Smrtící hra na mistra. Divadlo Meyerhold's Shot

Vsevolod Emilievich Meyerhold (1874-1940) - sovětský divadelní režisér, herec a učitel. Teoretik a praktik divadelní grotesky, autor programu „ Divadelní říjen"a tvůrce hereckého systému, zvaného "biomechanika". Národní umělec RSFSR (1923). 20. června 1939 byl Meyerhold zatčen v Leningradu; Zároveň byla provedena prohlídka v jeho bytě v Moskvě. Pátrací protokol zaznamenal stížnost jeho manželky Zinaidy Reichové, která protestovala proti metodám jednoho z agentů NKVD. Brzy (15. července) byla zabita neznámými osobami. Po třech týdnech výslechů, doprovázených mučením, Meyerhold podepsal svědectví požadované vyšetřováním: byl obviněn podle článku 58 trestního zákoníku RSFSR. Zasedání Vojenského kolegia Nejvyššího soudu SSSR se konalo 1. února 1940. Představenstvo odsoudilo ředitele k smrti. 2. února 1940 byl rozsudek vykonán. V roce 1955 Nejvyšší soud SSSR posmrtně rehabilitoval Meyerholda.

Z Meyerholdova prohlášení předsedovi Rady lidových komisařů SSSR Vjačeslavu Molotovovi

Když mě vyšetřovatelé ve vztahu ke mně, vyšetřované osobě, ovlivňovali fyzickými metodami a přidali k nim tzv. „psychický útok“, oba ve mně vzbudili tak obludný strach, že moje přirozenost byla vystavena samým kořeny... Nervové tkáně se ukázaly být umístěny velmi blízko těla a moje kůže byla jemná a citlivá jako dětská, mé oči se ukázaly být schopné (tváří v tvář nesnesitelné fyzické a morální bolesti ) prolévání slz v potocích. Ležel jsem obličejem na podlaze a objevil jsem schopnost svíjet se, svíjet se a ječet jako pes, kterého jeho majitel bičuje. Strážný, který mě kdysi vedl z takového výslechu, se mě zeptal: "Máte malárii?" Moje tělo objevilo takovou schopnost nervového chvění. Když jsem si lehl na postel a usnul, abych se o hodinu později vrátil k výslechu, který trval 18 hodin předtím, probudil mě můj sten a skutečnost, že jsem byl zmítán nahoru a dolů na lůžku, jako se to stává u pacientů, kteří zemřou na horečku.

Strach vyvolává strach a strach nutí k sebeobraně. "Smrt, oh, samozřejmě! smrt je jednodušší než tohle!" - říká si vyšetřovaný. Řekl jsem si to také a uchýlil jsem se k sebeobviňování v naději, že mě dovedou na lešení. Tak se také stalo, na poslední stránce „kauzy“ č. 537 ukončené vyšetřováním se objevily strašlivé počty paragrafů trestního zákoníku: 58, odst. 1a a 2.

Vjačeslav Michajlovič! Znáš mé nedostatky (vzpomeň si, co jsi mi jednou řekl: „Jste všichni originální!?“) a člověk, který zná nedostatky druhého člověka, ho zná lépe než ten, kdo obdivuje jeho zásluhy. Řekněte mi: můžete mi věřit, že jsem zrádce vlasti (nepřítel lidu), že jsem špión, že jsem členem pravicové trockistické organizace, že jsem kontrarevolucionář, že Prováděl jsem trockismus ve svém umění, že jsem prováděl (vědomě) nepřátelskou práci v divadle, abych podkopal základy Sovětské umění?

To vše je patrné z případu č. 537. Tam se slovo „formalista“ (v oblasti umění) stalo synonymem pro „trockista“. V případě č. 537 jsou trockisté: já, I. Ehrenburg, B. Pasternak, Yu. Olesha (také je terorista), Šostakovič, Šebalin, Ochlopkov atd... Své vyjádření dokončím za deset let , když mi dají takový leták .

Pokračování výpovědi

K tomu, že jsem to nemohl vydržet, ztratil jsem nad sebou veškerou moc, byl jsem ve stavu zamlženého, ​​tupého vědomí, usnadnila další strašná okolnost: ihned po svém zatčení (VI. 20, 1939) jsem byl ponořen do největší deprese ze síly posedlosti mnou "Tak to má být." Vládě se zdálo - začal jsem sám sebe přesvědčovat -, že za ty moje hříchy, o kterých se mluvilo z tribuny 1. zasedání Nejvyšší rady, mi trest, který mi byl udělen, nestačí (zavření divadla, rozehnáním týmu, odebráním nové divadelní budovy, která se stavěla podle mého plánu na Majakovského náměstí), a musím vydržet další trest, ten, který mi nyní ukládá NKVD. "Takže to tak má být," opakoval jsem si pro sebe a mé "já" se rozdělilo na dvě tváře. První začal pátrat po zločinech druhého, a když je nenašel, začal si je vymýšlet.

Vyšetřovatel byl v této věci dobrý, zkušený asistent a začali jsme si spolu v úzkém spojenectví psát. Když byla moje představivost vyčerpána, vyšetřovatelé se spojili (Voronin + Rhodes, Voronin + Shvartsman) a rozebrali protokoly (některé byly zkopírovány 3, 4krát). Když jsem z hladu (nemohla jsem nic jíst), z nespavosti (tři měsíce) a ze srdečních záchvatů v noci a z hysterických záchvatů (ronila potoky slz, třásla se, jak se člověk třese horečkou), skapalo. ochablý, vyčerpaný 10 let Když jsem zestárnul, což vyšetřovatele vyděsilo, začali mě pilně ošetřovat, pak jsem byl ve „interní věznici“ (je tam dobrá lékařská jednotka) a intenzivně mě krmili.

Ale to pomohlo jen zevně - fyzicky a nervy byly ve stejném stavu a vědomí bylo stále otupělé, zakalené, protože nade mnou visel Damoklův meč: vyšetřovatel stále opakoval a vyhrožoval: „Nebudeš psát (tj. , komponovat, to znamená!?) znovu zmlátíme, hlavu a pravou ruku necháme nedotčenou a zbytek proměníme v kus beztvarého, krvavého, zmrzačeného těla.“ A vše jsem podepsal až do 16. listopadu 1939. Zříkám se svého svědectví, jako by ze mě bylo vyklepáno, a prosím vás, předsedo vlády, zachraňte mě, vraťte mi svobodu. Miluji svou vlast a dám do ní všechnu svou sílu v posledních letech mého života.

Slunce. MEYERHOLD - S. REICH

Tato poznámka je pro obě poznámky pod čarou prohlášení ze dne 2. ledna 1940.

Zbili mě tady, nemocného šestašedesátiletého muže. Položili mě tváří dolů na podlahu a gumičkou mi udeřili do paty a zad; když jsem seděl na židli, mlátili mě stejnou gumou do nohou (shora, velkou silou) a místy od kolen až po horní části nohou. A v následujících dnech, když byla tato místa na nohou naplněna velkým vnitřním krvácením, byly tyto červeno-modro-žluté modřiny znovu bity tímto turniketem a bolest byla taková, že se zdálo, jako by se na ni lila vařící voda. bolavá citlivá místa nohou (křičela jsem a plakala bolestí). Touhle gumou mě mlátili po zádech, švihy z výšky mě bili do obličeje...

Slunce. MEYERHOLD

Publikováno: Sovětská kultura. 1989. 16. února. Zde je uveden text z publikace: Dějiny Ruska. 1917-1940. Reader / Comp. V.A. Mazur a kol.; upravil M.E. Glavatsky. - Čeljabinsk, 1994. - S. 325-327.

P.S.
Existují svědectví svědků, kteří byli přítomni výslechům Meyerholda. Velký režisér ležel na podlaze se zlomenou kyčlí, s rozbitým krvácejícím obličejem a vyšetřovatel na něj močil... Zasloužil se o účast v trockistické organizaci a špionáž ve prospěch čtyř zemí najednou: Japonska , Anglie, Francie a Litva. V přepisech Meyerholdových výslechů jsou jména Pasternaka, Šostakoviče, Oleshy a Ehrenburga – protagonistů plánovaného bezprecedentního představení.
Ano, majitele ani za Ježovem nenapadlo zastavit. Po završení porážky strany, armády a sovětské elity se logicky rozhodl zasadit poslední ránu – kultuře. Ale masové vyhlazování již nebylo možné - země byla vyčerpaná a Vůdce, regulující Posvátný oheň, nahradil kvantitu kvalitou. Proces se musel týkat jmen, která znala celá země - aby jednou provždy kreativní inteligence, která si dovolila šeptat opozici, všemu rozuměla, aby to navždy ztvrdlo. věčná lekce, již se naučila strana i armáda...
Ale zjevně, když pozoroval vyšetřování, pochyboval o možnosti, že by se Babel, Meyerhold a další účastnili plánovaného procesu. Na tyto podivné lidi se nemohl spolehnout. Například Babel, který už vše přiznal, se 10. října 1939 zříká svého svědectví... A Mistr pochopil: tito nervózní, velcí umělci jsou nebezpeční, protože jsou vznětliví a nepředvídatelní, nemůžete se na ně spolehnout!
Byl zklamán herci a představení se nekonalo. Jednoduše zastřelili Babela, Meyerholda a Kolcova, když od nich dostali potřebná svědectví, a pokračovali v hledání nových důstojných účinkujících ve finále thrilleru... Ale válka jim překážela.
Během dnů vyšetřování Meyerholdova manželka, herečka Zinaida Reich, psala dopisy Stalinovi a chodila po Moskvě a mluvila o bezpráví. Byla to vzpoura – a následovala reakce... Vrazi do jejího bytu vstoupili balkónovými dveřmi. Zabíjeli sadisticky, bodali dlouho – 17 bodných ran. Šíleně křičela, ale nikdo jí nepomohl, lidé se v těch letech nočního křiku báli...
Řidič Beria a 16letý milenec Lavrenty Pavlovičové se usadili v Meyerholdově vybydleném bytě. Satanský konec se nese v duchu Woland.

"...V.E. Meyerhold byl zatčen 20. června 1939 v 9 hodin ráno v Leningradu. Ve stejný den v Leningradu a Moskvě (na Bryusovském) bytech, na dači v Gorenkách a v magistrově kanceláři v Operním studiu. Stanislavského prohledali. U Brjusovského důstojníci NKVD nejprve zabavili kopie všech dopisů 3.N. Reich adresovaný Stalin a Yezhov, pas a stranický průkaz Mistra. Navíc tak spěchali, že se ani neobtěžovali vynést archiv V. E. Meyerholda, ale nacpali ho papíry - bez inventáře! - ve čtyřiceti složkách a nechal je v domě. […]

Pětašedesátiletý Meyerhold však bude zatčen a zastřelen. To znamená, že Stalin vlivem určitých okolností změnil názor na V. E. Meyerholda. Proč?

A byla to náhoda, že v noci ze 14. na 15. července 1939 bude Z. N. Reich ve svém bytě na Bryusovsky Lane brutálně zavražděn a vrahové se nikdy nenajdou?

Co je tedy důvodem tak prudké změny Stalinova postoje k Meyerholdovi? Děj tragédie "Othello" začíná kapesníkem. Mistr snil o provedení představení v kulaté aréně, aby v prologu všichni diváci viděli tento šátek s Othellovým monogramem v rohu.

Začátek mé hypotézy o zatčení mistra je obálka, banální sovětská Poštovní obálka s dopisem 3. N. Reich.

Ředitel divadla Meyerhold L.V. Varpachovskij, rehabilitovaný po sedmnácti letech věznění, řekl M. Babanové, že po jeho rehabilitaci byl na prokuratuře ukázán „dopis, který po uzavření divadla, ale ještě před Meyerholdovým zatčením, napsal Reich I. Stalinovi“. Kopie tohoto dopisu byla zabavena při prohlídce bytu na Brjusovského (pod č. 1 v inventáři NKVD). Jsem si jist, že 3. Reich napsal a odeslal dopis v dubnu až květnu 1939, aniž by jej ukázal veliteli. Podle L.V. Varpakhovského dopis adresátovi byl urážlivý a hanlivý: "Rozhodující a naštvaný text v následujícím smyslu: jak můžeš ty, Gruzínec, soudit ruské divadlo, co rozumíš režii, abys mohl hodnotit... atd." To je více než pravděpodobné – v mnoha memoárech vzpomínají memoárové na slova 3. Reicha, že Stalinovi by neuškodilo, kdyby se poučil z porozumění jevištnímu umění od Meyerholda.

V říjnu 1997 jsem tuto hypotézu sdílel s I.P. Uvarová. Potvrdila skutečnost dopisu a řekla mi, že v roce 1939 M.F. Gnessin přišel navštívit Meyerholds. Rozhovor nedopadl dobře, v rodině vládla jakási napjatá, bolestivá atmosféra úzkostného očekávání a host spěchal k odchodu. V. Meyerhold vyšel, aby ho doprovodil na chodbu, omluvil se a šeptem řekl: „Michaile Fabianoviči, omluvte nás. Faktem je, že Zinaida Nikolajevna napsala a poslala dopis Stalinovi, aniž by se mnou souhlasila. Později vyšla sbírka dokumentů připravená V. Koljazinem, z níž je zřejmé, že NKVD zabavila při prohlídce z bytu V.E. Meyerholdova kopie tohoto nešťastného dopisu 3. Reich Stalinovi na šesti stranách. Toto byl druhý dopis od 3.N. Reich Stalin. První napsala 29. dubna 1937, ještě před nešťastným článkem v Pravdě, ještě před uzavřením divadla. Mimochodem, ukryla svůj první dopis vůdci z Meyerholdu.

Budu upřímný, je těžké a bolestivé číst tento dopis. Z textu je jasně vyčteno, že jeho autor je minimálně člověk nepřiměřených reakcí. Je pravda, že ona sama v dopise přiznává, že „teď jsem velmi nemocná - můj mozek a nervy jsou nemocné ze všeho, co se děje“. Litujeme ji, k čemu tato zatracená síla lidi přivedla!

Nebudu rozebírat celý dopis, zájemce odkazuji na původní zdroj. Rád bych ale zdůraznil dva body. Už na začátku píše: "Pořád se s tebou v hlavě hádám, pořád ti dokazuji, že se mýlíš, někdy v umění." Žiji v něm více než 20 let; [...] Byli jste zaneprázdněni špatnou věcí (umění je nadstavba) a máte pravdu podle zákona, který jste si stanovili, a svým způsobem máte pravdu – v tom je vaše síla – uznávám to. [...] Musíte porozumět jeho plné síle a neomezovat ji svým vkusem.“

Nevím, co si adresát myslel, když četl tyto řádky, ale byl sotva šťastný.

A na závěr píše: "Naplánoval jsem si s tebou rande na 5. května, jestli můžeš." Setkání s 1) Majakovského matkou, jeho sestrami, 2) Meyerholdem a Seifullinou. Nyní napíšu Nikolai Ivanoviči Ježovovi o organizaci tohoto setkání a pošlu mu to spolu s tímto dopisem. Krátce mi prosím telegrafujte do Leningradu, Karpovka, 13, Lensovet House, apt. 20. Abych byl zdravý. Nezbytně. Dobrý den srdečně. Zinaida Reich."

Konec dopisu není jasný. Zdá se, že si adresáta spletla s fanouškem - stanoví mu datum (šest dní po odeslání dopisu) a samotná intonace prozrazuje, až je trapné říkat, jakousi hravou provinční slečnu - "Plánovala jsem to na rande 5. května s vámi, pokud můžete. [...] krátce telegrafujte [...] Abych byl zdravý. Nezbytně. Ahoj srdečný." Za svůj život ničemu nerozumím.

Ale toto a další překvapení v dopise (je toho víc než dost) lze pochopit, když si představíte strašnou sociálně-psychologickou atmosféru, ve které v těchto letech žili. Zdá se, že sociální adaptace jednotlivce má své meze a obranné mechanismy mozku každého nejsou nekonečně plastické. Jistou roli sehrála samozřejmě 3. Reichova nemoc a hercovo specifické vnímání a chápání světa... Druhý dopis, o kterém Varpakhovskij mluvil, zmizel z materiálů o případu Meyerhold, nebyl jsem schopen ho přečíst. Ale vztek a hněv 3. Reichové jako ženy a umělkyně, která uzavřením divadla ze dne na den přišla o vše, co tvořilo smysl jejího života – práci, potlesk, uctívání publika, obdiv včerejšího přátelé – jsou lidsky srozumitelní. Navíc je známo, jak během nemoci bojovala, snažila se přetrhnout provazy, které ji svazovaly k posteli, jak se o ni Meyerhold pečlivě staral, jak se jí nakonec vrátil zdravý rozum...

Aischylus S Sofokles Nikdy se mi nesnilo o tom, co tehdy Meyerhold zažil, a přesto...

A přesto je docela přijatelné předpokládat, že základem pro prudkou změnu Stalinova postoje k Meyerholdu bylo ponížení mistra v Kremlu a skutečný důvod Jeho zatčení podnítil Reichův nešťastný dopis, který Stalina rozzuřil. Znát mistrův postoj k 3.N. Reich, lze předpokládat, že ji „nevzdal“, což jen prohloubilo jeho vinu v očích kremelského adresáta, což znamená, že on, Meyerhold, si myslí totéž.

Dadamyan G.G. , Nová odbočka, aneb kultura mé generace, Petrohrad, „Baltic Seasons“, 2010, str. 247-255.

2. února 1940 byl v Moskvě verdiktem Vojenského kolegia Nejvyššího soudu SSSR zastřelen divadelní režisér Vsevolod Meyerhold.

Byl zatčen 20. června 1939 v Leningradu a zároveň byla provedena prohlídka v jeho bytě na Brjusovově ulici v Moskvě. Jeho manželka Zinaida Reichová do protokolu napsala, že nesouhlasí s vyhledávacími metodami používanými důstojníky NKVD. O necelý měsíc později herečka za záhadných okolností zemřela.

Meyerhold byl mučen tři týdny, poté podepsal přiznání k účasti na kontrarevolučních aktivitách.

Později napsal dopis ministru zahraničí Vjačeslavu Molotovovi, ve kterém hovořil o mučení a obvinění odmítl.

Z dopisu od V.E. Meyerhold Molotovovi (leden 1940 věznice Butyrka): „...Když vyšetřovatelé ve vztahu ke mně, obžalovanému, použili fyzické metody svého působení na mě a přidali k nim takzvaný „psychický útok“, oba mi způsobili monstrózní strach, že moje přirození bylo vystaveno samým kořenům... Ležíc tváří dolů na podlaze jsem objevil schopnost se svíjet, svíjet a ječet, jako pes, kterého jeho majitel bičuje. Strážce, který mě jednoho dne vedl z takový výslech se mě zeptal - "Máte malárii?" Tak moje tělo objevilo schopnost nervových třesů.

Vjačeslav Michajlovič! Znáš mé nedostatky (vzpomeň si, co jsi mi jednou řekl: „Jste všichni originální!?“) a člověk, který zná nedostatky druhého člověka, ho zná lépe než ten, kdo obdivuje jeho zásluhy. Řekněte mi: můžete mi věřit, že jsem zrádce vlasti (nepřítel lidu), že jsem špión, že jsem členem pravicové trockistické organizace, že jsem kontrarevolucionář, že Prováděl jsem ve svém umění trockismus, že jsem prováděl (vědomě) nepřátelskou práci v divadle, abych podkopal základy sovětského umění?

To vše je patrné z případu č. 537. Tam se slovo „formalista“ (v oblasti umění) stalo synonymem pro „trockista“. V případě č. 537 jsou trockisté: já, I. Ehrenburg, B. Pasternak, Yu. Olesha (také je terorista), Šostakovič, Šebalin, Ochlopkov atd... Své vyjádření dokončím za deset let , když mi dají takový leták "

"Tady mě zbili - nemocného šestašedesátiletého muže. Položili mě obličejem na podlahu, bili mě po patách a zádech gumičkou, když jsem seděl na židli, mlátili mě ta samá guma na mých nohách (shora, velkou silou) a v místech od kolen až po horní části nohou.A v následujících dnech, kdy byla tato místa nohou naplněna hojným vnitřním krvácením, pak tyto červeno-modré - tímto turniketem byly opět bity žluté modřiny a bolest byla taková, že se zdálo, jako by se na bolavá citlivá místa nohou lila vařící voda (křičela jsem a plakala bolestí). Bili mě po zádech tou gumou , udeřili mě švihy z výšky do obličeje... vyšetřovatel stále opakoval a vyhrožoval: „Jestli nenapíšeš (tedy nesložíš, to znamená!?) zase tě zmlátíme, zbijeme nechej ti nedotčenou hlavu a pravou ruku, zbytek se promění v kus beztvarého, krvavého, zmrzačeného těla." A vše jsem podepisoval až do 16. listopadu 1939. Zříkám se svého svědectví, jako by ze mě bylo vyraženo, a prosím vás, šéfe vlády, zachraňte mě, vraťte mi mou svobodu. Miluji svou vlast a v posledních letech svého života jí dám všechnu svou sílu.“

"...Tady je moje přiznání, stručné, jak má být vteřina před smrtí. Nikdy jsem nebyl špión. Nikdy jsem nebyl členem žádné z trockistických organizací (já spolu se stranou proklínal Jidáše Trockého Nikdy jsem nebyl zapojen do kontrarevolučních aktivit...“

A tady je to, co časopis Teatral napsal o Meyerholdově pohřebišti v roce 2012.

„Vnučka V.E. Meyerholda Maria Alekseevna Valentey v roce 1956, když dosáhla svého politická rehabilitace, ale nevěděla, jak a kdy její dědeček zemřel, nainstalovala společný pomník u hrobu Zinaidy Nikolajevny Reichové, na hřbitově Vagankovskoye - jí, herečce a milované manželce a jemu. Na pomníku je vyrytý portrét Meyerholda a nápis: „Vsevolodu Emilievichu Meyerholdovi a Zinaidě Nikolajevně Reichovi“.<…>V roce 1987 se také dozvěděla o Meyerholdově skutečném pohřebišti – „Společný hrob č. 1. Pohřeb nevyzvednutého popela v letech 1930 až 1942 včetně“ na hřbitově moskevského krematoria poblíž kláštera Donskoy. (Podle rozhodnutí politbyra ze 17. ledna 1940 č. II 11/208, podepsaného osobně Stalinem, bylo zastřeleno 346 lidí. Jejich těla byla zpopelněna a popel byl nasypán do společný hrob, smíchaný s popelem ostatních zabitých.)“.

„Bez Meyerholda jsou nemyslitelné nejen dějiny ruského divadla dvacátého století, ale i dějiny světového divadla. Nové věci, které tento velký mistr přinesl do divadelního umění, žijí v progresivním divadle světa a budou žít i nadále.

(Nazim Hikmet».)

Jaká škoda, že tato slova velkého básníka o velkém mistrovi divadelní umění byly řečeno v roce 1955 a ne o patnáct let dříve. Jaká škoda, že Meyerholdův přínos progresivnímu divadlu světa je uznáván až nyní, a ne v předválečných letech, kdy žil a tvořil Vsevolod Emilievich. Kdyby tato slova tehdy zazněla, podepsali by je všichni, kdo ho dobře znali a spolupracovali s ním bok po boku, prokázali by tehdy občanskou odvahu a ne o patnáct let později, možná by nedošlo k případu č. 537, schválenému osobně Beriou a skončil rozsudkem podepsaným Ulrichem:

"Meyerhold-Reich Vsevolod Emilievich by měl být vystaven nejvyššímu stupni trestního trestu popravou s konfiskací veškerého majetku, který mu osobně patří."

...Těžko říct, co vysvětluje ten neuvěřitelný spěch spojený se zatčením Meyerholda, jaké větry foukaly v chodbách Lubjanky, ale příslušníci NKVD hlavního města ani nečekali, až se Vsevolod Emilievich vrátí do Moskvy, ale nařídil svým leningradským kolegům, aby ho zatkli. 20. června 1939 byl odvezen přímo z jeho bytu na nábřeží Karpovky. Jeho dlouholetý známý I. A. Romanovich vypráví, jak se to stalo:

„Byl jsem poslední, kdo viděl Meyerholda na svobodě,“ vzpomíná. - Rozešel jsem se s ním ve čtyři hodiny ráno. Meyerhold strávil poslední noc svého normálního života v bytě Jurije Michajloviče Jurjeva. Jurij Michajlovič byl jedním z mála, s nimiž se Meyerhold přátelil po mnoho let. Jejich přátelství a láska začala tím pracovní doba nad "Donem Juanem" v Alexandrijském divadle.

Večer předtím přišel Vsevolod Emilievič do Jurjeva na večeři. Byl zasmušilý a z nějakého důvodu se neustále vyptával na tábor a zacházel do podrobností o životě vězňů. Postupně se nějak rozplynul a začal mluvit o hudbě a divadle. Za úsvitu jsme s Vsevolodem Emilievichem opustili Jurjevův byt. Meyerhold držel v rukou láhev bílého vína a dvě sklenice – pro sebe a pro mě. Dobrovolně jsem ho doprovodil do bytu v prvním patře. Ve dveřích jsme s ním vypili sklenku vína. Meyerhold řekl, že by mě rád pozval k sobě, ale v bytě jsou příbuzní Zinaidy Nikolajevny a je nepohodlné je rušit naším příchodem. Usadili jsme se s lahví na schodech a dál si potichu povídali o tom a tom, včetně opět o vězení a táboře. Najednou mě přepadl zvláštní pocit: chtěl jsem políbit Mistrovu ruku. Ale styděl jsem se za svůj impuls a rozpačitě jsem se uklonil a šel nahoru... Byl jsem první, kdo informoval Zinaidu Nikolajevnu o Meyerholdově zatčení,“ dokončil Ippolit Alexandrovič.

Následujícího dne vedoucí věznice, lékař a dozorce podepsali dokument o tom, že „byla provedena sanitace a dezinfekce věcí zatčeného; "podle jeho vyšetření a osobního průzkumu nemá žádné kontaminace ani vši," posadili budoucího nepřítele lidu do speciálního auta a poslali ho do Moskvy za těžkého doprovodu.

Právním základem této akce byl příkaz k zatčení podepsaný Berijou a jeho pravou rukou v takových případech, šéfem vyšetřovací jednotky Kobulovem. Přečtěte si tyto řádky a pochopíte nejen to, jak takové dokumenty vznikaly, ale také kdo to dělal - vždyť Berija a jeho nejbližší okolí tyto papíry pouze podepsali, čímž požehnali nižším katům za krvavé bezpráví.

„Já, kapitán Státní bezpečnosti Golovanov, jsem našel: dostupné zpravodajské a vyšetřovací materiály odhalují V. E. Meyerholda jako trockistu a je podezřelý ze špionáže pro japonskou rozvědku.

Bylo zjištěno, že měl řadu let úzké vazby s vůdci kontrarevolučních pravicových organizací - Bucharinem a Rykovem.

Zatčený japonský špión Yoshida Yoshimasu dostal příkaz kontaktovat Meyerholda v Moskvě... Bylo také zjištěno spojení Meyerholda s britským poddaným Grayem, vypovězeným ze Sovětského svazu v roce 1935 za špionáž.

Na základě výše uvedeného jsem se rozhodl zatknout Vsevoloda Emilieviče Meyerhold-Reicha a provést prohlídku v jeho bytě.“

Nečekali na Meyerholdův příjezd do Moskvy a okamžitě začali prohledávat Bryusovsky Lane, kde žil se svou ženou Zinaidou Reichovou. Zinaida Nikolajevna byla temperamentní žena, znala svá práva, a tak se stala horou na prahu svého pokoje:

„Můžeš se hrabat v papírech a věcech svého manžela, ale ne v mých! Navíc moje jméno není v příkazu k domovní prohlídce."

Došlo ke skandálu, který skončil málem napadením. V každém případě se junior poručík Vlasov musel hlásit svým nadřízeným a napsat zprávu, ve které samozřejmě svaluje veškerou vinu na křehká ramena ženy. Poručík jako sovětský důstojník a skutečný obdivovatel krásy přitom nemůže nevrhat stín na herečku, známou po celé zemi. „Při prohlídce byla manželka zatčeného velmi nervózní,“ píše poručík s tím, že jsme nemohli prohledat její věci a dokumenty. Řekla, že na nás napíše stížnost. Syn ji začal uklidňovat: "Mami, nepiš tak a nerozčiluj se, jinak budeš mít zase průšvih." blázinec».

A Vsevolod Emilievich byl uvržen do Vnitřního vězení. Tam to všechno začalo vyplněním dotazníku zatčeného. Z tohoto dotazníku se dozvídáme, že Vsevolod Emilievich se narodil v roce 1874 v Penze, jeho národnost je německá, jeho vzdělání je středoškolské. Otec, který byl obchodníkem, zemřel a matka také. Manželka - Zinaida Reich, herečka. Děti: Yesenina Tatyana Sergeevna, 21 let, a Konstantin Sergeevich, 19 let. Tatyana i Konstantin jsou dětmi Zinaidy Reichové z jejího manželství s Sergejem Yeseninem. Vsevolod Emilievich - člen KSSS (b) od roku 1918. Místo výkonu práce - Státní opera Stanislavskij, pozice - hlavní režisér.

O několik dní později začaly výslechy. Chodili dnem i nocí, a jak se později ukázalo, byli velmi tvrdí a někdy krutí. Během týdne dosáhli vyšetřovatelé velmi hmatatelných výsledků: Meyerhold byl nucen napsat ručně psané prohlášení samotnému Berijovi.

„Přiznávám se k tomu, že Za prvé: v letech 1923–1925 byl členem protisovětské trockistické organizace, kam ho naverboval jistý Rafail... Supersabotáž v této organizaci byla zcela evidentně v rukou Trockého. Výsledkem tohoto zločinného spojení byla moje bouračka v divadle (jedna z inscenací byla dokonce věnována Rudé armádě a „prvnímu rudoarmějci Trockému“ – „Země stojící na konci“).

Za druhé. Přibližně v letech 1932–1935 byl členem protisovětské pravicové trockistické organizace, kam ho naverboval Miljutina. Členy této organizace byli Miljutin, Radek, Bucharin, Rykov a jeho manželka.

Třetí. Ke špionážní práci ho naverboval jistý Fred Gray (angličtinář), kterého znám od roku 1913. Přes svou ženu, která byla mou studentkou, mě přesvědčil, abych opustil SSSR a přestěhoval se buď do Londýna, nebo do Paříže.

Výsledkem tohoto spojení byly následující trestné činy proti mé vlasti:

b) Zorganizoval jsem Grayovi na jeho žádost schůzku s Rykovem ve svém bytě.

Během příštích výslechů podám podrobné svědectví o své protisovětské, špionážní a sabotážní práci.

V zásadě by mohl být případ uzavřen a vyšetřování ukončeno, protože Vsevolod Emilievich se přiznal téměř ke všemu, co bylo proti němu obviněno. Pravda, zapomněl, že je také japonský špión, ale to se mu velmi brzy připomene...

A přesto se vyšetřování rozhodlo zjistit podrobnosti týkající se Mayerholdových sabotážních aktivit v oblasti umění.

Při předchozím výslechu jste uvedl, že jste byl řadu let dvojitým obchodníkem a prováděl protisovětskou práci. potvrzujete to?

Ano, potvrzuji prohlášení, které jsem podal při posledním výslechu,“ ujistil Meyerhold. - Byl jsem zapojen do protisovětské skupiny jistého Rafaila, který byl vedoucím moskevského oddělení veřejného školství a řídil Divadlo revoluce, jehož ředitelkou byla Olga Davydovna Kameneva, manželka nepřítele lidu. Kameněv a sestra Jidáše Trockého. Byl jsem vedoucím uměleckého oddělení a ředitelem tohoto divadla. V té době jsem se seznámil s Trockého články v jeho knize o kulturní frontě a myšlenky v ní šířené nejen vstřebával, ale také reflektoval v jeho další tvorbě.

Proč na vás tato nepřátelská kniha tak zapůsobila?

Protože Trockij mě v něm taky chválil. Nazval mě „zběsilým Vsevolodem“, což mě přirovnalo ke zběsilému Vissarionu Belinskému... Raphael dobře věděl o mých protisovětských náladách, a samozřejmě proto štědře přiděloval prostředky na mé inscenace v Divadle revoluce.

Takže trockisté vás finančně podporovali, protože jste prováděl nepřátelskou práci podle jejich pokynů?

Musím přiznat, že to byl přesně ten případ. Moje protisovětská sabotážní práce spočívala v porušení státní směrnice budovat umění, které odráží pravdu a nepřipouští žádné překrucování. Tento postoj jsem vytrvale a důsledně porušoval, budoval jsem naopak umění zkreslující realitu.

Jen přes divadlo, které režírujete?

Ne. Zároveň jsem se snažil podkopat základy akademických divadel. Obzvláště velkou ránu jsem směřoval k Velkému divadlu a Moskevskému uměleckému divadlu, které se dostaly pod ochranu Lenina... Po roce 1930 moje protisovětská práce ještě zesílila. Vedl jsem organizaci s názvem Levá fronta, která zastřešovala divadlo, kino, hudbu, literaturu a malbu. Můj protisovětský vliv se rozšířil nejen na mé studenty, jako byli Sergej Ejzenštejn, Vasilij Fedorov, Erast Garin, Nikolaj Ochlopkov, Alexandr Nesterov, Naum Loiter, ale také na řadu představitelů jiných umění.

Kdo jsou tito lidé? Vyjmenuj je! - naléhavě požadoval vyšetřovatel.

A Meyerhold to pojmenoval. Rozuměl tomu, co dělá? Uvědomil si, že s každým zmíněným jménem okamžitě začne operační vývoj, že každý z jeho přátel může skončit ve vedlejší cele? Odpovědi na tyto otázky ještě dostaneme, ale zatím - abych použil vězeňský žargon - nekontrolovatelně vystřelil vzhůru.

Začnu s filmy. Zde se můj vliv rozšířil na Sergeje Ejzenštejna, který je proti němu zahořklý Sovětská moc. Nutno říci, že prováděl i praktickou podvratnou práci. Sovětská vláda ho poslala do Ameriky v naději, že získá kreativní filmové studio. A tak se místo spolupráce s Amtorg zaprodal kapitalistovi Sinclairovi, v jehož rukou zůstal film natočený Ejzenštejnem.

Ejzenštejnova nepřátelská práce byla vyjádřena také tím, že se pokusil pustit na plátno protisovětský film „Bezhin Meadow“, ale neuspěl, protože natáčení bylo na pokyn vlády přerušeno.

A můj student Erast Garin natočil podle Gogola film „Manželství“, přičemž utratil spoustu peněz. Ale tento obrázek, protože zkresloval klasické dílo, se na obrazovce objevit nesměl.

Můj student, ředitel kyjevského studia Romm, natočil film podle scénáře Jurije Oleshy „Přísná mládež“, ve kterém byla sovětská mládež pomlouvána a mládí nebylo zobrazeno jako sovětské, ale podle Olešových vlastních pocitů s fašistická chuť. Co se týče kinematografie, to je vše.

A co jiné druhy umění?

V malbě například výtvarník David Petrovič Sternberg. Nenašel nic lepšího, než namalovat portrét nepřítele lidu, Primakova. Můj bývalý student, umělec Dmitriev, je také protisovětský.

Ale měl jsem také protisovětské styky s dělníky na literární frontě. Opakovaně jsem měl s Borisem Pasternakem rozhořčené rozhovory namířené proti vůdcům strany a vlády. Obecně je tak zahořklý, že v poslední době nic nepíše, ale věnuje se pouze překladům. Podobný postoj zaujímá i básník Piast. Až do jeho zatčení probíhaly přímé protisovětské rozhovory se spisovatelem Nikolajem Erdmanem.

Vsevolod Emilievich řekl hodně, hodně a hodně dal lidem, ale jeho vyšetřovatel, poručík Voronin, byl s tímto svědectvím nespokojený. Téměř celý týden nebyl Meyerhold předvolán k výslechu, ale nenechali ho samotného: vyšetřovatelé pracovali s obžalovaným. Výsledky byly okamžité.

Máte v úmyslu říkat pravdu až do konce? - dožadoval se poručík při dalším výslechu.

Ano, samozřejmě,“ odpověděl spěšně Meyerhold. "Nehodlám nic skrývat a řeknu nejen o své nepřátelské práci, ale také se vzdám všech svých kompliců."

Přesně to vyšetřovatel chtěl: potřeboval nepříliš zdravého 65letého umělce zlomit nejen fyzicky, ale i morálně. Zmatený a zmatený, vracející se z jedné události do druhé, Vsevolod Emilievich patří mezi protisovětsky smýšlející skladatele - Šostakovič, Šebalin, Popov, Knipper, spisovatele a básníky - Seifullina, Kirsanov, Brik, Ivanov, Fedin a mnoho dalších. herci, umělci a režiséři.

Ale tím nejhorším géniem byl samozřejmě Ilya Ehrenburg. Když Vsevolod Emilievich prohlásil, že to byl Ehrenburg, kdo ho vtáhl do trockistické organizace, vyšetřovatel o tom dramaticky pochyboval.

Lžeš? Možná pomlouváte Ilju Ehrenburga?

Ne, říkám pravdu,“ trval na svém Meyerhold. - Ilja Ehrenburg, jak mi sám řekl, je členem trockistické organizace s velmi rozsáhlými vazbami nejen v Sovětském svazu, ale i v zahraničí. Osobně mi řekl, že ve Francii po trockistické linii udržuje pravidelný kontakt s Andre Malrauxem. V roce 1938 byli s Malrauxem v mém bytě a živě si tam povídali politická témata: Byli přesvědčeni, že trockisté budou schopni uchopit moc do svých rukou.

A sdíleli jste tyto zrádné chtíče vy osobně? - zeptal se vyšetřovatel objasněně.

Ano. Proto Ehrenburg přímo vznesl otázku mé účasti v trockistické organizaci, ke které jsem dal souhlas. Zároveň byl formulován hlavní úkol naší organizace: nezoufat v souvislosti se zatýkáním a doplnit své řady, aby bylo dosaženo konečného cíle, tedy svržení sovětského režimu.

Je to směr, kterým jste pracoval?

Nepopírám, že jsem to byl já, kdo do organizace zapojil Pasternaka a Oleshu a o něco později i Lidiya Seifullinovou. Pověřil jsem ji protisovětskou indoktrinací mladých spisovatelů a chtěli jsme využít Jurije Oleshu k výběru teroristických kádrů, kteří by se podíleli na fyzické likvidaci stranických a vládních vůdců. Pokud vím, za tímto účelem přivedl do našich řad leningradského spisovatele Stenicha a ředitele Velkého činoherního divadla Dikije: oba byli následně odhaleni a zatčeni NKVD.

Jaké bylo vaše protisovětské spojení se Šostakovičem a Šebalinem?

Šostakovič nejednou vyjádřil své rozhořčené pocity proti sovětská vláda. Motivoval to tím, že v evropských zemích jsou jeho díla vysoce ceněna, ale tady se na nich teprve pracuje. V tomto ohledu vyjádřil svůj záměr odejít do zahraničí a nevrátit se do Sovětského svazu. Pokud jde o Šebalina, také často vyjadřoval své protisovětské nálady v souvislosti s negativním hodnocením jeho formalistických hudebních děl.

Pak došlo k podivnému rozhovoru o Meyerholdových stycích s litevským velvyslancem Baltrushaitisem, kterého znal jako spisovatele téměř od minulého století, o Němci Heldovi a Litevovi Mikhneviciusovi, kteří se učili v Divadle revoluce, o tom, že chystal se pracovat pro anglickou rozvědku, přilákal nejen Graye, ale i Baltrushaitise, a pak představil dva ostřílené špiony u sebe doma: "Je to nějak nepohodlné, dva angličtí špióni - a neznají se."

"Zatajil jsem před vyšetřováním jednu důležitou okolnost," začal slibně.

Jaká okolnost? - Poručík Voronin zareagoval rychle.

Jsem také japonský zpravodajský agent. A naverboval mě Seki Sano, který v letech 1933 až 1937 pracoval v mém divadle jako praktikant.

Pokud jde o japonskou stopu, je to monstrózní sebeobviňování. Důkazem je tentýž případ č. 537. Je známo, že v těch, stejně jako v posledních letech, nezůstal jediný cizinec bez pozornosti zvláštních služeb. Seki Sano byl také pod velmi vážnou čepicí. Byl nejen pozorován, ale byly také sestavovány zprávy o jeho chování v zemi Sovětů. Na základě těchto zpráv bylo vypracováno osvědčení, které podepsal důstojník jménem Chruščov.

„Japonec Seki Sano pracoval jako režisér v divadle. Meyerhold, ženatý s Galinou Borisovou.

Po celou dobu pobytu v SSSR byl sledován, ale nebyly zjištěny žádné informace o jeho členství ve zpravodajských službách. V roce 1937 odešel do Paříže.

Zprávy z pramenů za roky 1934, 1935 a 1936 zmiňují jeho působení v divadle. Meyerhold. Jedna ze zpráv cituje prohlášení Seki Sano, že v Meyerholdově divadle pracují různé odpadky, divadlu velí Meyerholdova manželka, která během zkoušek podkopává Meyerholdovu autoritu. Divadlo přijímá špatné lidi, ale ti dobří přežívají. Seki Sano se divil, jak mohou v sovětském divadle existovat takové příkazy.

Žádná další spojení mezi Seki Sano a Meyerholdem nebyla zaznamenána.

S Yoshidou Yoshimasu, který je rovněž zapleten do případu Meyerhold, je vše mnohem složitější. Yoshimasu, dědičný intelektuál, syn profesora matematiky, absolvent katedry literatury na univerzitě Waseda, se nečekaně stal členem japonské komunistické strany a ředitelem několika levicových divadel. Považoval Meyerholda za svého ideologického učitele a snil o práci vedle „zuřivého Vsevoloda“.

Navzdory četným známostem se zaměstnanci sovětského velvyslanectví nedostal Yoshimas z nějakého důvodu vízum k návštěvě Sovětského svazu. A pak se rozhodl ilegálně vstoupit do SSSR. Japonský komunista si myslel, že ho přivítají s otevřenou náručí, ale Jošimasa byl zadržen jako obyčejný narušitel hranic, a tedy špión. Vyslechli ho zjevně zaujatě, protože Jošimasu pomlouval každého, koho znal a koho neznal.

Nejprve z něj vynutili přiznání, že je japonský špión a cestuje do SSSR na pokyn japonského zpravodajského důstojníka jménem Suehito.

Za kým jste jel a s kým jste se měl v Moskvě setkat? - zeptali se avantgardního režiséra.

Meyerholdovi,“ odpověděl zcela upřímně. - Věděl jsem, že má velké sympatie k Japoncům a jeden Japonec, Seki Sano, už pro něj pracuje.

Pak nastala pauza způsobená tím, že Yoshimasu musel nejen slovy vysvětlit, že vyšetřování není s takovou odpovědí spokojeno. Yoshimasu vše pochopil a okamžitě změnil názor.

Na pokyn Suehita jsem musel kontaktovat našeho rezidenta Seki Sano, který pracuje pro Meyerhold. Sám Meyerhold je v divadelním světě velmi vlivnou osobou. Pravda, nedávno byl vystaven ostré kritice, ale to je ještě lepší, protože tato kritika Meyerholda rozhořčila a způsobila jeho nespokojenost se sovětským režimem jako takovým a vládou zvláště. Suehito řekl, že Meyerhold dlouho prováděl špionážní činnost ve prospěch Japonska. Japonská rozvědka si ho velmi váží, a aby se vyhnula selhání, dala mu přezdívku „Borisov“. Meyerhold se spolu se Seki Sano připravují na teroristický útok proti Stalinovi, který má být zabit při návštěvě divadla.

Takže vyšetřovatelé dostali, co chtěli! A přestože se při následných výslechech Yoshimasu zřekl svého prvotního svědectví a prohlásil, že na to všechno přišel ze strachu, nikdo ho neposlouchal. Yoshimasa byl brzy zastřelen a jeho svědectví bylo přidáno k případu Meyerholda, který byl snadno přesvědčen, že je japonský špión.

Na nějakou dobu zůstal Vsevolod Emilievich sám. To ale neznamená, že vyšetřování bylo pozastaveno. Naopak to šlo naplno, ale takříkajíc na jiných zatáčkách. Vyšetřovatelé pochopili, že ačkoli podle sovětských zákonů je přiznání matkou důkazu, soudu by to nestačilo – získali proto i usvědčující důkazy na straně. Můžeme jen hádat jak, ale máme to!

Například Michail Koltsov při jednom z výslechů uvedl, že jedním z informátorů francouzského zpravodajského důstojníka Vogela byl Meyerhold. Isaac Babel ho také zařadil mezi členy protisovětské organizace. A tady je to, co řekl bývalý odborář Jakov Bojarskij.

„Meyerhold je formalista. Málokdo si pamatuje, že připravoval režisérský plán masové akce k 300. výročí dynastie Romanovců. Později se ztotožnil s Trockým a společně s ním bránil Yesenina před kritiky. Podporoval Meyerholda a Bubnova, považoval ho za génia.

Jeho manželka, herečka Zinaida Reich, měla na Meyerholda neblahý vliv. Jednoho dne ji Bubnov speciálně pozval k sobě a podal návrh a vysvětlil, jak svým chováním poškozuje Meyerholda.

Jak vidíte, není to poprvé, co bylo v případu Meyerhold uvedeno jméno Zinaida Reich – a vždy se znaménkem mínus. Myslím, že je čas mluvit o této mimořádné ženě a o tomto zvláštním, podle mínění mnoha přátel doma, manželství.

Narodila se o dvacet let později než Vsevolod Emilievich ve slunné Oděse. Její otec byl Nikolaus Reich, rodák ze Slezska. Když byl námořníkem na jedné ze zahraničních lodí, skončil v Oděse, potkal neodolatelně krásnou ruskou dívku, okamžitě se oženil a navždy zůstal ve své nové vlasti. Po absolvování střední školy odešla Zinaida do Petrohradu a studovala kurzy pro ženy a v roce 1917 se stala písařkou pro noviny Delo Naroda.

A prostě se muselo stát, že Sergej Yesenin, který redakci často navštěvoval, se do vlasatého jižana smrtelně zamiloval. Na konci léta se po společné cestě k moři vzali. Jak čas ukázal, mladí lidé zjevně spěchali: byli to příliš odlišní lidé a jejich představy o manželství a rodině byly příliš odlišné. Vše směřovalo k rozvodu, nezachránilo to ani narození dvou dětí - Taťány a Konstantina. V roce 1920 se Zinaida Reichová sama se dvěma dětmi v náručí ocitla v Moskvě.

Existuje několik verzí, jak se setkala s Meyerholdem, ale jedna z nich, zdá se mi, je nejpravděpodobnější. Vsevolod Emilievich byl dávno ženatý, měl tři dospělé dcery, a pak jednoho dne Jekatěrina Mikhailovna Munt, herečka, která navštěvovala Alexandrijskou divadelní školu a stala se Meyerholdovou manželkou, když byli studenti filharmonické školy, přivedla do domu Zinaidu Reichovou. - jako hospodyně. , nebo společníci. Zároveň se stala studentkou Vyšších divadelních dílen, které vedl Meyerhold.

V domě se Zinaida stala jednoduše nenahraditelnou, Ekaterina Mikhailovna na ni přenesla většinu starostí, včetně toho hlavního - péče o jejího manžela. Vše skončilo smutně: v létě 1922 se Vsevolod Emilievich rozvedl s matkou svých dětí, stal se manželem Zinaidy Reichové a nevlastním otcem Yeseninových dětí. Taťána i Konstantin se upřímně zamilovali do Vsevoloda Emilieviče, ale jejich matka... Skandály a hádky v domě ani na minutu neutichly. Kromě toho se Zinaida Nikolaevna bez pohnutí svědomí zapojila do divadelních záležitostí svého manžela a všemi možnými způsoby zhoršila jeho konflikty s herci. Lidé začali z divadla odcházet. Mistra opustila i jedna z jeho nejlepších žákyň Maria Babanova. A pak Meyerhold začal vyvažovat své kreativní nápady se schopnostmi Zinaidy Reich.

To byl začátek konce. Po inscenaci „Dámy s kaméliemi“, která zahřměla v roce 1934, začalo Meyerholdovi období neúspěchů a nezdarů, které skončilo uzavřením divadla. V lednu 1938 byl zveřejněn dekret o likvidaci Meyerholdova divadla. Tento dokument je natolik výmluvný a charakteristický pro tehdejší dobu, že je podle mého názoru nutné jej citovat celý.

„Výbor pro umění při Radě lidových komisařů SSSR vydal příkaz k likvidaci divadla pojmenovaného po něm. Meyerhold.

Umělecký výbor uznal, že divadlo pojmenovalo po. Meyerhold nakonec sklouzl do pozic cizích sovětskému umění a stal se cizím sovětskému publiku. Výsledkem bylo:

1. Divadlo pojmenované po. Meyerhold se po celou dobu své existence nemohl osvobodit od formalistických pozic, které byly sovětskému umění cizí, veskrze buržoazní. V důsledku toho, v zájmu levicových triků a formalistických zvratů, dokonce klasická díla Ruské drama bylo v divadle uváděno ve zkreslené, antiumělecké podobě, s pokřivením jejich ideologické podstaty („Generální inspektor“, „Běda vtipu“, „Smrt Tarelkina“ atd.).

2. Divadlo pojmenované po. Ukázalo se, že Meyerhold v inscenování her sovětského dramatu zcela zkrachoval. Produkce těchto her poskytla zkreslenou, pomlouvačnou představu o sovětské realitě, nasycenou nejednoznačností a dokonce přímo protisovětskou zlobou („Sebevražda“, „Okno do vesnice“, „Velitel-2“ atd.).

3. V posledních letech sovětské hry z repertoáru divadla úplně zmizely. Řádek nejlepší herci opustili divadlo a sovětští dramatici se odvrátili od divadla, které se izolovalo od všeho veřejného a umělecký život Svaz.

4. K 20. výročí Říjnové revoluce, divadlo pojmenované po. Meyerhold nejenže nepřipravil jedinou inscenaci, ale učinil politicky nepřátelský pokus inscenovat Gabrilovičovu hru „Jeden život“, která protisovětsky překroutila slavné umělecké dílo N. Ostrovského „Jak se kalila ocel“. Tato inscenace byla mimo jiné zneužitím veřejných prostředků ze strany divadla. Meyerhold, který byl zvyklý žít z vládních finančních dotací.

Vzhledem k tomu všemu se Výbor pro umělecké záležitosti při Radě lidových komisařů SSSR rozhodl:

a) zlikvidovat divadlo pojmenované po. Meyerhold jako cizí sovětskému umění;

b) využívat divadelní soubor v jiných divadlech;

c) otázka možného dalšího působení Sun. Meyerhold v oblasti divadla by měl být projednán samostatně.“

Uzavření divadla bylo tvrdou ranou pro Mistra i jeho manželku. Zinaida Reichová upadla do těžkých depresí a měsíce nevycházela z domu. Pokud jde o Vsevoloda Emilieviče, nezůstal nečinný: Stanislavskij mu podal ruku a pozval ho do svého divadla. Ale tohle všechno nebylo totéž. Navíc mnozí pochopili, že záležitost se neomezí na uzavření divadla: dříve nebo později se budou muset zodpovídat za „protisovětskou zlobu“ a za „pomlouvačné představy o sovětské realitě“. Někteří začali Meyerholda obcházet, jiní, jako Stanislavskij, se nebáli natáhnout ruku a další se dokonce pokusili přimluvit a vložili laskavá slova do úst nesporných autorit.

Právě v této době se připravovala k vydání další sbírka Mayakovského děl. Kompilátoři našli jednu z prvních Mayakovského recenzí na Meyerhold a zařadili ji do dvanáctého svazku.

„A když mi řeknou, že Meyerhold nedal tolik, kolik by měl, chci se vrátit k Meyerholdově biografii a jeho postavení v dnešním divadelním světě. Meyerholda ti nevydám k roztrhání... Musíme střízlivě brát v úvahu divadelní přítomnost Sovětská republika. Nemáme dost talentovaní lidé a spousta kopáčů hrobů. Rádi chodíme na svatby jiných lidí, pokud rozdávají sendviče zdarma. Ale rádi je pohřbí.

Soudruh Meyerhold urazil dlouhou cestu v revolučním divadle Lef. Kdyby Meyerhold nenastudoval „Úsvit“, nenastudoval „Záhady-bouffe“, nenastudoval „Řvou, Čína“, nebylo by na našem území režiséra, který by se ujal moderního, revolučního představení. A při prvním zaváhání, při prvním neúspěchu, který možná pramení z obludnosti úkolu, nedáme psům Meyerholdovu vulgárnost!“

Zdálo by se, že lépe to říci nemůžete, a bylo by hezké vyslechnout si názor oficiálně uznávaného tribuna revoluce! Ale ne, neposlechli a dali ho do vězení... Zatímco Meyerholdovi při výsleších vytahovali žíly, někdo se rozhodl postarat o jeho ženu: 15. července 1939 byla brutálně zavražděna Zinaida Reich, že v jejím bytě. Existuje mnoho verzí tohoto zločinu – od milence po důstojníky NKVD, od divadelních známých po prosté lupiče, ale žádná z nich není považována za prokázanou. Celkově nelze případ vraždy Zinaidy Reichové považovat za uzavřený.

Vsevolod Emilievich o tom samozřejmě nevěděl, a protože stále nebyl předvolán k výslechu, rozhodl se napsat osobní svědectví. Jednatřicet stránek bylo napsáno Meyerholdovou rukou, ale jak se to psalo... Rozbité, vytrhané řádky, písmena nějak poskládaná. Získat toto svědectví pro něj nebylo snadné, velmi obtížné. Ve skutečnosti to ani není svědectví, ale jakási kreativní zpráva od Mistra.

Jaké lidi ho osud svedl dohromady, jací titáni myšlení ho ovlivnili! Stačí si poslechnout tento seznam jmen: Maeterlinck, Pshebyshevsky, Bely, Bryusov, Van Lerberg, Annunzio, Balmont. Vsevolod Emilievich mluví o Parnasiánech, symbolistech a akmeistech, o slavných „prostředích“ Vjačeslava Ivanova, o komunikaci s Merežkovským, Struvem, Gippiem, Remizovem, Čulkovem, Razumnikem, Gumilevem, Vološinem, Sologubem, Čebotarevskou... A setkání s Gorkým , Čechov, Benois, Dobužinskij, Somov, Bilibin, Blok, Filosofov, Komissarzhevskaya, Savina! A nejen schůzky, ale také spolupráce s těmito skvělými lidmi, kteří byli barvou a pýchou ruské kultury.

Buď pod vlivem těchto vzpomínek, nebo se prostě otřásl, ale na začátku října měl Vsevolod Emilievich skutečné zjevení: uvědomil si, že dělá něco obscénního, že podle vedení vyšetřovatelů říká, co se stalo, ale co vyšetřovatelé potřebují. A rozhodně prohlašuje:

Při výslechu 14. července jsem vypověděl, že Dikiy byl zapojen do teroristických aktivit Oleshy. Toto mé svědectví neodpovídá skutečnosti, protože Olesha o něm nikdy nemluvil. Obecně s Oleshou nebyly žádné rozhovory o teroristických aktivitách. Pomluvil jsem toho divokého. A pomlouval to, protože v době výslechu byl v těžkém psychickém a mravním stavu. Jiné důvody nejsou.

Dále více! Vyšetřovatelé zpanikařili: stíhání se rozpadalo jako domeček z karet. A Vsevolod Emilievich si vyžádal papíry a znovu se posadil, aby napsal své vlastní svědectví. Ale teď to byla svědectví nikoli zlomeného, ​​nemocného vězně, ale odvážného člověka, který vše pochopil a rozhodl se.

Píše, že svědectví týkající se Milyutiny neodpovídá skutečnosti, protože při jeho podání byl ve stavu těžkého duševního a morálního šoku.

„Spletl jsem si jména a data,“ píše, „přesměroval události z jedné osoby na druhou. Například Rykov a Milutina byli v mém bytě – to mi stačilo k prohlášení, že jsem se s Rykovem setkal u Miljutinů. To se ale nestalo. S Bucharinem je to stejné... Ani o Radkovi nemůžu říct nic s jistotou.“

O něco později se ho zeptali, zda četl materiály případu a zda má nějaké stížnosti nebo vyjádření.

Seznámil jsem se s vyšetřovacími materiály, i když jsem si chtěl přečíst víc. K vyšetřování nemám žádné stížnosti. Vyšetřovatel Šibkov na mě nevyvíjel žádný nátlak, ale vyšetřovatelé Voronin, Rhodes a Serikov ano.

To je ono, nic víc, nic méně... Víte, co znamená zdánlivě nevinná fráze „vyvíjet tlak“? Myslíte si, že mluvíme o křiku a urážkách? Bez ohledu na to, jak to je! Všechno je mnohem jednodušší a děsivější. O něco později o tom budu mluvit a ústy samotného Vsevoloda Emilieviče. Mezitím spěchal, aby napravil, co udělal, a téměř nepřetržitě psal své vlastní ručně psané svědectví:

„K vašemu dříve podanému svědectví ohledně následujících osob: I. Erenburg, B. Pasternak, L. Seifullina, vs. Ivanov, K. Fedin, S. Kirsanov, V. Šebalin, D. Šostakovič, Lapina (dcera Ehrenburga), S. Ejzenštejn, E. Garin, V. Dmitriev, považuji za svou povinnost provést řadu dodatků, a nejvíce co je důležité, velmi významné opravy.

1. Ilja Ehrenburg mě nezapojil do trockistické organizace. Kategoricky prohlašuji, že ani Ehrenburg, ani Malraux mi neřekli ani o křehkosti sovětského systému, ani o tom, že by trockisté byli schopni uchvátit moc, nebo že bychom měli vytrvale a důsledně pokračovat v boji proti straně a usilovat o svržení sovětského režim.

2. S B. Pasternakem jsem nevedl rozhovory namířené proti straně a vládě. Ani na Ehrenburgův pokyn, ani z vlastní osobní iniciativy jsem do trockistické organizace nenaverboval B. Pasternaka, Y. Oleshu, L. Seifullinovou nebo Vs. Ivanov, ani K. Fedin, ani S. Kirsanov, ani V. Šebalin, ani D. Šostakovič.

3. Pokud jde o Yu.Oleshu, považuji za svou povinnost provést následující významnou opravu: Nezverboval jsem Yu.Olesha do trockistické organizace. Mé svědectví, že Olesha byla údajně označena za osobu, která by mohla být použita k fyzické likvidaci vůdců strany a vlády, je také nepravdivá. Nikdy se nemluvilo o terorismu."

Zdálo by se, že všechna svědectví poskytnutá při předběžném vyšetřování byla zcela distancována a případ by měl být uzavřen. Není tak! 27. října 1939 byla Meyerholdovi předložena obžaloba, ve které je stále označován za kariérního trockistu, stejně jako za agenta britské a japonské rozvědky.

Ale Vsevolod Emilievich se nevzdává. Přímo od Butyrky píše dlouhou stížnost státnímu zástupci SSSR.

„16. listopadu 1939 je má práce dokončena. Podepsal jsem bezpodmínečně poslední list, stejně jako jsem bezpodmínečně podepsal řadu dalších protokolů, udělal jsem to proti svému svědomí.

Odmítám tato vynucená křivá svědectví, protože byla důsledkem toho, že v průběhu celého vyšetřování byl na mě, 65letého starého muže (nervózního i nemocného) vyvíjen takový fyzický a morální nátlak. nevydržel a začal své odpovědi na vyšetřovatelovy otázky plnit monstrózními vynálezy. Lhal jsem, vyšetřovatel to zapsal a nadiktoval mi nějaké odpovědi stenografovi.

Všechno jsem podepsal, protože mi řekli, že když odmítnu, zbijí mě třikrát víc.

Nikdy jsem nebyl zrádcem vlasti, nikdy jsem se neúčastnil žádných spikleneckých organizací proti sovětské moci. A kdo by se odvážil mě pomlouvat, že jsem špiónem alespoň jedné cizí země? Ale vyšetřovatelé mě represivními opatřeními donutili „přiznat“ se k těmto zločinům – a já jsem lhal sám sobě.

Prosím, zavolejte mi k vám. Podám podrobné vysvětlení a uvedu jména vyšetřovatelů, kteří mě donutili vymýšlet si výmysly."

Prokurátor, jak se dalo očekávat, mlčel a nechtěl poslouchat „podrobná vysvětlení“ dovedně maskovaného nepřítele lidu.

Meyerhold se obrátí k Beriovi. Reakce je stejná... A pak Vsevolod Emilievič píše šéfovi vlády – předsedovi Rady lidových komisařů Molotovovi. O reakci Molotova, který byl považován za humanistu a milovníka pravdy, budu mluvit o něco později, ale nejprve ho seznámím s dopisem - posledním v Meyerholdově životě.

„To, čím se lidé během úleku ukážou, jsou to, jací skutečně jsou. Strach je propast mezi dovednostmi člověka a v této mezeře můžete vidět přírodu takovou, jaká je... To kdysi napsal Leskov.

Když vyšetřovatelé proti mně, vyšetřované osobě, použili fyzické metody ovlivňování a přidali k nim takzvaný „psychický útok“ – oba ve mně vyvolali tak obludný strach, že moje přirozenost byla odhalena až ke svým kořenům.

Ukázalo se, že moje nervová tkáň byla umístěna velmi blízko mého těla a moje kůže byla jemná a citlivá jako dětská. Ukázalo se, že oči dokážou (tváří v tvář nesnesitelné fyzické a morální bolesti) ronit slzy v proudech. Ležel jsem na podlaze tváří dolů a objevil jsem schopnost svíjet se, svíjet se a ječet jako pes, kterého jeho majitel bičuje. Strážný, který mě jednoho dne vedl z výslechu, se zeptal: "Máte malárii?" Moje tělo objevilo takovou schopnost nervového chvění.

Když jsem si lehl do postele a usnul, abych se o hodinu později vrátil k výslechu, který trval 18 hodin předtím, probudil jsem se, probuzen stenem a tím, že jsem byl pohozen na posteli. jak se to stává u pacientů, kteří umírají na horečku.

Strach vyvolává strach a strach nutí k sebeobraně. "Smrt (och, samozřejmě!), smrt je jednodušší než tohle!" - říká si vyšetřovaný. Tohle jsem si říkal taky. A použil jsem sebeobviňování v naději, že mě dovedou na lešení. A tak se stalo: na poslední stránce případu č. 537 ukončeného vyšetřováním se objevily strašlivé počty paragrafů trestního zákoníku: 58, odst. 1-a a 11.

Vjačeslav Michajlovič! Znáš mé nedostatky (pamatuješ, co jsi jednou řekl: „Jste všichni originální?“), člověk, který zná nedostatky druhého, ho zná lépe než ten, kdo obdivuje jeho zásluhy. Řekněte mi: můžete mi věřit, že jsem zrádce vlasti (nepřítel lidu), že jsem špión, že jsem členem pravicové trockistické organizace, že jsem kontrarevolucionář, že ve svém umění jsem prováděl (vědomě!) nepřátelskou práci, kterou jsem podkopal základy sovětského umění?

To vše je zřejmé z případu č. 537. Tam se slovo „formalista“ stalo synonymem slova „trockista“. V případě č. 537 byli za „trockisty“ prohlášeni: já, I. Ehrenburg, B. Pasternak, Y. Olesha (také je terorista), D. Šostakovič, V. Šebalin, N. Ochlopkov atd.

Po zatčení v červnu jsem se teprve v prosinci 1939 dostal do nějaké relativní rovnováhy. O tom, co se dělo během výslechů, jsem napsal L. P. Berijovi a státnímu zástupci SSSR a ve své stížnosti uvedl, že odvolávám své dříve poskytnuté svědectví. Nedostatek místa mi nedovoluje předložit všechny nesmysly mého svědectví, ale je toho hodně.

Zde je moje krátká zpověď. Jak se očekávalo, vyslovuji to, možná vteřinu před smrtí. Nikdy jsem nebyl špión, nikdy jsem nebyl členem žádné z trockistických organizací (spolu se stranou jsem proklínal Jidáše Trockého!), nikdy jsem nebyl zapojen do kontrarevolučních aktivit.

Mluvit o trockismu v umění je prostě směšné. Notorický darebák z rasy politických dobrodruhů, člověk jako Trockij, je schopen pouze odporných sabotáží a vražd zpoza rohu. Cretin, který nemá žádný program, nemůže dávat programy umělcům. 2.1.1940."

Zdálo by se, že to nejdůležitější bylo řečeno a dopis může být odeslán, ale Vsevolod Emilievich, jako by tušil, že mu zbývá málo času, a ještě nepromluvil, vytváří velmi pozoruhodný dovětek:

"Žádost dokončím za deset dní, až mi zase dají takový papír."

Uplynulo deset dní a Meyerhold se posadil, aby pokračoval v dopise Molotovovi.

„Skutečnost, že jsem to nevydržela, ztratila jsem nad sebou veškerou moc a byla jsem ve stavu zamlženého, ​​tupého vědomí, byla usnadněna další strašlivou okolností. Bezprostředně po zatčení mě uvrhla do největší deprese moc nad mnou posedlosti: „Tak takhle to má být! Vládě se zdálo, že za mé hříchy, o kterých se mluvilo z tribuny 1. zasedání Nejvyšší rady, je trest pro mě nedostatečný.“ Ale divadlo bylo zavřeno, tým byl rozprášen a rozestavěná budova odvezena.

Musím vydržet ještě jeden trest, rozhodl jsem se. Ten, který uložila NKVD.

Tady mě zbili - nemocného, ​​65letého muže. Položili mě obličejem na zem a bili mě po patách a zádech gumičkou. Když jsem seděl na židli, mlátili mě stejnou gumou do nohou (shora, velkou silou, místy od kolen až po horní části nohou).

V následujících dnech, když byly tyto oblasti nohou naplněny hojným vnitřním krvácením, znovu utloukli tyto červeno-modré modřiny stejným turniketem - a bolest byla taková, že se zdálo, jako by se na bolavou, citlivou ránu polila vařící voda. oblasti. Křičela jsem a plakala bolestí. Touhle gumou mě praštili po zádech a rukama mě praštili do obličeje.

Prosím tě, předsedo vlády, zachraň mě, vrať mi svobodu. Miluji svou vlast a dám do ní všechnu svou sílu v posledních letech svého života."

Myslíte si, že toto volání o pomoc bylo nebo nebylo vyslyšeno? Ostatně nejsnáze se řekne, že dopisy z věznic nedorazily členům vlády a ti o zvěrstvech, k nimž dochází, nic nevěděli. Ukázalo se, že se tam dostali, stejně jako se tam dostali... To potvrdil jeden z Molotovových žijících sekretářů, který tyto dopisy zaregistroval a položil na stůl jeho šéfa. Byl zaznamenán další dopis od Meyerholda, ve kterém řekl:

„Zmlátili mě kvůli starým modřinám a modřinám, takže se mi nohy změnily v krvavou kaši. Vyšetřovatel neustále opakoval a vyhrožoval: pokud nenapíšeš, zbijeme tě znovu, hlavu a pravou ruku necháme nedotčenou a zbytek se promění v kus beztvarého krvavého masa. A všechno jsem podepsal."

Jak tedy šéf sovětské vlády reagoval na Meyerholdovy dopisy? Ale v žádném případě. Neřekl nic. Předstíral, že se ho to netýká. Pro Beriaity to byl signál, který znamenal, že mohou pokračovat ve stejném duchu a ukončit povyk s Meyerholdem. Dne 1. února 1940 se konalo neveřejné soudní zasedání Vojenského kolegia Nejvyššího soudu SSSR za předsednictví Ulricha. A přestože se Vsevolod Emilievich nepřiznal, nepotvrdil své svědectví a uvedl, že byl během vyšetřování zbit, soud odsoudil Meyerholda k trestu smrti – popravě. 2. února byl rozsudek vykonán.

To je samozřejmě náhoda, ale nedaleko osvědčení o popravě Vsevoloda Emilieviče, podepsaného nadporučíkem Kalininem, byl do spisu uložen dopis od Alexeje Maximoviče Gorkého, který poslal do Meyerholdu již v roce 1900.

„Vy, se svou jemnou a citlivou myslí, se svou přemýšlivostí dáte mnohem, nezměrně více, než dáváte. A protože jsem si tím jistý, zdržím se vyjádření své touhy chválit a děkovat.

Z nějakého důvodu bych vám rád připomněl dobrá, srdečná slova Joba: „Člověk se rodí do utrpení jako jiskry, které se řítí vzhůru. Nahoru!"

Jak se Alexey Maksimovich díval do vody. Meyerhold se narodil, aby trpěl. V jeho životě toho bylo dost. Ale nevyšel nahoru, aniž by zanechal stopu. Jméno Meyerhold, bez ohledu na to, jak usilovně se ho snažili vymazat z paměti a odložit do zapomnění, se z historie divadla vymazat nepodařilo. Ano, to je nemožné, protože divadlo je Meyerhold. Po zastřelení Meyerholda Stalinovi kati rozstříleli divadlo, odhodili divadelní umění na mnoho let a proměnili ho v živý plakát.

Ale tento smutný příběh má pokračování a, nebojím se tohoto slova, udatné. Koneckonců, lidé, kteří se vrhli na obranu Meyerholdova čestného jména, museli jednat s hlavní vojenskou prokuraturou. A přestože se psal rok 1955 a začalo takzvané tání, nikdo nevěděl, jak dlouho teplo potrvá a zda se vše vrátí do normálu.

Tato slova řekl o Meyerholdovi před mnoha lety jiný skvělý režisér- Jevgenij Bagrationovič Vachtangov. O něco později vyjádřil tuto myšlenku podrobněji:

„Všechna divadla v blízké budoucnosti budou postavena a založena způsobem, který Meyerhold již dávno předvídal. Meyerhold je génius. A bolí mě, že to nikdo neví. Dokonce i jeho studenti."

Pokud jde o studenty, Vakhtangov jasně uskočil k závěru: přijde čas a oni prokážou, že z nich Mistr vychoval nejen vynikající herce a režiséry, ale také, a to je neméně důležité, aby nebyli bázliví lidé, kteří vědí jak se postavit za dobré jméno svého učitele .

Píše se tedy rok 1955... Nevlastní dcera Meyerhold Tatyana Yesenina píše G. M. Malenkovovi. Žádá o pomoc při přezkoumání případu svého nevlastního otce, „který byl odsouzen na 10 let v pracovním táboře a zemřel v táboře 17. března 1942“. (Právě tato potvrzení pak byla vydána příbuzným popravených osob.) Malenkov předá dopis generálnímu prokurátorovi SSSR Rudenkovi a nařídí mu, aby se případu Meyerhold ujal. Rudenko zavolal vojenského prokurátora Rjažského a nařídil připravit všechny potřebné dokumenty.

Auto se točilo závratnou rychlostí! Zvedli výslechové protokoly, shromáždili informace o všech osobách zmíněných v případu a hlavně se obrátili na všechny, kdo znali Meyerholda, aby poslali svůj názor na Vsevoloda Emilieviče. Nebyli příliš líní nahlédnout do archivů a prostudovat četné články o Meyerholdově díle. Jeden z nich je zvláštní povahy a nevěnuje se kreativitě, ale... zatčení Meyerholda kontrarozvědkou Dobrovolnická armáda. Stalo se to v Novorossijsku. O tomto zatčení v září 1919 napsal dopisovatel listu Black Sea Lighthouse A. Bobrishchev-Puškin.

„S hlubokým morálním uspokojením přijímám odpovědnost před společností za zatčení Meyerholda, k němuž došlo díky mým článkům.

Meyerhold nebyl knězem apolitického umění, ale bolševickým hodnostářem, který zasvětil umění službě sovětské agitaci. Za to dostal velké částky od sovětské vlády a za to se těšil přátelství a záštitě Lunacharského. Meyerhold se přihlásil do strany, je registrovaný bolševik.

Moji čtenáři vědí, že 7. července, hned po Meyerholdově příjezdu do Novorossijsku, jsem zveřejnil, že to byl bolševický komisař, který měl na starosti divadelní agitaci v Petrohradě. Jako hlavní zločin Meyerholda, který ho připravil o jakoukoli příležitost tolerovat ho na území dobrovolníků, jsem poukázal na to, že uspořádal slavnosti na počest výročí Říjnové revoluce, včetně rouhačských, urážejících všechny ruské svatyně, pozemské i nebeské, Mayakovského „“. Mystery Bouffe“. Z mého pohledu ten, kdo oslavil výročí své revoluce s bolševiky, u nás nemá místo.

Meyerholdovy aktivity se cynicky a otevřeně rozvinuly před zraky všech obyvatel Petrohradu – mám právo jako Rus nedýchat stejný vzduch jako bolševik, který svou přítomností uráží Dobrovolnické území.

Hrozný článek, pokud si ho pozorně přečtete... Jeden petrohradský intelektuál se svými publikacemi a udáními usiluje o zatčení jiného petrohradského intelektuála a je neuvěřitelně šťastný, když se to stane. Uprostřed občanské války probíhají diskuse v jazyce Mauserů a najednou je v nepřátelském táboře muž se znakem bolševického komisaře. Jen zázrak může vysvětlit, že ani tehdy nebyl Meyerhold postaven ke zdi! Co se ale bílým nepodařilo, i když o něco později, rudí napravili...

V roce 1955 se tato publikace vyslovila ve prospěch Meyerholda, protože prokázala jeho loajalitu k bolševickým zásadám: nezůstal s bílými, utekl ze žaláře a dlouhá léta pracoval ve prospěch vítězného proletariátu.

Jak si jistě pamatujete, během prvních výslechů pojmenoval Meyerhold mnoho jmen známých po celé zemi a pojmenoval je v kontrarevolučním a protisovětském kontextu. Vyšetřovatelé naštěstí tyto příběhy buď nebrali vážně, nebo vzali v úvahu, že Meyerhold následně své svědectví odvolal, ale hromadné zatýkání nenásledovalo. Jak se tito lidé chovali později, když je začali zvát k vojenskému prokurátorovi? Udatně! Ke státnímu zástupci přišlo asi čtyřicet lidí, kteří pak poslali své písemné posudky. Přečtěte si - a pochopíte, jak sovětská inteligence milovala a respektovala Vsevoloda Emilieviče Meyerholda.

Dmitrij Dmitrijevič Šostakovič, zřejmě pro přesvědčivost, poslal svůj posudek na hlavičkovém papíře zástupce Nejvyššího sovětu RSFSR.

„Se Vsevolodem Emilievichem Meyerholdem jsem se setkal koncem roku 1927 nebo začátkem roku 1928. Brzy poté, co jsme se potkali, mě pozval do jeho divadla jako vedoucí hudebního oddělení. Pracoval jsem tam dva měsíce a pak jsem se vrátil do Leningradu. A předtím, v roce 1923, mě Meyerhold pozval, abych napsal hudbu pro Mayakovského komedii Štěnice, kterou jsem udělal...

Když jsem pracoval v divadle (1928), užíval jsem si pohostinnosti rodiny Meyerholdových a bydlel jsem v jeho bytě na Novinském bulváru. Měl jsem tak možnost pozorovat tohoto vynikajícího režiséra nejen v práci, ale i doma. Následně jsem se s Meyerholdem seznámil až do samotného dne jeho zatčení. Na základě toho se domnívám, že mám právo říci, že jsem Meyerholda znal poměrně blízko.

Vsevolod Emilievich byl velmi nakloněn mým hudebním studiím a mým skladbám. Byl jsem doslova v úžasu nad jeho geniálním talentem. Sblížilo nás to, že hudbu velmi miloval a rozuměl jí velmi jemně, ačkoliv nebyl hudebník specialista. Nakonec to byl přední muž naší doby.

Ani sám Meyerhold, ani jeho rodina, ani lidé, které jsem s ním potkal, nevedli žádné protisovětské rozhovory... Jak jsem již řekl, hudbu velmi miloval a rozuměl jí. To lze říci se zvláštním přesvědčením těm, kteří jeho inscenaci viděli.“ Piková dáma» Čajkovskij v Leningradském Malém dům opery. Toto představení musí být obnoveno a předvedeno sovětským posluchačům... Z jeho starých, předrevolučních inscenací je třeba zmínit především Lermontovovu „Maškarádu“.

Génius Vsevoloda Meyerholda rozkvetl po Velké říjnové socialistické revoluci. Jeho představení „Les“ od Ostrovského, „Generální inspektor“ od Gogola, „Štěnice“ a „Lázně“ od Majakovského, „Poslední rozhodnutí“ od Višněvského, „Mandát“ od Erdmana a další, což jsou mistrovská díla režiséra umění udělalo obrovský dojem...

Nelze hovořit o Meyerholdovi, aniž bychom si připomněli jeho vynikající roli ve výchově tak úžasných umělců, jako byli I. Iljinskij, M. Babanova, M. Carev, E. Garin, N. Ochlopkov, M. Strauch, V. Zaichikov, N. Bogomolov, které jsou chloubou sovětského divadelního umění.

Je nemožné vymazat vynikající roli, kterou Meyerhold hrál ve vývoji ruského a sovětského divadelního umění. Jméno brilantního Vsevoloda Meyerholda, jeho vynikající kreativní dědictví musí být vrácen sovětskému lidu."

Dopis Ilji Ehrenburga je stručnější, ale vzhledem k jeho zálibám má mezinárodní charakter.

„Meyerholda jsem znal od roku 1920 do roku 1938. V roce 1920 byl vedoucím TEO lidového komisariátu pro školství, kde jsem pracoval. V těchto letech kolem sebe seskupil všechny kruhy umělecké inteligence, která aktivně stála na straně Říjnové revoluce. Jeho inscenace Verhaerenova Úsvitu a Majakovského Mysteries Bouffe byly prvními velkými fenomény revolučního sovětského divadla.

Během zahraničního turné Meyerholdova divadla v Paříži sehrála představení tohoto divadla obrovskou roli v obrácení velkých kruhů francouzské inteligence směrem k Sovětský svaz. Ve všech svých projevech a soukromých rozhovorech, jak v Sovětském svazu, tak v zahraničí, byl Meyerhold vždy zásadovým a vášnivým zastáncem našeho systému a naší ideologie.“

Slavný filmový režisér Grigorij Alexandrov hovořil o Meyerholdově vlivu nejen na divadelní, ale i na filmové umění té doby.

„Vsevolod Emilievich Meyerhold byl inovátorem tohoto typu umělce, který veškerou svou sílu zaměřuje na boření starých, zchátralých tradic a snaží se zničit setrvačnost, rutinu a konzervatismus. Takoví umělci uvolňují cestu k něčemu novému, ačkoli sami na vyklizeném místě často staví velmi kontroverzní díla.

Nejpozitivnější na Meyerholdově práci bylo, že se vždy snažil na jevišti sovětského divadla nastolit relevantní, militantní, moderní témata. Není náhodou, že první inscenace Mayakovského her vznikly u Meyerholda...

V oblasti kinematografie ovlivnil Meyerholdův vliv tvorbu jeho studentského režiséra S. M. Eisensteina, který vytvořil film „Battleship Potemkin“, který je dnes světovým společenstvím uznáván jako nejlepší film mír.

V dokumentárních filmech předurčil Meyerholdův vliv úspěchy Dzigy Vertova a Esther Shub, kteří dosáhli skvělých mezinárodní úspěchy. Meyerholdovy aktivity a jeho jméno nelze vymazat z dějin sovětské kultury."

Boris Ryazhsky několik měsíců přijímal herce a režiséry, spisovatele a skladatele, umělce a veřejné osobnosti. O Meyerholdovi by mohli mluvit celé hodiny, ale státní zástupce pronesl běžnou frázi, že slova, jak říkají, do případu nezapadají, a požádal ho, aby svůj názor vyjádřil písemně. Někteří na toto téma napsali celé eseje, jiní byli lapidárnější.

„Stále jsem nedodržel své slovo a nenahrál jsem vám písemně rozhovor o Meyerholdovi, protože jsem neustále velmi zaneprázdněn.

Pamatujete si náš rozhovor? Jeho hlavní podstatou bylo toto. Stejně jako s Majakovským jsem byl s Meyerholdem spojen obdivem k jeho talentu, přátelstvím, potěšením a ctí, které mi poskytla návštěva jeho domova nebo účast na jeho představeních. Ale obecná práce nic mezi námi nebylo: pro mě byli on i Majakovskij příliš levicoví a revoluční lidé a já jsem pro ně nebyl levicový a radikální dost.

Obzvláště jsem miloval nejnovější Meyerholdovy inscenace: „Generální inspektor“, „Běda vtipu“, „Dáma s kaméliemi“. Dům Vsevoloda Emilieviče byl shromaždištěm všeho, co bylo nejpokročilejší a nejvýraznější umělecky.

Ze spisovatelů, hudebníků, herců a malířů, kteří ho navštěvovali, byl mu duchovním ohněm a přesvědčením nejpodobnější, nejblíže mu, bratrskou duší, byl podle mého názoru Majakovskij. Nevím, jak rozhodný může být můj názor na tuto věc.

(B. Pasternak.“)

Jedna z nejstarších hereček v zemi, Alexandra Yablochkina, také odpověděla na žádost státního zástupce:

„Vážná obvinění vznesená proti vynikající postavě sovětského divadla Vsevolodu Emilieviči Meyerholdovi ležela na mém srdci po mnoho let těžkou zátěží. Budu nesmírně rád, když budu vědět, že Meyerhold opět zaujal své právoplatné místo v dějinách ruského a sovětského divadla.

V Meyerholdově díle bylo mnoho kontroverzí. Pro mě, vychovaného v tradicích nejstaršího ruského divadla, bylo v jeho inscenacích hodně, čemu nerozumím. Ale to jsou rozdíly tvůrčí, nikoli ideologické povahy. Meyerhold byl jedním z prvních, kdo se bez váhání postavil na stranu revoluce a veškerou svou energickou energii věnoval umění a lidem.

Nezištná láska k divadlu, horlivá víra, že divadlo je mocným dirigentem pokrokových myšlenek pro lidi, mocná zbraň v boji za světlou budoucnost - to má Meyerhold společného se všemi nejlepšími postavami ruského umění. .“

Jak jsem již řekl, prokuraturu navštívilo asi čtyřicet lidí - a všichni zanechali recenze o Meyerholdovi, které byly zarážející svou upřímností a vřelostí. Publikovat je v rámci této eseje je prostě nemožné, ale uvedu jména autorů: E. Garin, S. Kirsanov, V. Shklovsky, Vs. Ivanov, N. Erdman, N. Akimov, N. Okhlopkov, V. Kaverin, N. Čerkasov, N. Bogolyubov, N. Petrov, V. Pluchek, M. Zharov, V. Sofronitsky, B. Zakhava, M. Strauch, V. Šebalin, M. Carev, S. Giatsintova, A. Popov, I. Iljinskij, Y. Olesha, L. Bezymenskij, S. Yutkevich, L. Sverdlin, M. Astangov, N. Aseev, S. Obraztsov, L. Oborin, M. Babanova, V. Merkuryev, R. Simonov a mnoho dalších.

Brzy byl verdikt Vojenského kolegia zrušen a případ byl stažen pro nedostatek důkazů o zločinu. Jméno Vsevolod Emilievich Meyerhold bylo vráceno lidem. Ale co je nejdůležitější, popravené Divadlo bylo oživeno – vždyť v osobě Meyerholda bylo Divadlo popraveno a právě s velká písmena.

Zatímco myšlenky jednoho z nich žijí největší mistři jeviště, dokud budou existovat lidé, kteří jsou připraveni jít do jakékoli nouze kvůli realizaci těchto myšlenek, bude Divadlo žít! To znamená žít pro muže, který byl jedním z Melpomeneových oblíbených synů.