Potomek sibiřských kozáků V 16. století začaly na rozlehlých územích Sibiře vznikat osady, které hrály slavná role z celého Ruska, hlavně z Donu, Uralu, z Baškirie, lukostřelci a válečníci, vojáci různého druhu a hodností a

V domě číslo 30. Válečné dojmy se odráží v nedokončeném příběhu „Dvě noci“ („Rozchod duší“).

Absolvoval stavební vysoká škola(1946), dlouhou dobu studoval hudbu a poté vstoupil na Gnessin Music College (1951). Byl přijat do orchestru MAMT pojmenovaného po K. S. Stanislavském a Vl. I. Nemirovič-Dančenko, ale brzy pochopil, že hudba není jeho povoláním.

Kazakovova první díla se objevila v tisku v letech 1952-1953 (hra „Nový stroj“, příběh „Uražený policista“). Lovecké příběhy mladého autora rychle vzbudily pozornost. Absolvoval v roce 1958.

V roce 1964 se podílel na psaní kolektivního detektivního románu „Kdo se směje, směje“ publikovaného v novinách „Nedelya“.

Na jaře 1967 Kazakov odcestoval do Francie, aby shromáždil materiály pro plánovanou knihu o svém oblíbeném spisovateli Ivanu Buninovi. Setkal se s B. Zajcevem, G. Adamovičem a dalšími lidmi, kteří laureáta Nobelovy ceny zblízka znali.

Kazakovovy nejlepší příběhy byly přeloženy do hlavních jazyků Evropy a v Itálii mu byla udělena Danteova cena (1970). Honorář z překladu trilogie A. K. Nurpeisova „Krev a pot“ umožnil Kazakovovi koupit si daču v Abramcevu, která se stala jeho trvalým domovem.

Kazakovova díla pro děti se vyznačují hloubkou svého humanistického obsahu a autorovou touhou vzbudit ve čtenářích lásku k původní příroda, vštípit jim pocit odpovědnosti za bezpečnost životního prostředí.

V roce 1969 vyšla sbírka povídek „Podzim v dubových lesích“, v sedmdesátých letech - slavných příběhů„Svíčka“ a „Ve snu jsi hořce plakal“, vystavěné jako lyrický monolog otce adresovaný svému malému synovi.

V posledním desetiletí svého života Kazakov psal málo a publikoval ještě méně často. Podle Yu. M. Nagibina „to bylo, jako by byl záměrně držen v opilecké temnotě Abramceva“:

Zdálo se, že záměrně směřoval k blízkému konci. Vykopl svou ženu, bez lítosti jí dal svého syna, o kterém tak úžasně psal, a pohřbil svého otce, který jezdil na pochůzkách na podomácku vyrobeném mopedu. Zůstala s ním jen jeho slepá, pološílená matka.

Jurij Pavlovič Kazakov (1927-1982) je ruský spisovatel pocházející z rodiny moskevských dělníků. Kazakov ve své autobiografii napsal, že v jeho rodině nebyl jediný vzdělaný člověk, i když talentovaných lidí bylo prostě obrovské množství. Spisovatelovo mládí se shodovalo s léty Velké vlastenecké války a na tuto dobu vzpomíná v mnoha svých dílech noční bombardování, včetně nedokončeného příběhu „Dvě noci“, který začal psát v letech 1960-1970.

Od patnácti let studoval Kazakov hudbu - nejprve na violoncello a poté na kontrabas. V roce 1946 ten chlap vstoupil do Hudební škola jim. Gnessin, kterou absolvoval v roce 1951. Ale ukázalo se, že je těžké najít stálé místo v orchestru, a proto odborná činnost Kazakova byla jen příležitostná hudebnice. Budoucí spisovatel aktivně se podílel na symfonii a jazzové orchestry, působil jako hudebník na tanečních parketech. Zároveň je to těžké finanční situace A těžké vztahy s rodiči nepřispěli ke Kazakovově tvůrčímu růstu jako hudebníkovi.

Konec 40. let byl ve znamení toho, že Kazakov začal psát poezii a příběhy v próze, které však redakce a časopisy odmítaly. Kazakov ve svém deníku z těch let potvrzuje svou touhu po spisovatelská činnost, která v roce 1953 přivádí chlapíka do ústavu. Gorkij. Kazakov se během studií na ústavu odrazoval od psaní o tom, co neznal. Také v studentská léta spisovatel začal publikovat své první příběhy - „Modrá a zelená“, „Ošklivá“. Brzy – v roce 1957 – vydal také svou knihu „Arcturus – honič“. Právě po těchto dílech začal být Kazakov ceněn jako mistrný vypravěč.

Kazakovova prozaická díla se vyznačují mnoha zajímavými liniemi, včetně jemné lyriky, stejně jako hudební rytmy. V roce 1964 spisovatel ve svých náčrtech „Autobiografie“ říká, že během studií aktivně strávil volný čas, hodně lovil, rybařil a chodil, neustále se učil něco nového a zajímavého. Po absolvování institutu (v roce 1958), již jako autor několika sbírek příběhů, měl Kazakov příležitost navštívit Pskov Pechory, Taurus a Novgorod - místa, která sám spisovatel nazýval „pěknými uměleckými místy“.

Zvláštní místo v Kazakovově díle bylo věnováno ruskému severu. Ve sbírce povídek a povídek „Severní deník“ (1977) napsal, že vždy chtěl žít v původních ruských vesnicích, kde je život stálý, lidé jsou svázáni s rodinou a domovem, prací a hroby svých předci. V příběhu o životě obyčejných rybářů „Nestor a Cyrus“ (1961), který byl zahrnut do sbírky Northern, byl odhalen Kazakovův obvyklý smysl pro texturní přesnost a umělecké přehodnocení všech událostí. Závěrečná kapitola Sbírka je kompletně věnována něneckému umělci Tyko Vylkovi.

Je třeba poznamenat, že hrdiny Kazakovovy prózy jsou lidé, kteří jsou uvnitř osamělí, ale zároveň mají vytříbené vnímání reality a zvýšený pocit viny. Právě pocitem viny a loučení jsou silně prodchnuty povídky „Svíčka“ (1973) a „Ve snu jsi hořce plakal“ (1977) - jejich hlavními postavami jsou malý syn a přímo autobiografický vypravěč sám.

Za spisovatelova života vyšlo asi 10 sbírek povídek. Kromě toho Kazakov napsal mnoho esejů a náčrtů, včetně slavných ruských prozaiků (Aksakov, Lermontov, pomořanský vypravěč Pisachov). Zvláštní místo v této sérii zaujímají vzpomínky na Kazakovova učitele a přítele Paustovského. Spisovatel provedl mnoho překladů a díky jeho úsilí byly romány kazašského spisovatele Nurpeisova adaptovány do ruštiny.

V posledních letech svého života Kazakov psal málo a většina spisovatelových plánů zůstala ve formě náčrtů. Některá Kazakovova díla byla vydána po jeho smrti - toto je kniha „Dvě noci“ (1986).

Zemřel slavný spisovatel Jurij Kazakov v Moskvě 29. listopadu 1982.

Vezměte prosím na vědomí, že biografie Jurije Pavloviče Kazakova představuje nejdůležitější okamžiky z jeho života. Tento životopis může vynechat některé drobné životní události.

Objevil jsem příběhy Yu Kazakova. Ne všichni jsou si rovni, ale některé jsou naprosto úžasné. Nesrovnatelné popisy a nálezy - úžasný kinestetický žák; vůně, chuť, dotek... Celkový dojem, po vyjmutí z toho, co jsem četl, je „vysoká melancholie, slovy nevysvětlitelná“.
Shromáždil jsem biografické materiály o spisovateli.

Autobiografie

Narodil jsem se v Moskvě v roce 1927 v dělnické rodině.


Můj otec a matka - bývalí rolníci, přistěhovalci z provincie Smolensk. V naší rodině, pokud vím, nebyl jediný vzdělaný člověk, i když mnozí byli talentovaní. Jsem tedy prvním člověkem v naší rodině, který se věnuje literární tvorbě.

Spisovatelem jsem se stal pozdě. Než jsem začal psát, dlouho jsem se zajímal o hudbu.
V roce 1942 byl ve škole ve stejné třídě jako já hudebník. Zároveň navštívil hudební škola, kde studoval ve třídě violoncello. Jeho posedlost hudbou mě velmi ovlivnila a mé přirozené hudební schopnosti [ absolutní výška] mi umožnil stát se brzy mladým hudebníkem.
[V roce 1946 vstoupil do hudební školy pojmenované po. Gnesins, kterou absolvoval v roce 1951].

Nejprve jsem začal hrát na violoncello, ale protože jsem začal s hudbou poměrně pozdě (od 15 let) a moje prsty už nebyly tak ohebné, brzy jsem si uvědomil, že se ze mě virtuózní violoncellista nestane, a pak jsem přešel na kontrabas, protože ten kontrabas je obecně méně „technický“ nástroj a zde jsem se mohl spolehnout na úspěch.

Už si nevzpomínám, proč jsem v jednom byl krásný čas Najednou mě to přitáhlo k literatuře. Svého času jsem vystudoval hudební školu v Moskvě, tři roky jsem hrál v symfonických a jazzových orchestrech, ale někde mezi lety 1953 a 1954 jsem o sobě začal stále více uvažovat jako o budoucím spisovateli. Nejspíše se tak stalo proto, že jsem jako asi každý mladý muž tehdy snil o slávě, slávě atd. a má služba v orchestrech mi samozřejmě žádnou zvláštní slávu neslibovala. A tak, jak si pamatuji, jsem se začal cítit tížen svou temnotou a začal jsem střídavě snít o dvou nových profesích - profesi dirigenta symfonický orchestr a o profesi spisovatele nebo v horším případě novináře. Vášnivě jsem chtěl vidět své jméno vytištěné na plakátu, v novinách nebo v časopise.

[„Když jsem studoval hudbu,“ přiznal později Kazakov, „za hlavní věc jsem nepovažoval kulturu hudebníka, ale techniku, tedy čím lépe hrajete, tím vyšší je vaše cena. A abyste dobře hráli, musíte cvičit šest až osm hodin. Proto je mnoho úžasných muzikantů přinejmenším dětinských... Jedním slovem, takovou roli sehrála i moje hudební studia: nastoupil jsem do Literárního institutu a znal uměleckou literaturu na zcela filištínské úrovni...“]

Nutkání psát stále převládalo, začal jsem pečlivěji číst eseje a příběhy a snažil se pochopit, jak vznikly. A po nějaké době jsem začal něco psát sám. Už si nepamatuji, jak jsem tehdy psal, protože jsem si své rukopisy nenechal. Ale jsem si samozřejmě jist, že jsem tehdy psal špatně, jak pro nedostatek zkušeností a vkusu, tak pro nedostatečné literární vzdělání. Přesto bylo v mých spisech v té době zřejmě něco hezkého, protože přístup ke mně od samého začátku v redakcích byl dobrý a v roce 1953 se mi již podařilo publikovat několik krátkých esejí v novinách „Sovětský sport“ a v témže roce jsem byl přijat do Literárního ústavu...

V roce 1953 jsem na schodech Literárního ústavu vykouřil půl krabičky cigaret, než jsem se odvážil vstoupit do studijního prostoru. V té době jsem pořádal konkurz na vstup do ústavu. Konkurence byla velmi velká, kolem stovky lidí na místo. Přirozeně jsem měl hrozné obavy. Všichni kolem mě procházeli nahoru a dolů, a když sestoupili, jen pár z nich sestoupilo šťastných. Nakonec jsem šel nahoru a bylo mi řečeno, že mě přijali. Tak jsem se stal studentem Literárního ústavu. Pak jsem napsal dva nebo tři příběhy. Asi se vám to bude zdát divné, ale první příběhy, o kterých jsem psal, byly příběhy Americký život. A právě s nimi jsem nastoupil do Literárního ústavu. Potom mě můj nadřízený po přečtení těchto mých příběhů navždy odradil od psaní o tom, co jsem nevěděl.

Moji rodiče, prostí pracující lidé, chtěli, abych se stal inženýrem nebo lékařem, ale stal jsem se nejprve hudebníkem, pak spisovatelem. Otec i matka tomu stále nevěří skutečný spisovatel. Protože pro ně je spisovatel něco jako Tolstoj nebo Sholokhov.
A pak, v prvním ročníku ústavu, a to už mi bylo dvacet pět let, zatímco mými přáteli se stali lidé mnohem mladší než já, ale již skuteční básníci a prozaici, tedy již publikovaní, již spisovatelé, jak jsem já pomyslel si - Tehdy jsem dostal strach. Uvědomil jsem si, že nic nevím, nevím, jak psát nebo co psát. A stále nevím, jestli se mi někdy podaří publikovat. A pak jsem chtěl dokonce z ústavu odejít. Pak velmi brzy moje plachost přešla, a co víc, zdálo se, že se změnila ve svůj opak. Začal jsem si myslet, že se určitě stanu vynikající spisovatel. Nejprve jsem musel zjistit, kdo obecně napsal nejlépe. Dva roky jsem jen četl. Čtu s programem i bez něj. A po dlouhém čtení a přemýšlení jsem došel k závěru, že naši ruští spisovatelé psali ze všech nejlépe. A rozhodl jsem se psát stejně jako oni. Neučil jsem se od nikoho konkrétního, jen jsem zachytil něco společného pro všechny naše nejlepší spisovatelé, a začal pracovat.

Psal jsem málo. Obecně naši ruští spisovatelé psali a píší málo. Neuvěřitelná se nám zdá například informace, že William Saroyan za 10 let napsal 1500 příběhů, desítky příběhů a románů. Už si přesně nepamatuji, kolik příběhů jsem předtím napsal, ale zdá se mi to asi čtyřicet.
Velmi brzy (po prvních čtyřech nebo pěti příbězích) jsem začal vypadat jako génius. Předpovídali mi slavnou budoucnost. Mnoho lidí mě už tehdy označilo za nejlepšího vypravěče naší doby. Musíme počítat s naší tehdejší mládeží a se studentským prostředím obecně. Studenti vždy rádi přehánějí, a to jak v tom, co se jim líbí, tak i nelíbí. Všechna tato hlasitá slova mi naštěstí neuškodila, to znamená, že mě nedonutila k nedbalému zacházení.

Za ta léta jsem hodně cestoval. Obecně se mi zdá, že se mi žilo dobře, že tak má žít spisovatel. Pak jsem skoro nepila (teď piju, ale chci přestat, překáží to, když hodně piješ a obecně spisovatel potřebuje být zdravý), tak jsem nepila, šla jsem na hory lézt, lovit, rybařit, hodně chodit, nocovat, kde musím, celou dobu jsem se díval, poslouchal a vzpomínal. Mnoho kritiků mi později vyčítalo, že jsem údajně hledal útržky minulosti. Mýlili se, protože neviděli to, co já...

Dávám přednost vnitřní biografii. Pro spisovatele je to obzvlášť důležité. Muž s bohatými vnitřní biografie se může ve své tvorbě povznést na úroveň vyjádření doby a zároveň žít život chudý na vnější dění. To byl např. A. Blok.

Publikovat jsem začal v roce 1952.

Záměrně nestuduji život a nesbírám materiály, s výjimkou případů, kdy cestujete podle pokynů redaktorů. Tomuto pojmu „studium života“ vůbec nerozumím. Život lze pochopit, můžete o něm přemýšlet, ale není třeba ho „studovat“ - stačí žít.

Hodně cestuji a po každé cestě vyjdu s příběhem, nebo dokonce se dvěma, někdy i dlouho po cestě.
Ale ono to vyjde tak nějak samo.

K. Paustovský [na fotce nahoře je s Yu. Kazakovem] mi asi před čtyřmi lety napsal naprosto úžasný dopis. Navíc V. Panova, E. Dorosh, V. Shklovsky, I. Ehrenburg a M. Svetlov mi řekli a napsali spoustu dobrých věcí... Nemluvě o tom, jak moc dobrého mi udělal zesnulý N. I. Zamoshkin, jehož seminář jsem navštěvoval pět let. A dobře si pamatuji tato milá slova a jsem rád, že jsem kdysi měl tak talentované mentory. Díky jim!

Najděte si spolehlivé místo v Moskvě mladému muzikantovi nebylo to tehdy jednoduché, a Kazakov, s přihlédnutím k některým rodinné poměry, zvláště. [V doc. filmu se vdova po spisovateli T. M. Sudnik zmiňuje o zatčení jeho otce].
V roce 1933 byl jeho otec zatčen za neoznámení. Jurij Pavlovič ho 20 let neviděl nebo se setkání konala jednou nebo několikrát do roka.
-

Z deníku:
29. VII. '51Život jde velmi špatně. S otcem se vídám dvakrát nebo třikrát do roka. Maminka za ním také často jezdí na delší dobu.

V roce 1959 Kazakov napsal V. F. Panovovi:
„Po celou válku jsem byl v Moskvě a jsem si jistý, že válka v obrovském městě má zvláštní příchuť, zvláštní hrůzu, protože když miliony lidí katastrofálně upadnou z normálního života do nenormálního, je to něco depresivnějšího než výbuchy bomb a granátů v poli, v lese, ve vesnicích, jedním slovem - prostorová válka. Ano kdy Velkoměsto se ponoří do temnoty a děti v agónii jsou srovnávány s dospělými, je to šokující."

Konec šedesátých let Jurij Pavlovič se usadil v Abramcevu. Splnil se mu dlouholetý sen o vlastním bydlení. O sobě žertem řekl: „Jurij Kazakov je spisovatel ruské země, obyvatel Abramceva.



V posledních letech žil spisovatel v Abramtsevo po celý rok. Miloval Chotkovo, znal mnoho jeho obyvatel a často navštěvoval muzejní rezervaci Abramcevo.
Historie vzniku příběhů „Svíčka“ (1973) a „Ve snu jsi hořce plakal“ (1977) přímo souvisí s Abrasevem.

Kazakov strávil několik let „interlineárním skládáním“ historicko-revoluční trilogie Abijamila Nurpeisova. To byla radost pokrokových (přesně progresivních!) kritiků specializovaných na „přátelství národů – přátelství literatur“.
V roce 1974 obdržel Nurpeisov státní cenu SSSR.
A Kazakov má spoustu peněz. Trilogie se jmenuje "Blood and Sweat". (z článku)

Za Kazakova života vyšlo asi 10 sbírek jeho příběhů: „Na cestě“ (1961), „Modrá a zelená“ (1963), „Dva v prosinci“ (1966), „Podzim v dubových lesích“ (1969) , aj. Kazakov psal eseje a eseje, mj. o ruských prozaicích - Lermontov, Aksakov, pomořanský vypravěč Pisachov, K. Paustovskij aj. V překladu do ruštiny vyšel román kazašského spisovatele A. Nurpeisova, prováděl nakl. Kazakov interlineárně. V posledních letech svého života Kazakov psal málo, většina jeho plánů zůstala v náčrtech. Některé z nich byly po spisovatelově smrti publikovány v knize „Dvě noci“ (1986).

A pomstila se – Yu. Kazakov byl publikován velmi málo. Aby přežil, musel sednout k překladům, které dělal snadno a umělecky. Objevily se peníze - sám je nazval „bláznivými“, protože je nezískal černým potem skutečné literární práce.
V Abramcevu si koupil daču, oženil se a narodil se mu syn. Kazakov ale nebyl stvořen pro klidné rodinné radosti. Vše, co tvoří štěstí světský člověk: rodina, dům, auto, materiální bohatství - pro Kazakova to byla jiná sublimace, reálný život. Téměř přestal „skládat“ a posměšně nazval své příběhy „zchátralými“.
Tyto příběhy budou žít tak dlouho, dokud bude žít literatura.

Skoro jsme se neviděli, ale občas mě dohnala upřímnost jeho nečekaných smutných dopisů.
Jednoho dne jsme se náhodou potkali v Ústředním domě spisovatelů. Narazil na mé příběhy z minulosti a, což se nestávalo často, měl je rád. S překvapením a něhou mi řekl: „Přišel jsi na skvělý nápad, starče!... Toto je cesta ven. Výborně!" - a usmál se ústy bezzubé staré ženy.
To znamená, že hledal téma, hledal bod uplatnění pro svou nekončící uměleckou sílu.

Začal jsem mu vyčítat jeho mlčení. Yura se pokorně usmál a odkázal na článek v Our Contemporary, kde byl otcovsky chválen za to, že sedm let nepsal.
Jsem přesvědčen, že za Kazakova bylo možné bojovat, ale bylo to, jako by byl záměrně držen v Abramcevské opilecké tmě. Nezvolili ho ani jako delegáta na spisovatelské sjezdy, tvářili se, že vůbec neexistuje.

Úvaha jednoho mě zasáhla u srdce dobrý spisovatel, který Kazakova upřímně miloval: „Jakým právem máme zasahovat do jeho života? Nestačí vědět, že někde v Abramcevu, na poloshnilé dači, sedí holohlavý, obrýlený muž, dívá se na televizi, usrká z kompotové plechovky a najednou jde a zapaluje „Svíčku“.
Jaká pochoutka! Jaký příjemný obrázek! Svíčka ale brzy zhasla...

Zdálo se, že záměrně směřoval k blízkému konci.
Vykopl svou ženu, bez lítosti jí dal svého syna, o kterém tak úžasně psal, a pohřbil svého otce, který jezdil na pochůzkách na podomácku vyrobeném mopedu. Zůstala s ním jen jeho slepá, pološílená matka.
Stihl ještě vydat průbojný příběh „Ve snu jsi hořce plakal“, jeho umělecká síla nejenže nevyschla, ale byla vzácně naplněna...

Šel jsem se rozloučit s Yurou. Ležel v malém, nenáročném sále. Žlutý knír, který jsem na jeho tváři nikdy neviděl, dobře ladil s pískovým novým certifikovaným oblekem,
nošené asi poprvé. Nikdy nevypadal tak chytře. Moc lidí tam nebylo. Fjodor Abramov, který se kdysi stal v Moskvě, mluvil velmi srdečně o Jurovi. Označil ho za klasika ruské literatury, kterému bylo lhostejně dovoleno zemřít. Věděl Abramov, že jemu samotnému zbývá něco málo přes šest měsíců života?

Yurinova klidná a spokojená tvář nikdy neopustí jeho paměť. Jak byl ze všeho unavený. Jak je ze sebe unavený.

[...] Pozdní vstup (výjimečně jsem provedl převod):
Yura nám chyběl dvakrát: jednou za jeho života, podruhé, když zemřel.
Několik měsíců po jeho smrti jsem dostal dopis od neznámá žena. Nechtěla uvést své jméno. Řekla pouze, že byla přítelem Yu.Kazakova v posledních letech jeho života. Napsala, že Kazakovova opuštěná dača byla drancována. jsou neznámí lidé a odnést rukopisy. Okamžitě jsem to nahlásil „velkému“ Svazu spisovatelů. Odpověď je nejvřelejší - podepsána org. Ministr Yu.Verčenko na sebe nenechal dlouho čekat. Srdečně mi děkovali za můj přátelský zájem o odkaz zesnulého spisovatele a ujistili mě, že s dačou a rukopisy je vše v pořádku. Bdělá abramcevská policie je chrání – stejně jako Majakovskij. A já, blázen, jsem tomu uvěřil.

Nedávno Smena zveřejnila řadu zajímavých materiálů věnovaných Juriji Kazakovovi a mezi nimi i úžasný nedokončený příběh „Propast“ s prvky hoffmannovštiny či spíše kafkanštiny. A na konci je následující poznámka: „V tomto bodě se příběh bohužel přeruší. Útočníci, kteří vnikli do spisovatelovy dači, která byla na zimu zabedněná, zničili papíry v jeho kanceláři. Byli tedy nenávratně ztraceni a poslední stránky tento příběh."

Co jsou ti divní útočníci, kteří ničí rukopisy? A jak se dostali do „dače, na zimu zabedněné“, kterou tak bedlivě hlídala místní policie a na kterou shora přihlížel Svaz spisovatelů? Jaký temný - ze špatné detektivky - příběh? A proč nakonec nebyl nikdo hnán k odpovědnosti za tento vandalský čin a odpornou nezodpovědnost?
Spousta otázek a žádná odpověď.

V létě roku 1986 jsme s manželkou odjeli do Abramceva, kde jsme měli problém najít daču stále zabedněnou, nyní ne na zimu, ale na všechna roční období, uprostřed zeleně zarostlé oblasti. Kancelář ve vesnici byla prázdná, těch pár stařenek, které potkaly a vznášely se nad dětskými kočárky, nevědělo, kde je policie, a v nedalekém muzeu Abramceva si Kazakova sotva pamatovali.
Jaká lhostejnost vůči spisovateli přinejmenším aksakovského přesvědčení!

Ponurá opuštěná dača působila depresivním dojmem některých nevyřešených tajemství.
Jurij Nagibin, leden 1983

Vdova po námořním malíři Tatyana Valentinovna Konetskaya říká:
— Viktor Viktorovič poprvé publikoval korespondenci s Jurijem Kazakovem v roce 1986 v časopise Neva. Později to vyšlo v jeho sbírce esejů a memoárů s dodatky a komentáři autora. Tato práce pro něj nebyla snadná, o čemž nepřímo svědčí i způsob, jakým ji nazval: „Opět, jméno nelze vymyslet.“

V publikaci „To jméno už se nedá vymyslet,“ Viktor Konetsky jaksi mimoděk, neochotně zmiňuje: „Důvod rozchodu [s Kazakovem]: 1. Opilost a hloupost, kterou lidé dělají, když jsou opilí. 2. Naše jiný postoj Konstantinu Georgieviči Paustovskému."

Tatyana Valentinovna Konetskaya:
— Jak mi bylo řečeno, Kazakovova vdova, která žije v Moskvě, připravila dvoudílnou knihu vybraná díla spisovatel. Pracovala na tom dlouho, usilovně. Mnoho nepublikovaných rukopisů Jurije Pavloviče, stejně jako jeho koncepty, bohužel shořelo. Přesněji řečeno, byli spáleni. Byli drženi v jeho dači v Abramcevu. Rád tam pracoval. Po jeho smrti zůstala dača dlouho bez dozoru. Chodili tam bezdomovci. Zapálili kamna Kazakovovými rukopisy...

"Ležím na posteli v nemocnici a myslím na smutnou myšlenku...
A já, bratr, soudruh a přítel, jsem v Ústřední vojenské nemocnici kvůli cukrovce a ztrátě nohou. Za oknem je mlha, pak prší, pak sněží, pak taje - nádhera! Jsem za sebe v posledních letechŠestku jsem vychovala tak, že mi každé počasí a všechna roční období přeje, jen je potřeba se podle toho oblékat. A pokud se oblékáte teple, pak štěstí a štěstí.
Potřebujeme, potřebujeme se s tebou setkat, potřebujeme si promluvit, život je takový, že... všichni se potřebujeme, alespoň naposled, morálně obejmout...
Můj tep je pozadu Nedávno 120, tlak 180/110 - dnes ráno jsem málem ztratil vědomí, prý je křeč v mozku, bolest na hrudi se objevuje 2x denně... Tak pro každý případ, sbohem, příteli, nebojte se .“
(Yu.P. Kazakov - V.V. Konetsky, 21. listopadu 1982)

Okamžitě mě zaujaly řádky z článku Anatolije Druzenka (výborného novináře, prozaika a šlechtice, který bohužel nedávno zemřel): „Rád si znovu čtu jeho příběhy. Prostě. Náhodně otevřu knihu a čtu. Přesněji řečeno, dokonce poslouchám: jako Čajkovskij nebo Rachmaninov... Kdyby bylo na mně, každou hodinu literatury bych začal čtením Kazakovových příběhů. Naše vnoučata to určitě musí slyšet... Jinak si budou myslet, že ruština je to, co dnes slyší na ulici nebo z televizní obrazovky, že to není dar od Boha...“

„Seriózní muž. Starat se o vlastní podnikání. Zajímalo mě, jak se žilo za starých časů. Přes den chodil s rybáři na ryby a večer si přinesl z klubu harmoniku a hrál.“
- Miropia Repina, obyvatelka vesnice Lopshenga, v jejímž domě bydlel Yu.Kazakov.

Musím to říct dříve než kdokoli jiný literárních kritiků Lev Shilov ocenil neuvěřitelnou zvukovou kvalitu Kazakovovy prózy. Počátkem 60. let začal on, mladý filolog, shromažďovat unikátní hudební knihovnu s hlasy ruských spisovatelů a básníků. Lev Alekseevič se s Kazakovem spřátelil již v roce 1959 během cesty redaktorů Literaturnaja Gazeta přes Sibiř.
Shilov strávil dlouhou dobu přesvědčováním Kazakova, aby přečetl několik příběhů na magnetofonu, poté, co předtím získal souhlas společnosti Melodiya k vydání spisovatelského záznamu. Jurij Pavlovič tvrdošíjně odmítal s odkazem na své koktání, ale nakonec podlehl argumentům svého soudruha, s jehož asketismem celou svou duší sympatizoval. A tak 16. ledna 1967 přijel Lev Shilov (tehdy již vedoucí oddělení zvukového záznamu Státního literárního muzea) k Juriji Kazakovovi do Peredelkina s těžkým kotoučovým magnetofonem.
Kazakov si pro nahrávání vybral skladbu „Two in December“. [...]

„Melody“ nikdy nevydala pastinu s nahrávkou příběhů Jurije Kazakova. Ani v 60. letech, ani v 70. letech, ani po smrti spisovatele. Po rozhovoru mi Lev Alekseevič dal kazetu „Spisovatel Jurij Kazakov čte“. Vyšlo v sérii „Z kolekce“ Literární muzeum„V nákladu... pěti výtisků.

Příběh instalace pamětní desky na domě Arbat, kde Jurij Kazakov žil 35 let, se táhne od roku 1985. Mnozí z těch, kteří bojovali za uchování památky spisovatele, již nežijí: Georgij Semenov, Gleb Goryšin, Fjodor Polenov, Anatolij Druzenko... Ale možná letos v listopadu, v den 25. výročí spisovatelova úmrtí, bude deska konečně objeví na Arbatu.

Stránky deníkových a memoárových záznamů Georgije Semenova (1931–1992), :

Yura byl chamtivý člověk. Ale ne v tom každodenním, špatném slova smyslu, ale ve smyslu vyšším a ušlechtilejším - byl lakomý v poznání života, ve studiu lidské postavy, ve vnímání všeho světlého a neobvyklého, co mu přišlo do cesty.

Vždy se radoval z každého úspěchu svého kolegy spisovatele, psal něžné dopisy, říkal milá slova a na příchod nového talentovaného příběhu se díval, jako by to byl nějaký zázrak. Kolik lidí si zachovalo tuto schopnost radovat se z úspěchu druhých?

Mnoho let překládal do ruštiny trilogii Nurpeisova, kazašského spisovatele, jehož jméno je díky Kazakovovi známé u nás i v zahraničí. Jde o velmi velké a ušlechtilé dílo. Ostatně je třeba pochopit, že to udělal tím, že obětoval plány svých nových děl, které zůstaly možná nenaplněny.
Udělal správně, když provedl překlad? Kdo může odpovědět na tuto otázku kromě Jurije Kazakova.

Píše se rok 1981. Jednou to bude tak daleko, že je děsivé na to vůbec pomyslet.
Přišel jsem k Jurovi Kazakovovi. Podíval jsem se oknem a on jako obvykle seděl na židli před židlí, na které byly cigarety, zápalky a rozřezaná malá, zakalená sklenička, něco jiného (hází nedopalky do krbu - pak, říká, já to spálím) a za židlí - TV je zapnutá. Vypadá obětavě, s dětským, obdivným poloúsměvem, okouzleně...
Vypráví, jak mu byly vyrobeny zubní protézy, jak mu zubař popálil dásně acetonem:

"To přejde," říká. Ale já nemůžu! Tečou mi sople z nosu, slzy z očí a podle mě i z uší... Uhhh! Ano! Včera jsem viděl film, epizodu 5: "Místo setkání nelze změnit." Podíval jsem se na Vysockého. Jak je úžasný! Víte, jsou tam obrázky, je jasné, že Volodya už dlouho nepil, obličej má čistý, hubený, všechny pytle zmizely. Nadýchané, laskavé oči... Kdybych byl žena, vrhl bych se mu já, Yura na hruď... A pak další výstřely, - směje se hlasitě přes slzy a mluví nahlas. - Další záběry... No, obličej! Oteklé, ponuré. Režisér to s ním měl těžké. Potřebujeme fotit, ale není tam, pije... Páni, jaký to byl člověk. A když zemřel, kolik lidí přišlo.
...Víš, Yuro, já, pravděpodobně... již uplynulo osm let, jsem pohřbil svého strýce u Vagankovského. Šel jsem k Yeseninově hrobu a tam bylo všechno kolem hrobu ucpané úlomky lahví. Nedej bože takovou slávu! Ti, kteří čtou Tavern Moscow, přicházejí, pijí a pak rozbíjejí lahve. Chraň bůh! Ano, starče, to jsou věci... Víš, šel jsem ve tvých stopách. Nepil jsem. Ale bolest je hrozná. Všechno bolí. Ústa, hrdlo a žaludek jsou suché. Říkám mámě, že když jsem pil, bylo všechno v pořádku, nic mě nebolelo, ale teď je taková bolest.

Pár dní před svou smrtí napsal dopis, ve kterém nebyl ani náznak utrpení nebo melancholie. Ale jedna čára se zařezává do srdce, ne s Kazakovskou druhem zranitelnosti. Zeptal se: "Co si myslíte o názvu: "Poslouchej, prší?"

Z dopisů Kazakova Semenovovi:

Přivedla mě moje dívka hyacinty. Stojí teď přede mnou ve sklenici, takové baculaté a voní zároveň po banánech, jahodách, šeříkech a žampiónech.. Jaro je na mém stole.

Teď nebydlím v rekreačním domě, ale v sanatoriu. Je to přímo tam, jen výše v horách. Pravidla jsou zde brutální. Různé postupy, režim atd. Všechno by bylo v pořádku, ale překáží v práci. Jakmile podepíšete, přijde vaše sestra: žádáme o kruhovou sprchu. Nebo masáž. Nebo borové koupele. Snižují náladu, víš. Ale přesto jde práce kupředu a konec se už blíží. Co říkáte, 15 listů je pro mě hodně. Jsem vypravěč! A pak hned takový román. Plavu v něm, jako město v ledové díře. Ale to je v pořádku, Kazaši jsou šťastní, říkají, že překládám skvěle. sám nevím. Nepravděpodobné.

Lena [manželka Semjonova], Dlouhodobě inklinuji k polygamii, takže pokud bude Semjonov dál bouchat pěstmi, běž ke mně, místa je dost, budeme bydlet spolu. Nejstarší manželka Nurpeisova se nazývá baybishe, nejmladší - tokal. Budete mluvit, ano?
Hlavní [Kazakovův pes] Je čím dál chytřejší a dokonce se za něj začínám stydět.

Moji vrabci, kteří se nasytili prosem, si představují, že už je jaro, a začnou se zuřivě rvát a štěbetat.

Asi si myslíš, že končím poslední část trilogie a sbohem Kazachstánu a Nurpeis? Ne, miláčku, tyhle dva pojmy jsou bezmezné a nekonečné a s režisérem už letos v létě začínáme pracovat na dvoudílném filmu podle trilogie...

- Poslouchej, miluješ pozdní podzim? - Ptal jsem se tě.
- Miluješ mě! - odpověděl jsi automaticky.
- Ale já nemiluji! - Řekl jsem. - Ach, jak já nemám rád tuto tmu, tyto časné soumraky, pozdní svítání a šedé dny! Všechno jsme odnesli jako trávu, všechno pohřbili... A jak můžeme vědět, proč jsme v listopadu tak smutní?
[...] všechno na zemi je krásné – a listopad také! Listopad je jako člověk, který spí. No, jen to vypadá temně, chladně a mrtvě, ale ve skutečnosti všechno žije. (Yu. Kazakov, Svechechka)

použité fotografické materiály od Dr. film "Skryté světlo slova..." (2013)

Výňatky z knih Yu. P. Kazakova - v knize nabídek

Y.P.Kazakov - k 90. ​​výročí spisovatele: