – vznešeného modlitebního charakteru. Poslední sekce– rychlá, aktivní, velmi optimistická hudba, to je Agátin leitmotiv, který zní v předehře a dotváří celou operu. Existují další leitmotivy. Jedním z nich je leitmotiv Samiela – leitmotiv zlých sil. Existují také latentní zabarvení. Agáta má klarinet, Samiel má flétnu v nízkém rejstříku. Leitmotivy předjímají Wagnerovo dílo.

Constance, studoval hudbu od dětství. Prosadil se jako klavírista a později jako hudební ředitel divadel v Praze a Drážďanech.

Vše, co bylo v romantismu nejlepší, životaschopné a demokratické (estetické ideje, nové stylové rysy literárních a hudebních děl), dostalo své původní uplatnění ve Weberově díle.

Jako skladatel se proslavil zejména jako autor první významné německé romantické opery Freeshot.

Carl Maria Friedrich von Weber se narodil v malém městečku Eytin v Holštýnsku v severním Německu 18. prosince 1786 v rodině vášnivého milovníka hudby a podnikatele cestovatelských dramatických souborů Franze Antona Webera.

Dětská léta budoucího skladatele byla úzce spjata s prostředím a atmosférou kočovného provinciála německé divadlo, což následně určilo na jedné straně skladatelův zájem o hudební a dramatické žánry a na straně druhé profesionální znalost zákonitostí jeviště a jemný cit pro specifika hudebně-dramatického umění. Jako dítě projevoval Weber stejný zájem o hudbu a malbu.

Weberovo první seznámení s hudbou proběhlo pod vedením jeho otce a staršího bratra Edmunda. V raném dětství projevoval budoucí skladatel stejný zájem jak o hudbu, tak o malbu. Navzdory obtížím, které nastaly kvůli častému stěhování rodiny z jednoho města do druhého, se Franz Anton Weber snažil dát svému synovi profesionální hudební vzdělání.

V roce 1796 v Hildburghausenu studoval Karl Maria u I. P. Geishkela, 1797 a 1801 v Salcburku základy kontrapunktu pod vedením Michaela Haydna, 1798-1800 v Mnichově skladbu u dvorního varhaníka I. N. Kalchera a zpěv od r. I. E. Valesi (Wallishauser).

V roce 1798 napsal Weber pod vedením Michaela Haydna šest fuget pro klavír – skladatelův první samostatný opus. Následovalo velké množství nových děl v různých žánrech:

šest variací na originální téma
dvanáct allemandes a šest ecosaises pro klavír
Velká mše mládeže Es-dur
několik písní pro zpěv a klavír
komické kánony pro tři hlasy
opera "Síla lásky a vína" (1798)
nedokončená opera „Těmá lesní dívka“ (1800)
Singspiel "Peter Schmoll a jeho sousedé" (1801), schválen Michael Haydn

Velký posun ve skladatelově tvůrčím vývoji nastal v roce 1803, kdy se Weber po toulkách po mnoha městech Německa dostal do Vídně, kde se setkal se slavným učitelem hudby opatem Voglerem. Ten, který si všiml mezer ve Weberově hudebním teoretickém vzdělání, vyžadoval od mladého muže hodně pečlivé práce. V roce 1804 získal sedmnáctiletý Weber na doporučení Voglera místo hudebního ředitele (kapellmeister) v opeře v Breslau. Od tohoto okamžiku začalo nové období (1804-1816) v životě a díle skladatele.

Divadlo v životě mladého skladatele

Toto bylo jedno z nejdůležitějších období ve Weberově vývoji, kdy jeho světonázor a estetické názory a skladatelův talent vstoupil do období jasného rozkvětu. Při práci s operními společnostmi objevil Weber vynikající dirigentské schopnosti

Ve spolupráci s operními soubory ve Vratislavi a Praze objevil Weber vynikající dirigentské schopnosti a talent jako organizátor hudebních a divadelních akcí. Již v Breslau, na samém počátku své dirigentské kariéry, Weber ustanovil nový řád zařazování hudebníků do operního orchestru – podle skupin nástrojů. Weber předjímal princip rozmístění nástrojů v orchestru, který se stane charakteristickým pro celé 19. a do jisté míry i 20. století.

Osmnáctiletý dirigent odvážně a zásadově prováděl své inovace, navzdory někdy zarputilému odporu zpěváků a hudebníků, kteří se drželi starých tradic, které se rozvinuly v provinčních německých divadlech.

Léta 1807-1810 znamenala začátek Weberovy literární a hudebně kritické činnosti. Píše články, recenze představení, hudební díla, poznámky ke svým dílům a začíná román „Život hudebníka“ (1809).

V dílech, která se objevila během prvního období osamostatnění tvůrčí život Webera (1804-1816), postupně se odhalují rysy budoucího vyzrálého stylu skladatele. V tomto období kreativity nejvýznamnější umělecky Weberova díla jsou spojena s hudebně-dramatickým žánrem:

romantická opera "Silvana" (1810)
Singspiel "Abu Hasan" (1811)
dvě kantáty a dvě symfonie (1807)
řada předeher a mnoho instrumentálních děl jiných žánrů
mnoho jednotlivých árií, písní, sborů, mezi nimiž vyniká cyklus hrdinských písní „Lyra a meč“ na slova Theodora Koernera (1814, op. 41-43).

Když tedy Weber na počátku roku 1817 nastoupil do funkce dirigenta Deutsche Oper v Drážďanech, byl již plně připraven bojovat za vznik německého národního hudebního a dramatického umění. Téhož roku se oženil s jednou ze svých bývalých zpěvaček Caroline Brandtovou.

Poslední, drážďanské období Weberova života

Poslední, drážďanské období Weberova života (1817-1826) je vrcholem skladatelovy tvorby. Jeho organizační a dirigentská činnost zde nabyla intenzivního charakteru. století a půl tradice existence italského operního divadla v Drážďanech, aktivní opozice dirigenta italského operního souboru F. Morlacchi, odpor dvorských kruhů - to vše komplikovalo Weberovo dílo. Navzdory tomu se Weberovi v nezvykle krátkém čase podařilo nejen sestavit německý operní soubor, ale za pomoci nového (a v mnoha ohledech odborně nedostatečně připraveného) týmu nastudovat řadu vynikajících představení („The Únos ze Seraglia, „Figarova svatba“ od Mozarta, „Fidelio“)“, „Yessonda“ Spohr a mnoho dalších). Muzeum Carl Maria von Weber v Drážďanech

V tomto období Weberovy činnosti psal a inscenoval svá nejlepší díla. Mezi nimi je na prvním místě opera „Free Shooter“.

Příběh, zakořeněný ve folklóru, vypráví o muži, který zaprodal svou duši ďáblu za pár kouzelných kulek, které mu umožnily vyhrát střeleckou soutěž a s ní i ruku. krásná žena, kterou miloval. Opera představila poprvé vše, co bylo každému Němci známé a milé. Jednoduchý vesnický život se svým hrubým humorem a sentimentální naivitou. Okolní les, v jehož jemném úsměvu se skrývá nadpřirozená hrůza. A především – postavy: od veselých lovců a vesnických dívek až po prostého, udatného hrdinu a prince, který jim vládl.
Opera Free Shooter udělala z Webera národního hrdinu

To vše srostlo s melodickou, rozkošnou hudbou a proměnilo se v zrcadlo, v němž každý Němec našel svůj odraz. S Free Risen dokázal Weber nejen osvobodit německou operu od francouzského a italského vlivu, ale také položil základy jedné z hlavních forem opery 19. století. Brilantní vítězství triumfální premiéry skvělého „Free Shooter“ (18. června 1821 v Berlíně) označilo Weberovy hlavní úspěchy na jeho zvolené cestě a učinilo z něj národního hrdinu.

Weber pak začal tvořit komická opera„The Three Pintos“, který zůstal nedokončený. Práce na nové opeře byly přerušeny složením hudby ke hře P.A. Wolfova "Preciosa" (1820), v roce 1823 se objevila první velká hrdinsko-romantická opera "Euryanthe", napsaná pro Vídeň. Byla ambiciózní projekt a velký počin, ale neuspěl kvůli nepovedenému libretu.

V roce 1826 byla Weberova brilantní řada operních děl důstojně dokončena báječným Oberonem nastudovaným v Londýně. Motivem k vytvoření této opery byla touha zajistit svou rodinu, aby po jeho smrti (která, jak věděl, nebyla daleko), mohla pokračovat v pohodlné existenci.
V roce 1826 byla Weberova skvělá řada operních děl důstojně dokončena báječným Oberonem.

Forma „Oberon“ měla jen málo z Weberova stylu, struktura byla těžkopádná pro skladatele, který obhajoval fúzi múzických umění s operou. Ale byla to právě tato opera, kterou naplnil nejvybranější hudbou. Navzdory svému rychle se podléhajícímu zdraví se Weber vydal na premiéru svého díla. "Oberon" se dočkal uznání, skladatel byl nakrmený, ale sotva mohl chodit. Krátce před plánovaným návratem do Německa, 5. června, byl nalezen mrtvý ve svém pokoji. Operní reformátor K. Weber

WEBER, CARL MARIA VON (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), zakladatel německé romantické opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil v Eutinu (Oldenburg, nyní Šlesvicko-Holštýnsko) 18. nebo 19. listopadu 1786. Jeho otec, baron Franz Anton von Weber (strýc Mozartovy manželky Constanze, rozené Weber), byl vynikající houslista. a ředitel kočovné divadelní společnosti. Karl Maria vyrůstal v atmosféře divadla a první hudební krůčky dělal pod vedením svého nevlastního bratra, vynikajícího hudebníka, který zase studoval u J. Haydna. Později Weber studoval skladbu u M. Haydna a G. Voglera. S mládí Webera přitahovala opera; v roce 1813 se stal ředitelem opery v Praze (kde jako jeden z prvních nastudoval Beethovenova Fidelia, operu, která se dosud hrála pouze ve Vídni). V roce 1816 byl pozván do čela nově založeného německá opera v Drážďanech. Evropská sláva mu přišla po berlínské premiéře jeho opery Der Freischtz v roce 1821. Na jaře 1826 odjel Weber do Londýna, aby řídil inscenaci svého nová opera Oberon, napsaný pro divadlo Covent Garden. Skladatel však útrapy cesty neunesl a 5. června 1826 zemřel v Londýně na tuberkulózu.

Jako správný romantik byl Weber všestranný: ačkoli jeho středem přitažlivosti byla opera, psal také vynikající instrumentální hudbu a dosáhl úspěchu jako koncertní pianista. Kromě toho se Weber ukázal jako nadaný hudební kritik. Ve 14 letech si osvojil litografickou metodu tisku, kterou vynalezl A. Senefelder (1771–1834), a ještě ji zdokonalil. Jak Weber napsal vídeňskému vydavateli Artaria, toto vylepšení umožnilo „ryt poznámky do kamene s výsledkem, který není horší než nejlepší anglické mědirytiny“.

Weber's Free Shooter je první opravdovou romantickou operou. Euryanthe (1823) byla pokusem vytvořit hudební drama a toto dílo mělo významný vliv na Wagnerova Lohengrina. Touto dobou těžce nemocný skladatel však nezvládl úskalí úkolu, který si stanovil, a Euryanta měla jen krátkodobý úspěch (zlidověla pouze předehra k opeře). Totéž platí o Oberonovi (Oberon, 1826), natočeném podle Shakespearových komedií Bouře a Sen noci svatojánské. Přestože tato opera obsahuje ve druhém dějství rozkošnou hudbu elfů, nádherné přírodní výjevy a podmanivou píseň mořských panen, v naší době je provedena pouze inspirovaná předehra k Oberonovi. Weberova díla v jiných žánrech zahrnují dva klavírní koncerty a často uváděný koncert pro klavír a orchestr; čtyři sonáty; několik cyklů variací a slavné Pozvánka k tanci pro sólový klavír (později instrumentoval Hector Berlioz).