Životopis. Pedagogické zásady Tituly a ocenění

Narozen v roce 1875 v Kišiněvě, zemřel v roce 1961 ve vesnici Nikolina Gora v Moskevské oblasti.

Pianista, pedagog, skladatel, hudební kritik, redaktor, hudba a veřejná osoba.

Rektor moskevské konzervatoře (1922-24 a 1939-42).

Jako dítě jsem chodil na hodiny klavíru u V.P. Prokunin, student N.G. Rubinstein. V roce 1895 absolvoval Moskevskou konzervatoř jako klavírista se zlatou medailí a v roce 1897 - jako skladatel. Mezi učiteli je A.I. Siloti, P.A. Pabst (klavír), V.I. Sa-fonov ( komorní soubor), A.S. Arensky, M.M. Ippolitov-Ivanov (volná skladba), S.I. Taneev (kontrapunkt). Ve Státním centru pro hutní závody pojmenované po. M.I. Glinka si uchovává svůj zkušební papír z roku 1894: Dvojitý 4 gól. fuga pro smyčcové kvarteto (partitura; f. 91).

Vystupoval jako sólista na studentských koncertech na Moskevské konzervatoři. Nejsilnější dopad na osobnost a umělecké principy Goldenweiser byl ovlivněn komunikací s L.N. Tolstého (v letech 1895-1911), stejně jako se S.V. Rachmaninov, A.N. Skrjabin, N.K. Medtner, A.F. Goedicke aj. Po absolvování konzervatoře koncertoval (do roku 1956), často vystupoval v souborech s E. Isaïem, P. Casalsem, G.R.Ginzburgem, B.O.Siborem, D.F.Oistrakhem, L.B. Kogan, S.N. Knushevitsky, M.L. Rostropovich, N.G. Raisky, E.D. Krugliková, N.P. Rožděstvenskaja s kvartetem pojmenovaným po. Beethoven a další Hra Goldenweisera, intelektuálního hudebníka, se vyznačovala jemným smyslem pro styl, ušlechtilou jednoduchostí a klavírním uměním. Jeho interpretace děl V.A. byly široce uznávány. Mozart, L. Vann Beethoven, R. Schumann, E. Grieg, ruští skladatelé (především Arensky a Methner, v r. raná léta Skrjabin). Zanechal spoustu gramových rekordů. Od roku 1901 vystupoval v tisku jako hudební kritik, přispíval do novin „Courier“, časopisu „ Hudební svět“, byl členem redakční rady časopisu „Muzikálový pracovník“ ad.

Svou učitelskou dráhu začal v roce 1897: vyučoval hru na klavír v Nikolaevském sirotčím, Alžbětinském a Kateřinském ženském institutu (do roku 1918), na Hudební a dramatické škole MFO (1904-06). V roce 1906 byl pozván na moskevskou konzervatoř (výměnou za I. A. Levina, který odešel do zahraničí ) a zdědil jeho třídu. Goldenweiserovým hlavním pedagogickým principem bylo formování hudebníka jako hluboké a všestranné osobnosti: „...múzy- cant performer se musí snažit dosáhnout úrovně duchovní kultury a vnitřního významu autora» ( Goldenweiser A.B. O výkonu. str. 62).

Činnost umělce se mu jevila jako vysoké tvůrčí poslání. Opakovaně zdůrazňoval odpovědnost klavíristy za osud toho, co hraje hudební kus(Tamtéž str. 101). Nepřipouštěl svobodný přístup k autorskému textu, od studentů vyžadoval maximální přesnost a povinnou hru zpaměti. Při práci s dětmi se nejvíce věnoval studiu stupnic a arpeggií, později technické práci na materiálu děl prováděných ve třídě. Zároveň dosáhl absolutního „ dodržovánímezi zvukovým obrazem a pohyby a vjemy rukou a celého těla hráče“ (Tamtéž str. 104). Problémy zvukové produkce byly řešeny v úzké návaznosti na povahu studovaných skladeb. Konkrétně zvukem jsem se zabýval relativně málo a věřil jsem, že pokud máte profesionální dovednosti, tak opravdu ano hudební muž klavír nebude znít špatně. Na základě nejlepších individuálních kvalit svých žáků (bylo jich přes 200) vytvořil velkou klavíristickou školu. Mezi studenty: D. Bashkirov, L. Berman, D. Blagoy, M. Weisbord, G. Ginzburg, O. Zhukova, A. Kaplan, I. Katz, L. Levinson, I. Malinina, V. Nechaev, T. Nikolaeva, D. Paperno, L. Roizman, L. Sosina, R. Tamarkina, S. Feinberg.

Kromě pedagogické činnosti vykonával na konzervatoři veřejnou a administrativní činnost: v letech 1916-17 byl členem knihovní komise vytvořené pro zefektivnění knihovních fondů. V čele profesorské rady v klavírní oddělení. V letech 1918-20 děkan fakulty múzických umění. V roce 1918 spolu s G.P. Prokofjev byl zvolen „soudruhem rektorem“ (přednosta umělecká část), od konce roku 1920 (v souvislosti se zavedením funkce) jmenován prorektorem. Z moskevské konzervatoře byl členem zvláštní komise MUZO Lidového komisariátu pro vzdělávání, která se zabývala reformou hudebně vzdělávacích institucí. V červenci 1920 spolu s Ippolitovem-Ivanovem L.E. Konyus , Prokofjev, Raisky vypracoval návrh nového Organizační struktura a osnovy konzervatoře (zajišťuje zejména vytvoření 5 fakult a „Vyšších bezplatných dílen“). V říjnu 1922 (po rezignaci Ippolitova-Ivanova) se stal rektorem moskevské konzervatoře a v této funkci setrval až do roku 1924 (poté se stal rektorem K.N. Igumnov). Podílel se na vývoji „Nařízení o Leningradské a Moskevské konzervatoři“ (1925). V letech 1932-34 - zástupce. režisér (ředitel SVATÝ. Shats-kiy), v letech 1939-42 - ředitel konzervatoře.

Ve složité tvůrčí a sociální situaci hájil domácí tradice profesionality, které se na konzervatoři rozvinuly. hudební výchova. Ve snaze o likvidaci instruktorsko-pedagogického oddělení (fakulty), které se utvářelo především podle ideologických a nikoli odborných kritérií, byl napaden jako „vůdce reakční profesury“ (viz: P. Novitsky. Citadela hudebně umělecké reakce / / Hudba a revoluce. 1928. s. 18-22). V roce 1936, kdy byl na konzervatoři zaveden systém kateder, vedl jedno z nich (na klavírním oddělení). V letech 1936-59 pracoval v komisi pro revizi repertoáru divadelních fakult a rozvoj nových osnovy(1943, předchozí D.D. Šostakovič).

Velkou pozornost věnoval hudební a pedagogické práci. V předrevolučních letech se podílel na práci „Prechistenského bezplatných tříd pro dospělé pracovníky a pracující ženy“, v „Moskevské společnosti pro pomoc organizaci všeobecně vzdělávacích škol“ lidová zábava" V roce 1906 se stal jedním z organizátorů Lidové konzervatoře a vyučoval zde. Později (1918-1919) vedl hudební radu pod uměleckým a vzdělávacím oddělením městské rady v Moskvě, stejně jako sektor vědecká práce na uměleckém oddělení moskevské katedry veřejného vzdělávání. V letech 1932-34 místopředseda MSM. Jako jeden z prvních si dal za úkol oddělit všeobecnou hudební výchovu dětí a jejich speciální přípravu na hudební a profesní činnost. V letech 1931-36 vedl jím organizovanou „Zvláštní dětskou skupinu“ na konzervatoři, která se později přeměnila na Ústřední hudební školu, a byl jejím uměleckým vedoucím (1936-41). Jako jeden z prvních začal pracovat s dětmi ve věku 7 let a staršími.

Autor oper „The Singers“, „ Jarní vody"(podle I.S. Turgeněva), "Svátek během moru" (podle A.S. Puškina), 2 ork. apartmá, komora, fp. a wok. op., stejně jako mnoho dalších. články a paměti, včetně informací o A.G. Rubinstein a N.G. Rubinstein, Ziloti, Ippolitov-Ivanov, Rachmaninov, E.A. Lavrovská, Pabste, N.Ya. Myaskovsky, G.L. Catuare, G.E. Konuse, M. F. Gnesin, K. S. Sarajeva , Tamarkina a další.

Ed. fp. op. P.I. Čajkovskij(koncerty, trio, Concert Fantasy, sextet), I.S. Bach (partity, vynálezy, „Chromatická fantazie a fuga“), Mozart (sonáty a koncerty), Beethoven (všechny sonáty, i koncerty, variace), D. Scarlatti, Schumann (kompletní sbírka ph. cit.) ad. Zanechal „Deníky“ [vydané 2. manželkou a sekretářkou Goldenweisera Elenou Ivanovnou Goldenweiser (rozená Gracheva)] a „Memoáry“ (A.B. Goldenweiser's Apartment Museum, pobočka Státního centrálního moskevského muzea hudby). Stalinskaya Avenue SSSR (1946). Řád rudého praporu práce.

Publikace:

• Blízko Tolstého. T.1, 2. M., 1922, 1923;
• Lev Tolstoj a hudba. Vzpomínky. M., 1958 (společně s N.N. Gusevem);
• O výkonu // Problematika klavírního výkonu. sv. 1. M., 1965;
• A.B. Goldenweiser. Články, materiály, vzpomínky. M., 1969; O hudebním výkonu // Vynikající klavíristé-učitelé o klavírním umění. M.-L., 1966;
• O hudebním umění. M., 1975;
• Deník. Zápisník první (1889-1904). M., 1995;
• Deník. Sešity dva - šest (1905-1909). M., 1997.

Literatura:

• ME1; KPM1; MK; Nikolaev A. Herecké a pedagogické principy A.B. Goldenweiser // Mistři sovětské klavírní školy. M., 1961;
• Alekseev A.D. Život hudebníka // Na památku A.B. Gol-Denweiser. M., 1969;
• Ve třídě A.B. Goldenweiser. M., 1986;
• Berman L. Můj učitel Alexandr Borisovič Goldenweiser // Berman L. Léta toulek. Úvahy hudebníka. M., 2006;
• Brodsky N. Nuance hudební Moskvy. M., 2007;
• Paperno D. Noty moskevského pianisty. M., 2007;
• Kats I. "Pamatuješ si, jak...?" Jeruzalém, 2007.

Vzpomínka na Goldenweisera, Starce, jak jsme mu říkali, je pro mě posvátná. Proto jsem povinen popsat konkrétní události, kterých jsem byl já a desítky, a možná i více, svědky. více lidížijící dodnes v Rusku nebo v exilu.

Ze všech hudebníků dob stalinismu byl nejodvážnější, nejpřímější A. B. Goldenweiser. Lidé starší generace stále mají přepis slavného setkání se Ždanovem - hanebný dokument, který později „zmizel“ z knihoven SSSR. Obsahuje Ždanovovu úvodní direktivní řeč s výzvou k vytvoření „melodické, půvabné“ hudby a vystoupení zdrcených, vyčerpaných, vyděšených lidí. Jedinou výjimkou byl A. B. Goldenweiser. Jako příklad moderní hudby uvedl Skrjabinovy ​​poslední sonáty. Mluvil o jejich zásluhách a byl hrdý, že je první naplnil. A to je po Ždanovově projevu! Existuje větší protiklad k „melodické, půvabné“ hudbě? Goldenweiser navíc zcela sdílel názory Sergeje Rachmaninova. Nebyl nadšený moderní hudba a neskrýval to. V jeho třídě však zněli Igor Stravinskij, Sergej Prokofjev, Dmitrij Šostakovič a další skladatelé. Ždanov buď nerozuměl, nebo spolkl Goldenweiserovu řeč na setkání.

Starý muž nikdy neflirtoval s úřady. Na pohřbu K.N.Igumnova stál s vlhkýma očima, jakoby - odchod do sebe a byl pokřtěn. Nádherný klavírista a student Igumnova, Naum Shtarkman, mi řekl, že ho Goldenweiser vytáhl z vězení, ačkoli se na něj nikdo neobrátil o pomoc. Ale Dědek dosáhl svého.

Zde je vtipná epizoda, která doplňuje obraz Goldenweiser. Na naší fakultě studoval excentrický student K. Na jednom z významných setkání klavírní fakulty konzervatoře za přítomnosti všech známých osobností klavíru a některých hostujících orgánů, kdy byl schválen program jednání a předsedající otevřel ústa, K. vstal a hlasitě řekl: "Soudruzi, navrhuji postavit se na počest památky jednoho z nejbližších spolupracovníků soudruha Stalina, nejlepšího přítele a učitele hudebníků, Andreje Aleksandroviče Ždanova." A všichni okamžitě jako na povel mlčky vstali. Když se posadili a předseda se chystal začít, K. znovu vstal a stejně hlasitě a zřetelně řekl: „Soudruzi, navrhuji svým postavením uctít památku vůdce moskevských bolševiků, jednoho z nejbližších spolupracovníků Soudruh Stalin, soudruhu Ščerbakov." Přítomní byli buď šokováni, nebo zmateni. Někteří vstali, jiní se tvářili, že teď vstanou, ale na něco čekali... Všem bylo jasné: pokud toho chlapa nezastaví, věc se dostane k Decembristům. Ale jak? Stalin je přece naživu a kdo může předvídat následky?

Jako by si každý nabral vodu do úst. Napjaté ticho... A najednou bylo slyšet Goldenweiserovo pištění: "Nerozumím tomu, co se děje?" Grigorij Ginzburg, který seděl vedle něj, odpověděl: "Tady se neptají." Zdálo se, že tato slova všechny vyvedla ze stavu strnulosti. Umlčeli toho chlapa, aby byl zticha. Šťastný předseda řekl: "Pokračujme v programu." Nikdo se ani neusmál. Je to legrační, když strach vládne svrchovaně? Po setkání jsme se smáli. Mimochodem, když byl Goldenweiser podrážděný, jeho hlas téměř zaskřípal.

Nepamatuji si, zda to bylo před válkou nebo po ní, Mezinárodní kongres Tolstého se konal v Římě. Goldenweiser byl Tolstého nejbližší přítel. Podepsal svou závěť. Tolstého, který umíral na stanici Astapovo, neopustil až do na poslední chvíli držel ho za ruku. Kdo, když ne on, by měl vést sovětskou delegaci. Ale Goldenweiser rozhodně odmítl jít do Říma. Byl na něj vyvíjen velký tlak. Nebyla však žádná síla, která by mohla zlomit jeho odpor. Raději přijal smrt, než aby mluvil o „chybách“ Tolstého, jehož názory neodpovídaly revolučním a porevolučním náladám.

Goldenweiserovou hlavní zásluhou byla záchrana moskevské konzervatoře. Obrovský, řekl bych, historický počin.

Jednoho rána jsme viděli v novinách projekt nové budovy moskevské konzervatoře na Novo-Arbatské ulici. A bylo rozhodnuto o demolici staré budovy v Herzenově ulici. Tehdy bylo v módě bourat. Sám Bůh ví, kolik cenných architektonických staveb po celé zemi zmizelo. Na řadu přišla konzervatoř. Noviny byly plné „dopisů od dělníků“ s poděkováním „za rozvoj“, „jen u nás“ atd. Poděkování vyjádřili i někteří umělci. Tato „starost“ strany a „nejmoudřejšího, největšího“ rezonovala hlubokou bolestí v srdcích hudebníků, a zejména konzervativců.

Začaly návštěvy u Starého muže. Sám začal být znatelně vyčerpaný. Bylo nutné přijmout naléhavá opatření. Tok dopisů od „dělníků“ nevyschl. Každý zmeškaný den může být osudný. Pro Goldenweisera byla jen naděje. A šel až na samotný vrchol s žádostí o zrušení další laskavosti. Bylo mi řečeno, že když se v pořádku vrátil, jeho sestra ronila slzy.

Starý muž požádal o schůzku s Molotovem. Molotov ho poslal do Ždanova. A konzervatoř byla zachráněna. „Dělníci“ jako na povel přestali psát Díkůvzdání dopisy a mladí i staří konzervativci si oddechli. Nejtemnější dny pronásledování a perzekuce vědců, spisovatelů, hudebníků a dalších takzvaných „ideologických předních pracovníků“ nastaly v r. poválečná léta. Mechanismus byl jednoduchý. Jména obětí byla shora snížena a místní stranické organizace uspořádaly otevřené setkání s povinnou přítomností všech a předem určily role hlavního násilníka a nohsledů. Někdy z osobní iniciativy jednali nejrůznější kariérističtí patolízalové. Nebyl případ, kdy by se na takové schůzce někdo postavil na obranu bitého – to je obecný názor. Ale takový případ se stal. D. Papernov o něm svědčí ve své knize „Zápisky moskevského hudebníka“.

Řeknu vám to krátce. K moskevské konzervatoři dorazila kalná vlna. Vynikající muzikolog profesor L. A. Mazel byl vyloučen. Za ním jsou I. Ya. Ryzhkina, V. D. Kopen, B. V. Levik - všechny si nepamatuji. Nakonec se sešli klavíristé, tedy klavírní fakulta, k ukázce popravy. Podle předem připraveného scénáře vystoupil na pódium „lupič“. Byl to jistý Simonov, profesně naprostý nesmysl. Pak jeden po druhém vzkvétali na poli umění a rozhodovali o osudech lidí, byli dirigenty stalinistické stranické linie. Simonov zaútočil na nejstarší, respektovanou profesorku Marii Solomonovnu Nemenovou-Lunts. Během svých studentských let byla nejlepší studentkou a blízkou přítelkyní Alexandra Skrjabina. Talentovaná klavíristka (její jméno je uvedeno na „Zlaté desce“ v Malém sále konzervatoře) před válkou poměrně často vystupovala v rozhlase. Měla typicky ruský vzhled a mluvila s krásným starým moskevským přízvukem. Kulturu projevu by jí mohl každý závidět. Ve studentských scénkách občas vyprávěla vtipné vtipy z jeviště, které doprovázel smích celého publika. Ne každý věděl, že tyto vtipy složila ona. Za celý svůj život (a to je mi už třiasedmdesát) jsem nikdy nepotkal ženu s brilantnějším myšlením než Nemenova-Lunts. Přirozeně, že v době triumfu tvůrčích neentit a naprosté průměrnosti pro ni nebylo místo, a to ani s patronymem Solomonovna. Kromě Marie Solomonovny byly plánovány další tři oběti. Připravení „lupiči“ čekali na svůj odchod. Ale po Simonovovi vystoupil na pódium Goldenweiser. Rozhořčeně řekl: „Když jsem poslouchal Simonova, ztratil jsem 15 minut...“ - a na závěr ho nazval „drbem“.

Sálem otřásl bouřlivý potlesk. Další „lupiči“ si dali ocasy mezi nohy. Skript se nezdařil. Ale Dědek věděl, že představení ještě neskončilo, a šel do uměleckého výboru. Paradoxně, síla Goldenweiseru spočívala v samotné přírodě. Sovětská moc. Je známo, že Stalin ke svým podřízeným mluvil hrubě a všemožně je ponižoval. Jeho takzvaní spolupracovníci se v napodobování svého pána chovali stejně k ministrům a dalším vůdcům. To ale neplatilo pro významné umělce. Byli přijati bez drzosti, s úctou. Zde je typický příklad. Když Stalin po poslechu hymny nařídil zvýšit, a to velmi výrazně, plat orchestru Velké divadlo, vyvstala otázka o dalších ekvivalentních orchestrech. Po skandálu s Muradeliho operou „Velké přátelství“ byl N. S. Golovanov jmenován šéfdirigentem Velkého divadla, zdá se, samotným Stalinem. Zároveň zůstal ředitelem Velkého symfonického orchestru Všesvazového rozhlasu. Ve snaze zvýšit plat orchestru se obrátil na předsedu Výboru pro rozhlasové vysílání All-Union, soudruha Mesyatseva. Rozhodli jsme se jít do Malenkova, druhého člověka po Stalinovi (před válkou to byl Molotov).

Golovanov pozval I.S. Kozlovského o posilu. Ochotně souhlasil. A pak se objevili v Malenkově přijímací místnosti. Sekretářka vychází a říká: "Georgij Maximilianovič zve soudruhy Golovanov a Kozlovskij, aby šli do kanceláře a nechali Mesjatseva jít pracovat." Obvyklá party facka od nadřízeného podřízenému.

Goldenweiser tedy šel do uměleckého výboru. Řekl jim: "Buď slíbíte, že se nebudete lidí dotýkat, nebo půjdu výš." Věděli, že Goldenweiser na vrcholu bude přijat a vyslechnut, ale budou plivnuti do tváře. Proto jeho slova zafungovala.

V těchto letech bylo zakázáno provozování děl pozoruhodného ruského skladatele Nikolaje Medtnera a Goldenweiser se obrátil na Ústřední výbor strany, aby tento zákaz zrušil. Zdá se, že to byla jediná chvíle, kdy odešel s ničím.

Zároveň začali hrát díla emigranta Rachmaninova, který byl ve třicátých letech zakázán. Sovětská propaganda miluje mrtvé. Mrtví mlčí. O každém z nich můžete klidně napsat: „Udělal jsem sice nějaké chyby, ale...“ Sovětský svaz vydal paměti Fjodora Chaliapina více než jednou, ale nikdy neobsahovaly kapitolu „Za bolševika“. Bylo to přesně klasifikováno jako „chyba“. Ale Medtner byl stále naživu. Zemřel v roce 1951.

V letech tzv. tání byl zákaz Medtnerových děl zrušen. Emil Gilels okamžitě nahrál jednu ze svých sonát. Na zahraničních zájezdech se začali vydávat přední interpreti, ale s doprovodem. Svjatoslava Richtera doprovázel ředitel Moskevské filharmonie Belotserkovskij a Gilelse doprovázel další šéf, s diplomem z moskevské konzervatoře, jistý V. Za Medtnerovou vdovou do Londýna přijeli předat desku s nahrávkou manželova sonáta. Zazní piano a V. dojemně říká: "Jaká brilantní hudba!" On, chudák, si myslel, že sonáta zabírá celou desku, a zahrál tu stranu, na které byla Beethovenova Sonáta C dur op. 2. Tento arbitr osudů hudby a hudebníků nedokázal odlišit raného Beethovena od Medtnera...

Goldenweiser opravdu byl mimořádná osobnost. Oženil se s Annou Alekseevnou Sofiano, dcerou generála carské armády, kterou celý život nezištně miloval. Zemřela koncem dvacátých nebo začátkem třicátých let. Studenti starší generace, kteří se zúčastnili pohřebního obřadu v kostele, uvedli, že A.B. byl k nepoznání. Po smrti své ženy žil více než třicet let. Každý týden přicházel k jejímu hrobu (nedaleko pro něj bylo připraveno místo). Každý věděl, že návštěva hrobu jeho ženy je součástí jeho života, stejně jako práce, spánek nebo jídlo. Mimochodem, jako Tolstojan nikdy nejedl maso. Nejvíc drazí lidé staly se pro něj sestry jeho zesnulé manželky. Oficiálně adoptoval Veru, dceru jednoho z nich, která zůstala bez manžela. Také měl Pěstoun, skvělý pianista Grigory Ginzburg, který byl od šesti let vychováván v rodině Goldenweiserů. Anna Alekseevna a Alexander Borisovich neměli své vlastní děti.

Jedna ze sester Anny Aleksejevny se provdala za fyzika D. Sacharova, z jehož učebnice moje generace studovala fyziku ve škole. Byli to rodiče budoucího akademika Andreje Sacharova, jehož kmotr se stal Goldenweiser. Dozvěděl jsem se o tom již zde z rozhlasového projevu spisovatele Lva Kopeleva, blízkého přítele zesnulého akademika.

V komunikaci s lidmi byl Goldenweiser jednoduchý, benevolentní a vtipný. Před válkou byla velmi oblíbená sólistka Velkého divadla Valeria Barsová. Její manžel, který se objevil v ústavech, se představil; "Jsem manžel Barsové." Goldenweiser se jednou zeptal: "Co dělá přes den?"

Po revoluci působil Alexander Borisovič několikrát jako rektor a prorektor konzervatoře. Koncem dvacátých let se jména starobolševiků přiřazovala ke všemu, co jim přišlo pod ruku. Konzervatoř byla přejmenována na Vyšší hudební škola pojmenované po Felixovi Kohnovi. Cohn neměl s hudbou nic společného. Ale byl to bolševik. Když Goldenweiser dostal nabídku stát se prorektorem této školy, odpověděl: „Nebudu prorektorem koňské školy. A z konzervatoře se stala zase konzervatoř. A ještě jeden důležitý detail: nikdy nebyl nudný. Byl jsem svědkem toho, jak se ctí obstál ve srovnání s Grigory Koganem. V roce 1939 nebo 1940 byli oba oponenti disertační práce o Lisztovi, oba museli mluvit patnáct až dvacet minut. Pověst Kogana jako skvělého lektora byla potvrzena. Seděl jsem, ustaraný, nervózní, nepředstavoval jsem si, jak by Dědek vedle Kogana vypadal. Ale pak promluvil a úzkost zmizela. Všichni se zájmem poslouchali. Jako nejnudnější se ukázal kandidát na disertační práci.

Goldenweiser nevynechal jediný program nového cirkusu, navštívil stadiony a dobře hrál šachy. Na tomto základě začalo jeho přátelství s Tolstým; Tolstoj miloval šachy. Starý muž řekl, že nejprve měl v kapse tužku a papír a podařilo se mu zapsat Tolstého pohyby, ale všiml si a odolal. Goldenweiser často hrál šachy s Oistrachem a Prokofjevem. Mimochodem, v roce 1936 se odehrál zápas Oistrakh - Prokofjev. Vstupné bylo zaplaceno a výtěžek putoval do Domu umělců, kde se zápas odehrál (bohužel nevím, jak skončil).

Moskva (encyklopedie)

Goldenweiser Alexander Borisovič

Goldenweiser Alexander Borisovič(1875, Kišiněv 1961, obec Nikolina Gora, u Moskvy), klavírista, pedagog, skladatel, lidový umělec SSSR (1946). Jeho otec je právník a spisovatel. Goldenweiser žil v Moskvě od roku 1883. Vystudoval Moskevskou konzervatoř v roce 1895 jako klavírista a v roce 1897 jako skladatel. Mezi učiteli S.I. Taneev, A.S. Arensky a M.M. Ippolitov-Ivanov. Přátelská komunikace se S.V. hrála důležitou roli v kreativním rozvoji Goldenweiseru. Rachmaninov, A.N. Skrjabin, N.K. Medtner. L.N. měl silný vliv na jeho světonázor. Tolstého (od roku 1896), což se odrazilo v Goldenweiserově knize „Near Tolstoy“ (sv. 12, M., 192223). Vedený dobrá práce ve vzdělávacích a charitativních společnostech, včetně Prechistenského bezplatných tříd pro dospělé pracovníky a dělníky, Moskevské společnosti pro podporu organizace obecně vzdělávací lidové zábavy. V roce 191819 vedl hudební radu pod uměleckým a vzdělávacím oddělením moskevské městské rady. Od roku 1901 vystupoval v tisku jako hudební kritik. Do roku 1956 koncertoval, často vystupoval v souborech, mimo jiné s houslisty D.F. Oistrakh, L.B. Kogan, violoncellisté S.N. Knushevitsky, M.L. Rostropovič, P. Casals, s Kvartetem L. van Beethovena a dalšími.

V letech 1897–1918 vyučoval na Nikolaevském institutu sirotků, institutu Alžběty a Kateřiny a v letech 1904–1906 na Moskevské filharmonii. Od 1906 profesor moskevské konzervatoře (192224 rektor, 193942 ředitel). V roce 193136 umělecký ředitel„Zvláštní dětskou skupinu“, kterou organizoval na konzervatoři, v roce 193641 umělecký ředitel Ústřední hudební školy. Vytvořil si vlastní klavírní školu. Mezi studenty: S.E. Feinberg, G.R. Ginzburg, A.L. Kaplan, R.V. Tamarkina, T.N. Nikolaeva, D.A. Bashkirov, L.N. Berman, I.V. Malinina, D.A. Paperno.

Státní cena SSSR (1947). Byl pohřben na hřbitově Vagankovskoye. Goldenweiser Apartment Museum (17 Tverskaya Street), kde je uchováno zařízení, archivy, osobní věci atd., pobočka od roku 1955 Centrální muzeum hudební kultury pojmenovaný po M.I. Glinka.

Eseje: Deník. První sešit (18891904), 1995; Deník. Notebooky druhá šestá, M., 1997.

Literatura: A.B. Goldenweiser. Články, materiály, paměti, M., 1969; Ve třídě A.B. Goldenweiser, M., 1986.

• - bojar z Novgorodu, v roce 1333 odešel za knížetem Narimuntem Gediminovičem; v roce 1338 byl poslán do Švédska a uzavřel mír s místodržitelem Petřínem...
• - Goldenweiser, Alexander Borisovich - klavírista a skladatel. Narozen v roce 1875. Vystudoval Moskevskou konzervatoř v oboru klavír u profesorů Siloti a Pabst a teorii kompozice u profesorů...

  Biografický slovník

• - A. B. Belyavsky...

  Collierova encyklopedie

• - předseda představenstva celoruského politického hnutí „Nová levice“; narozen 1962; byl členem KSSS v letech 1988 až 1990....

  Velký životopisná encyklopedie

• - syn arcikněze kostela Přímluvy Petrohradu Kolomna, nar. v roce 1802...

  Velká biografická encyklopedie

• - Rod. na vesnici Údolí Saratovské oblasti. v rodině zaměstnanců. Absolvent Saratovského zemědělského institutu. Pracoval jako agronom v JZD Iskra, jako redaktor časopisu Steppe Expanses...

  Velká biografická encyklopedie

• - vedoucí oddělení FSB Ruské federace pro Voroněžská oblast od února 2001 plukovník; narozen v roce 1952 ve městě Gryazi, Lipecká oblast; Vystudoval Vyšší vojenskou velitelskou školu spojů v Oryolu KGB SSSR...

  Velká biografická encyklopedie

• - výkonný ředitel STC "INFORMREGISTR" od roku 1992; narozen 7. března 1943; absolvent Moskevské státní univerzity, kandidát filologických věd, doktor technických věd; má dvě děti...

  Velká biografická encyklopedie

• - divadelní a filmový herec, ctěný umělec Ruska; narozen 6. května 1932; vystudoval divadelní školu. Shchukin v roce 1961; pracoval v Moskevském divadle satiry a v Divadle Film Actor's Studio Theatre; Ve filmech hraje od roku 1958...

  Velká biografická encyklopedie

• - poslanec lidového churalu Burjatské republiky z textilního volebního obvodu č. 52 narozen 15.2.1954. Vysokoškolské vzdělání. Hlavní lékař Státního hygienického a epidemiologického dozoru Burjatské republiky...

  Velká biografická encyklopedie

• -pianista. prof. Moskva konzervy, str. 1875, napsal o L. N. Tolstém...

  Velká biografická encyklopedie

• - rod. 26. února 1875 v Kišiněvě; 1889 vstoupil na moskevskou konzervatoř, kterou absolvoval ve třídě fyziky. v roce 1895 a ve třídě kompozice v roce 1897. Jako klavírista vystupoval na symfonických koncertech a mnoha dalších...

  Velká biografická encyklopedie

• - moderní právník. Jeho pero patří následující díla: "Sociální zákonodárství v Německé říši", 1890; „Sociální trendy a reformy 19. století v Anglii“; "...

  Velká biografická encyklopedie

• - sovětský pianista, učitel, skladatel, hudební spisovatel a veřejný činitel, lidový umělec SSSR, doktor dějin umění...

  Velká sovětská encyklopedie

• - ruský herec, Ctěný umělec Ruská Federace. V letech 1964-66 v Moskvě činoherní divadlo jim. K. S. Stanislavskij...
• - ruský pianista a skladatel, lidový umělec SSSR, doktor dějin umění. Zakladatel jedné z největších sovětských klavírních škol. Profesor Moskevské konzervatoře. Státní cena SSSR...

  Velký encyklopedický slovník

"Goldenweiser Alexander Borisovich" v knihách

KUSIKOV Alexandr Borisovič